陳俊帆 （四川師范大學(xué)，四川 成都 610100）

沒骨畫是中國畫的一個重要分支，沒骨元素最早于新石器時期的巖畫與陶繪上被發(fā)現(xiàn)。張僧繇的“凹凸法”以色作畫，立體感強(qiáng)，推動了沒骨畫的發(fā)展。沒骨花鳥畫于五代至北宋初期，呈現(xiàn)了“黃家富貴，徐家野逸”的風(fēng)格發(fā)展，北宋沈括在《夢溪筆談》中云：“諸黃畫花，妙在賦色，用筆極新細(xì)，殆不見墨跡，但以輕色染成，謂之寫生。徐熙以墨筆畫之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，別有生動之意。筌惡其軋已。言其畫粗惡不入格，罷之。熙之子乃效諸黃之格，更不用墨筆，直以彩色涂之，謂之‘沒骨圖’。”[1]黃筌以薄色分染，徐熙則以墨作畫，略賦丹粉。徐崇嗣吸收前人特點，不以墨筆勾勒，直以丹粉染就。徐家所創(chuàng)的野逸之風(fēng)，為后來借物抒情的沒骨之寫意性奠定了基礎(chǔ)。

一、沒骨花鳥畫之“氣”與“骨”

（一）沒骨花鳥畫之“氣”

中國畫在深厚的歷史文化底蘊的熏陶下，有其獨特的一套品評體系，其中要屬“氣”與“骨”為首要關(guān)注點?！皻狻敝笟鈩?、生氣之意，“氣韻生動”在謝赫《古畫品錄》所提出的“六法”中位居榜首，講究畫面氣息生動靈活，是指一種內(nèi)在精神狀態(tài)。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中云：“若氣韻不周，空陳形似，筆力未遒，空善賦彩，謂非妙也?！盵2]生動是氣韻的狀態(tài)，對物象的描繪不能只求形似而無神，氣韻生動應(yīng)貫穿畫面，這種狀態(tài)是畫家長期追尋的目標(biāo)境界，缺少氣韻的畫面只會讓人略感遺憾。沒骨花鳥畫以色作畫，不同于用線勾勒的工筆畫，線的運用較少，畫面物象的“氣”需要通過畫家精心設(shè)計，用主觀意識創(chuàng)作和表現(xiàn)技法輔助使“氣”由內(nèi)而外散發(fā)，以引起受眾共鳴。

圖1 黃筌 《寫生珍禽圖》

（二）沒骨花鳥畫之“骨”

中國畫中“氣”的呈現(xiàn)離不開“骨”的支撐，“骨”構(gòu)成了畫面中物象的完整性，“骨”主要表現(xiàn)為物象的外在形象與內(nèi)在精神。在傳統(tǒng)中國畫中，線是必不可少的要素，線的靈活變化構(gòu)建起物象的骨骼框架和骨力氣節(jié)，形成了物體的初步具象化，謂之“骨線”。在沒骨畫中，“沒”即隱沒之意，“沒骨”并非“無骨”，“沒骨”用“以色為骨”的方式突出了“骨”的存在，通過色彩的濃重清淡變化塑造了物象的立體感。沒骨畫家僅以色點染表現(xiàn)“骨”可謂之難，沒骨花鳥畫創(chuàng)作離不開對“寫生”的重視。“寫生”指畫家通過主觀意象與客觀技法的配合進(jìn)行的創(chuàng)作實踐。五代畫家黃筌“以輕色染成，謂之寫生”，其作品《寫生珍禽圖》用高超的技巧展現(xiàn)了二十多種鳥蟲動物?！包S家富貴”與“徐熙野逸”雖是兩種不同風(fēng)格，但二人的畫面卻都生動形象，這得益于畫家對自然的觀察體悟和精妙的運筆技巧。

