張超楠

2022年9月，第22屆平遙國際攝影大展的最高獎項“評審委員會大獎”被遼寧攝影家史春收入囊中。獲此殊榮的是他潛心30年創(chuàng)作的紀(jì)實攝影專題《東北故事》。評委會評語是：“當(dāng)代東北從1988年開始成為當(dāng)時20歲的一位青年學(xué)生攝影鏡頭下持續(xù)記錄至今的廣闊影像圖志。他將豐富的東北工業(yè)、農(nóng)業(yè)的社會生活影像細(xì)節(jié)編織進時代洪流巨變，將他個人對故鄉(xiāng)的赤子之愛一幀一幀地鐫刻進時光記憶中?！边@段評語道出了《東北故事》蘊藏的人文價值、歷史價值、時代價值。

從第一張作品《鄉(xiāng)村小學(xué)》在吉林省蛟河市的幽謐學(xué)堂被按下快門，到此系列最后一張作品《大連中遠(yuǎn)造船廠工人肖像》于2021年被定格，史春從20歲的翩翩少年，到如今臨近花甲，三十載流光歲月帶走了他臉上的英氣，卻回贈了他對攝影藝術(shù)百煉功成的敏銳和對東北這片養(yǎng)育他的黑土地深深的愛、濃濃的情。

1988年，吉林蛟河，鄉(xiāng)村小學(xué)教室里借助日光學(xué)習(xí)的孩子們。史春 攝

史春在《東北故事》展覽前言中寫道：“我生在東北、長在東北，始終關(guān)注和拍攝東北這片土地上的人和事。包括老工業(yè)的興衰、遼西高蹺秧歌的傳承發(fā)展、農(nóng)村城鎮(zhèn)化的過程，以及普通人與這個時代的同頻共振、同步發(fā)展?！睎|北不僅是他的創(chuàng)作樂園，更是他成長、學(xué)習(xí)、生活的故鄉(xiāng)。作為東北攝影家，似乎冥冥中注定要用獨特的攝影語言講述一個綿長、宏瀚、動魄的東北故事。

史春，1968年出生在遼寧沈陽的一個書香世家，耳濡目染下愛上了閱讀，在書的海洋中提高人文素養(yǎng)，站在巨人的肩膀上了解世界。讀萬卷書，行萬里路，豐富的閱讀催生了他要出去看看的想法。遼寧的縣鄉(xiāng)成了他閑暇之余尋幽探秘的好去處。鄉(xiāng)村的風(fēng)景、勞動的場面、秋收時的滿地金黃、雞犬相聞的寧靜、鑼鼓社火的喧囂，無一不深深吸引著他。1980年代，改革開放的春風(fēng)剛剛吹綠了東北的山川，物質(zhì)還相對匱乏，他夢想著倘若有朝一日擁有一臺照相機，將這一切美好生活記錄下來該多好。如何說服父母為自己買下一臺昂貴的照相機呢？于是，考入魯迅美術(shù)學(xué)院攝影系成了他內(nèi)心深處篤定不移的目標(biāo)。

1988年，20歲的史春意氣風(fēng)發(fā)，如愿以償，以優(yōu)異的成績順利考入魯迅美術(shù)學(xué)院攝影系—全國高等藝術(shù)院校中第一個創(chuàng)建的攝影系。初入魯迅美術(shù)學(xué)院的史春，興奮之情難以言喻。胸前掛著人生中第一臺照相機，如獲至寶的他每天擦拭、端詳，甚至伴枕共眠。

1989年，黑龍江牡丹江，東北農(nóng)村冬季交通工具雪爬犁。史春 攝

1988年的十一假期，史春和幾位同學(xué)相約來到吉林蛟河采風(fēng)創(chuàng)作。跨過泥濘的山崗，朗朗的讀書聲不自覺地將他們的腳步引向了一座毫不起眼的鄉(xiāng)村小學(xué)。城市中長大的史春迅速被這一場景所吸引，在征得小學(xué)教師同意后，他悄然溜進教室，在狹小的角落按下了快門，記錄下鄉(xiāng)村孩子在沒有電燈的教室中，借助自然光線奮發(fā)苦讀的場景?！多l(xiāng)村小學(xué)》不僅記錄下1980年代中國少年的求知圖強，也隨著這幅作品獲得“第26屆世界大學(xué)生攝影大賽金獎”，成為他攝影創(chuàng)作生涯的起點和《東北故事》主題創(chuàng)作的開篇。

