陰 梓 吳 征 吳 杰 劉 穎

西方的建筑繪畫歷史悠久，特別是文藝復(fù)興以來(lái)，隨著透視繪畫方法的出現(xiàn)，其發(fā)展更加迅速。許多建筑大師同時(shí)也是繪畫大師，他們通過(guò)繪畫來(lái)表現(xiàn)其建筑思想，由此形成了很深的繪畫造詣。20 世紀(jì)60 年代，建筑領(lǐng)域充斥著功能主義思潮，導(dǎo)致千篇一律的城市與建筑。彼得·庫(kù)克（Peter Cook）和他的同事成立了建筑電訊派（Argchigram），該組織突破了功能主義的思維禁錮，主張城市是多樣、豐富且可持續(xù)的，并提出一系列激進(jìn)的、未來(lái)的設(shè)計(jì)理念，創(chuàng)造了大量的空間建筑繪畫作品，獲得了世界性的聲譽(yù)。本文以彼得·庫(kù)克的建筑畫為研究對(duì)象，鋪陳其建筑繪畫歷程，分析其建筑思想，歸納其畫面特征。研究發(fā)現(xiàn)，即使從現(xiàn)在的視野來(lái)看，這些半世紀(jì)前的作品仍然具有打破時(shí)代主流、探索創(chuàng)新觀念的畫面特征，仍然是當(dāng)代建筑師反思社會(huì)發(fā)展和汲取設(shè)計(jì)動(dòng)力的重要源泉。

一、豐富的繪畫經(jīng)歷

（一）學(xué)習(xí)與工作經(jīng)歷

庫(kù)克從小跟隨當(dāng)軍人的父親輾轉(zhuǎn)各地，頻繁地搬家和在各地居住的經(jīng)歷，培養(yǎng)了他關(guān)注社會(huì)變革和多樣環(huán)境需求的設(shè)計(jì)理念。1953 年，庫(kù)克進(jìn)入伯恩茅斯藝術(shù)學(xué)院①伯恩茅斯藝術(shù)學(xué)院 （Bournemouth College of Art）：該學(xué)院以古典建筑教育為重點(diǎn)，為學(xué)生提供了豐富的建筑史、古典建筑的繪圖、古典柱式等課程，而與現(xiàn)代主義、戰(zhàn)后新思想徹底隔離開來(lái)。學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)。該學(xué)院以“巴扎”式古典建筑教育為重點(diǎn)，奠定了其后期建筑水彩畫的技巧基礎(chǔ)。1958 年，庫(kù)克又進(jìn)入倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院②建筑聯(lián)盟學(xué)院（Architectural Association School of Architecture，簡(jiǎn)稱AA）：該學(xué)院是全世界最具聲望與影響力的建筑學(xué)院之一，也是全球最“激進(jìn)”的建筑學(xué)院，充斥著贊譽(yù)與爭(zhēng)議。AA 的反學(xué)院派體現(xiàn)在該校特別且先進(jìn)的課程和廣泛開展的項(xiàng)目與研究，使其成為全球建筑創(chuàng)新的中心和樂(lè)園，也確立了其在當(dāng)代全球建筑文化討論與發(fā)展中的領(lǐng)袖地位。學(xué)習(xí)。該學(xué)院以探索與講授先鋒的建筑觀念著稱，在建筑表現(xiàn)上亦不拘一格，大量運(yùn)用綜合材料的視覺(jué)拼貼設(shè)計(jì)等。兩段“風(fēng)格相左”的學(xué)習(xí)經(jīng)歷并沒(méi)有使庫(kù)克迷惑，反而打開了其建筑視野、融貫了其繪畫技巧，這在其之后的建筑繪畫中表現(xiàn)得尤為明顯。