圖2 賈廣健《榴實呈瑞》

圖3 賈廣健《粉淡香輕》

圖4 周午生《榴蓮》

圖5 周午生《柚子》

二、沒骨花鳥畫之寫意性

（一）沒骨花鳥畫之寫意發(fā)展

唐代王維追求“以詩入畫”的文人精神，為沒骨花鳥畫的發(fā)展提供了方向。在北宋初期的宮廷畫院中，“徐熙野逸”常受“黃家富貴”壓制，直到一個世紀(jì)后才有了轉(zhuǎn)變。宋代文人地位的逐漸提高，后世對徐黃二人的畫評多為抑黃揚徐，宋代米芾在《畫史》中云：“黃筌畫不足收，易摹，徐熙畫不可摹?！盵3]學(xué)者張弓認(rèn)為米芾作為文人畫的領(lǐng)軍人之一，他對徐熙畫的“不可摹”的評價，實際上與后來惲南田評其畫牡丹“隨意點定”“意到筆隨”相一致，且蘇東坡、米芾，同徐熙相距不過數(shù)十年，徐熙畫過眼甚多，其語應(yīng)為真論［4］。文人所追求的閑逸高潔之趣與“徐熙野逸”不謀而合，并對后世的沒骨花鳥畫發(fā)展有推動作用。

宋畫雖精致，但到南宋后期不免有些巧媚纖弱了。元代后，大批文人畫家對其進(jìn)行修正，趙孟頫主張“師法造化”“不求形似”，崇尚“古意”的理論對后世有重要影響。花鳥畫逐漸朝寫意水墨發(fā)展，而此間的沒骨花鳥畫幾乎一度隱沒。

直至明代，沒骨花鳥畫重新得到重視。孫隆繼承了徐崇嗣、趙昌的畫法，將墨色融入沒骨畫中，用色筆肆意揮灑，形成了沒骨設(shè)色、寫意運筆的獨特技法，達(dá)到了以形寫神的境界。隨之發(fā)展的清代當(dāng)屬惲南田最出名，他吸收了徐崇嗣、陳白陽、沈周等名家之法，將筆墨運用到極致，把沒骨花鳥畫推向新高峰。惲南田崇尚自然，注重寫生，筆法兼工帶寫，水色相融相撞，層次變化豐富，對物象描寫筆墨精簡而生動，充分體現(xiàn)“天人合一”的精神意境和人文情懷。作品《花卉冊》畫面柔和平靜，設(shè)色清新雅致。綜合來看，沒骨花鳥畫的發(fā)展伴隨著文人抒情畫與寫意筆墨畫的興起繁榮而漸成體系。

（二）沒骨花鳥畫之寫意用筆

中國畫自古便有“書畫同源”一說，宋代米芾在書法上造詣很高，其“米氏云山”也頗具盛名，畫面煙云遮掩，山水隱約可見，融入書法筆韻，傳達(dá)天真意趣。謝赫在“六法”中將“骨法用筆”作為品評標(biāo)準(zhǔn)之一，“骨法用筆”并非單指“用筆”有力，也指要用與其相呼應(yīng)的筆法線條來描繪不同物象，講求輕重緩急、抑揚頓挫的變化。以書入畫的“書寫性”是需要畫家長期運筆感悟積累而成的，加強(qiáng)書法的筆墨練習(xí)能對繪畫的“骨法用筆”有更深感悟。當(dāng)代畫家周午生在接受采訪時曾說：“骨法用筆體現(xiàn)在沒骨畫上不單是勾筋點葉，而是在畫的過程中隨時隨地都在運用?！龅健c必有物’‘以形寫神’，從而凸顯出用筆的自律之美。這便是‘骨法用筆’的獨立審美價值?！盵5]用筆的疾徐輕緩、方圓頓挫以及用墨的干濕濃淡皆可表現(xiàn)花鳥畫中即興書寫的自然之趣、高雅之情，用筆肆意揮灑豪情，創(chuàng)作出一幅幅生機(jī)盎然的作品，給受眾意猶未盡的觀賞體驗。

