彭道友

[廣東省立中山圖書館（廣東省古籍保護(hù)中心），廣東 廣州 510030]

1 《十竹齋書畫譜》的價(jià)值

1.1 刻印技法價(jià)值

《十竹齋書畫譜》于明天啟七年（1627）完成刊刻，崇禎六年（1633）匯集成冊(cè)發(fā)行，流傳至今已有近四百年歷史。該書在流傳過程中出現(xiàn)了許多翻刻本[1]。書中所載的書法與繪畫作品從版面設(shè)計(jì)到刊刻印行，可謂匠心獨(dú)運(yùn)、形神兼?zhèn)?。宋元時(shí)期圖書刊印主要以單色印刷為主，至明代已有多色刊印的作品出現(xiàn)，《十竹齋書畫譜》即是成功的一例?！妒颀S書畫譜》一圖一文，以書配畫，交相輝映，整個(gè)畫面層次分明，蘊(yùn)含豐富的審美價(jià)值。在其刻印技法中，出現(xiàn)圓形版框、竹節(jié)紋版框等樣式，讓人耳目一新。同時(shí)此書首創(chuàng)“饾版套印”技術(shù)，所謂“饾版”，即將原作品進(jìn)行勾描，按作品內(nèi)容版塊進(jìn)行分版，一種圖案一種顏色雕一塊版，印刷時(shí)根據(jù)原作品圖案由淡到濃、由淺到深的順序，逐一對(duì)每一塊雕版進(jìn)行印刷，即圖案有幾種顏色就需要印多少次。此法印出的圖案生動(dòng)自然、色彩悅目，集繪畫、雕刻、印刷三者為一體，最大限度保留了原作最初風(fēng)貌，“饾版套印”將古代印刷術(shù)提升到一個(gè)新的高度，在中國印刷史上占有重要的地位。

1.2 藝術(shù)裝幀價(jià)值

《十竹齋書畫譜》在裝幀形式上采用蝴蝶裝，蝴蝶裝的出現(xiàn)是中國古代書籍裝幀形式的一次重大變革，也是宋代書籍的主要裝幀形式?！睹魇贰に囄闹尽氛f：“文瀾閣藏書皆宋元所遺，無不精美，書皆倒折，四周外向，此即蝴蝶裝也”[2]。所謂蝴蝶裝，又稱蝶裝，以書葉版心折縫為準(zhǔn)，書葉正面向內(nèi)對(duì)折，一葉為一版，將折好的若干書葉重疊在一起，墩齊折縫處并對(duì)齊，抹適量干漿糊粘在一起，待其自然干透，其余三邊用刀切齊，再用一張硬紙大于書葉三邊連背包裹作封面，類似今天的平裝書，打開書籍可以看到完整的一葉，左右各半葉，頗似展翅蝴蝶躍然紙上，故稱蝴蝶裝。采用蝴蝶裝的古籍不用線進(jìn)行固定，簡(jiǎn)單大方，三面皆白紙，磨損時(shí)亦不傷文字。缺點(diǎn)是因書葉正面對(duì)折，版心處為書脊，閱覽一葉需要翻動(dòng)兩個(gè)半葉，閱讀頗有不便。又因其使用漿糊黏合，時(shí)間久了牢固程度欠佳，易散葉。隨著書籍裝幀技術(shù)的不斷發(fā)展，蝴蝶裝逐步為包背裝與線裝所取代。張鏗夫在《中國書裝源流》中認(rèn)為“包背裝則貫穿成冊(cè)，牢固多矣”。元代，蝴蝶裝基本被包背裝所取代[3]。

2 《十竹齋書畫譜》破損現(xiàn)狀分析

《十竹齋書畫譜》殘存8冊(cè)，清刻本，蝴蝶裝，有缺葉，部分書葉尺寸不一，開本25.3cm×14.8cm，書葉厚度約0.049mm～0.081mm之間（利用YTH-4C型紙張測(cè)厚儀），書葉酸堿度約在5.50～6.27之間（HI9124型便攜式酸度計(jì)），書葉為宣紙類，類似棉連紙，部分書葉酸化明顯。對(duì)比《古籍特藏破損定級(jí)標(biāo)準(zhǔn)》（WH/T22-2006）已達(dá)到三級(jí)破損。受保存環(huán)境等影響，此書存在散葉、撕裂、霉蝕、缺角、粘連、脆化等不同程度的破損，主要以粘連與脆化為主，亟待進(jìn)一步保護(hù)與修復(fù)。

