郭蓬

（西安工程大學(xué)，陜西 西安 710048）

0 前言

立體刺繡是我國傳統(tǒng)刺繡工藝的分支，不僅在古代服飾設(shè)計中得到廣泛應(yīng)用，在現(xiàn)代服飾產(chǎn)業(yè)發(fā)展中也備受矚目。事實上，立體刺繡在提升服飾美感方面具有獨特優(yōu)勢，已經(jīng)成為高級定制服裝設(shè)計中最常用的高級手工藝之一，隨著傳統(tǒng)工藝回歸，大眾視野傳統(tǒng)立體刺繡受關(guān)注度和普及度日漸提升。在此情況下，進一步探索、創(chuàng)新傳統(tǒng)立體刺繡在現(xiàn)代服飾設(shè)計中的應(yīng)用之路十分必要。

1 傳統(tǒng)立體刺繡工藝流行的原因

作為我國民間傳統(tǒng)手工藝，刺繡擁有十分璀璨悠久的歷史和頑強生命力，傳承至今已然成為傳統(tǒng)文化中不可或缺的重要部分。雖然，在現(xiàn)代社會中傳統(tǒng)手工刺繡的普及率不比以往，但這種技藝依然在生產(chǎn)生活領(lǐng)域起到了重要作用；即便面臨機器繡、電腦繡的沖擊，傳統(tǒng)手工刺繡仍占有一席之地[1]。傳統(tǒng)刺繡工藝中，立體刺繡是重要分支，一直被廣泛應(yīng)用于生活藝術(shù)裝飾領(lǐng)域，在現(xiàn)代服飾設(shè)計中隨處可見其身影。結(jié)合實踐不難發(fā)現(xiàn)，我國傳統(tǒng)立體刺繡工藝在現(xiàn)代服飾設(shè)計中頗為流行與該工藝的功能作用密切相關(guān)，主要原因如下。

1.1 迎合審美需求

隨著社會發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平日漸提高，在互聯(lián)網(wǎng)的加持下人們不僅享受到了便利生活，更快速拓展著眼界和認知。這種情況下，人們越來越追求個性，也產(chǎn)生了多元化審美需求。在服裝設(shè)計領(lǐng)域，設(shè)計師與顧客之間有著雙向選擇的關(guān)系，服飾制作工藝與成品越符合客戶的個性化審美需求，越可能被選擇。當(dāng)下，顧客不僅需要美觀實用的服飾，更想要特立獨行、獨一無二，所以在刺繡工藝運用方面平面繡已經(jīng)無法滿足消費者需求，加入立體繡元素，放大立體繡優(yōu)勢進而增強面料質(zhì)感以及服飾呈現(xiàn)效果勢在必行。事實上，立體刺繡服飾的出現(xiàn)和流行，正是對人們獨特追求的回應(yīng)。在這種刺繡工藝中，許多技法只能依靠手工完成，這種無法批量生產(chǎn)、蘊藏文化與溫度的制作工藝完美契合現(xiàn)代人對服飾美觀性、藝術(shù)性、獨特性、價值性的期待，擁有獨特魅力。

1.2 突出裝飾效果

刺繡是最具藝術(shù)性的裝飾工藝之一，在服裝裝飾中運用刺繡工藝可起到增強視覺沖擊力的突出效果。通常來說，將傳統(tǒng)立體刺繡工藝運用到服飾設(shè)計中，可以打破面料色彩單一、服飾圖案死板局面，能夠以立體化、動態(tài)化裝飾從視覺上增強服裝的華麗程度以及美觀性，還能賦予服裝強烈的奢華感、獨特的氛圍感與深厚的文化意蘊，與無立體刺繡的服飾相比這種服飾更有吸引力。事實上，將傳統(tǒng)立體刺繡工藝運用到服飾設(shè)計中效果拔群，也與人們對民族文化歸屬感強烈、立體刺繡藝術(shù)表現(xiàn)力強悍以及工業(yè)化時代消費者懷念手作溫度密切相關(guān)，在復(fù)雜感情支撐下立體刺繡展現(xiàn)出了平面繡無法比擬的感染力，讓立體繡服飾備受推崇、蔚然成風(fēng)。

