摘要：數(shù)字技術(shù)自出現(xiàn)以來，便展現(xiàn)出強(qiáng)大的優(yōu)勢(shì)，不僅使信息存儲(chǔ)更加方便，傳輸快速，而且易于編輯操作，所以被廣泛運(yùn)用于各個(gè)領(lǐng)域。影視后期制作是指對(duì)拍攝的影片素材以及制作的動(dòng)畫短片進(jìn)行后期加工，使之形成完整的影片。在影視后期制作中合理地運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，能極大增強(qiáng)影視藝術(shù)的表現(xiàn)力，大幅度提升影視作品的質(zhì)量，帶給觀眾更為優(yōu)質(zhì)的視聽體驗(yàn)，也能使影視作品上升到一個(gè)全新的高度。文章首先分析影視后期制作當(dāng)中數(shù)字技術(shù)的具體類型，進(jìn)而探索數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的重要價(jià)值，最后結(jié)合影視制作實(shí)踐需求，探索如何將數(shù)字技術(shù)更好地運(yùn)用于影視后期制作，進(jìn)而助力影視作品的內(nèi)容生產(chǎn)和優(yōu)化，希望能夠?yàn)楦鄰臉I(yè)者掌握影視后期制作技術(shù)提供一定的理論參考。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)；影視作品；后期制作；作用；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：TP391；J93 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2023）01-0075-03

課題項(xiàng)目：本論文為2021年度山西省教育科學(xué)“十四五”規(guī)劃課題項(xiàng)目“美育視角下的高職院校工匠精神培養(yǎng)的路徑研究”成果，項(xiàng)目編號(hào)：SZ-21021

計(jì)算機(jī)技術(shù)快速發(fā)展的同時(shí)，影視作品的內(nèi)容形式、制作技術(shù)也在不斷更新，在影視后期制作當(dāng)中運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，已經(jīng)成為影視藝術(shù)的主流發(fā)展趨勢(shì)。數(shù)字技術(shù)極大地拓展了影視藝術(shù)的表現(xiàn)空間，為影視作品注入了旺盛的生命力，豐富了影視畫面的視覺體驗(yàn)，也向觀眾呈現(xiàn)了更出色的視聽效果。分析探討數(shù)字技術(shù)的特點(diǎn)，并將其用于影視后期制作，對(duì)影視創(chuàng)作實(shí)踐有著極其重要的意義。

首先，在影視后期制作當(dāng)中合理地運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，可以借助影視設(shè)備的處理手段，將影視作品轉(zhuǎn)變?yōu)榇罅康臄?shù)據(jù)并重新編輯，排列成相應(yīng)的數(shù)字模型。然后通過二進(jìn)制代碼將作品輸入計(jì)算機(jī)當(dāng)中，再借助計(jì)算機(jī)進(jìn)行操控。這種方式能夠顯著提高影視制作的技術(shù)水平。在此基礎(chǔ)之上，后期制作人員可以將影視作品劃分為不同階段，再借助數(shù)字技術(shù)為影視作品進(jìn)行配音，從而最大程度上提高影視作品的質(zhì)量水平。與此同時(shí)，數(shù)字技術(shù)還能夠?qū)τ耙曌髌愤M(jìn)行再造，運(yùn)用合成技術(shù)、非線性編輯技術(shù)等編輯作品內(nèi)容，進(jìn)而借助計(jì)算機(jī)強(qiáng)大的數(shù)字圖像處理功能，進(jìn)一步提高影視作品的質(zhì)量水平。

其次，數(shù)字技術(shù)能夠極大縮短影視后期制作的時(shí)間，提高后期制作的效率。影視制作后期程序包括音效處理、畫面優(yōu)化、調(diào)色、合成等等，每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要處理大量的數(shù)據(jù)信息，如果操作不當(dāng)，很容易出現(xiàn)錯(cuò)誤，而數(shù)字技術(shù)不僅能夠減少計(jì)算的失誤率，還可以通過相應(yīng)的軟件，提高數(shù)據(jù)處理的效率，從而減輕工作人員的負(fù)擔(dān)。

