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        尋源書法之外
        ——王珣《伯遠(yuǎn)帖》賞析

        2023-02-08 00:58:58王一力
        老年教育(老年大學(xué)) 2023年1期
        關(guān)鍵詞:結(jié)體墨色王羲之

        □王一力

        《伯遠(yuǎn)帖》東晉·王珣 紙本 25.1cm×17.2cm 北京故宮博物院藏

        王珣(349-400),字元琳,小字法護(hù),瑯琊(今山東臨沂)人,東晉時期大臣、書法家,丞相王導(dǎo)之孫,中領(lǐng)軍王洽之子,“書圣”王羲之的侄子。他的《伯遠(yuǎn)帖》是王氏家族存世的唯一真跡,一直被歷代書法家、收藏家、鑒賞家視為稀世瑰寶。此帖曾先后被北宋內(nèi)府、明代董其昌等人收藏,為清代乾隆皇帝“三希堂法帖”之一。

        《伯遠(yuǎn)帖》共5行,47字。全文曰:“珣頓首頓首,伯遠(yuǎn)勝業(yè)情期,群從之寶。自以羸患,志在優(yōu)游。始獲此出,意不申。分別如昨,永為疇古。遠(yuǎn)隔嶺嶠,不相瞻臨。”打開中國書法的歷史長卷,可以發(fā)現(xiàn),書法的生命如此綿長,王珣的政治聲名早已隨風(fēng)而去,卻憑借《伯遠(yuǎn)帖》馳名千古。這是一件簡札,不過一些平常話語,但其書法藝術(shù)和文物歷史價值卻難以估量,被后世看作通向“神韻蕭散”的晉代書風(fēng)之路徑??v觀《伯遠(yuǎn)帖》,雖然他的書寫處于日常、隨性的狀態(tài),但自然沉著、流暢秀麗的風(fēng)格撲面而來。而這些特征的來源,早已超越了書法本身,無疑只能從其豐富的經(jīng)歷、厚重的修養(yǎng)以及獨(dú)特的傳承中探尋源頭。

        自然沉著的書法特征,其基礎(chǔ)是對點(diǎn)畫的分寸把握。細(xì)察《伯遠(yuǎn)帖》,其中的點(diǎn)法,多為側(cè)鋒出之,看似不經(jīng)意,又恰到好處,如“伯”字之左豎點(diǎn),含蓄之極,“之”“以”等字,變化清新,生動活潑,但并不夸張。王珣運(yùn)筆,多為露鋒直入,以尖筆出之,而收筆又含而不露,如“群”字之豎、“獲”字之末筆,出筆皆含蓄。尤其是“永”字的所有筆畫都是尖入尖出,線條一波三折,流動飛揚(yáng),但又毫無輕飄之感。

        此帖的可貴之處在于結(jié)體的匠心獨(dú)運(yùn),運(yùn)用疏密的變化,采用開張的體勢,左右拉開,構(gòu)建相背或相向的結(jié)體,并增加左右間的呼應(yīng)關(guān)系,形成強(qiáng)烈對比,甚至將結(jié)體視為左、中、右三結(jié)構(gòu),左右為實,中間為虛,虛實一體。有些字有意以傾斜取勢,字的重心偏左,字體微向左傾,顯得險峻卻又平衡?!恫h(yuǎn)帖》的章法,沒有大起大落的奇特變化,但通篇得體而巧妙,絲毫沒有刻意的痕跡。上部松一些、字形稍大,下部緊一點(diǎn)、字形略小。除首行“頓首”二字上下連筆之外,其余字字獨(dú)立,但疏密、主從、收放等多方面的關(guān)系給人以生動活潑之感。

        《伯遠(yuǎn)帖》的用墨,充分體現(xiàn)了晉人的特征,其施墨相對均勻,墨色較潤,幾乎不見枯筆飛白。整體墨色偏淡,轉(zhuǎn)折處清晰可辨,映光細(xì)審,筆絲歷歷可睹。但帖中墨色也并非沒有變化,第一行“珣頓首”三個字由于用筆加重加力,給人以黑云壓境的厚重感,而第三、四行開頭,又相對纖細(xì),逸出一股清氣,真趣在不經(jīng)意間流溢。啟功曾贊美《伯遠(yuǎn)帖》:“王帖惟余伯遠(yuǎn)真,非摹是寫最精神。臨窗映日分明見,轉(zhuǎn)折毫芒墨若新?!?/p>

        此帖用筆自然生動,一落筆便直奔高低起伏而去,猶如一支嘹亮奔放的進(jìn)行曲,敲動我們的心靈。書家放筆直書,鋒棱轉(zhuǎn)側(cè)之間又各不相同,如“遠(yuǎn)”“從”“游”等字的捺畫,起筆堅定,頓挫明顯,富有韻律;“從”字的折畫,筆勢奔放,充滿運(yùn)動感;“期”字的月部,折角處上下錯動,折畫雖為偶然,但變化之意明顯。

        如果書法不過分考究藝術(shù)功夫,更重現(xiàn)追尋“書法外”的“文人感想”,而不是“書法中”的格局技巧,書法的價值則亦不限于書法本身,因此滋養(yǎng)出更多的文人趣味?!恫h(yuǎn)帖》風(fēng)格古逸,行筆秀麗,特別是筆畫少的字更是疏朗飄逸,具有“如升初日,如清風(fēng),如云,如霞,如煙,如幽林曲澗”的韻味。清董邦達(dá)云:“札中有‘志在優(yōu)游’及‘遠(yuǎn)隔嶺嶠’語,輒仿佛情景,作林下蕭散之致?!?/p>

        有人說《伯遠(yuǎn)帖》中的字,明顯是王羲之家族的。王珣行筆流暢,筆畫有力,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),與唐朝之后的筆法完全不同,結(jié)字用筆均可見王家的藝術(shù)風(fēng)范。字體大小參差,疏密相間,呈現(xiàn)出縱橫之勢,表現(xiàn)出東晉世家大族的神韻和家學(xué),是書法中的上乘之作。把《伯遠(yuǎn)帖》與王羲之的書法相比較,從中可以尋覓到王羲之書法的一些氣息。我們看帖中的起筆,多順鋒直入,線條中間又多按筆,收筆則提按結(jié)合;筆畫轉(zhuǎn)折方正剛勁,停頓自然,較多地保留了楷書用筆的嚴(yán)謹(jǐn)性,體現(xiàn)了東晉行書走向成熟的豐富面貌。東晉以前的書法布局比較工整,尤其是縱向排列,行與行之間留白明顯,而王珣在章法布局上打破了常規(guī),創(chuàng)造了一種新的、更加自由的格局。另外,從《伯遠(yuǎn)帖》中不僅可以窺見書法藝術(shù)和文獻(xiàn)史料價值,還能反觀東晉時人的精神風(fēng)貌。我們仿佛能感受到書者那與世無爭的心境,如莊子般逍遙世外,纖毫不介于心。

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