1.3 彰顯文化自信

如今，中華傳統(tǒng)文化的獨特魅力越來越廣為人知，國人也逐步樹立起文化自信。在文化傳播、文化交流中，傳統(tǒng)工藝往往成為最佳載體，這些穿越時光長河的完美技藝不僅能讓世界為之贊嘆，更能幫助國人進一步增強文化歸屬感和自信心。事實上，隨著我國國力增強，中華文化元素在各個領(lǐng)域出現(xiàn)的頻率已經(jīng)越來越高，以文化內(nèi)涵支撐設(shè)計發(fā)展也逐漸成為常態(tài)。在此情況下，將傳統(tǒng)立體繡工藝運用到現(xiàn)代服飾設(shè)計中，不僅能激發(fā)設(shè)計師靈感、改進服飾制作工藝，更能以文化為服飾設(shè)計“注入靈魂”，制作出有文化積淀的作品助力文化傳承，讓中國人的文化自信展現(xiàn)在世人眼中。

1.4 增加實用功能

在我國，藝術(shù)作品總是強調(diào)“雅俗共賞”，制作工藝也始終追求“藝術(shù)與實用統(tǒng)一”。作為極具代表性的傳統(tǒng)技藝，傳統(tǒng)立體刺繡工藝同樣兼具藝術(shù)性和實用性，立體刺繡服飾不僅外形美觀、形式多變、色彩豐富，擁有獨特品位與個性；更能從根本上提高服飾耐用性，基于立體刺繡繡片保護面料、延長服飾使用壽命。實踐中，傳統(tǒng)立體刺繡工藝的有效融入，為增強服飾耐磨耐穿效果奠定堅實基礎(chǔ)，在肘關(guān)節(jié)、袖口、領(lǐng)口等邊角處設(shè)計立體刺繡部分，既可以提高服飾美觀性又能增強服飾耐用性。

2 傳統(tǒng)立體刺繡工藝運用的常見技法

經(jīng)過幾千年發(fā)展，我國傳統(tǒng)立體刺繡工藝已經(jīng)形成了龐大體系，刺繡種類、技法不斷豐富[2]。在現(xiàn)代服飾裝飾中，刺繡的運用頻率不斷提高，服飾刺繡中最為常用的幾種傳統(tǒng)立體刺繡技法如下。

2.1 墊繡

作為我國傳統(tǒng)立體刺繡工藝的代表性技法，墊繡一直被廣泛運用于手工制造業(yè)，這種繡法也被稱之為堆繡和凸繡。以墊繡技法制作的繡品，往往有著極強的浮雕感，因紋樣高出布面所以布料整體外觀層次起伏明顯。在服裝裝飾領(lǐng)域，主要以墊繡小面積的方式增強服飾立體感和美觀性；制作時一般采用平繡針法，以粗線豎針墊繡打底，而后基于橫平針繡制，打底時也可使用棉花以便花紋隆起。在風(fēng)格含蓄簡約但立體感十足的服飾設(shè)計中，設(shè)計師通常會選擇使用墊繡工藝。

2.2 雕繡

雕繡同樣是一種立體效果拔群的刺繡工藝，這種技法也被稱為鏤空繡。顧名思義，雕繡繡品往往因鏤空部分而富有情趣，這種虛實相襯的刺繡技法可以使繡面擁有極強層次感和立體性，整體呈現(xiàn)效果十分別致。實踐中，雕繡主要使用扣針，繡制花紋前需要按照圖樣修剪孔洞，而后在洞內(nèi)繡制圖案；當(dāng)然，也可以使用包梗繡針法，通過先繡制再鏤空的形式實現(xiàn)刺繡圖案虛實結(jié)合。雕繡雖然擁有一定技術(shù)難度，但因呈現(xiàn)效果不俗而備受設(shè)計師青睞，在領(lǐng)口、袖口、裙擺制作中十分常見。

