錢(qián)彥云 南京傳媒學(xué)院

一、簡(jiǎn)述互動(dòng)裝置藝術(shù)與teamlab

（一）簡(jiǎn)述互動(dòng)裝置藝術(shù)

20 世紀(jì)80年代，互動(dòng)裝置藝術(shù)逐步進(jìn)入大眾視野，并迅速發(fā)展，互動(dòng)裝置藝術(shù)主要指在博物館、美術(shù)館、游樂(lè)場(chǎng)和大型購(gòu)物中心等公共空間展示的作品，結(jié)合技術(shù)與藝術(shù)，賦予作品市場(chǎng)化、娛樂(lè)化、通俗化、大眾化等多個(gè)特點(diǎn)，是一種綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)形式，多方位、立體化體現(xiàn)了數(shù)字媒體藝術(shù)的美學(xué)特征。

（二）teamlab 團(tuán)隊(duì)

teamlab 團(tuán)隊(duì)由藝術(shù)家豬子壽之、青木俊介等人于2001年創(chuàng)立，該團(tuán)隊(duì)包含交互設(shè)計(jì)師、平面設(shè)計(jì)師、程序員、建筑師、藝術(shù)家等多個(gè)領(lǐng)域的人才，近年來(lái)創(chuàng)作了多個(gè)互動(dòng)裝置藝術(shù)，引領(lǐng)觀(guān)眾思考藝術(shù)、科技、自然、哲學(xué)之間的關(guān)系，作品中使用大量色彩作為藝術(shù)符號(hào)，通過(guò)直觀(guān)的視覺(jué)沖擊力重置人與自然的主次關(guān)系，從另一個(gè)角度觀(guān)看自然之真實(shí)、欣賞自然之壯闊、思考自然之哲學(xué)。

豬子壽之曾經(jīng)指出：在近代的日本繪畫(huà)作品中，常常用線(xiàn)的集合（浮世繪）來(lái)表現(xiàn)河川與大海，這些線(xiàn)條可以讓人感受到生命的活力。teamlab 團(tuán)隊(duì)的作品是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的致敬，讓人們可以“真實(shí)”地感知河川與大海，盡可能地消除觀(guān)眾與作品的界限，借此感知古人觀(guān)察世界的行為方式，將自身融入自然。因此，teamlab 團(tuán)隊(duì)創(chuàng)建的大多數(shù)互動(dòng)裝置藝術(shù)都或多或少呈現(xiàn)了藝術(shù)、科技、自然、哲學(xué)的元素，讓觀(guān)眾在觀(guān)賞作品的同時(shí)思考它們之間的內(nèi)涵。

二、互動(dòng)裝置藝術(shù)中的色彩

傳統(tǒng)的藝術(shù)作品需要相應(yīng)的介質(zhì)呈現(xiàn)不同的色彩，如油畫(huà)需要畫(huà)紙與水彩，書(shū)法需要宣紙與墨水，不同介質(zhì)所呈現(xiàn)的色彩各不相同，而互動(dòng)裝置藝術(shù)中使用數(shù)字科技則不需要具體的介質(zhì)，通過(guò)計(jì)算機(jī)的技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)色彩的變化性存在，讓作品中色彩的表現(xiàn)方式不再呆板枯燥，可以幫助創(chuàng)作者塑造具體的藝術(shù)形象，可以幫助觀(guān)賞者提升審美快感。

（一）協(xié)調(diào)統(tǒng)一的色彩塑造藝術(shù)形象

teamlab 團(tuán)隊(duì)通過(guò)協(xié)調(diào)統(tǒng)一的色彩引領(lǐng)觀(guān)眾認(rèn)識(shí)自然、思考自然，使用不同色彩塑造不同的藝術(shù)形象，考慮到色彩心理學(xué)與色彩的差異性帶給人們不同的心理反應(yīng)，互動(dòng)裝置藝術(shù)中具體藝術(shù)形象的色彩需協(xié)調(diào)統(tǒng)一，從而使觀(guān)眾產(chǎn)生沉浸感。

