◎陳慧賢

微紀錄片的誕生與發(fā)展與新媒體時代是相輔相成、密不可分的，高度發(fā)達的信息技術與“互聯(lián)網(wǎng)+”為微紀錄片的發(fā)展保駕護航，為其創(chuàng)作提供了更多的方向與素材，為其構建了各式各樣的傳播載體，使得微紀錄片能更好更快地展露在大眾視野。2012年，《故宮100》的問世成為傳統(tǒng)紀錄片向微紀錄片轉化的代表作品，引起了廣泛討論與研究，而后的十年內，出現(xiàn)了《味道》《早餐中國》等優(yōu)秀的微紀錄片，得到受眾的一致好評，這些作品的成功為微紀錄片的創(chuàng)作與發(fā)展提供了強有力的參考。

一、新媒體時代微紀錄片的創(chuàng)作特點

自微紀錄片這一概念出現(xiàn)后，學術界就有對該名詞的定義。但有些概念只表述了紀錄的含義，卻沒有對“微”這個詞進行闡釋說明。曾經(jīng)有外國學者對微型紀錄片進行概括：“微型紀錄片作為雜志型節(jié)目的演化產(chǎn)物，具有成本低、耗時短、傳播快等特點，這些優(yōu)勢使得微型紀錄片在電視節(jié)目行業(yè)迅速立身發(fā)展。一般來說，微型紀錄片時長為4—10分鐘?！盵1]而微紀錄片既然作為媒體融合時代的產(chǎn)物，除去時間短這一共同特征之外，與傳統(tǒng)紀錄片相比，還具備自身的特征，因此，不能將二者的概念混為一談。作為一種在媒介融合時代環(huán)境下產(chǎn)生的紀錄片創(chuàng)作新樣態(tài)，微紀錄片以其短小精悍的內容、微觀多樣的視角和即時有效的傳播優(yōu)勢等占據(jù)市場，不僅符合受眾在碎片時間內瀏覽以及相互交流的渴望，也滿足了受眾追求文化藝術情懷的需求。

（一）時長簡短，內容精練

從體量上看，微紀錄片與傳統(tǒng)紀錄片之間最大的不同是“微”，微紀錄片每集大多在5—25分鐘之間。但微紀錄片的篇幅短小并不等同于內容粗糙，而是意味著質量更“精”。微紀錄片以短小的篇幅和簡潔的鏡頭語言，在傳播和受眾方面都取得了不錯的效果。由此可以看出，微紀錄片是以新媒體市場為背景，在汲取傳統(tǒng)紀錄片優(yōu)勢的基礎上衍生出來的新形態(tài)，也是適應并滿足了媒介市場需求的新產(chǎn)品。首先，傳統(tǒng)紀錄片內容冗長，結構復雜，觀眾需要花大量的時間去理解劇情，如果觀影時被打斷，就很難回到劇情中把前后內容連接起來。[2]另外，傳統(tǒng)紀錄片占用空間大，傳播形式不夠便捷，為拓展市場增添了難度。而微紀錄片恰好彌補了這一不足，其篇幅短，結構緊湊，占用空間不大，且在制作和包裝上精簡。在新媒體這一傳播大環(huán)境下，微紀錄片突破了時空限制，傳播周期快，傳播效率高，傳播效果更好。其次，由于現(xiàn)代生活節(jié)奏的加快，媒介產(chǎn)品日益豐富，許多受眾無法去欣賞時間長、節(jié)奏慢的傳統(tǒng)紀錄片，這會浪費他們大量的時間和精力。而微紀錄片的出現(xiàn)恰好滿足了他們的需求，微紀錄片不僅在短時間內向受眾展示主題和視頻內容，在受眾碎片化的時間中進行傳播，而且傳播方式靈活多樣，可以使受眾在有限的碎片化時間里接受更多更有效的信息。

