◎韓明睿

一、引言

自1895年世界出現(xiàn)首部電影開始，電影視聽語言表達從無聲到有聲，從簡單的黑白到豐富的色彩，從基礎的膠片到數(shù)字媒體，電影視聽語言的發(fā)展歷程看似漫長，卻又在轉瞬之間。電影最開始出現(xiàn)只是為了記錄社會生活中的特殊場景，在上百年漫長的歷史發(fā)展過程中，電影視聽語言表達成為傳遞創(chuàng)造者理想信念，創(chuàng)造真實或虛擬情境的重要載體。在電影的拍攝過程中，創(chuàng)作者要根據(jù)已完成劇本內容，將故事內涵通過畫面和膠片來呈現(xiàn)。但是將傳統(tǒng)膠片作為核心的電影視聽語言表達、制作難度較高、成本投入太大，尤其是會受到制作規(guī)模和放映成效的影響，導致其視聽語言表達始終無法獲得理想效果，也會對電影傳播帶來一定影響。但是隨著近些年我國數(shù)字媒體技術的發(fā)展，電影軟件制作功能不斷升級，可以讓創(chuàng)作者不再依賴于傳統(tǒng)的攝像機，即可創(chuàng)造出更多優(yōu)質的電影奇觀效果。

二、數(shù)字媒體藝術語境下視聽語言呈現(xiàn)的技術手段概述

電影中的視聽語言主要是指對時間、空間影像信息展開科學合理編排，通過畫面和聲音來表達創(chuàng)作者的思想和精神，通過藝術技巧加工，搭載數(shù)字視聽媒介進行全面?zhèn)鞑?。因此，在對視聽語言進行分析和理解的過程中，不可簡單地局限于視覺語言和聽覺語言。一方面，需要綜合考量畫面色彩、造型功能、表意功能，結合構圖比例，感悟其中情感變化；另外一方面，又需要通過分析聽覺語言，結合環(huán)境音效、人物對話以及背景BGM，分析時間和空間之間的關系，深入分析人物內心情感，感悟創(chuàng)作者表達出來的情感語言。近年來在我國數(shù)字媒體技術不斷發(fā)展的社會背景下，視聽語言表達用到的技術手段也越來越豐富多樣。

一是數(shù)字動感。數(shù)字動感可以在對電影視聽語言交錯時空畫面進行處理的過程中，對畫面進行合理調度，讓觀眾產(chǎn)生時空交錯幻覺。二是數(shù)字色彩。通過數(shù)字色彩，可以對電影畫面色彩結合創(chuàng)作者精神表達需求進行數(shù)字化調整。三是數(shù)字聲音?？梢酝ㄟ^運用數(shù)字技術，對電影中的聲學表現(xiàn)進行有效處理。舉例來說，可以通過創(chuàng)建虛擬音效以及真實音效，為觀眾帶來不一樣的聽覺體驗。四是數(shù)字紋理。通過數(shù)字紋理技術的合理運用，可以利用數(shù)字手段，對自然界已有或沒有的材質紋理進行模擬創(chuàng)建，以符合作品創(chuàng)作者的電影畫面制作質感需求。五是數(shù)字特技。可以使得畫面處理變得更為豐富，并進行數(shù)字合成和數(shù)字造像，為人們帶來震撼感十足的視聽盛宴，這就是人們常說的“電影大片”。

三、數(shù)字媒體藝術語境下電影視聽語言的變革與發(fā)展

（一）角色塑造擬真化

在電影視聽語言的表達過程中，站在角色主觀視角去拍攝，有著非常重要的拍攝價值，可以全方位提高觀眾的體驗感，調動受眾情緒。在電影拍攝時，導演經(jīng)常通過第一視角來展開人物的情緒表達，創(chuàng)造出符合電影主題及其內涵的環(huán)境氛圍，讓觀眾可以更為深刻地了解到影片傳遞出來的中心思想和含義。數(shù)字媒體藝術支持下的視聽語言最早被用在我國的游戲設計領域，旨在改善玩家的游戲過程參與感，提高游戲和玩家的交互性，使得游戲代入感得到全方位地增強，這與我國在電影拍攝過程中想要傳遞出來的理念高度契合。在對電影視聽語言進行制作的過程中，使用數(shù)字媒體技術，可以帶來更為深刻的感官震撼，讓受眾沉浸式參與到觀影活動中。

除此之外，通過運用三維建模技術、場景確認技術，可以提高畫面沖擊力以凸顯角色情感。尤其是對于電影來說，不比電視劇，其時長較短，劇情發(fā)展節(jié)奏較快，因此在電影創(chuàng)作過程中，需要通過科學合理的視聽語言表達，在120分鐘時間內，為觀眾帶來不同的感官體驗。舉例來說，通過主觀拍攝視角，運用數(shù)字媒體技術，可以表達出角色在對峙過程中的情感波動，如焦慮、緊張、害怕、傷心，讓觀眾更為深刻地了解到主人公的角色情感。

