武萌 湯文凱

為推動(dòng)舞蹈藝術(shù)與影視藝術(shù)進(jìn)一步融合發(fā)展，著力推進(jìn)舞蹈影像藝術(shù)的高質(zhì)量、多元化與國(guó)際化發(fā)展。2023年5月4日，由北京國(guó)際電影節(jié)·第30屆大學(xué)生電影節(jié)組委會(huì)主辦，北京師范大學(xué)藝術(shù)科技融合創(chuàng)新中心承辦，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視傳媒系、北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院舞蹈系協(xié)辦，中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)、大韓舞蹈協(xié)會(huì)及首爾舞蹈電影委員會(huì)支持下，北京國(guó)際電影節(jié)·第30屆大學(xué)生電影節(jié)國(guó)際舞蹈影像單元暨2023年培青影展在北京東郎電影創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園正式啟動(dòng)。

來(lái)自舞蹈與影視藝術(shù)領(lǐng)域的30余位專(zhuān)家學(xué)者、藝術(shù)家與產(chǎn)業(yè)工作者出席本次活動(dòng)，并針對(duì)舞蹈影像創(chuàng)作、拍攝、技術(shù)及藝術(shù)理念進(jìn)行多角度探索剖析，力圖為舞蹈影像藝術(shù)、產(chǎn)業(yè)與跨學(xué)科融合發(fā)展提供新思路、新視野。

一、以行業(yè)為導(dǎo)向，以高校為陣地：構(gòu)建藝術(shù)融合發(fā)展的新格局

啟動(dòng)儀式中，中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席、中國(guó)文聯(lián)舞蹈藝術(shù)中心主任羅斌表示，舞蹈影像的發(fā)展態(tài)勢(shì)詮釋著藝術(shù)與科技的融合共生，通過(guò)鏡頭深入觀(guān)察，豐富與完善編舞技法與舞蹈創(chuàng)作手法。此次活動(dòng)對(duì)發(fā)掘優(yōu)秀舞蹈影像作品及創(chuàng)作人才，拓寬舞蹈與影像的藝術(shù)邊界、加快構(gòu)建舞蹈與影視融合的新發(fā)展格局具有重要意義。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)肖向榮在致辭中指出，舞蹈影像作為學(xué)科融合的創(chuàng)新形式，文化傳播的新載體，是新時(shí)期下“以美育人”的重要展現(xiàn)方式。自黨的二十大特別指出文化藝術(shù)的多樣性是國(guó)家文化自信、文化包容的重要體現(xiàn)。舞蹈與影視藝術(shù)碰撞下使得兩種藝術(shù)文化具備科技與人性融合的張力。國(guó)際舞蹈影像單元匯集導(dǎo)演、專(zhuān)家、藝術(shù)家，助力中國(guó)舞蹈影像作品年輕化、高質(zhì)量、多元化與國(guó)際化發(fā)展。

二、聚焦創(chuàng)作表達(dá)：數(shù)字時(shí)代舞蹈影像發(fā)展新思路

舞蹈是以舞臺(tái)、劇場(chǎng)為載體，呈現(xiàn)舞者肢體動(dòng)作表達(dá)的傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)。隨著數(shù)字時(shí)代的來(lái)臨、影視文化的興起，舞蹈藝術(shù)跨入影像的境界，成為數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)舞蹈交叉融合下新的藝術(shù)形式。國(guó)際舞蹈影像單元第一場(chǎng)學(xué)術(shù)沙龍由北京師范大學(xué)影視傳媒系主任陳剛主持，與會(huì)專(zhuān)家分別針對(duì)舞蹈影像的創(chuàng)作、表達(dá)傳播進(jìn)行深入探討。

陳剛指出，在媒介融合環(huán)境下，傳統(tǒng)藝術(shù)形式面臨新媒體轉(zhuǎn)型問(wèn)題。舞蹈?jìng)?cè)重對(duì)真實(shí)空間、節(jié)奏韻律及肢體表達(dá)，影像通過(guò)鏡頭轉(zhuǎn)換、剪輯等方式助力舞蹈突破舞臺(tái)的三維空間，將舞蹈以多視角呈現(xiàn)銀幕中。