例如，在2015年米蘭世博會(huì)上，互動(dòng)裝置藝術(shù)作品《和諧：日本之亭》使用協(xié)調(diào)統(tǒng)一的藍(lán)色色彩塑造一個(gè)“虛擬水池”，該“虛擬水池”是由色彩的光影變化通過(guò)數(shù)字投影構(gòu)成的“池塘”。眾所周知，大多數(shù)實(shí)物水池的大色調(diào)是藍(lán)色的，該“虛擬水池”則采用了群青、深藍(lán)、淺藍(lán)、水藍(lán)等協(xié)調(diào)統(tǒng)一的藍(lán)色色彩，當(dāng)觀(guān)眾行走時(shí)，圓盤(pán)上水波投影的變化也是各種藍(lán)色系色彩的交替變化，給人一種穿行在池塘的沉浸感，從而塑造具體池塘的藝術(shù)形象。目前，互動(dòng)裝置藝術(shù)作品《和諧：日本之亭》已經(jīng)被重新改造，放置在日本數(shù)字藝術(shù)博物館內(nèi)，改造后的作品使用協(xié)調(diào)統(tǒng)一的綠色色彩塑造森林這個(gè)藝術(shù)形象，觀(guān)眾行走時(shí)數(shù)字投影不斷變換綠色色系，仿佛置身于森林之中。

除此之外，teamlab 團(tuán)隊(duì)試圖運(yùn)用數(shù)字手段創(chuàng)作一些超主觀(guān)空間的作品，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與科技的結(jié)合。作品《圓相——冷光/Enso - Cold Light》將禪宗書(shū)畫(huà)里的“圓相”在數(shù)字空間中一筆畫(huà)出（空書(shū)），整體使用統(tǒng)一黑白灰色彩塑造書(shū)法特有的墨跡，并通過(guò)黑白色彩深淺度重建書(shū)法的速度、力度與勁道的強(qiáng)弱等，與傳統(tǒng)書(shū)法的黑字白底相互關(guān)聯(lián)，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)平面書(shū)法與超主觀(guān)空間書(shū)法的對(duì)話(huà)，觀(guān)眾可以直觀(guān)感受書(shū)法的生命。另一個(gè)作品《Black Waves：迷失、沉浸與重生》是由一個(gè)個(gè)連續(xù)波浪形成的裝置藝術(shù)，teamlab團(tuán)隊(duì)利用黑、白、群青、深藍(lán)等同類(lèi)別色彩來(lái)繪制水分子，在三次元空間中利用計(jì)算機(jī)技術(shù)模擬水分子的運(yùn)動(dòng)形成波浪，基于波浪表層描繪線(xiàn)條并形成了具有明暗變化的瀑布，變化的色彩促成了瀑布的流動(dòng)，讓人們直觀(guān)感受自然界生命的活力。

因此，協(xié)調(diào)統(tǒng)一的色彩可以給觀(guān)眾塑造具體的藝術(shù)形象，色彩的統(tǒng)一變換可以呈現(xiàn)多個(gè)不同種類(lèi)的藝術(shù)形象，一方面可以引領(lǐng)人們認(rèn)識(shí)自然、觀(guān)察自然，另一方面可以帶領(lǐng)人們?cè)诔饔^(guān)空間中體驗(yàn)數(shù)字生命。

（二）豐富多樣的色彩提升審美快感

teamlab 團(tuán)隊(duì)致力于通過(guò)數(shù)字化手段實(shí)現(xiàn)與自然的對(duì)話(huà)，毫無(wú)疑問(wèn)，自然界中的色彩是豐富多樣的，因此，teamlab 團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作與自然相關(guān)的互動(dòng)裝置藝術(shù)大多采用了豐富多樣的色彩，以此來(lái)提升觀(guān)眾在裝置中的審美快感，通過(guò)數(shù)字化技術(shù)盡可能消除真實(shí)自然與虛擬自然的邊界。

