劉 珊,陳淑聰

（嘉興學(xué)院 設(shè)計(jì)學(xué)院,浙江 嘉興 314000）

絲帶繡是以顏色豐富、質(zhì)感細(xì)膩柔順的緞帶作為原材料，在棉麻布上配用一些簡單的繡制針法，制成的一種不僅像油畫一樣色彩豐富多變且具有層次感和立體感的歐式刺繡，是一種繼十字繡之后更加具有創(chuàng)意的新興手工DIY 刺繡項(xiàng)目。相較于十字交叉重復(fù)的十字繡，絲帶繡具有多種形式的繡制手法。絲帶細(xì)膩、立體的視覺感和鮮艷的色彩，完美地襯托出了禮服的端莊，讓禮服的優(yōu)美在舞臺(tái)上盡情展現(xiàn)，使得整個(gè)服裝顯得更為明亮、浪漫，令人賞心悅目。而目前鮮有絲帶繡在禮服設(shè)計(jì)中的運(yùn)用研究?，F(xiàn)從絲帶繡在禮服設(shè)計(jì)中運(yùn)用的歷史溯源展開，剖析絲帶繡藝術(shù)特征及其在禮服設(shè)計(jì)中的運(yùn)用形式和法則，研究絲帶繡在禮服設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新形式，以探索如何利用絲帶繡來提升禮服的藝術(shù)感和溢價(jià)能力。

1 絲帶繡在禮服設(shè)計(jì)中的起源與發(fā)展

絲帶繡有著悠久的歷史，其起源最早可追溯到17世紀(jì)時(shí)的世紀(jì)浪漫之都法國。經(jīng)歷了歐洲的文藝復(fù)興以后，歐洲的宮廷文化開始興起。而在宮廷文化之中，人們最先想到的當(dāng)屬法國的宮廷文化、服飾時(shí)尚，是最重要的宮廷文化之一[1]。在17 世紀(jì)，絲帶繡化作一個(gè)巨大華美的花環(huán)首次出現(xiàn)在上流人群身著的禮服之上。起初，絲帶作為宮廷婦人用來裝飾服飾的一個(gè)飾品而存在著，后來人們將它繡制在服裝上之后，其產(chǎn)生的視覺效果令人震撼，制作出來的工藝品不僅有著絢爛多變的色彩，還有猶如絲綢般的順滑細(xì)膩，甚得當(dāng)時(shí)上流人群的歡心。當(dāng)時(shí)的法國達(dá)官貴人曾一度癡迷于美妙的絲帶繡，一時(shí)間絲帶繡在法國貴族之間開始流行起來，自此，絲帶繡的知名度不斷提高，傳遍了法國。逐漸地，法國的社會(huì)上流人士開始以身著絲帶繡裝飾的衣服為榮，絲帶繡的成本也隨著其作為一種宮廷服飾在皇室貴族之間的流行而逐漸升高[2]。

絲帶繡發(fā)展的步伐不曾停止，隨著時(shí)間的推移，絲帶繡慢慢傳入英國。在19 世紀(jì)的英國，絲帶繡文化被發(fā)展到了極致，絲帶繡作為一種華麗、高貴、浪漫、古典的刺繡方式，被熱愛華麗與藝術(shù)的英國人民推向高潮，也因此得到了眾多服飾工匠的重視與偏愛。

在后現(xiàn)代主義DIY 產(chǎn)業(yè)的發(fā)展下，絲帶繡慢慢地傳入中國。絲帶繡繡品效果震撼，具有華麗優(yōu)美、耗時(shí)少的特點(diǎn)，這是絲帶繡興起并且風(fēng)靡于我國的基礎(chǔ)。因此，絲帶繡作為近幾年經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新興產(chǎn)物，在許多城市受到了廣大女性的青睞與推崇。不過在一些偏遠(yuǎn)的地方，絲帶繡對于大部分人而言還是一個(gè)模糊的概念。知曉其相關(guān)知識(shí)并掌握相關(guān)工藝的人相對較少，但也正是如此，說明了絲帶繡制品在我國的市場有著很大的發(fā)展空間。