導(dǎo)演楊述指出肢體動(dòng)作與空間關(guān)系相互呼應(yīng)的重要性，以影像視覺(jué)化呈現(xiàn)舞蹈可以感觸其靜謐、空間感及深刻內(nèi)涵。優(yōu)質(zhì)的舞蹈影像將舞蹈動(dòng)作與拍攝手法結(jié)合，通過(guò)剪輯的節(jié)奏、多樣化視角分解舞者的身體動(dòng)作，最終呈現(xiàn)其在鏡頭前強(qiáng)有力的表現(xiàn)力。

北京師范大學(xué)舞蹈系副教授戴劍指出，舞蹈與影像是“互補(bǔ)+結(jié)合”的關(guān)系。舞蹈影像能夠帶給創(chuàng)作者豐富的創(chuàng)作語(yǔ)匯，以一種新的方式去呈現(xiàn)其內(nèi)心層面渴求表達(dá)的內(nèi)容。在舞蹈和影像的傳播層面來(lái)看，是對(duì)兩種藝術(shù)傳播形式的深度拓展。

三、審視藝術(shù)本質(zhì)：多維視角下舞蹈影像藝術(shù)語(yǔ)匯新探究

借助數(shù)字化技術(shù)手段，舞蹈影像凸顯著舞蹈的藝術(shù)特性，改變著人們的審美和體驗(yàn)方式。第二場(chǎng)學(xué)術(shù)沙龍?jiān)谥袊?guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所副研究員劉春主持下，與會(huì)專(zhuān)家們圍繞舞蹈影像中的創(chuàng)作美學(xué)、藝術(shù)價(jià)值、本質(zhì)與特性展開(kāi)探討。

劉春表示，舞蹈影像具有合作與互相研究的重要性。編導(dǎo)與編舞之間要相互了解彼此的創(chuàng)作語(yǔ)言，舞蹈與影像的美學(xué)的本義才能在作品中凸顯出來(lái)，舞蹈從業(yè)者需要對(duì)下一步創(chuàng)作進(jìn)行深入地思考，帶有研究性質(zhì)地重新審視藝術(shù)。

李睿珺導(dǎo)演指出，當(dāng)舞蹈影像與不同場(chǎng)域、生活場(chǎng)景發(fā)生關(guān)系時(shí)，能讓人重新思考身體的意義及藝術(shù)與社會(huì)的關(guān)系。通過(guò)間接地運(yùn)用光線(xiàn)和空間表現(xiàn)舞者的內(nèi)心世界，能使舞蹈影像在舞蹈、空間及其意向關(guān)系透徹地呈現(xiàn)。

北京師范大學(xué)舞蹈系副教授常肖妮表示，舞者在舞蹈影像的鏡頭與電影鏡頭中展現(xiàn)的不同取決于身體表達(dá)。舞者需要透徹地挖掘肢體淳樸、自然的特質(zhì)，對(duì)身體有本質(zhì)的探索與把握，才能通過(guò)鏡頭來(lái)快速捕捉再傳達(dá)，使觀(guān)眾通過(guò)影像畫(huà)面來(lái)欣賞、解讀舞蹈藝術(shù)。

四、探尋現(xiàn)實(shí)問(wèn)題：助力中國(guó)舞蹈影像作品高質(zhì)量發(fā)展

在學(xué)術(shù)沙龍中，專(zhuān)家學(xué)者們深入探討當(dāng)下作品中存在的“舞蹈與影像孤立化”“取材單一化”“形式主義傾向”等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，針對(duì)創(chuàng)作、拍攝、學(xué)科建設(shè)、行業(yè)發(fā)展等方面提出有效建議。

陳剛表示，舞蹈與影像兩者之間需要找到契合點(diǎn)，孤立影像或舞蹈來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作是大部分作品面臨的問(wèn)題，是未來(lái)探索高質(zhì)量作品的重要方向。