最后，數(shù)字技術(shù)能夠創(chuàng)新影視編輯的形式，賦予影視畫面更強(qiáng)的沖擊力，充分激發(fā)觀眾的好奇心。在影視后期制作當(dāng)中，合理地運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，可以獲得很多常規(guī)操作無法實(shí)現(xiàn)的效果，比如降低子彈飛行的速度，制作美輪美奐的宇宙圖景，模擬千軍萬馬奔騰的場(chǎng)景，營(yíng)造各種恢宏的景觀和建筑等。這些場(chǎng)景不僅能夠帶給觀眾更強(qiáng)的視覺震撼，而且可以豐富影視作品的內(nèi)容，更好地體現(xiàn)影視作品的主題。由此可見，數(shù)字技術(shù)具有極為突出的優(yōu)勢(shì)，所以在影視后期制作工作中得到了大量的運(yùn)用。數(shù)字技術(shù)的介入不僅豐富了影視作品的表現(xiàn)形式，也為影視藝術(shù)的發(fā)展注入了強(qiáng)勁的活力，將數(shù)字技術(shù)用于影視后期制作，已經(jīng)成為推動(dòng)影視藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展的必然選擇。

（一）動(dòng)作制作技術(shù)

影視作品當(dāng)中除音樂、對(duì)白以外，還有其他的動(dòng)效，比如機(jī)械轉(zhuǎn)動(dòng)、人物動(dòng)作等等，在后期制作當(dāng)中同樣也有著重要的價(jià)值。為了讓影視作品顯得更為豐富生動(dòng)，讓觀眾沉浸其中，需要精心制作動(dòng)效。所以，后期制作人員需要結(jié)合作品的主題，根據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，從深層次分析作品的內(nèi)容，通過更為精妙的動(dòng)效，完善視聽效果[1]。為了進(jìn)一步增強(qiáng)影視作品中場(chǎng)景的真實(shí)感，可以適當(dāng)?shù)夭捎脭?shù)字技術(shù)，也就是動(dòng)效制作技術(shù)。在影視作品當(dāng)中，精妙的動(dòng)作制作技術(shù)可以讓人物形象顯得栩栩如生，更加人性化，從而在受眾心中留下更為深刻的印象。除此之外，動(dòng)作制作技術(shù)還可以用于增強(qiáng)自然景觀、場(chǎng)景建筑的效果，比如通過流動(dòng)的水、地上飛起的落葉以及黑夜里劃過的閃電，來營(yíng)造出更強(qiáng)的真實(shí)感，從而讓觀眾代入其中，充分體會(huì)到影視藝術(shù)的巨大魅力。

（二）角色對(duì)白制作技術(shù)

在影視后期制作當(dāng)中，對(duì)白制作同樣極為關(guān)鍵。在傳統(tǒng)的影視制作當(dāng)中，在制作人物對(duì)白時(shí)，通常以錄音的方式為主，即為原本無聲的電影添加聲音。但是關(guān)于錄音手段的具體運(yùn)用以及相關(guān)理論，至今未能形成完善的體系。數(shù)字技術(shù)快速發(fā)展的同時(shí)，藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)影視作品的要求也在不斷地提高。所以，越來越多的制作方開始將數(shù)字技術(shù)用于人物對(duì)白制作，這種手段不僅能夠有效美化人物的聲音，還可以增強(qiáng)影視作品的真實(shí)性和感染力。

（三）計(jì)算機(jī)圖像處理技術(shù)

在影視后期制作當(dāng)中，計(jì)算機(jī)圖像處理也是一種常用的技術(shù)。應(yīng)用計(jì)算機(jī)處理技術(shù)，不僅能夠修飾畫面，還能根據(jù)影視創(chuàng)作的需求，改變?cè)瓉淼膱D像，調(diào)節(jié)不同圖像之間的距離，或者改變其所處的空間位置，從而獲得特殊的效果。在影視后期制作當(dāng)中，常用的軟件包括Adobe Photoshop、CorelDRAW等。影視后期制作人員可以先挑選需要處理的圖像，然后將其輸入電腦，再在軟件中打開，通過壓縮、增強(qiáng)、復(fù)原等多種方法處理圖像，最終達(dá)到想要的藝術(shù)效果。

（四）非線性編輯技術(shù)

隨著數(shù)字技術(shù)的迅速發(fā)展，影視后期制作的手段也越來越豐富，相比于傳統(tǒng)影視制作線性的編輯處理方式，數(shù)字技術(shù)的非線性編輯功能顯然更適合于影視后期制作，同時(shí)其也是當(dāng)前影視行業(yè)最為重要的編輯方式。基于數(shù)字技術(shù)的非線性編輯手法，不需要考慮素材本身的排序，也不需要考慮鏡頭的時(shí)間順序，因此更為靈活自由，創(chuàng)作者在進(jìn)行編輯時(shí)，可以十分輕松地通過軟件，實(shí)現(xiàn)所有的構(gòu)思。

