朱靜瑤

宜興紫砂由于其泥料有著極強(qiáng)的可塑性，造就了紫砂造型的千姿百態(tài)，并且紫砂裝飾手法也非常豐富，其中紫砂陶刻藝術(shù)是紫砂壺裝飾中常見也是運(yùn)用廣泛的一種藝術(shù)手法，紫砂壺泥質(zhì)細(xì)膩光澤，溫潤(rùn)如玉，樸實(shí)無(wú)華的古典與典雅充滿了中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)特色，經(jīng)過幾百年來(lái)的發(fā)展，紫砂陶刻在清朝時(shí)期被眾多文人雅士廣泛普及，他們將自己吟詩(shī)作畫的作品加上金石篆刻藝術(shù)，為紫砂作品進(jìn)行裝飾。

現(xiàn)在紫砂市場(chǎng)上的作品種類繁多，紫砂壺依舊是紫砂市場(chǎng)上主流版的存在，但是現(xiàn)在花盆、花瓶、掛盤等紫砂雜件也逐漸進(jìn)入人們的視野，市場(chǎng)上所見的紫砂花瓶絕大多數(shù)還是借鑒了陶瓷、金銀器以及青銅器花瓶的造型，大多數(shù)是以圓形為基礎(chǔ)的花瓶造型，但由于紫砂有著極強(qiáng)的可塑性，紫砂花瓶也可以制作成方形等各種造型多變的藝術(shù)作品，加上其紫砂泥料的收縮比較大，工藝復(fù)雜繁瑣，所以紫砂花瓶的造型相對(duì)陶瓷花瓶、金銀器花瓶以及青銅器花瓶來(lái)說(shuō)更有難度。這件紫砂陶刻花瓶《念奴嬌·赤壁懷古》就是典型的紫砂方形花盆，以簡(jiǎn)潔大方的外觀造型來(lái)凸顯出瓶身的陶刻裝飾，精雕細(xì)刻，更顯作品的穩(wěn)重大氣，給人一種端莊雅致之感。這件紫砂陶刻花瓶《念奴嬌·赤壁懷古》主要是以“陶刻”裝飾為主的紫砂作品，四方造型，上寬下窄，線條挺括，塊面方正有度，有棱有角，端莊穩(wěn)重，在瓶身以陶刻裝飾，刻以北宋大文豪蘇軾所作的《念奴嬌·赤壁懷古》：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月?！彼囆g(shù)審美與構(gòu)圖布局嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明，留白與文字之間的設(shè)計(jì)恰到好處，更顯從容，疏密有度，陶刻技法上也足以看出刀法沉穩(wěn)有力，老練平穩(wěn)，整體節(jié)奏明快，把濃厚的人文藝術(shù)與內(nèi)涵文化都表現(xiàn)得淋漓盡致，是一件集實(shí)用性和藝術(shù)性于一體的文房雅器。

紫砂藝人將這首《念奴嬌·赤壁懷古》刻在這件花瓶之上，也是想要借詞抒情，將蘇軾這種懷才不遇、功業(yè)未就、老大未成的憂憤之情以及關(guān)注歷史與人生豁達(dá)之心境表現(xiàn)出來(lái)，紫砂藝人也想通過這件作品借古抒懷，表達(dá)出雄渾磅礴、蒼涼大氣、遒勁宏偉之氣勢(shì)，給欣賞到這件作品的人們震撼人心的藝術(shù)力量，給人視覺享受，引起人們情感的共鳴與精神力量。

隨著紫砂藝術(shù)和紫砂文化的不斷發(fā)展，書法繪畫、詩(shī)詞歌賦與紫砂的互相融合，變得更具藝術(shù)風(fēng)格，這件紫砂陶刻花瓶《念奴嬌·赤壁懷古》在陶刻刀法上的表現(xiàn)在繼承傳統(tǒng)風(fēng)格的同時(shí)也在不斷創(chuàng)新與改進(jìn)，能讓紫砂藝人的陶刻風(fēng)格獨(dú)樹一幟，讓作品本身起到錦上添花的作用，讓花瓶本體和陶刻裝飾互相融合，互相搭配，交相輝映，相得益彰。

在這件紫砂陶刻花瓶《念奴嬌·赤壁懷古》的創(chuàng)作過程中，能夠感受到紫砂藝人對(duì)書法繪畫以及審美藝術(shù)有著一定的要求，需要不斷了解和學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)文化，不斷精進(jìn)自身的陶刻技藝，讓紫砂與陶刻融合得更加完美，讓作品技藝與裝飾技法更加精湛，呈現(xiàn)出更加優(yōu)秀精美的紫砂陶刻作品，將紫砂文化和陶刻藝術(shù)能夠不斷地延續(xù)傳承下去，讓更多的人了解其中的藝術(shù)風(fēng)格和濃厚的文化內(nèi)涵。