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        “死而復(fù)生”的人間神韻
        ——箜篌樂器的改革歷程和發(fā)展前景(上)

        2023-02-17 03:28:32劉雋穎
        樂器 2023年1期
        關(guān)鍵詞:箜篌琴弦樂器

        文/劉雋穎

        一、箜篌樂器改革歷程

        按時(shí)間跨度的劃分,可將箜篌的改革歷程分為五個(gè)階段,即古箜篌時(shí)代、民國初期、新中國成立后、改革開放時(shí)期以及21世紀(jì)。

        (一)古箜篌時(shí)代

        1.歷史背景

        古箜篌是我國傳統(tǒng)的彈撥樂器之一,又名“坎侯”,在當(dāng)今中國傳統(tǒng)音樂領(lǐng)域早已失傳。事實(shí)上,我國古代出現(xiàn)過三種箜篌,它們?cè)谖覈臍v史上大放異彩,并且扮演著極為重要的角色。在這三種箜篌中,胡箜篌最具代表性。為了與臥箜篌進(jìn)行區(qū)分,人們稱它為豎箜篌。因?yàn)榕P箜篌在宋代就已失傳,所以后人所說的古箜篌,特指豎(胡)箜篌。

        據(jù)《隋書·音樂志》記載,箜篌“今曲項(xiàng)琵琶、豎頭箜篌之徒,并出自西域,非華夏舊器”。它與兩河流域美索不達(dá)米亞平原的豎琴系出同宗,后經(jīng)波斯,于漢朝傳入中國。早在西漢時(shí)期,漢武帝因深諳箜篌之美,便命宮廷樂師組建臥箜篌樂團(tuán),供他欣賞。到了盛唐時(shí)期,中國成為世界的中心,豎箜篌代替臥箜篌成為統(tǒng)治者的“心頭好”,它已經(jīng)發(fā)展為獨(dú)奏、伴奏和重奏皆可的樂器,并與其它古老的樂器融為一體。因此,在古代,箜篌也是帝王權(quán)力和地位的象征?!鞍彩分畞y”爆發(fā)后,宮廷樂師流落民間,由于民間優(yōu)秀的樂手和樂譜作品稀少,這也就為后來箜篌的沒落和消失埋下伏筆。

        臥箜篌

        鳳首箜篌

        豎箜篌

        2. 古箜篌消失的原因

        箜篌屬于外來樂器,從漢朝傳入中國,在盛唐時(shí)達(dá)到鼎盛,最后沒落于明末。筆者認(rèn)為箜篌消失的原因有以下幾點(diǎn)。第一,古箜篌無法滿足漢人對(duì)音樂的需求。早在上古時(shí)期,我國的漢樂早已形成了一套完整的體系,以琴瑟為首,其余細(xì)分為箏、笙、筑、笛、簫、塤等,《詩經(jīng)》中經(jīng)常出現(xiàn)“琴瑟擊鼓”“鼓瑟吹笙”場(chǎng)面。雖然春秋戰(zhàn)國代經(jīng)歷過禮崩樂壞,可縱觀天下,依然鶴立雞群。除此之外,古箜篌沒有揉、壓、顫、掃等技巧,與中國本土樂器相比,略失韻味。第二,唐朝的統(tǒng)治者們對(duì)箜篌藝術(shù)視若珍寶,將其奉為宮廷之樂,不欲其流傳于外。這種方式嚴(yán)重阻礙了箜篌在民間的傳播與發(fā)展,形成文化斷層。第三,樂器自身的局限。箜篌的體積和共鳴箱偏小,但制作需要耗費(fèi)大量的時(shí)間和財(cái)力,再加上演奏技術(shù)的復(fù)雜、師資和演奏作品的匱乏,為樂器的傳承增添了難度。第四,受政治因素牽制。在宋朝統(tǒng)治時(shí)期,宋人經(jīng)常被胡人打壓和霸凌。唐朝大夫段安節(jié)在《樂府錄》記載:“箜篌乃鄭、衛(wèi)之音,以其亡國之聲,故號(hào)空國之侯,亦曰坎侯?!比绱艘粊?,身處蠻夷包圍中的宋朝,想要鞏固對(duì)中原地區(qū)的統(tǒng)治,更不會(huì)推崇箜篌。