（二）主題明確單一

從主題上看，微紀錄片與傳統(tǒng)紀錄片大有區(qū)別，微紀錄片篇幅較短，使得其在主題構思上指向性明顯且單一。因此，微紀錄片在結構上嚴密，簡潔而全面，注重在有限的時間內表達想要傳遞給受眾的核心思想，語言簡潔，情節(jié)及結構緊湊，杜絕拖沓的情節(jié)發(fā)展和繁雜的背景贅述。簡明精練的主題表達利于微紀錄片的分類和管理，尤其是在當下這個多元化發(fā)展的媒介環(huán)境，明確的主題有利于信息的傳播，同時也極大地滿足了受眾的各項需求。在主題結構的處理上，微紀錄片更適合記錄描繪簡單易表達的主體，在宏大題材的處理上，可采用多主題分集敘事的方式，通過系列微紀錄片的方式將整個主題串聯(lián)起來，在微紀錄片短小精悍特點的基礎上，全面系統(tǒng)地敘事主題。[3]例如《故宮100》，作為一個6分鐘的微紀錄片，每集只向受眾展示一個建筑物或闡述一個歷史典故，情節(jié)簡單，開篇直奔主題，雖然沒有過多的敘事技巧，但通過真誠巧妙的藝術手法記錄了故宮建筑的意境和審美價值。

（三）創(chuàng)作手法靈活多變

經(jīng)過多年的發(fā)展，傳統(tǒng)紀錄片在創(chuàng)作手法上已經(jīng)有了完善成熟的流程和體系，前期準備、現(xiàn)場拍攝、后期制作、包裝推廣等一系列流程都是交給專業(yè)團隊來完成的。傳統(tǒng)紀錄片的制作形式有利有弊，優(yōu)勢在于節(jié)目的質量與水準有一定的保障，但缺點也很明顯，很多傳統(tǒng)紀錄片不可避免地在創(chuàng)作手法上遇到了難以突破創(chuàng)新的難題。特別是在新媒體與網(wǎng)絡技術逐漸進入人們的生活后，電腦、平板、手機等新興媒體終端深受受眾的歡迎，這就導致傳統(tǒng)紀錄片跟不上受眾的需求和節(jié)奏。與傳統(tǒng)紀錄片價格昂貴、制作精良不同，微紀錄片創(chuàng)作無門檻，并且倡導開放、原創(chuàng)，創(chuàng)作方式也呈現(xiàn)多元化趨勢。微紀錄片的創(chuàng)作主體不再是專業(yè)人士的專屬，人人都可以創(chuàng)作，手機成為他們的拍攝設備并進行微紀錄片的創(chuàng)作，每個人的生命片段都可以被記錄下來并發(fā)到網(wǎng)上。微紀錄片不僅簡化了制作流程，節(jié)省了創(chuàng)作者的時間和精力，而且豐富了微紀錄片的制作手段，為微紀錄片帶來了新的生機與活力。

二、新媒體時代微紀錄片的創(chuàng)作方法

微紀錄片產(chǎn)生在媒體融合發(fā)展的時代，這對微紀錄片的創(chuàng)作和發(fā)展來說既是一種機遇，也是一種挑戰(zhàn)。媒體融合和“短視頻熱”為微紀錄片開辟了一條嶄新的創(chuàng)作道路，“內容為王”依舊是視頻創(chuàng)作的關鍵。對于微紀錄片來說，由于時間與篇幅受限，其內容的主題與質量更為重要，因此，微紀錄片創(chuàng)作必須緊扣主題，視頻內容要新穎獨特，這樣才能使紀錄片富有生命力與價值性，才能吸引受眾的關注，才能創(chuàng)作出有溫度有情感的作品。[4]

（一）用小人物映射大時代

在微紀錄片中，“微”代表的不僅僅是紀錄片的長度，更是體現(xiàn)在紀錄片的主題與題材上。用“小”題材承載“大”主題，是當下微紀錄片的創(chuàng)作特點，以多個短紀錄片來打造同一個大主題，將大故事濃縮為一個又一個小故事，從橫向上擴大視頻傳播，在縱向上深入主題，通過這樣的方式來彰顯當下的時代風貌與人文精神，這是微紀錄片的獨特之處。任何影視作品的主角都是人，在“以小見大”的微紀錄片創(chuàng)作中，“小人物”是其創(chuàng)作靈魂，同時也是微紀錄片主題傳達的載體。小百姓的衣食住行、喜怒哀樂編織出整個大時代的框架。