此外，借助非線性編輯技術(shù)，還可以隨意地改變時(shí)間節(jié)點(diǎn)，對(duì)某一個(gè)方向上的內(nèi)容進(jìn)行均勻的分配，確保能夠在各個(gè)時(shí)空節(jié)點(diǎn)上更好地控制作品的內(nèi)容及情節(jié)。在進(jìn)行后期制作時(shí)，工作人員還可以采用閃回、重復(fù)等方式，表現(xiàn)角色在各個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的心理變化，進(jìn)一步深化人物形象。由此可見，在影視后期制作當(dāng)中，采用非線性編輯技術(shù)可以顯著降低失誤率，減少非必要的工作內(nèi)容，從而降低投資成本，提高后期制作的效率與質(zhì)量。

（五）虛擬控制及增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)技術(shù)

在前期制作已經(jīng)完成的基礎(chǔ)之上，創(chuàng)作者還可以運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，將自己的構(gòu)想融入作品之中。比如，為了進(jìn)一步增強(qiáng)作品的可控制性，創(chuàng)作者還可以采用特效、剪輯等多種方式，豐富影視作品的呈現(xiàn)效果。比如通過數(shù)字媒體技術(shù)還原真實(shí)的場(chǎng)景，或者放大其中的部分畫面，從而創(chuàng)造出各種極其真實(shí)的想象空間，帶給觀眾強(qiáng)烈的身臨其境之感。在影視后期制作當(dāng)中，虛擬控制和增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)技術(shù)可以為創(chuàng)作者提供一個(gè)更為廣闊的平臺(tái)，讓創(chuàng)作者能充分地發(fā)揮自己的想象力，展現(xiàn)出更為驚人的視覺效果，使影視藝術(shù)獲得升華。

（六）影像捕捉技術(shù)

科學(xué)技術(shù)水平提高的同時(shí)，電子技術(shù)、視頻技術(shù)等也在快速發(fā)展。在影視后期制作當(dāng)中，通過數(shù)字技術(shù)能夠快速地捕捉角色表情，使幻想空間和現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景得以相互結(jié)合。影視作品后期制作過程當(dāng)中，需要大量時(shí)間對(duì)影像進(jìn)行調(diào)節(jié)，如果借助影像捕捉技術(shù)，便能夠模擬現(xiàn)實(shí)當(dāng)中人物的動(dòng)態(tài)及表情，使影視作品當(dāng)中的藝術(shù)形象變得更加生動(dòng)。此外，影像捕捉技術(shù)還能夠清晰地顯現(xiàn)相關(guān)的圖像效果，使影視特效不斷朝著人性化的方向發(fā)展。

（一）運(yùn)用動(dòng)作制作技術(shù)強(qiáng)化視覺效果

影片視覺效果能夠帶給觀眾極為豐富的體驗(yàn)，觀眾在欣賞影片時(shí)，主要通過自己看到的內(nèi)容和形式，去體會(huì)影片的情感內(nèi)涵。因此，視覺效果是影響受眾體驗(yàn)的重要因素，在后期制作當(dāng)中，運(yùn)用動(dòng)作制作技術(shù)可以完善影片的效果，還可以修改前期發(fā)展當(dāng)中存在的不足[2]。

以熱播電視劇《雪中悍刀行》為例，作品中加入了許多通過動(dòng)作制作技術(shù)加工的武打動(dòng)作，以此來體現(xiàn)人物個(gè)性，增強(qiáng)作品帶給觀眾的視覺沖擊力，讓觀眾覺得極其過癮。比如在第一集當(dāng)中，徐鳳年一行人在途中遇到白衣人和一伙追殺者，白衣人從樹上飛下，不由分說，拔刀就將追蹤而來的一群人打倒在地。白衣人從落地到出手，幾乎只有一瞬間，整個(gè)鏡頭就已經(jīng)完成，觀眾只能看到白衣人一閃而過，一群人朝著四面八方倒跌出去，作品通過動(dòng)作制作技術(shù)展現(xiàn)了人物高深的武功，使得白衣人這一形象深入人心，進(jìn)而激發(fā)觀眾的好奇心理：白衣人究竟是誰？為什么會(huì)擁有如此高超的武藝？故事情節(jié)又會(huì)如何發(fā)展呢？可見，動(dòng)作制作技術(shù)在作品當(dāng)中的巧妙運(yùn)用，不僅極大地增強(qiáng)了作品的視覺沖擊力，也使得人物形象更為鮮明。

