◎邱磊

一、引言

戲劇舞臺(tái)表演集合了多種元素，包括燈光、道具、服飾等，任何一個(gè)元素配置偏差，都將影響到舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)效果。在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)表演中，舞臺(tái)燈光的“光語(yǔ)”，實(shí)際上是通過(guò)燈光配合意蘊(yùn)提煉而來(lái)的一種舞臺(tái)語(yǔ)言，旨在帶給觀眾別樣的感官體驗(yàn)，在此基礎(chǔ)上快速捕捉舞臺(tái)作品形象內(nèi)涵。因此，對(duì)于一名優(yōu)秀的舞臺(tái)燈光師而言，除了具備扎實(shí)的專業(yè)功底和藝術(shù)修養(yǎng)，還要有與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新意識(shí)，結(jié)合不同的舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)靈活使用“光語(yǔ)”，最終呈現(xiàn)別樣的舞臺(tái)藝術(shù)效果。

二、“光語(yǔ)”在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)中展現(xiàn)的功能優(yōu)勢(shì)

當(dāng)前時(shí)代背景下，戲劇舞臺(tái)表演更加注重意蘊(yùn)氛圍的營(yíng)造，通過(guò)巧妙運(yùn)用舞臺(tái)燈光可以起到強(qiáng)化人物個(gè)性塑造，強(qiáng)化演員心理變化以及提升舞臺(tái)布景藝術(shù)效果的重要作用。配合舞臺(tái)音樂(lè)，引導(dǎo)觀眾沉浸在演出情境中，獲得身臨其境之感。

（一）引導(dǎo)觀眾視線，調(diào)動(dòng)觀眾情緒

戲劇舞臺(tái)表演中，在適當(dāng)時(shí)機(jī)巧妙使用舞臺(tái)燈光，在滿足基本照明功能的基礎(chǔ)上，可以幫助觀眾更加精準(zhǔn)地捕捉舞臺(tái)上的人物以及場(chǎng)景變化，尤其是在現(xiàn)代燈光設(shè)計(jì)中賦予了舞臺(tái)燈光很多新的功能，而引導(dǎo)觀眾視線，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒則是最為典型的一個(gè)功能?；谖枧_(tái)燈光的變化，創(chuàng)設(shè)更加逼真的情景，隨著燈光變化，觀眾的思維也會(huì)隨之變化，不自覺(jué)地沉浸到故事中去把握每個(gè)細(xì)節(jié)變化，同劇情深度融合，激發(fā)情感共鳴。[1]諸如，在《鄭義門》的舞臺(tái)表演中，主要是遵循傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)表演方式布置燈光，運(yùn)用合理的燈光色彩貫穿劇情變化全過(guò)程，尤其是關(guān)注人物的聚焦。聚焦方式在戲劇舞臺(tái)表演燈光設(shè)計(jì)中應(yīng)用較為廣泛，主要是引導(dǎo)觀眾視線一直跟隨著演員走，輔助表演，推進(jìn)劇情發(fā)展。[2]

