張 薇 （四川師范大學 美術學院·書法學院，四川 成都 610100）

一、黃庭堅與“二王”體系淵源

學習書法必須先臨摹古代學者、書法家的經(jīng)典作品，首先在腦海中烙下深刻印象，深入領會臨摹的技巧，把它們?nèi)嘣谝黄?，結合自己對書法的理解，不斷地創(chuàng)造新作品，這樣才能創(chuàng)作出具有時代氣息的優(yōu)秀書法作品來。一位優(yōu)秀的書法家，必然會將他人的格調(diào)融于自身的創(chuàng)作之中，不斷變換形態(tài)，形成強有力的書法風格。因此，臨帖是學習書法最基本的方法之一。黃庭堅好書法，通過研習王羲之書法，最后形成了其自身的藝術特色。黃庭堅對王羲之的書法非常著迷，為了學好“王體”，他深入練習臨書，日后更是形成了特有精湛的“黃體”。黃庭堅書法以其行草筆畫開闊，字形平正，字勢向上，草書劍走偏鋒，字態(tài)輕狂、疏闊自由為特色，深受書法家青睞。他還善于借鑒其他書家和名家作品中所蘊含的美學特征與精神內(nèi)涵，使之成為自身書法藝術的有機組成部分。黃庭堅學“王體”是怎樣把它發(fā)展成其特有韻味的呢？一是宋代書家以橫筆為主，以點為基本筆畫，在此基礎上發(fā)展出折筆和捺筆來豐富筆法的表現(xiàn)方式。二是運用線條的提按收放，形成富有節(jié)奏的書寫韻律，使得書法既具有流動性，又具有連續(xù)性。三是學有所長而有變化。黃庭堅在學習古代經(jīng)典的基礎上，學古人，用古人，改古人，勇于革新，勇于改變。王羲之的書法布局安排與黃庭堅不同，其書法疏密有致，干凈利落，點畫圓熟，顯出縹緲灑脫的意味。黃庭堅的書法長于行，草，楷，且自成一家，雖比不上王羲之出神入化，卻又別有情趣。他的字以獨特的章法和用筆給人一種清新、瀟灑、空靈之感。黃庭堅的書法閑適雅致，落筆自如，折戟沉沙，堅毅滄桑，這種絕不拘泥于一格的神采，愈加迷人。

圖1 黃庭堅 《老杜浣花溪圖引詩卷》

黃庭堅為北宋著名書法家，和蘇軾齊名。他在繼承宋代書風的基礎上發(fā)展出一種全新的書法藝術風格。黃庭堅書法中的“變”，有許多值得我們學習的地方，例如極大舒展的筆畫長度、字形變化多樣不受束縛、三點水的最后一點不挑起、突如其來的縮短和上收形成強烈對比。還有其行、草、楷里面所出現(xiàn)的“抖擻”筆法，動靜結合，既不拘泥于古法，也能夠使作品整體更加和諧。

圖2 黃庭堅 行書華嚴經(jīng)疏卷

圖3 黃庭堅 跋東坡書寒食詩

二、以《老杜浣花溪圖引詩卷》為例，談其書風之源與流變

作為黃庭堅傳世最古老的草書墨跡之一，《老杜浣花溪圖引詩卷》對于考察黃庭堅草書書風的來源與流變有著重要意義。北宋初期，周越的書法曾深受人們喜愛，“天圣、慶歷間以書顯，學者翕然宗之”。黃庭堅早年也學過周越書法，曾受周越影響。尤其是下面這段題跋，不僅廣為流傳，更多的誤解也由此產(chǎn)生，其自稱：“余學草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫?！秉S庭堅的這段話，透露了其學草書極為重要的關鍵詞：抖擻俗氣不脫。對“俗氣”與“抖擻”的打破與轉化，可以說，是黃庭堅畢生草書實踐中最重要的課程。由于他對“韻”的執(zhí)著，以及研究張旭、懷素草書，他早年草書創(chuàng)作的“俗氣”，到晚年已然消失。但黃庭堅“抖擻”的弊病，并沒有更準確的詞語加以形容。在晚年作品《李白憶舊游詩卷》《諸上座帖》這些草書精品里也經(jīng)常出現(xiàn)這種“抖擻”的筆法。其早期草書作品，如黃庭堅《老杜浣花溪圖引詩卷》，亦常有震顫之痕，表現(xiàn)出綿弱無力、急推的習慣，這與早年習周越之書有很大的聯(lián)系。