2018年6月，由teamlab 團(tuán)隊(duì)打造的大型互動(dòng)沉浸數(shù)字藝術(shù)博物館在日本東京開(kāi)館，為了在大型博物館實(shí)現(xiàn)沉浸式互動(dòng)體驗(yàn)，作品《涂鴉自然——高山和深谷》利用多面體模擬出山谷空間的斜坡弧度，通過(guò)數(shù)字投影技術(shù)創(chuàng)造色彩多樣的高山和深谷，觀(guān)眾置身于山上與山谷，并在其中穿梭探索，豐富多樣的色彩起了很大的作用。

2019年3～8月，teamlab 團(tuán)隊(duì)為中國(guó)新建成的上海油罐藝術(shù)中心帶來(lái)了一個(gè)大型互動(dòng)裝置藝術(shù)《油罐中的水粒子世界》，作品中先利用黑白灰色彩形成水粒子，并由計(jì)算機(jī)控制水粒子不停地移動(dòng)，由點(diǎn)成線(xiàn)，變成超主觀(guān)空間中的平面瀑布，基于此，“源源不斷”的水流中會(huì)涌現(xiàn)一年四季花朵的花開(kāi)花落，通過(guò)粉色、杏紅、白色等色彩營(yíng)造櫻花爛漫，通過(guò)黃色、綠色、黑色等色彩創(chuàng)造山谷里的片片油菜花，當(dāng)水流流過(guò)，花朵會(huì)受到影響而變成藍(lán)色、灰色、深紅等花落之色，整個(gè)影像變化通過(guò)電腦實(shí)時(shí)繪制不斷地描繪，花朵會(huì)由于觀(guān)眾的行走“觸碰”而提前花落，這便導(dǎo)致觀(guān)眾每時(shí)每刻看到的景象都不一樣，進(jìn)一步提升審美快感。teamlab 團(tuán)隊(duì)同類(lèi)別的作品還有很多，如互動(dòng)裝置藝術(shù)作品《無(wú)國(guó)界的蝶舞》則利用色彩的變化營(yíng)造蝴蝶飛向花朵的氛圍，蝴蝶也會(huì)因觀(guān)眾在觀(guān)賞時(shí)“觸碰”到死亡；互動(dòng)裝置藝術(shù)作品《不斷繁殖生命的巨石》利用多樣的色彩營(yíng)造巨石上苔蘚花朵的誕生、成長(zhǎng)、開(kāi)花、凋謝、枯萎、死亡的變化，讓人們感受生命生與死的循環(huán)。至此，真實(shí)的自然世界與teamlab 團(tuán)隊(duì)創(chuàng)建的自然世界之間的界限已經(jīng)非常模糊，觀(guān)眾通過(guò)豐富多樣的色彩感知自然的魅力，提升自己的審美快感。

teamlab 團(tuán)隊(duì)創(chuàng)建沉浸式虛擬自然世界是大眾所熟知的藝術(shù)形式，除此之外，還利用多樣色彩在現(xiàn)實(shí)世界創(chuàng)造不同元素來(lái)提升人們的多樣化審美體驗(yàn)?；?dòng)裝置藝術(shù)作品《擴(kuò)張立體存在——自由漂浮的12 種色彩》創(chuàng)造擁有自我意識(shí)的變化空間，在現(xiàn)有藍(lán)、紅、綠三種顏色的空間中將不同顏色的氣球自由漂浮在空間中，觀(guān)眾拍打氣球，球體之間相互碰撞重疊，根據(jù)力度的不同球體可以變換出不同的顏色，整個(gè)空間根據(jù)重疊的氣球幻化出多種漸變色彩：橙色表示“朝霞”、藍(lán)色表示“水中之光”、粉色表示“桃的果實(shí)”等9種具有季節(jié)性的色彩；互動(dòng)裝置藝術(shù)作品《翻轉(zhuǎn)世界，巨大相連的積木城鎮(zhèn)》打造共享樂(lè)園，通過(guò)不同顏色的巨大積木代表車(chē)站或住宅，同類(lèi)積木相連則代表行駛的交通工具，隨著積木越來(lái)越多，交通工具也逐漸增多，由此觀(guān)眾可以利用多種顏色的積木搭建出屬于自己的城鎮(zhèn)樂(lè)園。