沒骨花鳥畫介于工筆與寫意之間，得二者之所長而繁榮發(fā)展。從徐崇嗣到惲壽平，似乎抒發(fā)性情的野逸之風(fēng)更受世人追捧。而沒骨花鳥畫的“抒發(fā)性情”與寫意用筆的“即興揮毫”也有一定聯(lián)系。文人墨客“信筆隨心”，強(qiáng)調(diào)氣韻意境和畫外之意，追求以“寫”的方式表現(xiàn)物象的精神，用筆堅挺有力，畫法不拘形似。沒骨花鳥畫中的寫意用筆可見明代孫隆，他用筆更加“即興揮毫”，畫面更加靈活有趣。清初惲南田是沒骨花鳥畫名家，但他也善畫寫意花鳥畫。他將筆墨運用到極致，曾在《南田畫跋》中云：“有筆有墨謂之畫，有韻有趣謂之筆墨，瀟灑風(fēng)流謂之韻，盡變窮奇謂之趣?！盵6]畫面運筆所留下的優(yōu)秀筆墨關(guān)系才能展現(xiàn)物象之生動氣韻，若筆墨毫無變化且呆板無趣只會影響畫面整體之勢，而好的筆墨關(guān)系的呈現(xiàn)源于畫家的細(xì)心觀察和情感流露，畫家通過筆墨精神表達(dá)物象精神和意蘊。

三、當(dāng)代沒骨花鳥畫之繁榮發(fā)展

隨著當(dāng)代物質(zhì)生活水平的提高及與西方文化的密切交流，沒骨畫的風(fēng)格與技法更加豐富多變。當(dāng)代沒骨花鳥畫重視用筆與設(shè)色的交融互補(bǔ)來體現(xiàn)物象的氣骨精神，在繼承傳統(tǒng)的同時也注入了新活力。在技法上，突破了撞水、撞色、接色、積色等傳統(tǒng)技法，將色墨混用、瀝粉貼金、揉紙拓印等多種新技法融入畫面。在材料選擇上，除宣紙和細(xì)絹外，還有金銀箔紙、草皮紙、水粉紙等都可嘗試。在用筆上，以色寫骨的沒骨花鳥畫有時也需逸筆勾寫，旨在強(qiáng)其筋骨，顯其結(jié)構(gòu)，實現(xiàn)骨肉統(tǒng)一。此外，沒骨花鳥畫還可用色擠壓形成水線，不僅能對兩個物象進(jìn)行結(jié)構(gòu)區(qū)分，還能防止兩個物象之間相互串色。

當(dāng)代涌現(xiàn)了許多沒骨畫家，他們賦予了沒骨花鳥畫新氣象。當(dāng)代花鳥畫家賈廣健是“京津畫派”的代表人物之一，他的沒骨花鳥畫保持了惲南田清雅含蓄之風(fēng)。作品題材以瓜果花卉為主，多作小寫意沒骨畫，寫生功底極強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)物象的虛實變化，借鑒了西方水彩畫中的透明畫法。從作品《榴實呈瑞》《淡粉香輕》《如意百合》中能很明顯地感受到他對“師法古人”的理解，格調(diào)氣息淡雅生趣，用水鮮活靈動，用墨用色高雅秀逸，花卉的色彩濃麗卻不媚俗，石榴籽“注粉法”的精準(zhǔn)刻畫如同畫龍點睛般使得畫面生動起來。同為天津美院的周午生變墨法為彩法，其作品《柚子》《榴蓮》中的物象極為寫實，用色也做到了極致，微染而空靈的背景加上豐富而具象的物體，將畫面的寧靜淡雅體現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)代沒骨畫名家還有許多，他們的成功離不開“師法自然”和“信筆隨心”。

四、結(jié)語

沒骨花鳥畫發(fā)展至今，有其獨特的表現(xiàn)形式—高雅飄逸的審美追求，清新淡雅的設(shè)色方法。當(dāng)代沒骨畫家跟隨時代而繼承創(chuàng)新，這種勇于探索的精神值得后人學(xué)習(xí)，創(chuàng)作應(yīng)以飽滿的熱情、開闊的視野、豐富的素材、多層次的構(gòu)圖，盡力展現(xiàn)沒骨花鳥畫的盛世氣象。本文對沒骨花鳥畫的氣骨精神表現(xiàn)進(jìn)行了簡要概括，對沒骨花鳥畫之寫意性進(jìn)行了闡述，重點研究了沒骨花鳥畫的大致發(fā)展歷程，以及沒骨花鳥畫中寫意運筆的變化，其中對歷代名家的個別案例進(jìn)行了簡單分析。沒骨花鳥畫中對寫意性的追求，塑造了整個沒骨花鳥畫的審美，當(dāng)代沒骨花鳥畫在新技術(shù)和西方繪畫的影響下，得到了豐富和完善。