張拓

中國國家博物館作為最高歷史文化藝術殿堂和文化客廳，油畫藏品頗為豐富且極具歷史價值、學術價值和藝術價值，是大型基本陳列、專題性展覽和臨時展覽的重要文物展品。這些館藏油畫作品再現(xiàn)了中華民族波瀾壯闊的發(fā)展史與革命斗爭的偉大征程，描繪了人民大眾的苦難與抗爭，謳歌了為爭取民族獨立和人民自由、幸福而奮斗的英雄與烈士，已成為中國近現(xiàn)代美術史上永恒的經(jīng)典。與此同時，那些見證中外友誼和睦鄰友好的國禮油畫同樣蘊含著重要的歷史價值與藝術價值，如謝洛夫的《列寧宣布蘇維埃政權成立》、尼古拉·列賓的《正午》、法利冬·佐達的《誼園》等。它們見證著中國外交事業(yè)的蓬勃發(fā)展，在促進中外文明交流與合作方面發(fā)揮著積極作用。

一、國禮文物的價值探討

國家之間相互贈送禮品是外交活動的重要內容之一，也是外交禮儀的重要環(huán)節(jié)與國際慣例。在當代外交活動中，由國家領導人、政府首腦、國際組織通過國家或政府名義饋贈及受贈的禮品通常稱之為“國禮”。其既是友好與和平的象征，又是相互尊重與良好溝通的“實物見證”。自中華人民共和國成立以來，先后收到過五大洲170多個國家與國際組織贈送的重要外交禮品，涵蓋了繪畫、陶瓷、金銀器、雕塑、漆木器、紡織品等多種門類。這些“國禮”內容豐富、材質多樣、工藝精湛，充分反映了世界各國在歷史文化、民族傳統(tǒng)、宗教信仰、工藝制造等方面的獨特魅力，同時也客觀、形象地體現(xiàn)了“我們的朋友遍天下”。每件國禮文物背后都承載著一段段中外交流的歷史故事與真摯友誼，真實反映了我國日益穩(wěn)固的國際地位，記錄了大國外交的前進足跡，見證了我國外交事業(yè)取得的輝煌成就。

當代國禮作為國家禮儀象征和文化瑰寶，濃縮了新中國成立70多年來對外關系的發(fā)展歷程。在展示國家尊嚴與榮耀的同時，這些珍貴國禮還有著強大的宣傳教育作用，講述了我國從獨立自主到和平共處、從開放合作到和平發(fā)展、從大道同行到命運與共的外交風采，充分彰顯了大國外交的智慧所在。借由一件件精美的國禮文物，愛國主義教育更加深入人心，愛國主義精神在中華大地上得到了進一步的弘揚與傳承。

二、國禮油畫藏品的保護修復

不同國家所贈送的珍貴國禮有著鮮明的地域色彩與民族風貌，并具有極高的歷史價值、文化價值和藝術價值。油畫作為外交活動中的重要禮品類型之一，材質具有特殊性與復雜性，因而其對溫濕變化、光線照度、空氣環(huán)境等諸多因素十分敏感。隨著時間的推移與保藏或展示環(huán)境發(fā)生改變，油畫本體材料會逐步老化，支撐物會因氧化而失去彈性，造成各結構層次間出現(xiàn)不同程度的損傷。為了加強國禮油畫的科學保護與長久保存，應遵循最小干預原則，采取最少量與最必要的干預措施對藏品進行修復?？茖W、嚴謹?shù)男迯图夹g路線能夠合理、恰當?shù)鼗謴陀彤嬙镔|結構的穩(wěn)定性與完整性，使其達到理想的修復效果，進而發(fā)揮國禮文物在藝術研究、展覽展示、宣傳教育等方面的最大價值。

蘇聯(lián)是第一個與新中國建交的國家。因此，我國早期受贈的國禮主要是以蘇聯(lián)為主的社會主義國家。油畫《第聶伯河的秋天》[1]是蘇聯(lián)女畫家莉迪亞·伊薩科夫娜·布羅茨卡婭（Lydia Isakovna Brodskaya）創(chuàng)作于1953年的作品。這幅油畫是在1957年11月，毛澤東率領中國代表團二次出訪蘇聯(lián)，參加紀念俄國十月革命40周年大會慶典期間，作為蘇聯(lián)人民的禮品贈與偉大領袖毛澤東主席的，現(xiàn)收藏于中國國家博物館。