2 絲帶繡以點(diǎn)線面的形式運(yùn)用在禮服中

禮服設(shè)計(jì)中的絲帶繡圖案形式豐富多樣，歸納起來是以點(diǎn)、線、面的形式進(jìn)行運(yùn)用，大多數(shù)絲帶繡都以立體的形式出現(xiàn)，且以鮮花為主，這就更能體現(xiàn)出禮服的華麗與高貴，讓禮服更引人注目，令人賞心悅目。

2.1 絲帶繡以“點(diǎn)”的形式運(yùn)用在禮服中

點(diǎn)，是圖案構(gòu)成中最基本的元素。在設(shè)計(jì)作品中，點(diǎn)指的是畫面中呈點(diǎn)狀的元素，但這個(gè)點(diǎn)并不一定是一個(gè)小小的圓點(diǎn)，它可以是一朵花，一顆石子。在畫面結(jié)構(gòu)中的點(diǎn)是一個(gè)作為點(diǎn)對待的元素，它能夠凝聚人們的視線。在一個(gè)畫面中，越小的點(diǎn)元素更有作為點(diǎn)的感覺。與線和面相比，點(diǎn)作為構(gòu)成畫面最小的元素，更能突出畫面的主體。有的時(shí)候，這些點(diǎn)狀物體并非是作為畫面的主體而存在著的，而是僅僅作為一種視覺元素，均衡著整個(gè)畫面。

在絲帶繡中，點(diǎn)的概念同樣適用。這個(gè)點(diǎn)，可以是一個(gè)絲帶繡制成的點(diǎn)，也可以是一個(gè)由絲帶繡制成的圖案，這些點(diǎn)相互襯托呼應(yīng)，共同作為修飾禮服的元素。作為主體的點(diǎn)有其獨(dú)自的特點(diǎn)，例如在一件由絲帶繡修飾的禮服中，絲帶繡作為修飾作用的點(diǎn)，就可以分成主次兩個(gè)部分。作為主體絲帶繡部分，是需要主要表現(xiàn)的部分，同時(shí)也是構(gòu)成整一副修飾畫面的興趣中心點(diǎn)，人們的目光將主要著眼于這一部分。所以，作為主體，作為整體畫面的修飾中心的這部分絲帶繡，需要有一定的體積，需利用清晰的表達(dá)方式來表現(xiàn)出它的主體地位，成為畫面的視覺中心（見圖1）。而作為次要修飾作用的絲帶繡，則需要襯托主體，照應(yīng)主體或與主體形成反差，同時(shí)也需要平衡構(gòu)圖，穩(wěn)定整個(gè)畫面的視覺效果。眾多的點(diǎn)相互照應(yīng)襯托，構(gòu)成一個(gè)華美的畫面，從而最大限度地起到修飾禮服的作用。

圖1 禮服設(shè)計(jì)中的點(diǎn)狀絲帶繡

2.2 絲帶繡以“線”的形式運(yùn)用在禮服中

兩點(diǎn)成一線，在各種針法的重疊下逐漸形成一個(gè)個(gè)立體的圖案。在設(shè)計(jì)中，合理地利用線條能夠有效優(yōu)化整個(gè)設(shè)計(jì)構(gòu)圖。在合理的運(yùn)用手法之下，線條可以極大地增強(qiáng)畫面給人們視覺帶來的沖擊力。首先，線條的運(yùn)用有助于使觀賞者產(chǎn)生共鳴，讓觀賞者產(chǎn)生一些情緒，豐富畫面所表達(dá)的情感。其次，線條引導(dǎo)著觀眾的視線，使其始終聚焦于畫面上（見圖2）。

圖2 禮服設(shè)計(jì)中的線狀絲帶繡

因此，將線狀絲帶繡的構(gòu)成代入到禮服的設(shè)計(jì)中時(shí)，可運(yùn)用線的構(gòu)圖技巧，絲帶的靈活多變，構(gòu)成整體華麗優(yōu)美的畫面。有了線狀絲帶繡的襯托，禮服也變得更加優(yōu)美華麗。