（二）運(yùn)用對(duì)白制作技術(shù)深化作品主題

傳統(tǒng)后期制作技術(shù)通常采用錄音的方式處理聲效，實(shí)現(xiàn)影視作品的有聲化，這種方式難以體現(xiàn)影視藝術(shù)的美感。隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，對(duì)白制作技術(shù)也越來越成熟。一方面，在影視后期制作當(dāng)中，要通過對(duì)白制作技術(shù)，體現(xiàn)不同人物之間對(duì)白的距離感，從而增強(qiáng)影視作品的藝術(shù)效果。另一方面，影視后期制作當(dāng)中的對(duì)白處理，還要注意體現(xiàn)空間感，帶給觀眾更為立體的感受。在影視后期制作當(dāng)中合理地運(yùn)用對(duì)白制作技術(shù)，能夠豐富作品的音效，增強(qiáng)作品的感染力。

以電影《真·三國(guó)無雙》為例，其中有一幕，眾大臣立于大殿之中，商議廢除漢帝，由于殿中人物眾多，每個(gè)人所站的位置不同，說話聲音高低強(qiáng)弱不同，因此采用了對(duì)白制作技術(shù)進(jìn)行處理，增強(qiáng)人物對(duì)白的空間感，立于最前方的大臣說話時(shí)聲音響亮，而后排的人物說話時(shí)聲音較為沉悶，當(dāng)拍攝角度轉(zhuǎn)變時(shí)，人物說話的聲量也隨之變化，這種處理方式能帶給受眾更強(qiáng)的聽覺體驗(yàn)，使觀眾沉浸在影片當(dāng)中，深刻地感受人物情感的變化。

（三）運(yùn)用圖像處理技術(shù)調(diào)節(jié)鏡頭畫面色彩

影視后期調(diào)色與作品最終呈現(xiàn)出的效果有著密切關(guān)聯(lián)，制作人員必須具備極強(qiáng)的審美能力，運(yùn)用計(jì)算機(jī)圖像處理技術(shù)調(diào)整和優(yōu)化畫面的色彩，增強(qiáng)影視作品的審美性。因光線、場(chǎng)景、設(shè)備等多方面的因素，在前期拍攝過程當(dāng)中，鏡頭所呈現(xiàn)的色彩與實(shí)際色彩之間存在一定的差異，這種差異會(huì)影響作品的視覺效果，而數(shù)字化調(diào)色則能夠有效解決這一問題[3]。運(yùn)用計(jì)算機(jī)圖像處理技術(shù)，可以將鏡頭當(dāng)中的顏色轉(zhuǎn)變?yōu)榭陀^的自然色，極大地增強(qiáng)畫面的感染力。除此之外，為了確保影視作品的畫面能夠充分滿足觀眾的審美需求，后期編輯人員還要運(yùn)用計(jì)算機(jī)圖像處理技術(shù)統(tǒng)一調(diào)整作品的色彩配比，讓畫面看上去更加自然美觀，以此增強(qiáng)作品的感染力。

（四）運(yùn)用非線性編輯技術(shù)合成視頻素材

在影視后期制作當(dāng)中，合成是最為關(guān)鍵的部分，出色的合成與剪輯能夠詮釋作品的內(nèi)涵，所以，在后期制作當(dāng)中，需要采用非線性編輯技術(shù)，根據(jù)創(chuàng)作的要求進(jìn)行連接和合成。一般情況下，在制作影視作品時(shí)，需要借助數(shù)字化技術(shù)分析相關(guān)的視頻素材片段，再次進(jìn)行編輯，才能確保最后的作品符合預(yù)期的構(gòu)思。大部分影視作品在制作時(shí)，都是先采用常規(guī)技術(shù)，在影棚或者相應(yīng)的場(chǎng)景當(dāng)中拍攝大量的視頻素材，然后再采用非線性技術(shù)進(jìn)行后期編輯處理，將無數(shù)個(gè)片段合成完整的作品。在這一過程當(dāng)中，工作人員需要先運(yùn)用非線性編輯技術(shù)分析各個(gè)視頻片段的情節(jié)內(nèi)容，再進(jìn)行重新排列組合。這種方法不僅能夠極大地減少工作人員的壓力，還可以顯著提高影視作品的質(zhì)量。