2.1 粘連

《十竹齋書畫譜》書葉粘連的主要原因是前次修復(fù)時(shí)漿糊的使用不當(dāng)，從粘連的書口、版心處可以得到證實(shí)。版心粘連位置污跡較多且存在黃色斑塊，粘連緊實(shí)。因?yàn)檎尺B位置書葉薄、書葉張力小，導(dǎo)致書葉強(qiáng)度下降。分離過程中在粘連位置嘗試了溫水濕潤的方式，目的在于通過熱力使得黏合劑快速降解，待書葉晾至八分干時(shí)小心揭取，揭開后的書葉趁潮濕狀態(tài)處理平整，進(jìn)行壓平干燥。遇有粘連緊實(shí)的位置可采用逐次濕潤的方法，邊濕潤邊分離，濕潤一點(diǎn)揭一點(diǎn)。無論使用何種揭取方法，最大限度地保護(hù)書葉安全是首要原則。

2.2 脆化

《十竹齋書畫譜》書葉脆裂部位主要存在于書葉版心、地腳等位置。書葉脆化主要原因是紙張纖維斷裂，表現(xiàn)為書葉拉力減弱、耐折度降低、脆性增加，任何外力的介入都可能再次導(dǎo)致書葉出現(xiàn)不同形式的裂口。書葉脆化是一個(gè)不可逆的過程，此類書葉極易受到損壞，亟待進(jìn)行修復(fù)。針對(duì)脆化的書葉，修復(fù)技法上一般采取加固的方式，即在脆化且無缺損的位置托一層三椏皮紙，若脆化位置同時(shí)伴有缺失，可先用補(bǔ)紙修復(fù)缺失位置，再托一層三椏皮紙，增加書葉拉力，延緩書葉脆化進(jìn)程。

3 《十竹齋書畫譜》的修復(fù)材料

3.1 補(bǔ)紙

《十竹齋書畫譜》在保存過程中出現(xiàn)散葉、霉蝕、邊角脆化等破損跡象。其中書葉顏色差別較大，對(duì)比強(qiáng)烈。為取得良好的修復(fù)效果，補(bǔ)紙的選擇主要依據(jù)書葉參數(shù)而改變。具體包括書葉顏色、厚薄、拉力、簾紋等。在《十竹齋書畫譜》選配補(bǔ)紙過程中，現(xiàn)有紙張品種在顏色上并不能與原書葉較好匹配，且原書葉紙張顏色差別較大，在此基礎(chǔ)上，修復(fù)前對(duì)補(bǔ)紙進(jìn)行了適當(dāng)?shù)娜旧Ｈ局祁伾臉?biāo)準(zhǔn)以原書葉為基準(zhǔn)，染料為普洱茶葉，染紙顏色比書葉原色淺淡一些。為滿足不同顏色書葉的修復(fù)需要，染制的補(bǔ)紙顏色由淺及深，共染制了3種顏色，以滿足書葉與書衣的不同修復(fù)需要。雖然當(dāng)今手工紙的制造工藝更加先進(jìn)、快速，但在選擇修復(fù)材料安全性方面，應(yīng)謹(jǐn)慎考慮。從延長古籍使用壽命的角度出發(fā)，盡量減少人為干預(yù)。對(duì)于有特殊修復(fù)要求的古籍，在染料種類、染制技術(shù)可控范圍內(nèi)，可適當(dāng)染色，其染制的顏色應(yīng)“寧淺勿深”。