1961 年，庫(kù)克與其他五位同事創(chuàng)辦了《建筑電訊》（Argchigram）雜志③彼得·庫(kù)克與沃倫·喬克（Warren Chalk）、丹尼斯·克朗普頓（Dennis Crompton）、羅恩·赫倫（Ron Herron）、戴維·格林（David Greene）以及邁克·韋布（Michael Webb）共同創(chuàng)立了研究小組并創(chuàng)辦了《建筑電訊》（Argchigram）雜志。以其對(duì)建筑內(nèi)涵的重新界定而成為先鋒建筑的聚集地，并以此為標(biāo)志。在這段時(shí)間里，他們想出了許多大膽的、有創(chuàng)意的主意?！督ㄖ娪崱吩谛问椒矫?，有別于傳統(tǒng)的學(xué)報(bào)，它每一期的規(guī)模、格式都有所不同，將紙質(zhì)媒體、視覺(jué)設(shè)計(jì)等各方面的潛力發(fā)揮得淋漓盡致，充滿了趣味性；在內(nèi)容方面，發(fā)表了許多不為主流雜志所關(guān)注的年輕的建筑師、學(xué)生的作品，這不僅是對(duì)20 世紀(jì)50 年代“現(xiàn)代建筑”的一種挑釁，也是對(duì)主流雜志的一種挑釁與諷刺。。該雜志以一種不拘泥于流派、學(xué)術(shù)、教條主義的風(fēng)格，進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)項(xiàng)目，用建筑畫的形式在全球范圍內(nèi)發(fā)行，給這個(gè)時(shí)代帶來(lái)了一股先鋒的“Zoom”①Zoom（沖擊波）：著名評(píng)論家雷姆·班納姆對(duì)《建筑電訊》提出“建筑沖擊波”（Zoom Wave Hits Architecture）。（沖擊波）。20 世紀(jì)70 年代，庫(kù)克擔(dān)任倫敦當(dāng)代藝術(shù)研究部②倫敦當(dāng)代藝術(shù)研究部（ICA London）：推動(dòng)英國(guó)現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的樞紐和舞臺(tái)?？偙O(jiān)，隨后成立了“藝術(shù)網(wǎng)”③藝術(shù)網(wǎng)（Art Net）：當(dāng)時(shí)倫敦最重要的建筑和藝術(shù)活動(dòng)中心，主要舉辦展覽、演講等。并擔(dān)任總監(jiān)，主張用新技術(shù)思潮重塑建筑圖紙。此外，庫(kù)克還在AA、倫敦大學(xué)巴特萊特學(xué)院（UCL）等多所學(xué)校執(zhí)教，他邀請(qǐng)很多著名的建筑師、批評(píng)家和教育家來(lái)舉辦展覽和授課，并引入開放性的觀念，發(fā)展出創(chuàng)新的建筑學(xué)教學(xué)方法等。

在豐富的經(jīng)歷中，庫(kù)克自認(rèn)為是集改革者、教育者和設(shè)計(jì)者于一體的“多股線” （Multi-stranded），他始終在尋找一條與眾不同的道路，保持創(chuàng)造力和開放思想，不斷嘗試新的創(chuàng)意和技巧，在建筑畫中展示其前衛(wèi)的思想，反映出超越時(shí)代的特征。

（二）多樣的繪畫形式

彼得·庫(kù)克主要有三種繪畫形式：墨水水彩畫、拼貼畫和計(jì)算機(jī)繪圖。早期階段，他主要使用傳統(tǒng)的鋼筆水彩技法進(jìn)行創(chuàng)作。其后，為了能夠更好地表現(xiàn)時(shí)代的發(fā)展特征，他逐漸發(fā)展了拼貼畫和計(jì)算機(jī)繪圖等新的表現(xiàn)形式。通過(guò)這些新的技術(shù)手段，他能夠更加靈活地呈現(xiàn)建筑作品，并在繪畫中體現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的變化和進(jìn)步。

1.墨水水彩畫

庫(kù)克的墨水水彩畫將精確的建筑技術(shù)與生動(dòng)的自然發(fā)展相結(jié)合，展現(xiàn)出靜態(tài)線條與動(dòng)態(tài)韻律的融合。在《植物之屋》（Veg House，1991—2001）中，庫(kù)克首先運(yùn)用線條勾勒出建筑物的輪廓，然后用水彩來(lái)表現(xiàn)植物，通過(guò)水彩顏色、濃度的變化，將植物的生長(zhǎng)融入畫面的發(fā)展過(guò)程中，展示了隨著時(shí)間的推移，植物逐步融入建筑中，并最終取代了建筑明確的幾何邊界，呈現(xiàn)出生態(tài)文明世界建筑與環(huán)境共生的未來(lái)圖景。