2.3 珠繡

珠繡是一種取材廣泛、種類豐富的傳統(tǒng)立體刺繡技法，它也被稱為珠片繡；繡制時會使用大量自然或人工合成物質(zhì)，在穿針引線中使材料與服飾融為一體，繡綴在服飾上的材料會進一步增強圖案立體感，并且產(chǎn)生珠光寶氣、奪目耀眼效果，以珠繡繡制出的服飾往往極具視覺沖擊力。實踐中，珠繡大多用于女裝、女包以及腰帶、鞋面制作，服飾上的珠片料往往以規(guī)律排列或創(chuàng)造性疊加的方式被繡制成特定紋樣。

2.4 釘線繡

所謂釘線繡是指，按照特定圖案將線條型材料（絲帶、線繩）釘繡在服裝的立體繡技法，這種傳統(tǒng)工藝也被稱為盤梗繡。繡制時，匠人往往會以明釘或暗釘兩種方式施針，二者的區(qū)別在于明釘針跡在線梗上有所體現(xiàn)，暗釘?shù)尼樭E則被隱藏到了線梗中。在眾多傳統(tǒng)立體繡技法中，釘線繡有著技法簡單且風(fēng)格大氣典雅的特點，這種工藝往往在裙裝或外套設(shè)計中應(yīng)用廣泛。

2.5 扁帶繡

扁帶繡與釘線繡使用的材料有極大相似性，不過扁帶繡只使用絲帶繡制。這種工藝也可被稱為帶繡、絢帶繡，繡制過程中以柔軟絲帶為主材料，匠人會直接以絲帶為繡線，利用絲帶的量感以及幅度增強繡面立體感。受材質(zhì)影響，絲帶自帶的柔和光澤可以使扁帶繡呈現(xiàn)出光澤柔美以及色彩豐富的特點，而且這種繡品往往因立體感強烈而擁有醒目特點。在現(xiàn)代服飾設(shè)計中，扁帶繡大多用于局部圖案設(shè)計，常用于點綴、裝飾純色織物。

3 傳統(tǒng)立體刺繡的應(yīng)用優(yōu)化路徑

3.1 進一步豐富刺繡材料

正如前文所言，傳統(tǒng)立體刺繡技法眾多，材料、圖案、顏色多種多樣。但在大部分傳統(tǒng)立體刺繡作品中，工匠選用的刺繡材料都比較貴重，不僅導(dǎo)致繡制時間長、難度大也讓制作成本大幅提升。與古代相比，精美的刺繡工藝品早已“飛入尋常百姓家”，降本增效才是立體刺繡工藝能推廣普及的根本方法。所以，進一步豐富刺繡材料，以更具多元性、豐富性、時代性特征的刺繡材料替代貴重材料，利用發(fā)達的現(xiàn)代科技壓縮立體刺繡服飾制作成本、基于材料創(chuàng)新賦予傳統(tǒng)立體刺繡更多可能性十分必要。比如，以人造羽毛、人造米珠替代天然羽毛和珍珠，利用成本低廉但裝飾效果相差無幾的人造材料降低傳統(tǒng)立體刺繡工藝的應(yīng)用成本；實現(xiàn)造型各異、質(zhì)感不同的刺繡材料混搭，利用獨特的材料組合方式增強傳統(tǒng)立體刺繡的立體感和裝飾效果，形成獨樹一幟的視覺風(fēng)格[3]。

3.2 提升立體刺繡吸引力

推動傳統(tǒng)立體刺繡工藝在現(xiàn)代服飾設(shè)計中的優(yōu)化應(yīng)用，以切實提升立體刺繡吸引力為切入點。在此環(huán)節(jié)，要求服裝設(shè)計人員重點關(guān)注立體刺繡融入的審美價值，進一步開發(fā)立體刺繡的美學(xué)價值。