3.2 黏合劑

黏合劑是古籍修復(fù)工作的核心內(nèi)容之一，通常以自制小麥淀粉漿糊為主。由于具有良好的黏合力和穩(wěn)定的化學(xué)性能，被長期用于古籍修復(fù)工作。但漿糊在制作和使用方法上沒有較為統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，各地區(qū)甚至同一單位不同修復(fù)人員之間都存在差異。為保證修復(fù)質(zhì)量，最大限度保護(hù)書葉安全，避免人為因素給修復(fù)工作帶來干擾，《十竹齋書畫譜》保護(hù)性修復(fù)，采用沖制法制作漿糊，以小麥淀粉和冷水混合成淀粉液，開水沖入淀粉液中，順時(shí)針攪動(dòng)，隨著溫度的升高，淀粉顆粒開始快速吸水膨脹，最后糊化成為非常粘稠的干漿糊。此時(shí)的漿糊“暴性”十足，需要采用“水養(yǎng)”辦法去除部分“暴性”，將沖調(diào)好的漿糊放入冰箱內(nèi)保存?zhèn)溆?。在具體使用漿糊的過程中，選用細(xì)紗布將干漿糊充分過濾，濾掉未糊化的淀粉顆粒及雜質(zhì)，根據(jù)書葉厚薄、紙張拉力等情況，加水調(diào)和出濃度合適的漿水。根據(jù)修復(fù)實(shí)踐結(jié)果，濃度合適的漿水修復(fù)后的書葉柔軟平整，不易變形，本著“寧薄勿厚”的用漿原則，在書葉質(zhì)量允許的情況下盡量使用薄漿水進(jìn)行修復(fù)。不規(guī)范地使用厚漿水，不僅不能達(dá)到良好的修復(fù)效果，甚至?xí)?duì)書葉造成不可預(yù)知的損害。

4 《十竹齋書畫譜》的修復(fù)過程

4.1 烘色實(shí)驗(yàn)

烘色，即顏色遇水后洇染出原有區(qū)域[4]，《十竹齋書畫譜》系套色印刷，為更好地保護(hù)原書色彩，應(yīng)在修復(fù)前進(jìn)行烘色實(shí)驗(yàn)，提前了解顏色烘化情況，避免不同顏色在修復(fù)過程中相互浸染。根據(jù)實(shí)驗(yàn)結(jié)果，擬定或者調(diào)整修復(fù)方案。烘色實(shí)驗(yàn)一般逐一對(duì)每種顏色進(jìn)行測(cè)定，即在顏色邊緣處“點(diǎn)水濕潤”，靜置一分鐘之后蓋上吸水紙，稍微按壓，觀察吸水紙面是否印有該種顏色，如有，則表示此顏色較易烘色?！妒颀S書畫譜》除黑色顏料稍有烘色之外，其他色顏料未發(fā)現(xiàn)有烘色情況。

4.2 修復(fù)

在修復(fù)過程中，以實(shí)際破損情況為基礎(chǔ)，嚴(yán)格按照修復(fù)方案進(jìn)行，以檢測(cè)數(shù)據(jù)指導(dǎo)修復(fù)材料及修復(fù)技法的選擇?！妒颀S書畫譜》修復(fù)環(huán)節(jié)中，主要分為書葉與書衣兩個(gè)部分的修復(fù)，前者針對(duì)書葉斷裂、缺失、邊角磨損、書口卷曲等位置的修復(fù)；后者主要針對(duì)書衣即古籍的封面與封底的修復(fù)。在修復(fù)技法上，主要采用與原書葉材質(zhì)近似并經(jīng)過染色后的修復(fù)紙張，對(duì)于破損位置進(jìn)行修復(fù)。對(duì)于缺失面積較大的書葉，在修復(fù)過程中補(bǔ)紙可稍大于原書葉，便于干燥平整之后剪裁。修復(fù)連接處接口寬度應(yīng)根據(jù)破損位置周圍紙張質(zhì)量情況靈活運(yùn)用，一般控制在2mm～3mm，便于修復(fù)后書葉恢復(fù)平整。