（一）藏品現(xiàn)存狀況

中國國家博物館所藏國禮油畫《第聶伯河的秋天》縱104厘米、橫162厘米，屬于復合材質類文物。整幅作品浮塵、污垢積累厚重。畫面顏料層呈現(xiàn)多處開裂、缺失、松動、脫空及碗狀變形等病害。在畫面中下方，局部顏料層起翹十分嚴重，并有被前人用紙片進行簡易粘貼固定的歷史干預痕跡。作品表面未整體涂刷光油，呈不均勻的半亞光狀態(tài)。作品支撐物為平紋密織亞麻布，背面右上方有手寫體外文歷史信息。畫布邊緣用鐵釘固定于內框四周外側，折邊較窄，無基底層覆蓋，局部呈現(xiàn)經(jīng)緯線糟朽、稀松狀況。畫布張力不均勻，因而邊角處平面變形較為明顯。此外，基底層老化開裂導致畫布背面出現(xiàn)了多條“溝壑狀”痕跡。受歷史儲存環(huán)境變遷的影響，畫布背面有大面積白色粉質污染物和液體流淌的印跡。該作品的輔助支撐體為“田字型”木制可擴張型內框，框角連接處為搭接形式，均以木楔片固定。橫、豎支撐條交叉處同為搭接方式，以單顆螺絲固定。橫、豎支撐條與內框邊條結合處為鳩尾榫接形式，垂直支撐條兩端各插有一個木楔片。框條存在變形與開裂的現(xiàn)象，且右側邊條與支撐條均帶有白色粉質污染物。外框為木質結構，框條正面雕刻有紋飾，上面覆以金漆。左、右上方的框角紋飾有木料缺失，表面漆層有受損現(xiàn)象，底邊框條裂縫明顯。框條背面浮塵顯著，右側被大量白色粉質污染物覆蓋。

（二）前期檢查與測試

科學檢測是為進一步明確油畫藏品的受損成因及病害原理，對制定修復方案、判斷繪畫材料成分、實施修復干預等提供重要的理論依據(jù)和信息支撐?？梢姽庠矗ā癡IS”）成像能夠清晰反映作品各層次結構的病害特征。在擦射光下，畫面左上、中上部天空區(qū)域顏料層起翹、浮起嚴重。而背透光照射下，畫面左側天空處呈現(xiàn)蜘蛛網(wǎng)紋和羽毛紋等裂隙，同時左側近景樹叢位置的基底層裂隙分布較為集中。

此外，在紫外熒光（“UV”）輻射下，畫面呈現(xiàn)出多處覆繪痕跡（按：疑似作者修改），主要分布在近景右下方的草地區(qū)域以及畫面左上和右上邊緣的天空區(qū)域。前期檢查測試不僅為制定修復技術路線提供了可行性保障，還將實踐操作中的安全風險性降到了最低點。在實施修復之前，還分別進行了支撐物纖維測試、畫布PH值測試、畫面耐清洗實驗、耐溶劑測試、顏料層水敏性測試與色層耐熱反應等檢測分析工作，為后續(xù)加固材料、清洗材料以及溶劑的選擇提供了相應的技術支撐。

（三）保護修復操作

為滿足長久保存與展覽陳列的要求，結合前述現(xiàn)狀中所存在的各類病害，對該藏品實施結構性修復已迫在眉睫。因此，在可逆性、最小干預等文物保護修復原則的指導下，結合前期檢測分析和測試結果，恢復作品結構穩(wěn)定性與畫面形象完整性是本次保護修復的最終目標。

1.顏料層加固

藏品基底層（按：畫底和膠底）老化嚴重，多處區(qū)域存在開裂現(xiàn)象，這也導致顏料層與畫底之間附著力減弱，出現(xiàn)了分層的狀況。隨著環(huán)境變化、畫布伸縮、機械應力、人為碰撞等因素的干擾，顏料層很容易出現(xiàn)開裂、松動、起翹、剝落等病害。因此，為避免搬運顛簸或震蕩造成對畫面的二次傷害，在修復前采用3%鱘魚膠液與日本紙對顏料層的不穩(wěn)定區(qū)域進行了臨時貼面保護。