從魯迅美術(shù)學(xué)院攝影系畢業(yè)后，他成為東北畫報社的攝影記者。從學(xué)生成為記者，攝影也自然而然地從他的專業(yè)變成了職業(yè)。唯一不變的是他對攝影的專注和熱愛。他每每提到在東北畫報社工作的經(jīng)歷，仿佛就發(fā)生在昨天，“20多歲的年輕人最不缺少的就是最樸素的感情。我把對家鄉(xiāng)的熱愛，一股腦地撒向了東北的白山黑水間。于是，我從遼寧一路向北，去吉林拍了山村里的大集，又到黑龍江尋找雪爬犁最后的痕跡。一路走下來，我發(fā)現(xiàn)，雖然我生在東北，長在東北，但是我對東北的了解依然很有限，而東北與我的聯(lián)結(jié)卻十分深厚?！痹缭?0多年前，史春就對遼寧西部地區(qū)的秧歌情有獨鐘，用他自己的話講叫“著了魔”。當(dāng)他第一次走進遼寧朝陽農(nóng)村看到紅衣綠袖的靈魂之舞，便被那自由、灑脫、雄渾、粗獷的原生之美所折服，這里隨即成為他攝影創(chuàng)作的福地和心心念念的精神故鄉(xiāng)。20多年來，每逢春節(jié)，這片厚沃的黑土地上都會留下他的足跡，從未間斷。朝陽的秧歌不斷刷新著史春在東北民俗題材攝影創(chuàng)作上的成就，好多人通過他的作品了解到東北地區(qū)的秧歌文化。他逐漸意識到攝影對民俗文化的保護作用和傳播價值。

1991年，吉林樺甸，孩子們爬上樹占領(lǐng)制高點看演出。史春 攝

如果說史春對于東北鄉(xiāng)土題材的創(chuàng)作是以“一見鐘情”作為開端，那么對于東北工業(yè)題材的拍攝則是對周遭熟悉事物重新深思、反思的結(jié)果。史春出生、成長的城市—沈陽，工業(yè)氣息很濃重。那個年代的人，舉目眺望總會有幾根高聳入云的煙囪遮擋著視線。煙囪、工廠、工人似乎是與生俱來、不可分割的一部分，熟悉到熟視無睹，應(yīng)和了那句哲思古句“不識廬山真面目，只緣身在此山中”?！皷|北工業(yè)題材，對于我而言是一座取之不盡、用之不竭的寶貴礦藏。”史春說。隨著他對東北工業(yè)文化了解的不斷深入，他意識到新中國成立以來，東北的仁人志士勠力同心，在基礎(chǔ)薄弱、百廢待興的情況下，秉承“獨立自主、自力更生”的工業(yè)精神，創(chuàng)造出一個又一個舉世矚目的成就，是他們撐起了新中國工業(yè)的脊梁。他們的故事值得被世人贊頌，他們的形象值得被時代銘記。東北工業(yè)因此成為《東北故事》中重要的組成部分，是串聯(lián)整部作品的關(guān)鍵。這是一代人的記憶，也是新中國的記憶。傳統(tǒng)的廠房、鍋爐和那個時代的工業(yè)圖景在30年后的今天逐漸被高科技所取代，但是淬火下一爐爐鋼水卻永遠(yuǎn)燃燒在人們的心中，不曾熄滅。史春說：“我拍東北的故事拍了30年，從鋼花鐵水，拍到數(shù)控機床；從蒸汽車頭，拍到高鐵成行。身邊的事物，30年間幾乎是變了又變，唯一不變的是東北人對生活的熱忱，無論遇到什么困難，他們永遠(yuǎn)堅定，充滿希望?！?/p>