黃庭堅“抖擻”并非全是壞事。晚年所著《李白憶舊游詩卷》《廉頗藺相如列傳》《諸上座帖》中綿弱的“抖擻”筆法已被練就成豐盈有力的藝術語言?！岸稊\”這一現(xiàn)象在《老杜浣花溪圖引詩卷》中更像是一種習以為常的筆法，其特點是故意拉長線條呈綿延不斷的一種狀態(tài)，在草書夸張的長線條運動過程中體現(xiàn)了一波三折的彈性。黃庭堅在書寫過程中不轉移美感和藝術性，完全可以說是一種習慣性的行為。這可以說是黃庭堅本身的書法語言了。經(jīng)過幾年的自省，對懷素、張旭草書真跡的學習和對“蕩槳撥棹”的點撥，黃庭堅在草書創(chuàng)作歷程中，積極融入“抖擻”之習，草書筆法更趨于成熟，這是一個自我提升和走獨特創(chuàng)新路線的過程。

黃庭堅后期的草書墨跡所謂“抖擻”之筆似與其書寫充分熔于一爐，遲澀和波磔的方式被他與錢穆父親等人批為弊病后逐漸變成了他獨有的藝術形式，繼而更顯成熟、穩(wěn)重、遒勁、老辣。若以黃庭堅后期草書精品為典范來剖析他的“抖擻”筆法，那么《老杜浣花溪圖引詩卷》對保存黃庭堅草書“抖擻”筆法的初始形態(tài)就起到了極為重要的作用。

有了它的存在，我們就能更多地了解黃庭堅草書筆法書風之源與流變，而對于評價黃庭堅草書筆法優(yōu)劣參半之“抖擻”筆法，我們也能更加客觀地加以分析與闡釋。

三、黃庭堅書法作品中行楷與狂草的不同“抖擻”

從其書法風格的演變來分析，一般人以為黃庭堅的“抖擻”在其前期的創(chuàng)作中并無顯著的體現(xiàn)，相反，越是后期越突出，形成其本身的一種獨特的書法語言。黃庭堅著于元祐元年（1086年）的《王長者墓志銘稿》，字跡清麗，極富韻致。《行書華嚴經(jīng)疏卷》于元祐五年（1090年）時創(chuàng)作，刻意延長了一些筆畫，并注重用筆，例如“五”字就體現(xiàn)了黃庭堅在其楷書中的“抖擻”。從結字上看，在創(chuàng)作行楷時，黃庭堅已經(jīng)可以擺脫以前“中規(guī)中矩”的結構，在創(chuàng)作過程中，整體結字比較整齊，有意拉長部分筆畫，并且注意用筆的按壓使整個作品“通氣”。在章法布局上，松散緊湊，但并不凌亂，此時黃庭堅的“大”字已經(jīng)初見雛形?！栋蠔|坡書寒食詩》是他的晚期作品[元符三年（1100年）]，呈左撇大捺的筆畫，中收外放的結體，特別是提按頓挫的筆法，呈現(xiàn)了其“抖擻”筆法中的一波三折、綿延不斷的特點，如“意”“筆”“無”等字。這成為他個性書風的鮮明標志，其個人風格此時基本成熟。這些相同的筆法和風格依然出現(xiàn)在他后續(xù)的草書作品中。其書法藝術和文體變化的路徑，亦在其草書中得以反映?！痘廪谷颂肥屈S庭堅草書的代表作之一，此作品整體上顯得整潔自然，但章法布白卻顯得失了韻味，蒼白單調(diào)。與以往相比字里行間牽絲連帶明顯減少，每一個字都具備法度也能夠細品，用筆比以往更辛辣、更沉穩(wěn)，但結體轉折處還是略顯僵硬，如“欲”“詩”等字落筆果斷卻整體沒有粗細對比，字體取拙意卻稍顯笨重。但其大草整體特點是一筆線條可以貫通二三個字，如游龍戲鳳，充分彰顯線條所具有的藝術體操般的律動美，顯示出不拘泥于定法的隨機偶然性和自由不羈的舒展性。與黃庭堅傳世的大量尺牘小札并不崇尚“抖擻”相比，也拉開了明顯的距離。從黃庭堅書法演變的過程可以看出，黃庭堅的書法和書法特征已經(jīng)趨于完善，“振顫”和“抖動”的用筆則隨著年齡的增長而趨于完善，從而使其個人的書體特征在后期越發(fā)突出。

