肖 楠

在紫砂壺藝術(shù)世界中，各種精美的經(jīng)典款式具有重要的價值，這些經(jīng)典款式代表了在紫砂壺藝術(shù)發(fā)展的不同時期所呈現(xiàn)出的不同審美風(fēng)格，也是紫砂壺藝術(shù)發(fā)展的實證。從供春所創(chuàng)的“供春壺”，到一掃奢靡之風(fēng)的“大亨掇球”，再到開拓紫砂壺發(fā)展道路的“曼生十八式”，能夠看到的是紫砂壺的創(chuàng)新腳步從未停止，因此才能有今日之輝煌。此件《菱仙蘭方》便是一件具有典型古典美學(xué)風(fēng)格又頗具創(chuàng)新精神的紫砂壺作品，創(chuàng)作者借鑒了菱花壺這一經(jīng)典款式的設(shè)計，將紫砂壺方器的風(fēng)格融入其中，形成了剛?cè)嵯酀拿缹W(xué)風(fēng)格，具有鮮明的創(chuàng)新特征。作品的藝術(shù)個性自然是吸引人們目光的重要方面，但通過此壺，人們更能體會到中國古典審美那種超越時空的影響力和紫砂壺創(chuàng)作不斷開拓，勇于實踐的創(chuàng)新精神。

一、菱花壺的基本特征

菱花是中國人喜愛的花卉之一，在中國古代便有菱花窗、菱花鏡等物件，且相當(dāng)精美，是代表中國古典美風(fēng)格的重要紋樣之一。將菱花紋運用至紫砂壺當(dāng)中始于何時并無具體的記載，但可以確定的是，菱花壺的誕生比較早，在筋紋器中具有重要的意義。

“‘菱花壺’以菱花為主題，重點表現(xiàn)的是花朵盛開、花瓣層疊之美?！盵1]在表現(xiàn)菱花花瓣時所用到的主要技法便是筋紋，通過筋紋與壺面之間的配合，打造出一片片飽滿的花瓣，在筋紋的規(guī)則分布中，呈現(xiàn)出節(jié)奏美與韻律美，這是筋紋器最為出眾的藝術(shù)效果。菱花壺不僅在工藝上具有極高的難度，精致、端莊的造型更顯現(xiàn)出東方神韻，形神兼?zhèn)洌孕?、大方地展現(xiàn)了紫砂壺藝術(shù)的魅力。

二、《菱仙蘭方》的古典美與創(chuàng)新性

《菱仙蘭方》的造型非常別致，既有菱花那典型的筋紋脈絡(luò)，也有方器的棱角特征，在柔和的曲線與銳利的棱角交錯之間，作品的結(jié)構(gòu)層次更加豐富，在保留菱花壺經(jīng)典特色的基礎(chǔ)上實現(xiàn)了個性化的表達(dá)，這也在一定程度上揭示了紫砂壺創(chuàng)新的基本路徑。

首先，創(chuàng)作者選用了一種非常傳統(tǒng)的泥料來制作此壺。在各種紫砂泥中，紅色泥料是最具代表性的，此泥色彩鮮明，合乎中國人的審美，性質(zhì)也極好，適合泡養(yǎng)，故可代表紫砂泥的傳統(tǒng)特征。在運用紅色泥料制作此壺時，精湛的效果是創(chuàng)作者首先關(guān)注的，所以作品的泥料色彩均勻飽滿，質(zhì)感極為細(xì)膩，砂質(zhì)紋理清晰，更添樸素韻味。為了烘托菱花的氣質(zhì)，創(chuàng)作者沒有強調(diào)泥料的光澤感，使之呈現(xiàn)為柔和的狀態(tài)，表現(xiàn)的是菱花超凡脫俗的一面。從泥料可以看出，創(chuàng)作者在制作泥料時要關(guān)注三個方面：其一是工藝效果的呈現(xiàn)；其二是泥料本來面目的呈現(xiàn)；其三則是泥料的藝術(shù)效果與作品主題之間的契合。只有做到這三個方面，才能展現(xiàn)紫砂壺的泥料之美。

造型是此壺最別致的部分，基于作品的表現(xiàn)特征，可以分為上下兩個部分進(jìn)行分析。壺身上部連同壺蓋、壺鈕是表現(xiàn)菱花之美的部分。筒身由上至下逐漸變得寬闊，做好與四方底座銜接的準(zhǔn)備。壺面曲度自然，如從頂端傾瀉而下的絲綢，極為絲滑。簡單的圓形壺蓋與壺身之間銜接緊密，壺蓋中央鑲嵌著由底座托起的圓形壺鈕，整個造型層次感分明，整潔耐看。在壺身、壺蓋與壺鈕上，均帶有細(xì)膩的筋紋裝飾。筋紋在各部分造型當(dāng)中均勻分布，勾勒出菱花花瓣的輪廓，在筋紋的襯托下，更顯示出壺蓋與壺身這兩部分結(jié)構(gòu)之間比例的完美配合。

下半部分是方器的結(jié)構(gòu)，典型的四方結(jié)構(gòu)銜接在菱花造型之下，使作品更添莊重與沉穩(wěn)，中和了花朵的溫柔氣質(zhì)，形成了剛健之美。四方造型的棱角特征尤為鮮明，四邊用泥條做鑲邊處理，立體感更強，在四角上部，創(chuàng)作者打造出精細(xì)的花紋，使四方造型與菱花造型之間的融合更為緊密。

壺嘴與把手均是四方輪廓，對稱鑲嵌在壺體兩側(cè)，在線條的走勢上，壺嘴與把手都呈現(xiàn)出柔和之態(tài)，與菱花造型的氣質(zhì)相契合，增強作品的和諧效果。

柔美的蓮花造型與剛毅的四方造型明顯是兩種風(fēng)格，創(chuàng)作者運用巧妙的工藝技法將二者融合起來，在一件作品中展現(xiàn)出兩種紫砂壺款式的不同效果，增強了作品的審美空間，也進(jìn)一步展現(xiàn)了紫砂壺造型、工藝的多元性，在融合經(jīng)典的基礎(chǔ)上走出了一條個性化的創(chuàng)新之路。

宗白華曾說：“藝術(shù)是一種‘生命的創(chuàng)造’，而不是單純的反應(yīng)再現(xiàn)對象世界?！盵2]盡管紫砂壺藝術(shù)世界當(dāng)中有大量的經(jīng)典款式，傳承繼承這些經(jīng)典款式也是當(dāng)代制壺工匠的重要責(zé)任，但更為重要的是如何能在穩(wěn)固的優(yōu)秀傳統(tǒng)積累上實現(xiàn)創(chuàng)新，才能進(jìn)一步展現(xiàn)紫砂壺的時代魅力，才能隨著時代的進(jìn)步而進(jìn)步，彰顯紫砂壺的藝術(shù)價值，弘揚中國古典美與創(chuàng)新精神。

三、結(jié)語

菱花壺是一件氣質(zhì)高雅、造型優(yōu)美的紫砂壺經(jīng)典款式，此件《菱仙蘭方》繼續(xù)發(fā)揚了這一優(yōu)勢，并有著獨到的藝術(shù)見解，完成了對古典美的創(chuàng)新表現(xiàn)。紫砂壺的創(chuàng)新要始終以優(yōu)秀傳統(tǒng)為依托，結(jié)合時代精神，才能在新的時代條件下彰顯民族風(fēng)格。