（二）營(yíng)造意境，提升藝術(shù)呈現(xiàn)效果

戲劇發(fā)展歷史悠久，但相較于電視劇或電影仍然存在很大的不足，主要表現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)表演的場(chǎng)景少且過(guò)于單調(diào)。通過(guò)舞臺(tái)燈光元素的有效應(yīng)用，卻可以呈現(xiàn)出不同的意境效果，帶給觀眾別樣的感官體驗(yàn)。在戲劇舞臺(tái)表演中，燈光顏色或是閃爍變化，可以營(yíng)造出獨(dú)特的意境氛圍，與舞臺(tái)場(chǎng)景和表演活動(dòng)有機(jī)融合，隨著劇情遞進(jìn)創(chuàng)設(shè)不同的意境，具有烘托氛圍、增強(qiáng)人物形象立體感的重要作用。[3]例如，在婺劇《白蛇前傳》的戲劇舞臺(tái)表演中，周正平作為該劇目的燈光設(shè)計(jì)者，所營(yíng)造的舞臺(tái)意境更加寫(xiě)意化，隨著演員情緒變化和劇情遞進(jìn)燈光色彩也會(huì)隨之變化。劇目開(kāi)場(chǎng)不久，是白娘子被鎖在雷音寺，向往自由卻不可得，整體氛圍較為壓抑、凄涼，無(wú)形中調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒。燈光主色調(diào)是藍(lán)色，側(cè)光則是中藍(lán)、淺藍(lán)色，有層次的對(duì)比下，營(yíng)造的氛圍顯得更加壓抑。在白娘子脫困后，舞臺(tái)采用對(duì)比鮮明的紅光來(lái)烘托氛圍，與開(kāi)場(chǎng)的壓抑氛圍產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差感。而在后續(xù)的《游湖》中，主要是采用綠色和粉色的燈光來(lái)展現(xiàn)世間的美好。隨著劇情遞進(jìn)，中間出現(xiàn)的下雨情節(jié)，用灰色奠定基調(diào)，用于表現(xiàn)時(shí)間變換?！读季墶分饕遣捎梅奂t色燈光來(lái)渲染場(chǎng)景，用于營(yíng)造喜慶氛圍，讓觀眾感受到許仙和白娘子的幸福，而結(jié)尾處則是選擇紅藍(lán)光與仔細(xì)雕琢的造型配合，營(yíng)造寫(xiě)意意境，帶給觀眾意蘊(yùn)深長(zhǎng)的感受。最后，在《斷橋》這一場(chǎng)，小青追殺許仙，借助電腦設(shè)計(jì)了多種方位的燈光變換造型，旨在營(yíng)造節(jié)奏快速、氛圍緊張的情境，具有渲染氛圍、激發(fā)觀眾情感共鳴的作用。[4]又比如，在《泥馬淚》的表演中，通過(guò)泥馬形象的夸張，并采用金黃色燈光來(lái)增強(qiáng)泥馬形象立體感，更顯神采飛揚(yáng)。而隨著人物行動(dòng)，在舞臺(tái)燈光的渲染下，舞臺(tái)仿佛成了明黃色的海洋，將原本具象的形象抽象畫(huà)呈現(xiàn)，進(jìn)一步深化了作品思想內(nèi)涵。

（三）凸顯故事情節(jié)，反映人物內(nèi)心世界

戲劇舞臺(tái)表演中，很多時(shí)候是并沒(méi)有語(yǔ)言交流的，而是通過(guò)情境語(yǔ)言和演員無(wú)聲的表演來(lái)呈現(xiàn)，在帶給觀眾無(wú)盡遐想空間的同時(shí)，指引觀眾去想象人物內(nèi)心情感變化。舞臺(tái)燈光的運(yùn)用，可以通過(guò)色彩變化、造型變化等形式，同舞臺(tái)場(chǎng)景布置、音樂(lè)和演員等要素有機(jī)融合，突出故事情節(jié)，將人物內(nèi)心世界更加直觀地展現(xiàn)出來(lái)，有助于輔助觀眾加深劇情理解和感知。[5]除此之外，借助燈光也可以動(dòng)態(tài)展現(xiàn)人與人之間的關(guān)系，更加客觀地反映人物之間的關(guān)系變化，所營(yíng)造的環(huán)境氛圍充分契合人物特有視覺(jué)感，提升舞臺(tái)藝術(shù)效果。諸如，在婺劇《遙祭香魂》的舞臺(tái)表演中，劇情主要講述了上官秋為了招攬顧客，推銷酒水，在酒旗下懸掛一只錦襪，美其名曰是貴妃遺襪，書(shū)生李暮揭皇榜與上官秋共同獻(xiàn)襪受封，而隨后卻出現(xiàn)了真襪，新晉縣令和內(nèi)監(jiān)總管為了掩飾皇上犯的錯(cuò)誤所產(chǎn)生的一系列故事。在劇中，原本賜婚給上官秋和李暮的場(chǎng)景是非常喜慶的，但由于中間環(huán)節(jié)出現(xiàn)了真襪，導(dǎo)致氣氛陡然發(fā)生轉(zhuǎn)變。燈光顏色從原本的紅色轉(zhuǎn)變?yōu)槔渖{(diào)，以此來(lái)突出故事情節(jié)變化。而通過(guò)定點(diǎn)光來(lái)突出角色，可以起到烘托氛圍，生動(dòng)展現(xiàn)人物心理變化的作用。