4.3 加固

《十竹齋書畫譜》書葉厚薄不一、尺寸不一、書口斷裂，部分書葉天頭、地腳有脆化跡象?？紤]到修復(fù)后整體效果以及日后閱覽需求，針對(duì)裂口、脆化的位置進(jìn)行主動(dòng)干預(yù)，即采用4～5克的三椏皮紙進(jìn)行平貼加固。加固前事先裁好0.7cm～1.0cm寬的皮紙條，需要加固位置涂抹漿水，貼實(shí)皮紙條，稍按壓吸水，揭起書葉，防止?jié){水與墊紙相互粘連，造成書葉損傷，用此法將需要加固的位置全部平貼加固。加固過程應(yīng)注意漿水的濃度，皮紙條的厚度、拉力以及需要加固位置的寬窄，采用不同寬度的皮紙條進(jìn)行加固以達(dá)到平整的效果。因?yàn)楹b是版心對(duì)折，無字一面向外，因此在翻閱時(shí)，可以看到書葉反面修補(bǔ)與加固的痕跡，因此皮紙條在顏色上應(yīng)盡量與書葉顏色近似，避免產(chǎn)生顏色上的沖突，從而影響修復(fù)的整體效果。對(duì)書口進(jìn)行加固時(shí)，應(yīng)特別小心，因?yàn)樾迯?fù)后的書口是否平直、書葉是否平整、修復(fù)質(zhì)量高低都與書口有直接關(guān)系。加固書口的皮紙條，應(yīng)按照書葉簾紋方向進(jìn)行裁切，條件允許的情況下可以手撕皮紙條，手撕皮紙條寬度寬窄不一，這樣的皮紙條兩邊呈毛茬狀，更加有利于黏合書葉，提升修復(fù)后書葉的平整度。

4.4 折葉

書葉經(jīng)過修復(fù)、壓平等程序之后，進(jìn)入裝幀的前期準(zhǔn)備工作?！妒颀S書畫譜》修復(fù)之前從版心處可以觀察到類似漿糊殘存的跡象，其顏色深于書葉其他位置。仔細(xì)觀察部分黏合完整且未出現(xiàn)斷裂的書葉，其版心與書口處皆有漿糊殘留痕跡，前人出于對(duì)書葉的保護(hù)與閱覽的方便，避免因?yàn)闈{糊問題導(dǎo)致版心斷裂而造成書葉順序錯(cuò)亂，便在書口處做了“點(diǎn)漿”處理，即在書口位置點(diǎn)少許干漿糊固定。正因?yàn)槭呛b，修復(fù)之后的書葉進(jìn)行折葉時(shí)應(yīng)區(qū)別于線裝書葉，遵循“整舊如舊”的修復(fù)原則，以原書葉中縫折印為基準(zhǔn)點(diǎn)，兩邊向內(nèi)對(duì)折。即折葉之后有字面相對(duì)，空白面向外，與線裝書折葉方法正好相反。折葉過程中應(yīng)保持雙手潔凈，折完后的書葉應(yīng)該是書口平整、無歪斜。

4.5 修剪

書葉經(jīng)過修復(fù)、壓平、折葉之后，上下各放一塊壓書板，放置一個(gè)星期，其目的是讓折葉后的書葉“放松”，更加利于書葉的平整?！妒颀S書畫譜》書葉四周裂口較多，存在大小不一致的情況，在修復(fù)過程中補(bǔ)紙做了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，即補(bǔ)紙適當(dāng)多出修補(bǔ)位置，因此在修剪時(shí)有足夠的位置，由于書葉四邊大小不一，修剪時(shí)按照書葉順序，一葉一葉剪去地腳邊多余的補(bǔ)紙，讓修剪之后的地腳邊整齊，之后墩齊版心與地腳并逐一剪齊其余位置補(bǔ)紙。由于此書存在缺葉情況，為最大限度保護(hù)書葉，修剪時(shí)盡量不要剪傷書葉，遇有非標(biāo)準(zhǔn)尺寸的書葉，應(yīng)分析具體原因，靈活處理，不過度追求“三面光”的修剪效果。