2.3 絲帶繡以“面”的形式運(yùn)用在禮服中

設(shè)計(jì)中的畫面在點(diǎn)與線各元素的作用下劃分形成面，一個(gè)面的大小、形狀，以及其中各種元素位置的變化所產(chǎn)生的各自的視覺效果，都在畫面的構(gòu)圖中呈現(xiàn)了一份獨(dú)特的功勞。一個(gè)“面”越大，越能確定一個(gè)畫面的基本的影調(diào)和色調(diào)，越能決定畫面的簡潔度以及主體的突出。

在禮服中，眾多由絲帶繡構(gòu)成的點(diǎn)與線相互襯托組合后常常形成一個(gè)整體的畫面。而禮服上絲帶繡所構(gòu)成的畫面，恰恰是禮服中人們的著眼點(diǎn)所在。所以，這個(gè)由不同點(diǎn)線面所構(gòu)成的畫面，恰是不同禮服的獨(dú)特之處，為禮服營造了獨(dú)特的視覺效果，這便是絲帶繡設(shè)計(jì)的面所帶來的獨(dú)特效果（見圖3）。

圖3 禮服設(shè)計(jì)中的面狀絲帶繡

3 絲帶繡的藝術(shù)風(fēng)格

3.1 中式風(fēng)格絲帶繡

中式絲帶繡是將西方的真絲帶繡與中國的元素相結(jié)合，比如與中國水墨畫元素融合在一起。絲帶繡具有極強(qiáng)的立體感，形象逼真，其與中國元素的結(jié)合中，可將很多平面的圖案繡制成一個(gè)個(gè)立體的具有中國氣息的空間裝飾（見圖4）。

圖4 中式風(fēng)格絲帶繡圖案

“慈母手中線，游子身上衣?！睂τ谥袊藖碚f，針、線并不只是簡單地在布料上穿梭，在布料上的呈現(xiàn)也不僅僅是一個(gè)讓人觀看的圖案，更多的是制作者想要表達(dá)的情感，能讓人們與作品產(chǎn)生共鳴。就像我國的傳統(tǒng)畫作，每一幅震撼人心的畫作背后都蘊(yùn)含著畫家當(dāng)時(shí)真實(shí)的情感，每一筆都是情感的體現(xiàn)，而絲帶繡工藝品也是如此，每下的一針都飽含真情實(shí)感。

3.2 歐式風(fēng)格絲帶繡

絲帶繡也被稱為洛可可式刺繡。繡品絢麗多彩，高貴典雅，立體逼真。在歐洲，歐式的絲帶繡顏色都比較絢麗多彩（見圖5）。那些鮮艷美麗的顏色便成了歐式絲帶繡的一個(gè)獨(dú)特亮點(diǎn)。

圖5 歐式風(fēng)格絲帶繡圖案

歐式刺繡，最大的特點(diǎn)便是擁有瑰麗的色彩、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、柔美而又富有韻味的線條，浪漫的氣息十分濃郁。在部分涉及丹麥皇室婚禮的影片中，有一條絲帶花縫制的長紗禮服，其立體造型的繡花極為動(dòng)人心弦。歐式刺繡隨性優(yōu)雅，不受規(guī)范拘束，頂級(jí)的材質(zhì)和手工刺繡，是永遠(yuǎn)不流于俗氣和花哨的珍貴織物。有部分人更喜歡表現(xiàn)出隨性與不羈，就以此為方向精心打造出看似很隨意的形象；有部分人則希望透露強(qiáng)烈的信息，則選擇有比較強(qiáng)烈的視覺沖擊力的服飾。總體來說，歐式的絲帶繡在色彩鮮明的同時(shí)還是比較具有浪漫氣息的，又充滿復(fù)古的感覺，華麗優(yōu)雅。

