李雪松

我在談元宇宙的時候，很多人問我，元宇宙到底長啥樣，每個人好像對這個概念都懂，又好像都很模糊。

不少人對元宇宙的想象是來自《頭號玩家》這部電影，認為戴上VR眼鏡后便可以在其中為所欲為。其實無論是VR還是AR，目前為止都很難成為一個元宇宙的載體。因為VR技術初現(xiàn)，難題尚存，整個軟件生態(tài)還沒有形成。但當虛實結合形成習慣后，我們再戴上VR、AR時，就不去談什么是元宇宙。

元宇宙是人人交互的過程，所以一定是混合游戲而不是單機游戲。因為元宇宙就是一款大游戲，網絡游戲是不是元宇宙？我的答案：不是，游戲是元宇宙的重要組成部分，但游戲一定不能代表整個元宇宙。

其實元宇宙的定義很簡單，就是虛實結合，它是一個立體社交空間，將孿生的文旅環(huán)境、數(shù)字人、數(shù)字身份、虛擬演唱會、錢包、數(shù)字產品等相整合，并且具有顯著的區(qū)塊鏈和Web3.0的特征。

關于去中心化，目前根據(jù)實景看，我認為元宇宙不可能去中心化，應該是中心化+去中心化的結合。為什么？道理很簡單，我們都在想象《頭號玩家》那樣的精彩世界，這么精彩的世界對于渲染的要求是非常高的，現(xiàn)在的設備是渲染不出這樣的感覺的。包括Facebook的VR虛擬會議室，無論是玩游戲還是在里面開會，都需要一堆的中心化服務器去渲染這個世界。去中心化只是針對一些用戶的資產和數(shù)據(jù)部分，而不可能完全去中心化。

再提到文旅元宇宙?；蛟S會產生一些扎心的問題。

疫情壓抑了旅游業(yè)。但上了元宇宙后，景區(qū)收入是否就能大幅提升？各種主題樂園，不僅僅因疫情，還因硬件老化、地理位置等因素，就算沒有疫情，營業(yè)收入也在下降。疫情后的報復性旅游下，4A、5A級景區(qū)人頭攢動，帶來極差的實體空間的旅游體驗。

后疫情時代，大都市周邊郊區(qū)游、周末游、都市內商圈取代遠途旅游成為新熱點?，F(xiàn)在，露營、看展、劇本殺、沉浸式體驗等新興景區(qū)形態(tài)大量地吸納著城市碎片化流量，把新的文旅形態(tài)都納入進來，這是一種全新的旅游方式。

這些場景也在大量地嘗試使用元宇宙的概念，它們的目的其實很簡單，就是占領用戶線上時長，得以樹立新時代的品牌，從而實現(xiàn)綜合收入增長。

由此我們不得不提出一個問題：如何驅動用戶進入文旅元宇宙，并且能留在這個空間里？

可以說，元宇宙底層工具的開發(fā)，正是我們國家所需要的。對不同人群來說，中小學生喜歡創(chuàng)造世界，而我們成人喜歡享受世界。我們若再做一個像素級的元宇宙，其實不會有太多人去買單。

那么應該如何搭建元宇宙？借用史玉柱的八字真言：目標、榮耀、驚喜、互動。這幾個詞匯組織起來就是一句話，即想盡一切辦法讓用戶在虛擬空間中交互起來，這是最重要的，設計上基本要圍繞這幾個關鍵詞。