（二）升格鏡頭增強視覺感染力

在電影拍攝過程中，通過科學合理地運用升格鏡頭，同時融合數(shù)字媒體技術，配合特效制作，形成慢鏡頭，可以創(chuàng)造出更具藝術美感以及畫面感染力的視聽語言表達符號。舉例來說，在3D電影的制作過程中，經(jīng)常運用大角度、多方位的鏡頭語言，同時在其中配合慢動作、慢鏡頭和定格畫面，利用數(shù)字媒體技術形成極具視覺感染力的鏡頭語言。例如《黑客帝國》中的“子彈時間”，為觀眾帶來了非常深刻的子彈時空擬真效果。在這類電影的制作過程中，通過塑造升格鏡頭，形成慢鏡頭和定格畫面，可以彰顯鏡頭語言中某一時刻的速度感和造型美感，通過數(shù)字技術讓這一時刻以更為全面的視角展現(xiàn)出來，并運用三維立體建模進行特效處理，不再受到制作技術限制，可以將更多極具美感和藝術效果的設計形式融入視聽語言表達中去。例如短片“HELP”內容為外星人襲擊洛杉磯之后的劇情，在其中便運用到了升格鏡頭。在飛船慢慢逼近洛杉磯時，周邊元素時空靜止，為觀眾帶來感官上的刺激，集中展現(xiàn)了畫面的鏡頭語言主體。

（三）革新轉場烘托電影氛圍

在當代電影畫面的制作過程中大量運用長鏡頭，但是在對鏡頭轉換進行設計時，往往未能綜合考量視聽語言的合理運用，導致畫面轉換十分僵硬，只是為了簡單地推進劇情，卻未考慮畫面的藝術表達效果，只是簡單地著眼于敘事層面來設計畫面轉場活動。在電影的拍攝過程中，不管畫面如何唯美、聲音表達如何具備層次、技術手段如何高科技、傳播媒介如何多元化，若是無法解決電影中的轉場設計問題，電影則始終無法上升到藝術高度。若是可以通過對視聽語言的合理運用，保障轉場設計科學合理，則可以提高觀眾的體驗感，讓電影視聽語言錦上添花。因此，通過數(shù)字媒體技術，可以通過圓形劃像、隱形轉場、聲音滯后等不同轉場模式來對畫面進行轉換制作，還可以通過和剪輯藝術的融合運用，通過匹配剪輯+聲音先入、離切+跳切、交叉剪輯+匹配剪輯等不同制作技巧，為電影帶來極具藝術性的畫面轉場效果的同時，還可以確保畫面轉場高度流暢，烘托電影畫面氛圍，更為深刻直觀地傳遞影片內涵。舉例來說，電影《繡春刀》在對沈煉離開京城的戲份進行處理的過程中，用到了大量的雪花來處理戰(zhàn)場畫面，雪花漫天飛舞，鏡頭跟隨著雪花從地面開始轉移到天空，通過天空的寬廣、一望無際，烘托了電影氛圍。再如，美劇《致命女人》在拍攝過程中，也運用到了非常多的轉場設計畫面。將電影中三個不同家庭的故事通過平行剪輯模式，展現(xiàn)出了三個家庭的分歧和矛盾，推動劇情不斷發(fā)展。在Simone與Karl共舞的畫面剪輯中，將三個主人公家庭的不同爭執(zhí)場景放在一個畫面中進行表現(xiàn)，同時畫面鏡頭語言選擇十分講究，只通過幾分鐘的時間，雖然沒有臺詞，但通過舞蹈音樂，便可感觸三個家庭不同角色的情感起伏，主角的動作和視角轉換都進行了一定的留白處理，也為觀眾預留了充足的自主思考判斷空間，觀看代入感更為強烈。

四、數(shù)字媒體藝術語境下電影視聽語言運用——以經(jīng)典電影《阿凡達》為例

卡梅隆導演的《阿凡達》可以稱之為將數(shù)字媒體藝術運用電影視聽語言表達中的一次重大技術變革，具有數(shù)字電影制作的劃時代意義。電影從現(xiàn)實中取材，既虛幻又現(xiàn)實，場景風格新奇，對其電影視聽語言展開研究，具有一定的代表性意義。