3.2.1 圖案多元化

結(jié)合實踐可知，不同流派、不同民族的刺繡作品中，常用的圖案、紋樣、色彩往往有著明顯差異，這種差異正是刺繡風(fēng)格不同的表現(xiàn)?，F(xiàn)代服飾中，刺繡圖案題材廣泛，受眾不同的情況下服飾上的刺繡裝飾圖案也有較大區(qū)別。比如，童裝刺繡圖案以文字、玩具、水果、花卉、卡通形象為主；女裝刺繡圖案以花卉、如意、蝴蝶、幾何圖形、建筑、卡通形象為主；男裝刺繡圖案以動植物、民族圖騰、人物頭像以及幾何圖形為主。傳統(tǒng)立體刺繡作品大多使用具有美好寓意的圖案紋樣，但在現(xiàn)代人看來這種選材過于單一，所以擴大選材范圍、推動繡品圖案題材創(chuàng)新十分必要。比如，融入科技感更強的現(xiàn)代化元素，從宇宙星空、海底景觀中取材；加入二次元文化，合理運用文化IP 進行二創(chuàng)，從影視作品、音樂作品中取材；重視跨界合作，推動服飾品牌與其他類型品牌合作，基于品牌聯(lián)名打造個性化刺繡圖案[4]。

3.2.2 配色靈活化

合理搭配色彩是提升刺繡服飾視覺效果的重要方法，圖案配色的靈活性、創(chuàng)新性越強，越容易滿足現(xiàn)代消費者的多樣化需求。因此，在現(xiàn)代服飾設(shè)計中傳統(tǒng)立體刺繡工藝優(yōu)化應(yīng)用應(yīng)該強調(diào)配色設(shè)計優(yōu)化。比如，遵循設(shè)計美學(xué)，按主題搭配圖案色彩；兼顧實用性與藝術(shù)性，根據(jù)服飾繡制需求、功能選擇配色方案，結(jié)合刺繡材料質(zhì)感與消費者審美需求合理選色[5]。當(dāng)然，設(shè)計師還需要保持服飾風(fēng)格與配色風(fēng)格一致。比如，高定服裝或禮服中，立體刺繡圖案配色大多為鮮艷、喜慶、奢華感強烈的紅色以及金色。

3.2.3 風(fēng)格獨特化

傳統(tǒng)立體刺繡的融入，使現(xiàn)代服飾設(shè)計的藝術(shù)屬性大增。不過，我國傳統(tǒng)立體繡大多以點為元素，元素排列有序是一大特色。但是，以現(xiàn)代眼光看來，秩序思維下的傳統(tǒng)立體刺繡圖案雖然工整但略顯呆板，所以突破元素排列秩序性，以“有序+無序”創(chuàng)新材料堆積效果十分必要。為達到這一目標(biāo)，設(shè)計師應(yīng)該重構(gòu)傳統(tǒng)立體刺繡工藝運用后，刺繡材料與服飾面料之間的空間關(guān)系，做出更加科學(xué)的立體化處理，以便使立體刺繡擁有剛強的空間感知層次性。比如，讓傳統(tǒng)立體刺繡工藝應(yīng)用的視覺效果突破二維空間，基于視錯覺的方式強化立體刺繡的光影效果，利用圖案圖像化、雕塑化設(shè)計增強立體性；合理控制刺繡圖案顏色以及材料排列方向，利用新材料營造具有科幻感的刺繡風(fēng)格；控制刺繡圖案分布位置，基于立體刺繡與服裝之間的有機融合打造空間感強烈的服裝風(fēng)格。

3.2.4 技藝融合化

深化不同種類刺繡工藝的融合運用，同樣是創(chuàng)新傳統(tǒng)立體刺繡工藝應(yīng)用路徑的有效方法。在現(xiàn)代服飾設(shè)計領(lǐng)域，設(shè)計師需要從“取長補短”的角度出發(fā)將不同種類的刺繡工藝融合到一起，基于工藝搭配使用增強刺繡圖案美觀性和設(shè)計感，提高立體刺繡實用性。

4 結(jié)語

綜上所述，傳統(tǒng)立體刺繡工藝的有效運用，為現(xiàn)代服飾設(shè)計注入了新的靈感，傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代產(chǎn)品的有機結(jié)合不僅讓傳統(tǒng)文化煥發(fā)新生機，也推動了現(xiàn)代服裝裝飾技術(shù)革新和藝術(shù)、市場價值提升。在運用傳統(tǒng)立體刺繡工藝時，現(xiàn)代服飾設(shè)計人員需要以古為今用為主體思路，將傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代文化深度結(jié)合，基于立體刺繡進一步豐富服飾設(shè)計多樣性、藝術(shù)性和實用性。