        (二)民國初年的復(fù)興——大箜篌

        1.歷史背景

        民國初期,我國樂器界的工作者開展了對(duì)箜篌的復(fù)興工作。1932年,上海大同樂會(huì)的創(chuàng)辦人鄭覲文召集了當(dāng)時(shí)名望頗高的樂器制作師繆金林、羅松泉等人,借鑒一臺(tái)緬甸贈(zèng)送的鳳首箜篌和《大清會(huì)典圖》①《皇朝禮器圖式》②記載的文字和圖像,對(duì)失傳300年的箜篌進(jìn)行了改進(jìn),史稱“大箜篌”。它的誕生為以后箜篌的改革奠定了基礎(chǔ)。但因常年戰(zhàn)亂,大箜篌大部分珍貴的研究資料和成果在“二戰(zhàn)”中被戰(zhàn)火盡數(shù)摧毀。

        2.大箜篌的特點(diǎn)

        經(jīng)過改良后的大箜篌,在形制、律制、音色方面發(fā)生了質(zhì)的變化。第一,在鳳首箜篌的基礎(chǔ)上,制琴師們把琴頸下端全部掏空,將其與琴箱互通。第二,加粗琴頸的寬度和厚度,擴(kuò)大共鳴箱的寬度,音量隨之增大。第三,由于大箜篌的體積過于龐大,演奏時(shí)須改坐姿為站姿,并且將共鳴箱靠在肩上。第四,大箜篌的琴弦增至72根,改單排弦為雙排弦。第一次加入雁柱,演奏技法仍與古箜篌一致。第五,音色的穩(wěn)定性較差,達(dá)不到箜篌演奏的使用標(biāo)準(zhǔn),無法完成與其它樂器的合奏。

        古箜篌復(fù)原圖

        大箜篌

        (三)新中國成立后——雙排弦壓顫箜篌

        1.形態(tài)結(jié)構(gòu)和發(fā)聲方式

        1958年,沈陽樂器廠的工程師韓其華開始研究我國箜篌的發(fā)掘工作。從1963年至1978年間,他一共完成了箜篌的四稿設(shè)計(jì)圖,最終制作出雙排弦壓顫箜篌。

        雙排弦箜篌高1.75米,底長(zhǎng)0.85米,琴柱立于低音弦一側(cè),共鳴箱酷似豎琴,琴頭和琴軸板上方雕刻著一只鳳鳥。整架雙排弦箜篌屬于框架式箜篌,一共有88弦,呈兩排,分別安裝于琴箱和弦軸板之間,每?jī)筛鶎?duì)應(yīng)的琴弦發(fā)出相同的音高,從而只有44音。

        雙排弦壓顫箜篌按照C大調(diào)七聲音階排列,共6個(gè)八度,音域G~e2為壓顫音區(qū),這是一個(gè)全新的裝置體系。韓其華采用“杠桿傳導(dǎo)兩弦兼用”的原理,通過加入平衡桿,使同音的兩條對(duì)應(yīng)琴弦張力相同。當(dāng)彈奏左側(cè)琴弦時(shí),可以按壓右側(cè)的同音琴弦,使其產(chǎn)生像古箏一樣的顫音或滑音。

        2.雙排弦壓顫箜篌的弊端

        韓其華是位工程師,并非音樂家。筆者認(rèn)為,他創(chuàng)造出來的樂器存在很嚴(yán)重的弊端。第一,音準(zhǔn)問題。韓其華采用的“杠桿傳導(dǎo)兩弦兼用”原理,雖然箜篌可以演奏古箏的“滑音”“顫音”,但在平衡桿的作用下,音樂中最基本的音準(zhǔn)得不到保證。第二,音域問題。雙排弦壓顫箜篌共有88弦,卻只有44音,左右兩排琴弦的音高完全一致,這種發(fā)明導(dǎo)致音樂色彩單調(diào),音域狹窄。

        注釋:

        ①《大清會(huì)典圖》(卷三十六)記載:“總稿機(jī),緬甸樂器,十三弦。”并附圖。

        ②《皇朝禮器圖式》是記載典章制度的政書,圖文并茂,卷八、卷九為樂器。

        (待 續(xù))

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