范建君

江蘇宜興是一片美麗富饒的風(fēng)水寶地，早在古代，宜興的茶葉就是覲見的貢品，有著名揚四海的聲譽。在這里，還有著“天子未嘗陽羨茶，百草未敢先開花”的美好故事。因此，宜興茶文化的氛圍非常濃厚，也正是這樣的飲茶氛圍，催生了紫砂壺這樣一件美貌與實力并存的茶具。宜興的制陶史有著幾千年的歲月，紫砂藝術(shù)雖然是隨后發(fā)展出來的，卻有著一定的基礎(chǔ)與根基，紫砂藝人站在前人的肩膀上，以傳承和創(chuàng)新的理念，讓這樣一門藝術(shù)迸發(fā)出更為鮮活的生命力。如今，紫砂藝術(shù)已經(jīng)有了眾多分支，在這樣一個文化繁榮的大背景之下，紫砂藝術(shù)也顯示出了文化內(nèi)涵，更能夠陶冶人的情操，帶給人們心靈上的安撫與慰藉。

紫砂壺是典型的手工藝作品，它通常都采用全手工的方式進行制作，這也體現(xiàn)出了紫砂藝術(shù)的獨特魅力。首先，在泥料的選擇上，每一位紫砂藝人也都是精益求精，力求泥料與作品本身都體現(xiàn)出作品主題的精髓，體現(xiàn)出一種和諧之感。紫砂泥是紫砂壺成型的必要條件，也是紫砂壺優(yōu)越性能的重要條件之一。紫砂泥天然地就具有質(zhì)樸自然、低調(diào)內(nèi)斂的氣質(zhì)，搭配紫砂壺能夠更深刻地展現(xiàn)一種韻味之感。而紫砂泥的自然之味與紫砂花器的搭配更是天作之合，讓人們不僅為紫砂泥的特性感到贊嘆，同時也對紫砂藝人的巧奪天工的創(chuàng)作力發(fā)出感慨。因此，一件優(yōu)秀的紫砂壺作品，一定會滿足人們視覺上與心靈上的雙重體驗，讓人流連忘返。

紫砂作品《桃情壺》是一件傳統(tǒng)的紫砂花器，在創(chuàng)作之前，筆者選用了原礦紅泥來進行創(chuàng)作，將紅泥鮮艷優(yōu)雅的特性融合到了作品的創(chuàng)作之中，將絕佳的色澤與優(yōu)越的可塑性進行了充分的利用，使其呈現(xiàn)出來的藝術(shù)效果更具有視覺的沖擊力。除此之外，紅色在中國是十分吉利的顏色，人們在重大的場合也都喜歡用紅色來營造出吉祥、喜悅的氛圍。因此，作品采用紅泥，其實也更有利于突出作品主題桃子中隱藏著的吉祥文化。

在造型的設(shè)計上，筆者進行了許多的構(gòu)思，主要運用了堆塑的技藝手法，對作品的細(xì)節(jié)和整體的氣韻做了精心的打磨，使其在視覺呈現(xiàn)上可以讓人耳目一新。壺身其實是依據(jù)桃身來進行創(chuàng)作的，看起來飽滿又圓潤，憨態(tài)可掬。作品的整體分布較為均勻，因此十分和諧。壺的底部采用了圓盤狀的壺底，加強作品的穩(wěn)定性的同時，也突出作品的端莊之氣。壺口是圓形的，壺蓋采用的是壓蓋的設(shè)計，中間厚，邊緣薄，與壺口貼合得嚴(yán)絲合縫。壺鈕采用的是桃子狀的設(shè)計，靈感來源于大自然，兩個桃子一大一小，形態(tài)生動又逼真，既貼合主題，又增強一定的趣味性。壺鈕與壺把的設(shè)計都是迎合整體的作品而來，具有一定的仿生效果，采用桃子的樹枝為原型進行創(chuàng)作，樹枝的紋理逼真又具有一定的藝術(shù)性，體現(xiàn)藝術(shù)的生活性。壺嘴是較為短促的二彎流，看起來別致又自然。圈狀的壺把弧度自然，又存在紋理結(jié)構(gòu)，十分形象。壺把的下端仿佛生出了一個枝條，蔓延至壺身，構(gòu)成了一個精致的裝飾，上面些許的桃子裝飾也與壺鈕形成了一個對應(yīng)。蜷曲自然的葉片、立體生動的桃子，這些都是采用堆塑的手法，將紫砂泥塑造成立體的模樣進行貼的手法所呈現(xiàn)的，這樣一項技藝對紫砂藝人的空間觀、整體觀與審美觀都有極高的要求。作品《桃情壺》的完美呈現(xiàn)也能體現(xiàn)出筆者技藝的嫻熟與精湛。

桃子其實是日常生活中極為常見的元素，其也具有著十分豐富的內(nèi)涵精神。桃子象征著健康長壽，有著吉祥祝福的寓意，而在作品《桃情壺》中，筆者也運用了這層含義，向人們傳遞吉祥祝福的美好含義，讓人們在喝茶品茗之間也能感受到由中國傳統(tǒng)文化帶來的心靈上的共鳴。也正是這樣的文化內(nèi)涵，讓紫砂壺的表達(dá)不再流于表面，而給人更為深入的文化熏陶。

結(jié) 語

作品《桃情壺》以桃為題，以桃為形，通過堆塑的紫砂技法，呈現(xiàn)出了一件接近完美的作品。整件作品的自然氣息十分濃厚，枝干為壺把，塑桃為鈕，并貼塑桃枝、桃葉及果實，讓作品的許多細(xì)節(jié)都充滿了自然之味。筆者通過細(xì)膩優(yōu)雅、氣韻生動的堆塑手法，將桃之自然情趣盡顯無遺，帶給人們豐富的視覺體驗。除此之外，筆者還將桃的內(nèi)涵寓意融入到作品的之中，讓紫砂藝術(shù)的文化性質(zhì)更為突出，同時也給人們帶來了更為豐富的賞壺體驗。