《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》是一部記錄武漢疫情的微紀錄片，2020年一經(jīng)播出就打動了無數(shù)百姓的心。該片以第一視角的視頻日記形式，記錄了武漢市民、醫(yī)護工作者等面對疫情的親身感受和經(jīng)歷，通過對他們的真實記錄，為全國觀眾展示了2020年武漢人民抗擊疫情的狀態(tài)和情況。在這部紀錄片中，每個主人公都是“小人物”，如果不是這場疫情，這些人可能一生都會平凡地度過，但在災難面前，這些“小人物”卻有“大作為”，這些“大作為”映射出當下這個時代的溫情。

（二）生活化敘事拉近與受眾的距離

無論是細分市場還是精準定位，微紀錄片的受眾都是人，其創(chuàng)作出發(fā)點以及落腳點也都是普羅大眾，那么如何打動受眾，拉近與受眾之間的心理距離，構筑情感橋梁，則是微紀錄片創(chuàng)作的難題，對此，可以從人物形象、情節(jié)敘事以及后期營銷這三個方面來提升微紀錄片的觀賞性與質量。

1.塑造平民化的人物形象

在微紀錄片中必不可少的元素就是人物，一切故事的發(fā)生與展開都離不開人物的行為與動作，因此，對于人物的選擇與記錄是微紀錄片創(chuàng)作至關重要的一個環(huán)節(jié)。無論是《人間有味》《早餐中國》這類人文類題材作品，還是《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》《紅色檔案》這類主旋律題材作品，其成功都離不開人物的塑造，也可以發(fā)現(xiàn)，微紀錄片的人物選材大多是平凡的普通人，他們的故事也大多來自百姓身邊的事，能夠輕松地引發(fā)受眾內心深處的情感共鳴。

在微紀錄片《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》里，每一個故事的主人公都是普普通通的百姓，他們在各行各業(yè)過著自己的小日子，醫(yī)護工作者每天也都按部就班地工作著，但是2020年初的一場疫情打亂了他們的正常生活。[5]面對災難他們沒有膽怯和退縮，每一個平凡的人在這場戰(zhàn)斗中都做著不平凡的事，每一個人都是“無名英雄”。但微紀錄片通過鏡頭語言，讓全國觀眾認識并了解到這些“無名英雄”的偉大事跡。微紀錄片的選題和人物塑造，都要扎根于生活、社會，要符合時代的正能量標準，這才能向受眾傳遞有價值有意義的內容。

2.打造“留白”式的敘事空間

召喚結構是指創(chuàng)作者在創(chuàng)作藝術作品時為鑒賞主體預留出想象的空間，這種作品的不確定性和空白使受眾在欣賞作品時可以加入自己的主見與思想。在微紀錄片創(chuàng)作中加入召喚結構，可使微紀錄片敘事“有血有肉”，融入了細節(jié)與情感，使故事中的人物與情節(jié)更加豐富飽滿。微紀錄片《紅色檔案》講述了中國共產(chǎn)黨的誕生和發(fā)展史。要向受眾呈現(xiàn)一個百年大黨的發(fā)展史并不容易，在這部長達百集的微紀錄片中，既要抓住關鍵的歷史節(jié)點，又要突出偉大的英雄人物，還要保證紀錄片的質量。因此《紅色檔案》在創(chuàng)作時，將“留白”這種創(chuàng)作技巧加入敘事手法中，在一些敘事節(jié)奏過快的情節(jié)中，除了必要的內容補充，更多的是讓受眾自己去想象和感悟。追求真實的畫面與音效，不過多地渲染故事情節(jié)。

三、新媒體時代微紀錄片的發(fā)展策略

在新媒體時代下，紀錄片、電影、電視劇等各類影視種類都有了不同以往的全新的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作模式，而當今媒體定位以“碎片化”為主，這就規(guī)定了視頻創(chuàng)作的發(fā)展方向必須跟上大眾的審美偏好，微紀錄片的創(chuàng)作技巧、藝術語言以及表現(xiàn)方法都滿足了新媒體時代的視頻創(chuàng)作要求，例如《故宮100》《早餐中國》《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》等?？梢哉f，微紀錄片發(fā)展到今天，已經(jīng)為大眾輸出包括人文、藝術、生活等內容，在前景一片廣闊的市場中，微紀錄片已占有一席之地。