除了以上多種不同形式的世界，teamlab 團(tuán)隊(duì)還堅(jiān)持“數(shù)字烹飪”理念，創(chuàng)造性地提出“都市維持都市的功能成為藝術(shù)”理念等，這些理念大多是將豐富多樣的色彩應(yīng)用于自己的藝術(shù)作品中，多角度、全方位地提升審美快感。

三、色彩在互動(dòng)裝置藝術(shù)中的價(jià)值體現(xiàn)

色彩設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式一共有四種：一般寫(xiě)實(shí)性表現(xiàn)形式、色彩意象表現(xiàn)形式、色彩抽象表現(xiàn)形式、超寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)形式，色彩運(yùn)用于互動(dòng)裝置藝術(shù)中可以通過(guò)寫(xiě)實(shí)手段表現(xiàn)作品空間、抽象營(yíng)造意境氛圍、超寫(xiě)實(shí)呈現(xiàn)觀(guān)眾情緒，實(shí)現(xiàn)互動(dòng)裝置藝術(shù)與技術(shù)、市場(chǎng)化與娛樂(lè)化并存。

（一）增強(qiáng)作品的空間感染力

互動(dòng)裝置藝術(shù)主要將自然界中的色彩通過(guò)數(shù)字化手段應(yīng)用于作品當(dāng)中，這是色彩的寫(xiě)實(shí)性表現(xiàn)形式，teamlab 團(tuán)隊(duì)作品《涂鴉自然——高山和深谷》《無(wú)國(guó)界的蝶舞》《生命是連續(xù)不斷的光芒——杜鵑花谷》《無(wú)盡綻放的宏大生命》等大多數(shù)作品都將自然物象中的色彩應(yīng)用于作品中，高山、深谷、蝴蝶、杜鵑等逐一呈現(xiàn)在空間中，觀(guān)眾在體驗(yàn)過(guò)程中可以感受到自己存在于自然與人類(lèi)活動(dòng)之間，色彩的運(yùn)用大大增強(qiáng)了作品的空間感染力，這也是teamlab 團(tuán)隊(duì)主創(chuàng)者豬子壽之創(chuàng)辦展覽的初衷：在這樣的展覽中，人們就像是迷失在廣闊的庭院和森林之中一樣，進(jìn)而思考自然與哲學(xué)的關(guān)系。

色彩可以增強(qiáng)自然界中三維空間的感染力，也可以增強(qiáng)古人畫(huà)卷中二維空間的感染力。GLA 格蘭莫頤文化藝術(shù)集團(tuán)創(chuàng)作的互動(dòng)裝置藝術(shù)《瑰麗·猶在境》中的《百花深處》篇章選自南宋長(zhǎng)軸《百花圖卷》，通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)繪制六十余種四季花卉，多種色彩點(diǎn)綴蟲(chóng)、鳥(niǎo)、蝶、魚(yú)，展覽用高清巨幕制成萬(wàn)花景致，以簡(jiǎn)單色彩白描為開(kāi)始，五種色彩繁華飄零為結(jié)尾，觀(guān)眾在觸碰花朵的同時(shí)，花朵綻放多種色彩，觸發(fā)十幾種特效，將卷軸中的空間感染力發(fā)揮到極致，從而體驗(yàn)“人在畫(huà)中走，花于眼前游”的別樣趣味。