（四）展現(xiàn)時(shí)間和空間變化

戲劇舞臺(tái)表演中，由于劇情發(fā)展并非在同一時(shí)間、同一空間展開(kāi)，但舞臺(tái)布景是相對(duì)靜置且固定的，所以即便劇情遞進(jìn)，但觀眾卻很難感受到場(chǎng)景的空間變化。采用舞臺(tái)燈光明暗、色彩變化的方式，控制演員表演區(qū)域，并通過(guò)特色、近景、中景以及全景等方式來(lái)呈現(xiàn)，進(jìn)一步強(qiáng)化舞臺(tái)的空間立體感。如通過(guò)燈光敏感變化來(lái)表示白天與黑夜變化，此種強(qiáng)烈的明暗變化，便于觀眾直觀了解到故事情節(jié)在白天或是夜晚發(fā)生。借助舞臺(tái)燈光也能展現(xiàn)四季更替，如以冷色調(diào)來(lái)營(yíng)造冬季場(chǎng)景，借助刺眼燈光來(lái)展現(xiàn)夏日燦爛、炎熱的陽(yáng)光。另外，景的構(gòu)成直接決定了光的構(gòu)成，燈光設(shè)計(jì)師在了解劇情內(nèi)容時(shí)，應(yīng)想象景和道具演出時(shí)的作用，以及演出過(guò)程中的狀態(tài)，想象不同環(huán)境下光照特點(diǎn)以及所營(yíng)造的氛圍特點(diǎn)。例如，在《血路芳華》的舞臺(tái)表演中，盡管舞臺(tái)上有大轉(zhuǎn)臺(tái)用于展示不同時(shí)間、空間變化，但實(shí)際上布景類型并不多，因此需要借助燈光元素輔助轉(zhuǎn)變，營(yíng)造不同的舞臺(tái)場(chǎng)景。而未來(lái)隨著科技創(chuàng)新發(fā)展，觀眾審美水平的提升，舞臺(tái)燈光在戲劇舞臺(tái)表演中的地位也將進(jìn)一步提升。借助燈光推進(jìn)劇情變化，展現(xiàn)豐富多樣的舞臺(tái)藝術(shù)效果，與此同時(shí)，還可以拉近演員和觀眾之間的距離，幫助觀眾更加直觀、深入地了解到不同角色內(nèi)心情感變化。

三、戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的燈光設(shè)計(jì)要點(diǎn)

燈光是戲劇舞臺(tái)表演中不可或缺的構(gòu)成要素，如果舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)不合理，不僅會(huì)影響到戲劇舞臺(tái)表演效果，還會(huì)對(duì)演員表演的流暢性和沉浸性產(chǎn)生不良影響。所以，加強(qiáng)戲劇舞臺(tái)燈光合理化設(shè)計(jì)至關(guān)重要，有助于提升戲劇舞臺(tái)表演效果。就戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的燈光設(shè)計(jì)要點(diǎn)來(lái)看，具體如下。