4.6 漿背

修剪之后的書葉經(jīng)過敲平處理，此時(shí)的書葉會(huì)有所改變，主要是指部分修剪的位置會(huì)出現(xiàn)“大一絲”的現(xiàn)象，因?yàn)樵谇闷竭^程中補(bǔ)紙經(jīng)過敲擊，會(huì)膨脹變形超出原先修剪的位置，此時(shí)應(yīng)再次細(xì)心修剪一次，待全部剪完之后，再經(jīng)過壓平處理，此時(shí)的書葉變得整體平整。將《十竹齋書畫譜》按照書葉順序仔細(xì)核對(duì)，墩齊版心、地腳，前后各添加護(hù)葉兩張，上下用夾板壓住，壓力不可過大，留出書脊位置，取適量干漿糊調(diào)和均勻，涂抹于版心處，貼一層構(gòu)皮紙，讓其自然干燥，干燥過程中不可移動(dòng)夾板，防止錯(cuò)位給書口帶來歪斜。

4.7 裝幀

書葉經(jīng)過修復(fù)、修剪、敲平、漿背之后，進(jìn)入最后的裝幀環(huán)節(jié)。裝幀是古籍最外在的表現(xiàn)形式，目前對(duì)于蝴蝶裝古籍修復(fù)后常見有漿背法、蝴蝶裝金鑲玉法等做法，修復(fù)后的《十竹齋書畫譜》采用何種裝幀方法，主要有兩方面的考慮：一方面，從殘存的版心處可以看到明顯的漿糊痕跡以及部分未斷裂的版心，證明前一次修復(fù)時(shí)采用漿背法。另一方面，如果改成其他裝幀形式，例如蝴蝶裝金鑲玉的形式，勢(shì)必增加材料和修復(fù)時(shí)間，古籍整體厚度也會(huì)隨之改變，在書葉質(zhì)量可以滿足閱覽等需求下，應(yīng)給書葉“減負(fù)”“松綁”，盡量減少人為干預(yù)，從“最小干預(yù)”的角度出發(fā)，修復(fù)后的古籍應(yīng)最大限度保留古籍原裝幀。因此，修復(fù)后的《十竹齋書畫譜》采用漿背法完成最后的裝幀，即以一張修復(fù)好的書皮包裹整個(gè)書脊。

5 《十竹齋書畫譜》的修復(fù)思考

5.1 修復(fù)原則

“整舊如舊”是古籍修復(fù)基本原則之一，且是根本原則。隨著時(shí)間的推移，修復(fù)工具、材料、技術(shù)的不斷更新，對(duì)此原則的理解也應(yīng)有新的思考。對(duì)于“舊”的把握，具體包括書葉紙張與裝幀形式的“舊”，具體修復(fù)時(shí)應(yīng)以修復(fù)前古籍原樣為參考。修復(fù)后依“舊”還原。此外，“整舊如舊”是相對(duì)“整舊如新”而言，在具體修復(fù)過程中應(yīng)避免過度修復(fù)與過度追求“舊”。較為合適的做法是根據(jù)古籍破損具體情況制定出具有針對(duì)性的修復(fù)方案，結(jié)合多種修復(fù)技法與修復(fù)原則，盡量使修復(fù)后的古籍在“舊”與“新”之間找到最佳平衡點(diǎn)，在保護(hù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行修復(fù)?！妒颀S書畫譜》的保護(hù)性修復(fù)正是在“整舊如舊”等原則下開展的。

5.2 修復(fù)方案

修復(fù)方案一般指專門為修復(fù)破損古籍而制定的一種方案或措施。修復(fù)方案主要內(nèi)容包括以下幾個(gè)方面：一是擬采用的修復(fù)技術(shù)，以修復(fù)前書葉破損情況而決定，在此前提下，考慮書葉修復(fù)后的酸堿度、平整度、色差等，這就要求技術(shù)的選擇必須經(jīng)得起推敲，應(yīng)反復(fù)論證是否可行，以確保修復(fù)安全。二是擬選擇的修復(fù)材料。主要是補(bǔ)紙與黏合劑，補(bǔ)紙依據(jù)書葉參數(shù)選擇，黏合劑采用小麥淀粉，使用時(shí)根據(jù)書葉厚薄調(diào)制。任何一次修復(fù)都應(yīng)研判修復(fù)過程中可能會(huì)遇到的問題，如字跡暈散、書葉快速吸水而產(chǎn)生皺褶等，提前規(guī)避相關(guān)問題，以便及時(shí)準(zhǔn)確采取合適的解決方法，在修復(fù)技術(shù)、修復(fù)材料、技術(shù)保障三者配合下開展修復(fù)工作。有方案、有計(jì)劃、有程序地開展修復(fù)工作，將不可控的“意料之外”轉(zhuǎn)化為可控的“意料之中”，減少修復(fù)風(fēng)險(xiǎn)，保證古籍安全。