隨著社會(huì)進(jìn)程的加快，部分藝術(shù)家將色彩融入傳統(tǒng)空間，以絢麗的色彩重塑傳統(tǒng)空間的生命力，增強(qiáng)空間感染力。法國(guó)藝術(shù)家契弗里埃特別擅長(zhǎng)利用色彩、計(jì)算機(jī)圖案與動(dòng)態(tài)界面設(shè)計(jì)各類(lèi)互動(dòng)裝置藝術(shù)，作品《超自然》位于傳統(tǒng)候機(jī)樓登機(jī)長(zhǎng)廊的墻壁上，當(dāng)乘客走過(guò)時(shí)，呈現(xiàn)于墻壁上黃綠色的蘆葦與黃色、紅色的野花元素會(huì)隨著人們行走的方向擺動(dòng)，這些色彩使傳統(tǒng)枯燥的登機(jī)長(zhǎng)廊瞬間變得更有活力，進(jìn)一步增強(qiáng)了空間感染力。

（二）營(yíng)造整體意境氛圍

從色彩心理學(xué)角度來(lái)看，色彩冷暖不是指某一種色彩的實(shí)際溫度，而是指人們看到不同色彩內(nèi)心感知產(chǎn)生的不同溫度，主觀(guān)性較強(qiáng)，將其應(yīng)用于互動(dòng)裝置藝術(shù)中可以營(yíng)造抽象的意境氛圍，從而增強(qiáng)人們的實(shí)際體驗(yàn)。

藝術(shù)家曾用色彩來(lái)模擬現(xiàn)實(shí)世界中的意境氛圍，奧拉維爾·埃利亞松的燈光裝置藝術(shù)作品《天氣項(xiàng)目》便是如此。該作品使用了大量的暖黃色的燈光，在封閉的美術(shù)館內(nèi)營(yíng)造“海灘落日”這個(gè)自然現(xiàn)象，數(shù)百條燈光組成半圓形，再通過(guò)天花板鏡子折射出一個(gè)圓形，結(jié)合美術(shù)館空氣中的濕度，暖黃色的燈光所呈現(xiàn)出的暖色氛圍覆蓋整個(gè)美術(shù)館，組成的形態(tài)——圓形對(duì)標(biāo)太陽(yáng)的形態(tài)，與現(xiàn)實(shí)世界每天看到的落日十分相似，這樣便營(yíng)造出海灘落日的意境氛圍。若將燈光替換成藍(lán)色，那么人們所感知的氛圍轉(zhuǎn)變?yōu)槔渖瑺I(yíng)造出的可能是某個(gè)神秘地球或者異度空間。

多種色彩組合搭配數(shù)字技術(shù)手段可以使互動(dòng)裝置藝術(shù)具有更多可能性。teamlab 團(tuán)隊(duì)除了利用色彩模擬現(xiàn)實(shí)世界，還利用色彩呈現(xiàn)出異度空間，營(yíng)造非正常空間的意境氛圍?；?dòng)裝置藝術(shù)作品《水晶宇宙》將無(wú)數(shù)發(fā)光的粒子放置在鏡面空間內(nèi)，嘗試表現(xiàn)宇宙空間內(nèi)光影變幻的意境氛圍；系列作品《光之雕刻》利用線(xiàn)條、色彩去雕塑現(xiàn)實(shí)中不存在的物質(zhì)實(shí)體；新公開(kāi)的作品《生命是結(jié)晶化的短暫光芒》中白色、淺藍(lán)色等亮度極高的色彩組成的光團(tuán)在空中飄浮，這些色彩在自然界無(wú)法看到，如固體版一樣色彩鮮明，每個(gè)色彩的邊界都可以清晰地在空間中分隔開(kāi)來(lái)。teamlab團(tuán)隊(duì)不斷挑戰(zhàn)，利用色彩的轉(zhuǎn)變展示具象自然物象到抽象意境氛圍，互動(dòng)裝置藝術(shù)的可創(chuàng)造性越來(lái)越強(qiáng)。