（一）數(shù)字特效引發(fā)的創(chuàng)新空間設置

在傳統(tǒng)的電影拍攝過程中，畫面構建需要搭建現(xiàn)實空間，并進行藝術加工后期處理，以完成電影畫面空間的處理。整個過程中，空間創(chuàng)新較為被動。但是在數(shù)字媒體技術不斷發(fā)展的背景下，以《阿凡達》為代表的新一代數(shù)字電影崛起，導演在人物創(chuàng)作和環(huán)境設置上運用重復、放射、條理、對比等不同的平面構圖法則，利用計算機成像系統(tǒng)讓電影畫面視聽語言的點、線、面有著更強的秩序感和形式感。在點、線、面的轉化過程中，運用重復構圖，使得潘多拉星球上植物的形式美感得到了全方位地增強。并通過將某個點作為核心，從里到外，以分散化放射增強了畫面空間感，力量感更為突出，展現(xiàn)出了那美人軍隊的恢宏氣勢。與此同時，導演在拍攝時，十分關注畫面主體光效角度的合理配置，通過對光效元素的提煉、處理，形成了更為抽象化的影像，帶來了令人難以忘懷、極具視聽體驗感的視覺表達藝術。

（二）數(shù)字特效帶來的光線語言變革

數(shù)字電影視聽語言在光線設置上也非常講究，比較常用到的光線語言為由主光、副光、修飾光形成的三點式布光法，更加關注突破傳統(tǒng)自然光韻律，展現(xiàn)出畫面環(huán)境光效，并結合故事情節(jié)的發(fā)展內容，以實現(xiàn)對光線效果的合理設置。通過對光線語言的表達，可突出電影環(huán)境美感，塑造出人物性格鮮明、內心情感豐富的角色。在電影《阿凡達》的視聽語言表達過程中，導演通過對燈光效果的有效運用，展現(xiàn)出了整個電影的奇觀性特征，吸引大量觀眾的目光。舉例來說，在對潘多拉夜晚環(huán)境進行描述時，通過三維建模軟件展現(xiàn)靈魂之樹、叢林的植物、那美人閃閃發(fā)光的皮膚，電影中瀑布奔流而下，還有色彩艷麗的飛龍等動物，其視覺效果非常棒。這些不同光線的設置，為觀眾帶來了不同的審美體驗，展現(xiàn)出了潘多拉星球在夜晚時的奇妙幻境。

（三）數(shù)字特效帶來的敘事語言的變化

傳統(tǒng)電影和數(shù)字電影在語言設定上，最大的差異就在于敘事重心突破了傳統(tǒng)電影視聽語言中性格驅動情節(jié)的故事推進模式，將環(huán)境作為影片表達的具體對象，將人物設置為表達環(huán)境的線索。并利用數(shù)字技術，讓傳統(tǒng)敘事電影逐步轉化為現(xiàn)代化的景觀電影。在對數(shù)字電影進行制作時，團隊主創(chuàng)人要通過合理的景別變化，以有效布置場景，為觀眾帶來不一樣的視覺盛宴。舉例來說，在電影《阿凡達》中，導演就曾通過運用景別、角度、視點，利用單鏡頭對這些元素進行靈活配置，并使用空鏡頭和遠景，為人們帶來了與傳統(tǒng)電影完全不同的觀影體驗，視覺快感十足。尤其是在地球人攻占那美人星球，那美人帶領國民防守時，通過運用大量的全景和遠鏡頭，塑造了飛行獸伊卡蘭以及飄浮的群山等不同的空鏡頭，形成了一個完全不一樣的潘多拉星球世界。例如，那美人騎著飛行獸途經(jīng)垂直陡峭的巖壁，在其邊緣呼嘯而過，在空中和人類進行戰(zhàn)斗這一場景，通過全景視聽語言表達方式，讓畫面瞬間變?yōu)榇筮h景景別，視聽語言極速轉變。

五、結語

綜上所述，在我國數(shù)字媒體技術不斷發(fā)展、電影藝術不斷進步的社會背景下，二者之間的融合程度不斷加深，我國電影領域的相關創(chuàng)作者、研究者也在持續(xù)不斷地挖掘數(shù)字媒體技術潛能，找到通過數(shù)字技術來創(chuàng)新電影藝術效果的表達途徑，以期突破現(xiàn)實環(huán)境，找出基于數(shù)字媒體藝術視角下視聽語言的表達形式，為電影創(chuàng)作提供更大的發(fā)揮空間，實現(xiàn)傳統(tǒng)電影敘事語言表達通過互聯(lián)網(wǎng)信息技術使用更上一層樓，為提升我國電影藝術在國際上的地位提供更多的可能性。未來，相信通過對數(shù)字化媒介的運用、研究和發(fā)展，我國電影創(chuàng)作也將迸發(fā)出越來越多的可能性。