為了使顏料層達到理想的加固效果，修復時要先將原作從內框上取下，再重新繃到工作框上，這樣更加便于加固過程中色層注膠、重壓等環(huán)節(jié)的操作。針對開裂、起翹或脫空嚴重的區(qū)域，可根據(jù)實際情況選擇恰當?shù)姆绞接枰约庸?。通常來說，會采用正面小筆點涂滲透、注射滲透以及畫布背面滲透的方式。根據(jù)《第聶伯河的秋天》的顏料層所呈現(xiàn)的病害狀況以及色層與畫底之間隱藏的分層問題，本次修復主要選擇了以正面滲透加固為主的方式。加固開裂處時，要先用軟毛筆尖沿裂縫刷一筆水，然后刷異丙醇，接著再刷一筆水。待所有液體揮發(fā)、干燥后，繼續(xù)刷一筆水和異丙醇，再刷5%的鱘魚膠溶液，最后刷一筆異丙醇。此時，目視可見異丙醇對膠液發(fā)生反應，迫使膠液滲入裂縫區(qū)域中。然后，用濕潤的棉棒擦去裂縫周邊的多余膠漬，并用電刮刀隔硅膜低溫（40℃）加熱且柔和施壓，最后再對裂縫區(qū)域進行重壓，而后靜等其干燥、固化。在初期測試中，發(fā)現(xiàn)畫面起翹處的顏料質地十分僵硬，若直接按壓回平則極易斷裂，甚至粉碎，進而加大修復風險。因此，操作時應先在起翹處用小筆點涂滲膠，然后將色層表面潤潮軟化，而后蓋上硅膜進行短時間保濕。根據(jù)不同的軟化程度，可用輕沙袋逐步加重施壓，待該區(qū)域呈現(xiàn)半干狀態(tài)時再用電刮刀加熱（60℃）按壓回平。這一過程是根據(jù)實際加固效果多次循序漸進完成的。對脫空處的加固則采取的是注射膠液方式?？蓪⑨橆^由顏料浮起處探入到分層區(qū)域中，使膠液注入整個分層區(qū)域里，然后再用電刮刀隔硅膜從色層表面加熱施壓，直至分層區(qū)域貼合固定。

2.污染物清潔

《第聶伯河的秋天》誕生至今已有近70年時間了，歷史儲存條件的局限性使其在一定程度上受到了塵垢、油污、白色粉質涂料等污染物的侵蝕。為了減緩污染物對藏品本體的進一步危害，并使顏料層處于加固后的穩(wěn)定狀態(tài)，本次修復采用軟毛排刷、扁頭筆刷，并配合專業(yè)吸塵器對藏品實施了全面清潔。雖然頑固污漬主要集中在背面，但考慮到水性清洗和溶劑清洗均會對畫布與基底層產(chǎn)生侵入性風險，因而通過機械清洗的方式進行深度清理是最安全的選擇。在清潔過程中，多處塵漬污垢已滲入畫布纖維中，故而可采用聚氨酯化妝海綿、艾卡干洗海綿、微纖維布以及無酸橡皮粉等材料，針對局部污漬進行逐一清潔。除此之外，在不傷及畫布纖維和保全歷史信息（按：畫布上的手寫體英文及阿拉伯數(shù)字）的前提下，又使用手術刀或牙科類金屬工具，結合臺式放大鏡對老化脆硬的白色粉質涂料進行了剔刮、清除。

3.畫布接邊

畫布因氧化而逐漸失去彈性，且折邊區(qū)域沒有任何膠底與畫底覆蓋，導致折邊出現(xiàn)了經(jīng)緯線變形、糟朽、稀松等狀況。長時間受拉力和磨損的影響，畫布還存在折邊撕裂、斷開的隱患。同時，畫布折邊過窄這一問題也對重新將其繃回內框造成了一定的阻礙。因此，為了增加折邊的牢固度和富余量，可通過襯托新織物條來對脆弱的折邊進行補強以及延伸處理。此前，在去除固定畫布的鐵釘時，折邊上留下了帶有銹漬的舊釘孔，而接邊前要先將舊釘孔上的銹漬及污垢清除干凈，避免污染物對畫布纖維的進一步腐蝕。通常做法是沿著釘孔形狀向內側刮除銹漬，再用手術剪修整參差不齊的經(jīng)緯線，使其恢復平整狀態(tài)。而舊釘孔作為原始痕跡信息，除銹后可以保留現(xiàn)狀?？紤]到該藏品的支撐物為亞麻布，因而在托邊時選取了與原畫布質地、織法、密度相近的紡織物作為襯托。根據(jù)實際需要，裁剪的織物條應與畫布邊緣長度一致，寬度在10厘米左右。然后，從布條一側邊緣抽掉幾根緯線，使其形成毛邊狀，其目的是與畫布折邊黏結時能夠存在一個緩沖區(qū)（按：即羽化作用），以此減小繃內框時畫布折彎區(qū)的厚度差。畫布折邊的經(jīng)緯線稀松且無基底層依托，因而“Beva371”膠膜要比液態(tài)膠粘劑更適合該作品的托邊。為了使折邊襯托更加牢固，要先將畫布折邊和織物條毛邊一側各貼一層膠膜，然后將織物條對準折邊膠膜位置進行加熱粘合，再用鋼磚等重壓固定。待加熱區(qū)域自然冷卻后，便可用手橫向拉拽織物條，以此檢驗黏合的牢固程度。