（一）精準定位市場，不斷開辟新市場

微紀錄片在視頻市場中的優(yōu)勢就在于“微”，當下是一個快節(jié)奏的時代，受眾更容易接受碎片化、移動化的視頻內容。這就要求微紀錄片要在短短幾分鐘的時間內，展現(xiàn)出有價值有內涵的內容，同時又要為受眾傳遞有思想有情感的精神。[6]那么如何在短短幾分鐘的時間內，將上述的特性歸納到微紀錄片中，是創(chuàng)作者需要嚴肅對待和認真思考的問題。細分受眾市場是一個行之有效的方式，也是當前媒體傳播與發(fā)展必須走的一條道路，只有精細劃分受眾群體，精準定位不同受眾的審美偏好與情感需求，從不同的角度入手，并不斷創(chuàng)新紀錄片的創(chuàng)作方式和方法，才能精而準地契合各種市場群體，迎合他們的需求，才能開拓微紀錄片的創(chuàng)作市場，使得紀錄片這一傳播形式不斷創(chuàng)新。

（二）扎根新媒體平臺，擴展傳播渠道

對于微紀錄片來說，一方面要創(chuàng)作優(yōu)質的內容，做好定位細分，另一方面要將創(chuàng)作好的視頻內容輸送給受眾，這樣才算是完成了微紀錄片的使命。那么如何將內容有效地傳遞出去是微紀錄片創(chuàng)作者應該考慮的又一個問題。在媒體融合的時代背景下，微紀錄片可以利用這些媒體平臺，開創(chuàng)豐富的傳播渠道。[5]例如美食類微紀錄片《早餐中國》，上線一年就突破了1億播放量，并通過微博、抖音、微信等媒體平臺，打造專屬于微紀錄片的話題，與用戶進行深入的互動與交流，大大提高了《早餐中國》的傳播效果與影響力。

（三）開創(chuàng)“互聯(lián)網(wǎng)+微紀錄片”的時代

高質量的內容是微紀錄片創(chuàng)作成功的第一步，在這個新媒體高速發(fā)展的時代，還需要有效的媒介傳播才能讓微紀錄片被更多的受眾所看到，并引起共鳴，與之互動。因此，融入互聯(lián)網(wǎng)是微紀錄片今后發(fā)展必須走的方向。首先，可以利用微博、微信、抖音等社交平臺進行宣傳，針對市場定位好的細分群體進行有效的內容營銷，打造作品的受眾基礎；其次，可以通過前期宣傳并與觀眾互動，進而收獲有效的反饋信息，了解創(chuàng)作優(yōu)勢和不足，積累經(jīng)驗，使微紀錄片的第二季、第三季創(chuàng)作盡善盡美。[7]例如在《如果國寶會說話》這部微紀錄片中，將微紀錄片與互聯(lián)網(wǎng)緊密地練習在一起，第一，《如果國寶會說話》與愛奇藝平臺合作，觀眾可以通過手機App觀看；第二，制作團隊在微博上創(chuàng)建“如果國寶會說話”的話題，與網(wǎng)友緊密互動，網(wǎng)友的積極參與和討論使該紀錄片的宣傳達到了很高的熱度。

四、結語

新媒體時代的到來開創(chuàng)了媒介融合的新形式，微紀錄片的誕生使紀錄片創(chuàng)作有了嶄新的呈現(xiàn)方式，這兩者的碰撞使紀錄片創(chuàng)作打開了一個新的局面。要想在新媒體時代更好地發(fā)展微紀錄片，就要緊跟時代步伐，不斷開拓創(chuàng)新，向正能量的主題靠攏，打破以往常規(guī)的敘事模式和營銷策略，積極與媒體平臺合作創(chuàng)新，在此基礎上打造有溫情、有內涵的微紀錄片，這是時代的要求，也是受眾的需求。