2.拼貼畫

20 世紀(jì)60 年代，拼貼畫逐漸脫離了繪畫作品的附屬地位，成為一種獨(dú)立的視覺(jué)藝術(shù)形式。同時(shí)代的建筑師，如庫(kù)克、伯納德·屈米（Bernard Tschumi）、塞德里克·普賴斯（Cedric Price）等，都善于運(yùn)用拼貼畫表現(xiàn)建筑。在伯恩茅斯版本的《即時(shí)城市》（Instant City，1970）中，他將畫面場(chǎng)景設(shè)定在伯恩茅斯的海邊，通過(guò)重疊、并置、對(duì)立、類比和肌理等拼貼手法，設(shè)計(jì)了一系列的事件空間，通過(guò)營(yíng)造空間氛圍以敘述故事。這種拼貼手法轉(zhuǎn)化了建筑形式，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代建筑與現(xiàn)代藝術(shù)之間的對(duì)話，探索了將娛樂(lè)和教育中心融合的設(shè)計(jì)理念，并展現(xiàn)了流動(dòng)馬戲場(chǎng)式的都市形態(tài)構(gòu)想。

3.計(jì)算機(jī)繪圖

計(jì)算機(jī)繪圖的引入使藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師能夠更加靈活和高效地表達(dá)他們的創(chuàng)意，并在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域中提供了更多的可能性和創(chuàng)新性。庫(kù)克通過(guò)計(jì)算機(jī)繪圖，創(chuàng)造了一種人造的、超自然效果的建筑表皮的想象，最終呈現(xiàn)出一種成熟而富有創(chuàng)意的風(fēng)格。在《奧地利格拉茨現(xiàn)代美術(shù)館》（Kunsthaus Graz，2000）（見圖1）的屋頂噴口3D 細(xì)部圖中，庫(kù)克應(yīng)用了電腦繪圖技術(shù)，在扭曲的平面上放置通氣管，快速生成多樣的三維曲線，并在其上覆蓋蒙板層，以點(diǎn)染的方式呈現(xiàn)出照明效果。在色彩運(yùn)用上，他采用純粹的幾何形狀，用紅色和綠色代表不同圍護(hù)結(jié)構(gòu)的主次關(guān)系。這創(chuàng)造了一種人造的、超自然效果的建筑表皮的想象，最終呈現(xiàn)出一種成熟而富有創(chuàng)意的風(fēng)格。

圖1 Kunsthaus Graz，計(jì)算機(jī)繪制屋頂噴口3D 細(xì)部圖，2000（圖片來(lái)源：《彼得·庫(kù)克》）

二、前衛(wèi)的建筑思想

庫(kù)克致力于突破傳統(tǒng)的功能城市與規(guī)劃建筑的設(shè)計(jì)限制。他運(yùn)用大膽的設(shè)計(jì)手法和前衛(wèi)的構(gòu)思，試圖顛覆傳統(tǒng)觀念，重新定義了建筑的形式和功能，并提出了一系列激進(jìn)的、未來(lái)主義的設(shè)計(jì)理念和方案。在“城市系列”繪畫中，他勇于挑戰(zhàn)現(xiàn)有的建筑表現(xiàn)范式，畫面呈現(xiàn)出明顯的前衛(wèi)外觀和未來(lái)主義風(fēng)格。

（一）追求科學(xué)技術(shù)

庫(kù)克對(duì)科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用持開放的態(tài)度，并嘗試將它們?nèi)谌虢ㄖO(shè)計(jì)及建筑繪畫中。他傾向于探索新材料、新技術(shù)和新施工方法等，以創(chuàng)造出前所未有的建筑形式和空間體驗(yàn)。在《插入城市》（Plug-in City，1964）（見圖2）中，庫(kù)克使用俯視軸測(cè)畫法，表現(xiàn)了城市立體交叉運(yùn)輸體系的體塊穿插關(guān)系。運(yùn)用拼貼技術(shù)，將可移動(dòng)的金屬倉(cāng)作為基本構(gòu)件，通過(guò)重疊、并置、變化等拼貼方式插入混凝土結(jié)構(gòu)中，形成不同使用功能的金屬艙室。這種空間和建筑的模塊化呈現(xiàn)了一種先鋒理念，即通過(guò)交通工具實(shí)現(xiàn)流動(dòng)而非固定居住的全新生活方式等。庫(kù)克以創(chuàng)新的構(gòu)思，在當(dāng)時(shí)英國(guó)保守的精英建筑文化中，提出了一種顛覆傳統(tǒng)城市規(guī)劃思維的大膽構(gòu)想——將城市視為一個(gè)可擴(kuò)展、可移動(dòng)的有機(jī)體。這一創(chuàng)新的畫面表現(xiàn)，提供了一種全新的視角，創(chuàng)造了另一種看待未來(lái)城市的方式。