（一）舞臺(tái)燈光要契合導(dǎo)演意圖

舞臺(tái)燈光是戲劇舞臺(tái)表演的主要元素之一，在具體設(shè)計(jì)中要立足于整體角度統(tǒng)籌規(guī)劃，同音樂(lè)、演員、化妝、舞臺(tái)布景、道具和服裝等元素協(xié)調(diào)配合，避免喧賓奪主，影響到舞臺(tái)表演效果。而在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中，一個(gè)重點(diǎn)考慮的內(nèi)容是要充分契合導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，主要是因?yàn)閷?dǎo)演負(fù)責(zé)戲劇舞臺(tái)表演的統(tǒng)籌規(guī)劃，將自身風(fēng)格融入其中。所以，燈光設(shè)計(jì)師要在正確考量導(dǎo)演創(chuàng)作意圖的基礎(chǔ)上，適當(dāng)進(jìn)行處理，借助燈光元素來(lái)襯托主題意境。例如，戲劇《清澈的夢(mèng)想》主題思想是生態(tài)環(huán)保，屬于現(xiàn)代新編戲，其中有超過(guò)30年的歷史跨度。因此，為了更好地在舞臺(tái)上展現(xiàn)，導(dǎo)演選擇用一棵樹(shù)從枝繁葉茂到枯黃貫穿整場(chǎng)，并且在后區(qū)采用投影的方式呈現(xiàn)。開(kāi)場(chǎng)是20世紀(jì)的鄉(xiāng)村景象，在后區(qū)使用干冰和燈光元素來(lái)模擬一條河流，通過(guò)觀察影子和燈光的角度可以看出正處于清晨，奠定環(huán)境基調(diào)。后面幾場(chǎng)采用灰色調(diào)布景，用于展示30年以來(lái)環(huán)境的污染，并通過(guò)色調(diào)轉(zhuǎn)換、視角聚焦的方式來(lái)創(chuàng)設(shè)回憶場(chǎng)景。這部作品的燈光設(shè)計(jì)十分巧妙，有助于烘托意境氛圍，引導(dǎo)觀眾深入理解劇情進(jìn)展以及主題思想，同時(shí)也為觀眾留下了更深層次的反思。[6]

（二）舞臺(tái)燈光要緊密結(jié)合布景和音樂(lè)

戲劇舞臺(tái)布景需要使用多種多樣的材料，這些材料質(zhì)地不同、顏色不同，在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中需要綜合考量燈光和布景之間的關(guān)系，虛實(shí)結(jié)合、立體交融，實(shí)現(xiàn)二者和諧統(tǒng)一，以增強(qiáng)舞臺(tái)空間立體感。舞臺(tái)燈光也要注重與音樂(lè)之間的協(xié)調(diào)配合，演員的表演情緒變化，需要燈光輔助配合，而音樂(lè)的節(jié)奏變化，也需要燈光節(jié)奏隨之變化調(diào)整，在和諧統(tǒng)一下來(lái)渲染舞臺(tái)氛圍，這樣才能令觀眾獲得多重感官享受。例如，《血路芳華》中有很多的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，音樂(lè)節(jié)奏較快，并且摻雜著一系列的槍炮聲音，營(yíng)造出一種十分緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍。燈光設(shè)計(jì)方面，采用光束在舞臺(tái)空中點(diǎn)閃，旨在展現(xiàn)子彈亂飛的視覺(jué)畫(huà)面，并使用紅光敏感快慢變化，配上干冰煙霧，展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷場(chǎng)景，令觀眾沉浸其中，獲得身臨其境之感。[7]

（三）舞臺(tái)燈光要兼顧化妝和道具元素

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中，除了考量上述元素以外，也要兼顧化妝、道具等元素。在戲劇舞臺(tái)表演過(guò)程中，會(huì)出現(xiàn)很多特殊道具以及有特殊意義的妝容，需要在不同時(shí)間和空間有所調(diào)整。需要注意的是，燈光設(shè)計(jì)并非簡(jiǎn)單控制燈光位置、明暗和顏色變化，而是要有機(jī)融入整場(chǎng)表演中，因此需要燈光設(shè)計(jì)師消耗一定時(shí)間去了解劇情故事以及營(yíng)造的意境氛圍。如，在婺劇《相約明天》的表演中，整體風(fēng)格是歡快、活潑的，場(chǎng)景變換也都是演員在表演過(guò)程中帶出，同時(shí)配合歌舞場(chǎng)面來(lái)輔助劇情遞進(jìn)。全劇主要是采用全景式來(lái)展現(xiàn)新農(nóng)村生態(tài)鏈，場(chǎng)景的光韻層次變化較為復(fù)雜，因此舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)時(shí)要遵循簡(jiǎn)潔、直觀原則，避免瑣碎，通過(guò)純凈、節(jié)奏強(qiáng)的特寫(xiě)場(chǎng)面展現(xiàn)，可以有效增強(qiáng)作品內(nèi)涵和藝術(shù)效果。