5.3 修復(fù)理念

修復(fù)者個(gè)人對(duì)于修復(fù)理念的理解存在差異，一方面，以“不作為”的修復(fù)方式進(jìn)行機(jī)械式的修復(fù)殘缺位置，即少修小修；另一方面，以“天衣無縫”為主的完美修復(fù)，試圖恢復(fù)古籍的原貌，即大修多修。由此可知，兩種修復(fù)理念的形成皆因?qū)π迯?fù)理念理解的不同。由于所處時(shí)代的不同，審美標(biāo)準(zhǔn)也不盡相同，修復(fù)工作應(yīng)當(dāng)以最大限度延長古籍保存時(shí)間為宗旨。因此《十竹齋書畫譜》的保護(hù)性修復(fù)是在分析具體破損因素與修復(fù)要求的前提下，厘清修復(fù)思路，避免主觀臆測(cè)，將“不作為”與“天衣無縫”相互融合，既非機(jī)械性的小修小補(bǔ)，也不過度追求“天衣無縫”的完美修復(fù)。如，脆化嚴(yán)重的邊角，其脆化位置邊緣在修復(fù)時(shí)補(bǔ)紙與書葉黏合位置應(yīng)適當(dāng)放寬，增加脆化位置周圍拉力，避免因接縫過窄而產(chǎn)生新的裂紋。當(dāng)書葉質(zhì)量、破損情況、修復(fù)要求不同時(shí)，干預(yù)修復(fù)的程度也會(huì)不同，因此在相關(guān)修復(fù)原則下靈活運(yùn)用修復(fù)技法，最大限度保存與延續(xù)古籍的歷史信息。

5.4 技術(shù)風(fēng)險(xiǎn)

技術(shù)風(fēng)險(xiǎn)在古籍修復(fù)領(lǐng)域主要是指古籍修復(fù)后的預(yù)期結(jié)果與實(shí)際結(jié)果發(fā)生偏差，由于修復(fù)過程存在不確定性，加之修復(fù)技術(shù)的自身局限性，可能導(dǎo)致實(shí)際修復(fù)效果與預(yù)期修復(fù)效果不一致。《十竹齋書畫譜》的修復(fù)技術(shù)風(fēng)險(xiǎn)存在于整個(gè)修復(fù)過程，包括修補(bǔ)、加固、折葉、修剪等環(huán)節(jié)。以修剪為例，修復(fù)后的書葉在進(jìn)行修剪時(shí)，一般要求是修補(bǔ)位置修剪后呈平齊狀態(tài)，不剪傷書葉、不多剪、不少剪，這也意味著修剪只有“一次機(jī)會(huì)”。在此情況下，技術(shù)風(fēng)險(xiǎn)就會(huì)隨之增加。防范此類修復(fù)技術(shù)風(fēng)險(xiǎn)，要有風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)，將在修復(fù)過程中可能會(huì)遇到的風(fēng)險(xiǎn)提前考慮，并具體分析技術(shù)風(fēng)險(xiǎn)種類，圍繞問題完善修復(fù)方案，帶著問題去修復(fù)。古籍修復(fù)主要沿襲古代傳統(tǒng)的修復(fù)技藝，包括補(bǔ)洞、托裱、鑲襯等，多以經(jīng)驗(yàn)為主，修復(fù)者對(duì)于相關(guān)修復(fù)經(jīng)驗(yàn)的理解與把握存在一定的差異，在此情況下，將傳統(tǒng)技藝經(jīng)驗(yàn)與現(xiàn)代化的輔助修復(fù)技術(shù)相結(jié)合，既要看到某種技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)防范優(yōu)勢(shì)下的風(fēng)險(xiǎn)，以謹(jǐn)慎的態(tài)度看待眾多的修復(fù)技術(shù)，努力將修復(fù)風(fēng)險(xiǎn)降到最低。