東北民俗、東北工業(yè)在史春的攝影創(chuàng)作中打下了深深的烙印，成為攝影界了解他的媒介。史春收獲了不少獎項，如第九屆中國平遙國際攝影大展、第四屆海峽國際攝影節(jié)、首屆臺北國際攝影節(jié)優(yōu)秀攝影師獎，遼寧攝影金像獎等。他在中國攝影藝術(shù)節(jié)，以及上海、北京、平遙、大理、連州、貴州等地舉辦個展，在全國攝影界產(chǎn)生影響。

2015年，遼寧朝陽，村民在觀看“送歡樂下基層文藝惠民演出”。史春 攝

如果沒有摯友的一番話，史春或許只是一位攝影家，而不能成為一位優(yōu)秀的策展人，更不能獲得中國攝影家協(xié)會優(yōu)秀策展人“飛馬獎”。一次影展上，南方的摯友看到史春的作品大為震撼，脫口而出“這些恢弘的場面是我的生活經(jīng)驗、視覺經(jīng)驗中從未有過的，如果你能將作品拿到攝影節(jié)上去，一定能取得更高的成就?！睋从训囊环掽c醒了他，攝影不僅是創(chuàng)作的藝術(shù)，更是傳播的藝術(shù)。如果震撼人心的作品只是“躺在”暗房里或僅僅在“圈子”內(nèi)展覽的話，是難以產(chǎn)生更大價值的。一位成功的攝影家背后，一定要有慧眼獨具的伯樂—策展人。

1999年，遼寧阜新，煤礦的礦工們乘坐斜井礦車下井采煤。史春 攝

年輕的史春遇到了他的伯樂，隨即他也成為許多優(yōu)秀東北攝影家的伯樂。史春的交際能力強，語言表達能力超群，接觸過的人都對他的親切、幽默有著深刻的印象。他是一個磁場，將性格不一、風(fēng)格各異的攝影家們聚攏到一起，為時代造像，為文化發(fā)聲。他策劃了不少展覽，推動了攝影藝術(shù)交流，讓東北攝影走向全國、走向世界。

2000年，遼寧阜新，工人在檢修車輛，確保行車安全。史春 攝

2002年，遼寧朝陽水溝村，農(nóng)民演員在正月十五登臺唱大戲之前，先比試化裝功夫。史春 攝

2005年，遼寧喀左，浪蹺人乘上三輪車冒雪奔向偏僻的山村，為村民們送去精彩的演出和祝福。史春 攝

2004年春節(jié)期間，遼寧喀左楊杖子村，村民騎著自行車馱著兒子，興高采烈地送媳婦去參加扭高蹺秧歌會。史春 攝

2010年，遼寧營口，每年海蜇收獲的季節(jié)，漁民們在深海捕撈海蜇歸來，因大船靠近不了碼頭，只得將海蜇用小船運到岸邊，再用馬車運上岸。史春 攝

2008年，遼寧鐵嶺，當(dāng)時東北最大的黃牛交易市場。史春 攝

2009年，遼寧本溪，鋼鐵廠拆遷前，煉鋼車間班組工人合影。史春 攝

1997年，遼寧本溪，大山里的一戶人家舉辦婚禮，按照當(dāng)?shù)亓?xí)俗，新娘進門要和新郎喝交杯酒。史春 攝

2011年，遼寧阜新，開著“神?！比嗆囕d客謀生的人。史春 攝

2012年，遼寧新賓，村民清晨去河里破冰取水。史春 攝

2010年，遼寧盤錦，來自黑龍江的葦客在收葦子。史春 攝

從魯迅美術(shù)學(xué)院攝影系的學(xué)生，到東北畫報社攝影記者，再到攝影家、策展人，史春說：“我喜歡哲學(xué)家尼采的一句名言‘每一個不曾起舞的日子，都是對生命的辜負(fù)，我并不偉大，偉大的是這片黑土地上的東北人，是他們生生不息的靈魂繪制而成的精神圖景撼動著我的內(nèi)心，我恰巧記錄了下來。”

史春的根在東北，他將東北饋贈給他的，加倍奉獻給了東北，奉獻給了祖國，奉獻給了這個偉大的時代。