孫 博

在中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式之中，陶瓷可謂是最具有代表性的一類，但是在長(zhǎng)期的歷史更迭過(guò)程之中，許多的陶瓷類型都消失殆盡，淹沒(méi)到歲月的塵埃之中。但是，紫砂的橫空出世，完美地契合了飲茶的需求和文人雅士們寄托情感的表達(dá)，帶給我們不一樣的質(zhì)感體驗(yàn)和人文審美，古樸自然、低調(diào)內(nèi)斂等等溢美之詞表現(xiàn)出紫砂獨(dú)有的魅力，也讓宜興的紫砂藝人們不遺余力地把這份非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承和發(fā)揚(yáng)光大，也讓廣大的紫砂愛(ài)好者能夠在包羅萬(wàn)象的紫砂器之中，尋覓到屬于自己的心儀之物。

這件紫砂藝術(shù)作品《伴菊壺》屬于典型的筋紋器，也是在紫砂造型之中非常具有辨識(shí)度和工藝難度的代表之作，相較于其他陶瓷和玻璃等等材質(zhì)，筋紋的成型需要全手工的一絲不茍的摶制，其他的材料基本不可能，所以紫砂筋紋器也是考驗(yàn)一位紫砂匠人技藝的很好選擇，專門(mén)從事筋紋器制作的陶手，也基本沒(méi)有別的精力去創(chuàng)作其他的壺形。此壺壺身如同菊花的花瓣一般，陰陽(yáng)凹凸，筋囊密布，在一張一弛之間勾勒出鼓圓的壺形，壺底平整，端莊大氣，壺流和壺把都是外接設(shè)計(jì)，痕跡清晰但是規(guī)整有序，沒(méi)有絲毫拖泥帶水。端握和出水都相當(dāng)給力，壺蓋邊緣壓合壺口，恰到好處的每一囊都吻合，精致典雅，在上面點(diǎn)綴的壺鈕也是筋紋貫通到底，而且此壺采用了墨綠泥的色彩呈現(xiàn)，使得視覺(jué)上面更加的具有一種典雅雋永之感，搭配作者高超的技藝水準(zhǔn)和韻律感，讓我們真正地體會(huì)到匠人們?cè)谥谱鬟^(guò)程之中的匠心獨(dú)運(yùn)和一絲不茍。真正的筋紋器要全手工成型，具有一種匠人手心的溫度，賦予紫砂礦料新的生命力。這件紫砂藝術(shù)作品《伴菊壺》就是通過(guò)傳統(tǒng)的紫砂筋紋器菊花形態(tài)，經(jīng)過(guò)自己的演繹之后，更好地體現(xiàn)出個(gè)人濃郁的紫砂藝術(shù)風(fēng)格以及別樣的藝術(shù)魅力，特別是這樣的色彩在茶水的澆淋之后，驚人的變化令人更加的愛(ài)不釋手，也能夠體會(huì)到菊花在我們中國(guó)傳統(tǒng)文化之中獨(dú)有的意象，從而走進(jìn)古人的內(nèi)心世界。

“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”“待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花”等等詩(shī)詞我們耳熟能詳，其中的菊花各有各的千秋和味道，也指代不同的意象，但是都折射出我們國(guó)人的藝術(shù)審美。菊花，在我們的生活之中，是一種常見(jiàn)的花卉，品類也比較的多，大多在秋天可以看到，裝點(diǎn)著凄美的秋季，讓人生出許多的思緒，因?yàn)榍锾炀褪侨菀鬃屓烁袘?，生出許多的離別愁緒，所以古人在詩(shī)詞中感慨到“自古逢秋悲寂寥”，但是菊花恰恰就是在秋天為我們的心情做一味良好的安慰劑，把“我言秋日勝春朝”的豪邁帶給大家。在紫砂藝術(shù)的世界里面，關(guān)于菊花題材的創(chuàng)作，也大都集中在筋紋器之中，有菊蕾珠玉在前，我們后來(lái)的紫砂藝人在圍繞菊花設(shè)計(jì)的時(shí)候，也基本沿著這樣的傳承來(lái)展示筋紋的藝術(shù)魅力，同時(shí)把富有個(gè)人特色的細(xì)膩情感注入其中。這件作品《伴菊壺》就是在這樣的人文氛圍之中運(yùn)用而生，把筋紋器的所有特點(diǎn)都毫無(wú)保留地呈現(xiàn)在大家面前，如果是對(duì)紫砂筋紋器情有獨(dú)鐘，那么這樣的一件作品就足以讓大家思緒萬(wàn)千，同時(shí)，菊花在我們傳統(tǒng)意境之中的人文內(nèi)涵，又深深地感染著每一位愛(ài)壺之人，感受到來(lái)自古人對(duì)恬淡生活的享受，菊花相伴，清茗為友，這也是今天我們的希望和憧憬。

結(jié) 語(yǔ)

在紫砂藝術(shù)的世界里面，我們可以看到許多的器型和類別，也能夠體會(huì)到不同工藝賦予紫砂不同的靈魂，在我們不斷的把玩之中，深刻地體會(huì)到中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的無(wú)窮魅力，也了解到紫砂藝人們背后的一些故事和對(duì)制壺的理解及理念的表達(dá)，在無(wú)形之中對(duì)紫砂藝術(shù)產(chǎn)生一定的粘合度，成為“柴米油鹽醬醋茶”一樣的必需之物，講述著這個(gè)機(jī)械化大生產(chǎn)時(shí)代最后的藝術(shù)堅(jiān)守之道。