（四）舞臺(tái)燈光要服務(wù)于演員表演及觀眾感受

舞臺(tái)燈光是輔助演員表演的重要元素，通過(guò)舞臺(tái)燈光的合理設(shè)計(jì)，有助于展現(xiàn)人物內(nèi)心世界，推動(dòng)劇情發(fā)展。由于演員是戲劇的主角，故事情節(jié)遞進(jìn)均需要通過(guò)演員的表情、語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)，所以燈光設(shè)計(jì)要充分考量劇情變化和演員角色塑造，重點(diǎn)關(guān)注演員表情、語(yǔ)言和肢體變化。例如，在戲劇《十里楊梅紅》的舞臺(tái)表演中，畫(huà)面主體是紅火的十里楊梅長(zhǎng)街以及楊梅市場(chǎng)。所以，在燈光設(shè)計(jì)中，主色調(diào)為白色，并配合玫紅色和紫色，采用更加純凈的光韻來(lái)勾勒出生機(jī)勃勃的鄉(xiāng)村風(fēng)貌，帶給觀眾別樣的審美感受。除此之外，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中也要考慮到觀眾的觀感，實(shí)際上，戲劇舞臺(tái)表演是為了帶給觀眾別樣的審美享受，沉浸到故事情節(jié)中，獲得身臨其境之感。因此，燈光設(shè)計(jì)中要換位思考，嘗試著站在觀眾角度去分析如何吸引觀眾注意力。開(kāi)場(chǎng)時(shí)，燈光應(yīng)盡可能一下子抓住觀眾注意力，中間燈光的變化要柔和、自然，契合觀眾的心理期許，增強(qiáng)故事情節(jié)連貫性。

（五）舞臺(tái)燈光要虛實(shí)動(dòng)靜結(jié)合

戲劇舞臺(tái)中的燈光設(shè)計(jì)，要注重細(xì)節(jié)性處理，避免燈光和戲劇表演出現(xiàn)不協(xié)調(diào)現(xiàn)象。為了創(chuàng)設(shè)良好的舞臺(tái)氛圍，要注重?zé)艄獾乃囆g(shù)處理，確保虛實(shí)動(dòng)靜結(jié)合。其中，虛是指通過(guò)燈光來(lái)突出展現(xiàn)人物形象和道具，營(yíng)造故事情境。實(shí)，則是用光呈現(xiàn)自然效果，帶給觀眾和諧的審美觀感；靜是燈光元素的光、色協(xié)調(diào)；動(dòng)是燈光變化與演員動(dòng)作協(xié)調(diào)一致。在具體表演中，燈光師通過(guò)調(diào)整色彩、明暗變化，增強(qiáng)畫(huà)面對(duì)比效果，營(yíng)造相對(duì)應(yīng)的空間效果。所以，燈光設(shè)計(jì)中要結(jié)合不同戲劇舞臺(tái)表演需要，靈活采用虛實(shí)動(dòng)靜結(jié)合方法，拉近與觀眾的距離，進(jìn)行深層次的情感交互，便于將戲劇作品更加生動(dòng)地呈現(xiàn)。同時(shí)，伴隨著戲劇作品主題內(nèi)容多樣化，燈光設(shè)備也在逐步創(chuàng)新發(fā)展，除了常規(guī)的燈具以外，還有很多高科技的燈具，如，軟管燈、計(jì)算機(jī)燈、激光燈以及頻閃燈等。不同的燈具設(shè)備呈現(xiàn)效果有所不同，需要燈光設(shè)計(jì)師重視對(duì)燈光設(shè)備原理和效果的掌握，在不同的戲劇舞臺(tái)上靈活選擇不同的燈光設(shè)備，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)效果。對(duì)此，燈光師要不斷學(xué)習(xí)，了解不同燈光設(shè)備的特性，并掌握燈光設(shè)備調(diào)試和維護(hù)技能，這樣才能呈現(xiàn)出更加豐富多樣的視覺(jué)效果，滿足戲劇舞臺(tái)表演需要。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，舞臺(tái)燈光是戲劇舞臺(tái)表演的重要元素。在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中，要注重與戲劇舞臺(tái)表演各種元素的協(xié)調(diào)配合，在創(chuàng)設(shè)良好場(chǎng)景氛圍的同時(shí)，生動(dòng)展現(xiàn)人物情感變化，以增強(qiáng)作品思想內(nèi)涵，提升戲劇舞臺(tái)表演效果。