4.畫面補全

在結構修復和表面清洗完成后，正面顏料層缺失區(qū)域則更為凸顯。只有通過盡可能完美地補全，才能使作品達到審美標準。而缺失結構物質填充、仿造筆觸肌理也是為補色環(huán)節(jié)進行的重要鋪墊。只有畫面表層物質結構完整，起伏變化和諧自然，補色時才能對色相、飽和度、明暗對比等方面進行合理調節(jié)，以此達到與原作畫面關系完美融合的效果。

在填充缺失結構時選取了水性填料，先將其稀釋攪拌成糊狀，再用小筆對缺失處進行點涂。待填料干燥后，先用砂紙輕微打磨，使之與原作色層的厚度保持一致，再用鐵筆或刻刀等金屬類工具完成肌理仿造。就油畫修復而言，補色與油畫的創(chuàng)作過程有著本質區(qū)別，前者是客觀理性的模仿、描繪行為，后者則屬于主觀、感性的藝術創(chuàng)造。補色也可稱為“潤飾”或“填色”，指將新顏料填入原作顏料缺失或磨損的地方，目的是恢復原作畫面色彩應有的完整性、協(xié)調性。補色前，作品整體需要上一層隔離光油，如此能夠更好地凸顯畫面色彩飽和度的真實性，便于補色中對原作色彩關系的把控。同時，隔離光油還能將原作色層與補色層隔開，避免將補色顏料覆蓋到原作層上。如果采用傳統(tǒng)“線條法”為該作品補色，則缺失區(qū)域很容易被識別出來，且很難與原作色彩關系相統(tǒng)一。為了最大程度地使畫面形象恢復完整并接近原作者的意圖（按：即畫家完成作品時的狀態(tài)），最終選擇以“模仿原作補色法”對缺失部分的形色關系進行恢復，并以“由淺入深”分層潤飾的方式逐步推進。補色過程中，切勿用寬筆刷大面積厚涂顏料，而應以小號畫筆進行排線、點涂，通過點與線的疊加交織關系在缺失區(qū)域中形成完整的色塊。另外，補色顏料與油畫顏料的性質也截然不同。畫面缺失處所使用的補色顏料不含干性油，主要由乙醛樹脂、丙二醇甲醚及天然礦物質色粉組成，具有良好的可逆性、安全性、穩(wěn)定性，且干燥后無任何色調變化，能夠更好地與原作畫面色彩關系進行銜接、融合。

5.光油保護

修復后的畫面表層會出現(xiàn)光澤不均的現(xiàn)象，為了使作品最終色彩飽和度、光澤度統(tǒng)一、和諧，需要利用上光油將畫面調整到符合審美標準的狀態(tài)。除此之外，上光油還能在保護色層、隔絕灰塵、抵擋磨損及劃傷等方面起到關鍵作用。然而，理想的上光油也具有一定的技術標準（按：1930年在羅馬召開的藝術品保護國際研討會上由專家委員提出），即能夠保護油畫不受空氣中有害物質的污染、能夠隨正常環(huán)境和溫度變化而收縮、能夠保留被覆蓋色層的彈性、必須透明且無色、必須可以被薄涂、不會泛白、必須容易去除、不能太光亮。隨著對上光油的進一步研究與探索，其標準又增加了能夠抵抗一定程度的磨損、對底材有良好的附著力等。[2]