（五）運(yùn)用增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)技術(shù)烘托表現(xiàn)情感

情感是影視作品打動(dòng)人心的關(guān)鍵。在影視藝術(shù)當(dāng)中，創(chuàng)作者需要設(shè)計(jì)主要的人物角色，通過人物角色的言行表現(xiàn)情感。在影視作品當(dāng)中，要讓觀眾與人物角色之間產(chǎn)生共鳴，展現(xiàn)創(chuàng)作者的意圖。為了更好地實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，創(chuàng)作者需要運(yùn)用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，根據(jù)情節(jié)的發(fā)展設(shè)置相應(yīng)的場(chǎng)景，烘托人物的情感，確保所有場(chǎng)景符合主題表現(xiàn)的需求，才能更加清晰地表現(xiàn)作品的情感。比如星皓影業(yè)在制作《西游記女兒國(guó)》時(shí)，就采用了增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，以水下的虛擬場(chǎng)景取代真實(shí)的環(huán)境。在此基礎(chǔ)上，綜合運(yùn)用摳像、跟蹤、合成等多項(xiàng)技術(shù)，增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)的氛圍感，表現(xiàn)人物角色的情緒變化，盡管演員并沒有在水底場(chǎng)景當(dāng)中演出，但是通過后期的技術(shù)處理，同樣獲得了相應(yīng)的效果。人物的言行舉止與虛擬的場(chǎng)景完美地相互融合，生動(dòng)地展現(xiàn)了人物情感的變化，極大地增強(qiáng)了人物角色的可信度。

（六）運(yùn)用影像捕捉技術(shù)加入特效

在影視作品當(dāng)中，特效可以突出人物形象，表現(xiàn)人物心理的變化，豐富的視覺畫面還可以帶給受眾新奇的感受，更好地表現(xiàn)創(chuàng)作者的意圖。在影視后期制作當(dāng)中，運(yùn)用影像捕捉技術(shù)還能夠抓取角色的動(dòng)作，或者事物運(yùn)行的軌跡，來增強(qiáng)影視畫面的沖擊力，營(yíng)造緊張?bào)@險(xiǎn)的氛圍，從而更好地表現(xiàn)人物的智慧，使故事顯得更為曲折動(dòng)人。

比如，在電視劇《有翡》當(dāng)中，就通過影像捕捉技術(shù)，抓取機(jī)關(guān)運(yùn)行的軌跡，制作大量的打斗畫面，使故事情節(jié)顯得更為精彩。第一集當(dāng)中飛爪運(yùn)行的軌跡、快速轉(zhuǎn)動(dòng)的齒輪和機(jī)栝，都是采用影像捕捉技術(shù)制作而成的。再如男主謝允站在半空，將一把銅錢扔向四面八方，每一枚銅錢都在空中不停地飛舞，來回撞擊，編輯人員運(yùn)用影像捕捉技術(shù)抓取銅錢運(yùn)行的軌跡，讓畫面看上去顯得極為靈動(dòng)。很顯然，類似的視覺效果通過常規(guī)拍攝難以獲得，需要在后期編輯當(dāng)中進(jìn)行處理，才能帶給觀眾驚險(xiǎn)刺激的體驗(yàn)，從而在觀眾心目當(dāng)中留下深刻的印象，充分滿足觀眾的審美需求，使影視藝術(shù)的價(jià)值達(dá)到最大化。

在影視后期制作當(dāng)中，工作人員靈活地運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，不僅能夠顯著地提高影視作品的質(zhì)量水平，優(yōu)化作品的整體視覺效果，還可以不斷創(chuàng)新影視作品的表現(xiàn)形式，為觀眾展現(xiàn)更恢宏的影像奇觀，讓觀眾充分地感受現(xiàn)代影視藝術(shù)的巨大魅力。因此，影視后期制作人員要了解和掌握不同的數(shù)字技術(shù)，并根據(jù)影視創(chuàng)作的需求靈活地對(duì)其進(jìn)行運(yùn)用，賦予影視作品震撼人心的力量，從而促進(jìn)影視行業(yè)的長(zhǎng)足發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介 弓麗娜，碩士，助理講師，研究方向：藝術(shù)教育、思想政治教育。