全方位換月服務(wù)（Full Moon Service ），2017。埃里克·約翰遜 攝

埃里克·約翰遜（ErikJohansson）是來(lái)自瑞典的超現(xiàn)實(shí)主義攝影師、視覺(jué)藝術(shù)家。他以攝影和后期技術(shù)為藝術(shù)創(chuàng)作手段，創(chuàng)造超現(xiàn)實(shí)主義影像作品。他擅長(zhǎng)將天馬行空的幻想和荒誕的夢(mèng)境變?yōu)檎鎸?shí)的影像作品。與傳統(tǒng)攝影不同，他不用相機(jī)捕捉現(xiàn)實(shí)，他所捕捉的是稍縱即逝的靈感閃念。在約翰遜看來(lái)，所有作品從一定程度上都是他的“肖像畫”，反映了他的生活、想法、計(jì)劃，創(chuàng)造了真實(shí)世界里并不存在的風(fēng)景。

2022年7月22日，埃里克·約翰遜在中國(guó)的首次展覽“奇夢(mèng)幻境—ErikJohansson超現(xiàn)實(shí)主義攝影大展”在北京今日美術(shù)館展出。此后，埃里克·約翰遜的作品將在中國(guó)進(jìn)行三年的巡展。

本展覽的策展人孫慧婷與埃里克·約翰遜進(jìn)行了采訪對(duì)話。

天空之上（All above the sky ），2017。埃里克·約翰遜 攝

孫慧婷：你是如何開(kāi)始超現(xiàn)實(shí)主義攝影創(chuàng)作的？

埃里克·約翰遜：2000年，15歲的我得到了第一部數(shù)碼相機(jī)，這簡(jiǎn)直打開(kāi)了我的新世界大門。在最初的10年里，攝影更像是一種生活樂(lè)趣，我把作品發(fā)布到網(wǎng)上并獲得了很多關(guān)注，包括廣告公司的關(guān)注，并收到拍攝邀約。于是，我在學(xué)習(xí)的同時(shí)從事拍攝工作。我從小喜歡繪畫，后來(lái)對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義著迷，并受到超現(xiàn)實(shí)主義畫家們的啟發(fā)。當(dāng)我拿起相機(jī)的時(shí)候，如果只是按動(dòng)快門就結(jié)束創(chuàng)作，對(duì)我來(lái)說(shuō)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，所以我做了很多后期實(shí)驗(yàn)，不久后我開(kāi)始通過(guò)攝影講述我想要的故事。

孫慧婷：你一般從哪里獲得靈感？從創(chuàng)意到開(kāi)始創(chuàng)作，一般要多久？

埃里克·約翰遜：靈感更多的是以不同的方式看待世界。它總是從生活中很瑣碎的小事開(kāi)始，促使我產(chǎn)生一些想法，我會(huì)第一時(shí)間將靈感變?yōu)楫嬅?，用?jiǎn)單的素描畫出來(lái)。有了靈感我也并不急于創(chuàng)作，我會(huì)將圖稿保存起來(lái)，有時(shí)幾個(gè)月甚至擱置更長(zhǎng)。當(dāng)忙完手頭項(xiàng)目或者靈感再次爆發(fā)時(shí)，便沖動(dòng)地重新開(kāi)始創(chuàng)作了，我開(kāi)始拍攝需要的所有畫面，最后把所有的照片放在電腦上處理。

夢(mèng)游（Dream walking ），2014。埃里克·約翰遜 攝

孫慧婷：對(duì)你來(lái)說(shuō)，攝影是為了實(shí)現(xiàn)想法而收集素材。你的每幅作品可以由數(shù)百?gòu)堈掌唇佣?。這些照片是如何拍攝的呢？

埃里克·約翰遜：我會(huì)提前制定素材照片的拍攝計(jì)劃，按照計(jì)劃去拍攝各種場(chǎng)景，簡(jiǎn)單畫面需要一兩天，復(fù)雜的畫面大概花費(fèi)一周左右。但是，如果想要達(dá)到理想的影像效果，我還要等待特殊的光線效果、營(yíng)造奇特的場(chǎng)景，這些更像是電影拍攝時(shí)的場(chǎng)景布置，要花費(fèi)更多時(shí)間。為了一個(gè)完美的拍攝場(chǎng)景，我會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)日夜等待，或是去現(xiàn)場(chǎng)反復(fù)多次拍攝。最近，我越來(lái)越多地嘗試使用道具和真實(shí)物體，因?yàn)槲艺J(rèn)為模型更容易交互，而且看起來(lái)也更逼真。

信仰之躍（Leap of Faith ），2018。埃里克·約翰遜 攝

辦公室大逃脫（Office Escape ），2019。埃里克·約翰遜 攝

自我承載（Self Supporting ），2017。埃里克·約翰遜 攝

孫慧婷：你的大部分作品都以人物扮演為特色，為什么？

埃里克·約翰遜：對(duì)我來(lái)說(shuō)這是一種創(chuàng)作方法，它有助于觀看者將自己帶入影像中的角色。在很多作品中，人們都會(huì)首先觀察其中的人物，思考畫面中的人物在干什么，為什么會(huì)這樣。我經(jīng)常操縱圖像中的環(huán)境，但我不操縱其中的人，因?yàn)閷?duì)我來(lái)說(shuō)，正常人很重要。

如家（A Place Like Home ），2022。埃里克·約翰遜 攝

雷暴積云（Cumulus & Thunder ），2017。埃里克·約翰遜 攝

孫慧婷：你的影像后期制作過(guò)程是怎樣的？你是如何營(yíng)造出魔幻世界的？

埃里克·約翰遜：后期制作是最耗費(fèi)精力的環(huán)節(jié)，一般需要一至六個(gè)月時(shí)間。前期拍攝很快可以完成，之后將照片制作成初稿需要四五個(gè)小時(shí)。接下來(lái)，就是打磨局部細(xì)節(jié)，這要花費(fèi)大量時(shí)間，這個(gè)過(guò)程會(huì)占到整個(gè)創(chuàng)作時(shí)間的80%。制作一幅成片，我通常會(huì)在軟件中使用100至300個(gè)圖層，曾經(jīng)有一幅作品在電腦中占了大約400G內(nèi)存。最終完成全部細(xì)節(jié)需要6個(gè)月以上的時(shí)間。但是作品完成后，新的拍攝開(kāi)始前，我會(huì)給自己足夠多的時(shí)間來(lái)忘記之前的作品。這可能花一個(gè)月時(shí)間甚至更久，因?yàn)槲蚁ＭM量保持獨(dú)立的視角去創(chuàng)作全新的作品。

孫慧婷：你的成長(zhǎng)經(jīng)歷對(duì)你的創(chuàng)作有什么影響嗎？

埃里克·約翰遜：我從小在瑞典哥特納的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)長(zhǎng)大，總是接近大自然。那里地勢(shì)平坦，只要在戶外走來(lái)走去、眺望田野，我就能感受到無(wú)盡的可能性。童年成長(zhǎng)環(huán)境對(duì)我的拍攝風(fēng)格產(chǎn)生了很大影響。作品中出現(xiàn)的許多場(chǎng)景都是我成長(zhǎng)的地方，譬如開(kāi)闊的景色和紅色的小房子。2005年，我搬到哥德堡后，在查爾默斯科技大學(xué)攻讀計(jì)算機(jī)工程設(shè)計(jì)。這帶給我新的思考方式，也形成了我的創(chuàng)作方式，使我創(chuàng)造出無(wú)法在現(xiàn)實(shí)生活中捕捉到的東西。