圖4 黃庭堅 《花氣薰人帖》

四、黃庭堅草書筆法中的“抖擻”獨特用筆的影響、價值與意義

黃庭堅對后世的影響主要體現(xiàn)在其書法作品的結字和筆法上，其書法線條的處理隨筆勢而動，不給人突兀的感覺。最巧妙的處理是，他將“抖擻”用筆帶來的某些弊端掩蓋起來，從而突出其優(yōu)點，使其成為一個整體。這正是他重要的創(chuàng)作理念之一，即所謂的“橫畫如帶而直之，縱畫如鉤而收之”。后世書家取其一化一者，則有山谷韻致；有二者兼而取之、徑取谷結字的，也有人獨鐘情于“山谷筆法”。若二者兼而有之，則多不脫山谷書法之形貌；若二者并無交集，則其風格迥異。若能把結字與筆法兩者都融于筆下，則能兼具自家風骨和山谷韻致。舊有跨越二十年之“抖擻”的用筆習慣基礎，和后期悟出的蘇子美、張旭、懷素等經(jīng)典之作融為一體，亦孕育出一位全新的黃庭堅。這就是蘇黃新創(chuàng)的新形式。與蘇東坡的“我書意造本無法”不同，也不同于米芾的“集古字”“快劍斫陣”“八面出鋒”，黃庭堅開創(chuàng)的是宋代特有的一種“抖擻”式的新筆法、新經(jīng)典、新創(chuàng)線條樣式。

五、小結

黃庭堅不斷追求探索，不斷推陳出新。他的作品中處處體現(xiàn)書家對生活的感悟和審美追求，其書寫風格也在潛移默化地發(fā)生著變化，觀其學草獲益匪淺。其作品以行筆為主，書寫時筆勢舒展流暢，運筆自然瀟灑，線條剛健有力，富有彈性和表現(xiàn)力。黃庭堅用筆從原本的“抖擻”“俗氣”慢慢地發(fā)生了變化，變成了后來的灑脫、圓潤、別致。其心境的轉變，體現(xiàn)了書法創(chuàng)作中的影響力竟如此之大。黃庭堅在結字的處理上長短點畫，任意生發(fā)，字群聯(lián)帶，富麗錯落，章法謹嚴，別開生面，筆法含蓄但富有張力，行距大小、粗細、倚側、搖擺等各式技法交融，靈活變幻。其書體和思想對當時及后代都有著很大影響，尤其是晚年的書風更是影響深遠。在宋代書法發(fā)展史上，黃庭堅是一位具有深遠影響力的人物，其書法尚古創(chuàng)新，最后發(fā)展成充滿濃郁個性的格調(diào)。他不但給后人留下了經(jīng)典的書法作品和理論著作，還具有推陳出新之精神，值得學習借鑒。