戴劍指出，大多數(shù)舞蹈影像作品注重鏡頭感而對(duì)舞蹈肢體語(yǔ)言的特性理解不足，且不使用環(huán)境原聲，使作品缺乏完整性。以聲音、畫(huà)面、視覺(jué)、動(dòng)態(tài)等同時(shí)構(gòu)成的影片才是完整的舞蹈影像作品。

李?，B強(qiáng)調(diào)舞蹈影像中聲音表達(dá)的重要性。他指出，現(xiàn)場(chǎng)的聲音可以取代配樂(lè)成為展現(xiàn)舞者內(nèi)心世界的某種聲音，借助聲音可以全方位、立體地詮釋這部作品。

劉春重點(diǎn)關(guān)注舞蹈影像作品的內(nèi)容與題材。他認(rèn)為，舞蹈影像目前在中國(guó)的發(fā)展尚未成熟，作品題材與內(nèi)容呈現(xiàn)相對(duì)個(gè)人化，中國(guó)舞蹈影像的發(fā)展需要年輕人、行業(yè)從業(yè)者在創(chuàng)作站位上有更多思考。

常肖妮指出，舞蹈影像應(yīng)當(dāng)著重體現(xiàn)舞蹈本身，著眼于舞蹈肢體表達(dá)，打磨出富有深度且具有強(qiáng)烈畫(huà)面感的作品。高等院校設(shè)立舞蹈影像學(xué)科或?qū)I(yè)方向，可提升學(xué)生及舞蹈從業(yè)者對(duì)舞蹈影像拍攝的技術(shù)認(rèn)知及應(yīng)用。

楊述認(rèn)為舞蹈影像進(jìn)入現(xiàn)代影視產(chǎn)業(yè)面臨著拍攝技術(shù)、資金成本等問(wèn)題。以社會(huì)團(tuán)體牽頭設(shè)立專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作技能的培訓(xùn)可以提升舞蹈影像的整體創(chuàng)作能力，創(chuàng)設(shè)“電影節(jié)”等大型活動(dòng)也將對(duì)人才發(fā)掘以及行業(yè)發(fā)展帶來(lái)更多的生存空間。

五、沉浸式藝術(shù)體驗(yàn)：舞蹈在藝術(shù)科技融合下的新表達(dá)

環(huán)境舞蹈影像創(chuàng)作坊與循環(huán)展映是國(guó)際舞蹈影像單元的重要環(huán)節(jié)之一。環(huán)境舞蹈影像創(chuàng)作坊以沉浸式、交互性、新媒體、新科技與舞蹈影像藝術(shù)相結(jié)合，以獨(dú)特視角與科技化空間裝置，展示舞蹈影像創(chuàng)作以及拍攝技術(shù)的實(shí)踐應(yīng)用。本次活動(dòng)中循環(huán)展映的影片匯集來(lái)自中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)“培青計(jì)劃”、北京師范大學(xué)與業(yè)內(nèi)青年藝術(shù)家的50余部?jī)?yōu)秀舞蹈影像作品，以多元的創(chuàng)作視角展示中國(guó)舞蹈影像的年輕力量。

結(jié)語(yǔ)

國(guó)際舞蹈影像單元以舞蹈影像創(chuàng)作、發(fā)展等行業(yè)熱點(diǎn)問(wèn)題為導(dǎo)向，在跨界融合、技術(shù)更迭下對(duì)舞蹈影像創(chuàng)作、拍攝、表演、制作等環(huán)節(jié)進(jìn)行探究，對(duì)其形態(tài)、內(nèi)涵、功能與傳播方式進(jìn)行定位，是一次展現(xiàn)舞蹈藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)、影像藝術(shù)及多媒體技術(shù)的深層次學(xué)術(shù)交流，對(duì)舞蹈影像的高質(zhì)量傳播與發(fā)展有積極意義。學(xué)術(shù)沙龍?jiān)诳缃缢囆g(shù)的探討研究中體現(xiàn)時(shí)代性與包容性，對(duì)舞蹈影像理論體系的構(gòu)建、未來(lái)相關(guān)學(xué)科融合發(fā)展具有積極貢獻(xiàn)。