（四）保存與儲藏

國禮文物的特殊“身份”與油畫材質的復雜性決定了藏品修復后要在穩(wěn)定的空間環(huán)境中儲存。因此，恒溫、恒濕的儲藏條件對油畫藏品十分重要。儲藏空間的相對濕度應保持在45%至55%左右，同時溫度控制在18℃至22℃之間較為適宜。過高的溫度會導致顏料變軟，容易粘附灰塵。低溫環(huán)境會造成顏料脆化，從而加大受損風險。在光線方面，受光量應不超過50勒克斯。也就是說，藏品在大部分時間里應處于黑暗的環(huán)境中。長時間的光照輻射不僅會對油畫顏料層造成損害，還會加快畫布織物纖維的衰減速度。除此之外，整潔的儲存環(huán)境也對油畫保存有著至關重要的作用。

三、作品的圖像表達解析

《第聶伯河的秋天》是一幅采用直接畫法創(chuàng)作的寫實風景油畫。畫家將視角鎖定在了近景丘陵的半山腰處，通過眺望遠方的全景式布局，展現(xiàn)了第聶伯河畔深秋時節(jié)的日落景象。關于畫面近景的處理，畫家選用了以黃、褐、橙、棕等為主的暖色系顏料，結合涂、掃、提、擺的筆觸，生動捕捉了草木、樹林、枝葉等元素在秋季的變化過程。處理中景時，則是以第聶伯河畔作為畫面的視覺中心，筆觸簡潔概括、歸納性強，將河流與岸邊延伸至遠方的層次關系表達得自然、含蓄。畫面右側丘陵的塑造則用筆松弛、色彩沉穩(wěn)，與左側河畔區(qū)域形成了強烈的空間對比，同時也加強了畫面整體的縱深關系。而天空區(qū)域占據(jù)了畫面約二分之一的面積，這種布局使得整幅作品在視野上更加通透，構圖上更加均衡、飽滿，客觀反映了第聶伯河畔廣闊深遠的地理環(huán)境特征。

在創(chuàng)作過程中，畫家將橙與藍、黃與紫的補色關系作為繪制晚霞的主基調。關于遠景處的細節(jié)刻畫，畫家先采用厚涂法堆積出連綿起伏的紫灰色云朵，又通過提、掃、擦的走筆方式，將日落時分霞光穿透云層的景象表達得惟妙惟肖，使其成為整幅作品的點睛之筆。除此之外，這幅油畫能以國禮相贈，亦是當時兩國友好關系的真實寫照，充分體現(xiàn)了蘇聯(lián)人民對中國的偉大領袖毛主席的愛戴與仰慕之情。作品除了自身的藝術價值外，還蘊含著深刻的象征意義。一方面，畫面里濃濃的秋意代表著豐收，寓意著兩國未來合作共贏，雙邊關系碩果累累。整幅作品的暖色調營造出了一種甜美、和諧的視覺感受，烘托出了兩國關系正處于蒸蒸日上的美好氛圍。另一方面，畫面中心的第聶伯河作為歐洲東部第二大河流，在平原與丘陵之間蜿蜒穿梭，緩緩流向遠方，寓意兩國山水相連，彼此間的友誼如奔騰不息的河流。畫面中，彌漫在天空中的晚霞絢麗多彩、閃閃發(fā)光，預示著兩國的外交關系越來越好。

國禮文物是大國外交發(fā)展歷程中的重要“見證者”。對國禮油畫進行科學、有效的保護和修復，成為使藏品走出庫房、走進展廳，與廣大公眾見面的重要技術保障。油畫《第聶伯河的秋天》的保護與修復遵循了可逆性、最小干預等原則，采取了最少量和最必要的修復措施，重新恢復了作品結構層次間的穩(wěn)定性。通過對畫面缺失區(qū)域的補全，畫家原本的創(chuàng)作意圖與畫面視覺的完整性得以還原。同時，修復后的作品也達到了長久保存及展覽的標準，其自身所承載的藝術價值和歷史意義得到了更好的延續(xù)。

（本修復案例是作者與中國國家博物館趙丹丹、顏宇合作完成。）

注釋：

[1]此作在中國國家博物館藏品信息中均作“德聶泊爾河的秋天”。

[2]王晨，章德明.油畫修復基礎（第2版）[M].上海：上海大學出版社，2022：115.