3.3 日式風(fēng)格絲帶繡

日式刺繡，和日式繪畫作品一樣，有著簡潔但栩栩如生的造型及清秀典雅的風(fēng)格（見圖6）。日式風(fēng)格的主要特點(diǎn)就是古風(fēng)與自然。日式風(fēng)格不僅僅表現(xiàn)在絲帶繡上的裝飾[3]，也表現(xiàn)在平常家居風(fēng)格中。日式風(fēng)格含有獨(dú)特的古風(fēng)韻味，以及自然溫馨的家居感覺，主要體現(xiàn)在簡單的線條、自然的材質(zhì)上。

圖6 日式風(fēng)格絲帶繡圖案

日式風(fēng)格與歐式風(fēng)格反差比較大。日式風(fēng)格并不像歐式風(fēng)格那樣講究豪華、奢侈，而是更多運(yùn)用一些自然的素材，比如木、竹、棉、麻、藤等天然的元素。其線條清爽明朗，裝飾所用到的點(diǎn)綴并不多，造型簡潔，大多是一些直線條，憑借著自然的元素和簡潔生動(dòng)的造型，營造出強(qiáng)烈且獨(dú)特的幾何立體感。再搭配上清新典雅的顏色，形成了具有日式風(fēng)格的絲帶刺繡品。在日式刺繡最常用的技法中，一個(gè)圖案的表達(dá)往往是以平行繡線和多彩的絲線為載體的，從而突出其豐富的色彩與形態(tài)。這種繡制技法使得繡面平滑整齊，帶來了簡潔明快的藝術(shù)效果。而與之相反的，絲帶繡在日本也稱扁帶繡，是將絲帶作為繡線，在一件織物上進(jìn)行繡制。絲帶繡光澤柔和，有著多變的顏色，引人注目的花紋，同時(shí)，絲帶繡又具有其獨(dú)特的立體感，作為一種獨(dú)特的形式來修飾華美的和服。日式絲帶繡圖案不僅可以是復(fù)雜的，也可以是非常簡約、小清新的，為絲帶繡帶來了一種別樣的風(fēng)格。

3.4 現(xiàn)代絲帶繡的設(shè)計(jì)

在現(xiàn)代的刺繡方法中，電腦繡花是一種新興的手法，也是現(xiàn)代刺繡的常用手法[4]。但刺繡所表達(dá)的圖案往往是平面的，因此，作為外來繡種的絲帶繡就發(fā)揮了自身特長。絲帶繡相對來說花費(fèi)的時(shí)間更少，也解決了傳統(tǒng)刺繡立體感不足的缺點(diǎn)，而且對于繡布的選擇沒有那么多的限制。身著帶有立體絲帶繡的禮服，會(huì)更加奪人眼球、引人注目，立體且大氣的圖案大大提升了穿著人的氣質(zhì)。其給服裝的裝飾元素帶來了一種新的觀感，開拓了設(shè)計(jì)者的眼界，讓設(shè)計(jì)有了無限的可能。運(yùn)用絲帶繡不僅是刺繡上的一次活用，也是將我國文化延續(xù)下去的一個(gè)守護(hù)方式，更是走向世界舞臺(tái)的一次視覺盛宴。每一款禮服的設(shè)計(jì)，以及絲帶繡在禮服上的設(shè)計(jì)，都應(yīng)該從每個(gè)人的特點(diǎn)出發(fā)。通過高級(jí)定制，將不同風(fēng)格的絲帶繡融會(huì)貫通，將其與平面的禮服設(shè)計(jì)相呼應(yīng)，將絲帶繡的立體感表現(xiàn)出來，緊跟潮流不斷地自我升華。

4 結(jié)語

在社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展下，人們對于服裝的各方面需求不斷提高。而絲帶繡在禮服中的運(yùn)用，能夠?qū)ΧY服起到較好的修飾作用。絲帶繡的合理運(yùn)用，能夠讓傳統(tǒng)的禮服產(chǎn)生蛻變，從而滿足人們?nèi)找嬖鲩L的對于美的需求。相信在未來，絲帶繡將成為禮服文化中不可或缺的一部分，在絲帶繡的修飾下，禮服的形式也將更加多樣化。