圖2 Plug-in City，1964（圖片來(lái)源：Drawing： The Motive Force of Architecture）

（二）觸摸未來(lái)想象

庫(kù)克在建筑畫中通過(guò)層次化的設(shè)計(jì)，引導(dǎo)人們探索和想象未來(lái)居住空間的可能性，從而推動(dòng)城市設(shè)計(jì)和建筑實(shí)踐的創(chuàng)新。在《即時(shí)城市》（Instant City，1968）中，整個(gè)畫面以藍(lán)色背景為基調(diào)，各暖色仿佛躍然畫面之上。庫(kù)克在飛艇上廣泛運(yùn)用黃色，而城市部分則以黃色、紅色、粉色等暖色調(diào)為主，與藍(lán)色背景形成明顯的對(duì)比。這種表現(xiàn)手法強(qiáng)調(diào)了飛艇作為城市運(yùn)輸媒介的前衛(wèi)理念，展現(xiàn)了城市的流動(dòng)設(shè)計(jì)理念。此外，庫(kù)克通過(guò)物品的遮擋關(guān)系和色塊的精心搭配，使建筑物與周圍環(huán)境有機(jī)地融合在一起，這種“扁平化”的畫面經(jīng)營(yíng)方式，突破了傳統(tǒng)的建筑表現(xiàn)方式，創(chuàng)造出抽象的、非現(xiàn)實(shí)或超現(xiàn)實(shí)的效果，呈現(xiàn)出一副充滿活力、未來(lái)感十足的城市景象，激發(fā)了觀者對(duì)未來(lái)交通和城市發(fā)展的想象。

（三）關(guān)注社會(huì)變革

庫(kù)克的設(shè)計(jì)理念始終關(guān)注社會(huì)變革和城市環(huán)境的需求，通過(guò)不同的表現(xiàn)方式，傳遞了關(guān)于建筑與環(huán)境融合、城市可塑性與適應(yīng)性的思考，提出了可持續(xù)性和創(chuàng)新性的建筑理念。在《海綿城市》（Sponge City，1975）（見圖3）中，庫(kù)克通過(guò)調(diào)整顏色和濃度的方式，展示了環(huán)境景觀如何與建筑相互交織、融為一體的理念。這種呈現(xiàn)方式展示了一種嶄新的未來(lái)建筑構(gòu)想，體現(xiàn)了庫(kù)克設(shè)計(jì)理念中的生態(tài)主義和環(huán)境友好觀念。此外，該作品還引導(dǎo)觀者思考建筑與社會(huì)的相互關(guān)系，推動(dòng)建筑和城市設(shè)計(jì)的創(chuàng)新，以滿足未來(lái)社會(huì)的需求，并為可持續(xù)發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步做出貢獻(xiàn)。

圖3 Sponge City ，1975（圖片來(lái)源：《彼得·庫(kù)克》）

三、獨(dú)特的畫面特征

庫(kù)克的設(shè)計(jì)風(fēng)格有一些哥特式的抒情。他的許多天馬行空的浪漫想法以繪畫為主要媒介來(lái)表達(dá)。他認(rèn)為，通過(guò)繪畫精確表達(dá)和討論建筑愿景，有助于激發(fā)新的想法，從而推進(jìn)創(chuàng)意。只有在紙上，才能最大限度地?cái)[脫當(dāng)下流行生活形態(tài)的束縛，讓建筑的魅力得以展現(xiàn)。