不僅如此，國(guó)內(nèi)的互動(dòng)裝置藝術(shù)也利用色彩營(yíng)造出獨(dú)具中國(guó)特色的意境氛圍。互動(dòng)裝置藝術(shù)作品《瑰麗·猶在境》中的《云軸入境》與《洛神霓夢(mèng)》篇章都是通過(guò)不同色彩營(yíng)造抽象的意境氛圍：《云軸入境》篇章作為整個(gè)作品的第一章，為了讓觀(guān)眾一開(kāi)始就進(jìn)入瑰麗獨(dú)有的東方意境氛圍，采用深藍(lán)色的云霞浮動(dòng)光影，移步異景，流動(dòng)的抽象線(xiàn)條讓觀(guān)眾行走于山水間；《洛神霓夢(mèng)》篇章中提取了畫(huà)作《洛神賦圖》中抽象延綿的情愫，淺藍(lán)色、純白色與輕紗帷幔相間，落腳于大眾對(duì)悲歡離合的共情，試圖勾勒出曹植筆下飄若驚鴻的洛神，利用帷幔上投影的金色字體——書(shū)法《洛神賦》，營(yíng)造初見(jiàn)時(shí)的欲言又止、動(dòng)情之處的游離想象。作品《瑰麗·猶在境》利用色彩、裝置由畫(huà)入境，打破藝術(shù)與生活的界限，將中式浪漫融入日常，營(yíng)造出山水畫(huà)的意境氛圍。

（三）提升觀(guān)眾情緒體驗(yàn)

人類(lèi)的色彩語(yǔ)言由于自身的視覺(jué)生理共同規(guī)律而有著相似之處，冷暖色調(diào)由光的波長(zhǎng)所決定，波長(zhǎng)較長(zhǎng)的暖色調(diào)能擴(kuò)張人的視網(wǎng)膜，讓人產(chǎn)生興奮情緒，波長(zhǎng)較短的冷色調(diào)能收縮人的視網(wǎng)膜，讓人產(chǎn)生壓抑情緒。因此在互動(dòng)裝置藝術(shù)中不同色彩會(huì)給予觀(guān)眾不同的情緒體驗(yàn)?；?dòng)裝置藝術(shù)創(chuàng)作者可以利用人們對(duì)不同色彩的情緒反應(yīng)來(lái)選擇符合主題的畫(huà)面主色與重點(diǎn)色，也可以基于人們對(duì)裝置色彩的選擇而形成互動(dòng)交流。

2018年“數(shù)碼巴比肯”北京巡展上的一個(gè)交互裝置藝術(shù)作品《寵物動(dòng)物園》通過(guò)反映高興的紅色色彩、反映低落的藍(lán)色色彩來(lái)呈現(xiàn)作品的情緒，觀(guān)眾在與作品互動(dòng)時(shí)仿佛真的與“章魚(yú)”進(jìn)行情緒交流，感知其情緒變化；藝術(shù)家沃倫·朗利的作品《黃金森林》用了大量的暖色，與周?chē)睦渖尘靶纬蓪?duì)比，夜晚樹(shù)木、街道被黃色燈光包圍，減輕人們?cè)诤谝菇值佬凶叩目謶指?，提升觀(guān)眾的情緒體驗(yàn)。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，互動(dòng)裝置藝術(shù)中色彩的運(yùn)用，不僅可以使人們更直接地感知虛擬世界中的現(xiàn)實(shí)元素，觀(guān)眾由此達(dá)到“全身心”的情緒體驗(yàn)，還可以塑造具象的藝術(shù)形象，營(yíng)造抽象的意境氛圍。迄今為止，科技的進(jìn)步、理論的更新、藝術(shù)形式的變遷以及新興傳播媒介的出現(xiàn)，都給互動(dòng)裝置藝術(shù)特性與手段的發(fā)展帶來(lái)了新的契機(jī)，色彩在互動(dòng)裝置藝術(shù)中的應(yīng)用始終處于不斷變換與更新中。