（一）多樣的畫面視角

庫(kù)克通常采用非常幾何化的視角，如立面、平面和軸測(cè)等，來(lái)表現(xiàn)畫面中的遠(yuǎn)近關(guān)系和空間感，如《蒙特利爾塔》（Montreal Tower，1963）、《插入城市》（Plug-in City，1964）、《光影住宅》（Shadow House，1981）等。在《光影住宅》（見圖4）中，項(xiàng)目地塊位于城市街道和山崖之間，與開闊的鄉(xiāng)村和一系列花園相鄰。畫面中央布置著一條中央軸線，作為引導(dǎo)人們從城市到鄉(xiāng)村的路徑。房屋向城市街道一側(cè)延伸出一只手，而另一側(cè)則是隨意發(fā)展的柱廊通向草地。該作品運(yùn)用了多種視角，其中鳥瞰視角使觀者可以全面了解建筑布局和周圍環(huán)境的空間關(guān)系；立面視角使觀者可以從正面或側(cè)面觀察建筑物的形態(tài)、線條和比例，呈現(xiàn)出純粹的幾何形式和簡(jiǎn)潔的美感；平面視角揭示了建筑內(nèi)部空間的布局和連接方式；軸測(cè)視角展示了建筑的立體感和空間層次。《光影住宅》多樣的視角突出了形式與結(jié)構(gòu)、建筑與環(huán)境之間的和諧關(guān)系，傳達(dá)了庫(kù)克對(duì)建筑之美獨(dú)特的理解和表達(dá)方式，重新定義了建筑的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)表達(dá)。

圖4 Shadow House，1981（圖片來(lái)源：《彼得·庫(kù)克》）

（二）豐富的空間層次

庫(kù)克巧妙地運(yùn)用線條的明暗變化、色彩的明度變化等多種表現(xiàn)形式，以增強(qiáng)空間的層級(jí)感。在《真正的城市. 法蘭克福住宅》（Real City. Frankfurt Aveune Housing，1986）中，庫(kù)克基于幾何透視的原理，通過(guò)線條的明暗變化和體塊組合的表現(xiàn)，創(chuàng)造了多個(gè)空間層次的變化和交織。這種繪畫技巧使畫面具有立體感和深度感，觀者仿佛能夠感受到建筑物的遠(yuǎn)近關(guān)系和層次結(jié)構(gòu)。作品中線條和色彩的變化呈現(xiàn)出一種偶然性和隨機(jī)性，打破了傳統(tǒng)建筑形式的限制，展示了對(duì)未來(lái)城市景觀豐富多樣的設(shè)想。這可以激發(fā)觀者的想象力，引導(dǎo)人們思考和探索未來(lái)城市可能的發(fā)展方向，從而推動(dòng)建筑創(chuàng)作和城市設(shè)計(jì)的進(jìn)步和發(fā)展。

（三）大膽的色彩經(jīng)營(yíng)

庫(kù)克對(duì)色彩的運(yùn)用超出了簡(jiǎn)單的裝飾作用，而是用一種情感和氛圍的傳達(dá)方式，為建筑作品賦予了獨(dú)特的韻律和生命力。在作品《奧斯陸東部》（Oslo East，2005）中，庫(kù)克采用了虛實(shí)對(duì)比和色彩明度變化的繪畫技巧，創(chuàng)造出一個(gè)充滿空間感和環(huán)境感的建筑群，表達(dá)了庫(kù)克對(duì)信息時(shí)代城市的探索和想象。同時(shí)，這幅作品也展示了色彩在庫(kù)克表達(dá)獨(dú)特觀點(diǎn)和設(shè)計(jì)理念中的重要性。他巧妙地運(yùn)用色彩賦予建筑繪畫強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，使其呈現(xiàn)出與眾不同的魅力和活力，吸引公眾的目光，展示出建筑和城市景觀的美感和情感。

四、結(jié)束語(yǔ)

庫(kù)克終其一生致力于探索先鋒的城市與建筑，他并沒(méi)有將注意力集中在具體的建造層面，而是提供了一種綱領(lǐng)性的思想，通過(guò)繪畫的形式不斷探索和演繹多元化的新思想。這些思想突破了現(xiàn)實(shí)的局限，相互影響、相互排斥、相互挑戰(zhàn)，最終以繪畫、文字、展覽等藝術(shù)形式呈現(xiàn)出來(lái)。他以未來(lái)視角思考現(xiàn)在，以理想與信仰的力量推進(jìn)對(duì)城市設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)的探索。盡管他的許多構(gòu)想都只是“烏托邦”，并未得以實(shí)踐，但他的這種創(chuàng)新思想如同一盞海上明燈，給后世留下了深刻的印象。