曾珍珍（西安美術(shù)學(xué)院 油畫系，陜西 西安 710000）

一、段正渠早期的鄉(xiāng)土題材繪畫

（一）風(fēng)格轉(zhuǎn)變

段正渠早期熱衷于描繪農(nóng)民與土地之間的聯(lián)系，在繪畫創(chuàng)作上有自己獨(dú)特的想法。在大學(xué)畢業(yè)后，他回到了老家偃師，發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)的真實(shí)生活與自己在學(xué)校里所追求的瑪格麗特風(fēng)格有很大的距離感，他感到迷茫，并對此產(chǎn)生了懷疑。段正渠認(rèn)為沒必要盲目跟隨西方的藝術(shù)形式，我們在國內(nèi)所追隨的藝術(shù)形式在西方已經(jīng)過時(shí)幾十年了，我們更應(yīng)該尋找自己的根，從本土出發(fā)，感受我們的歷史，從“土”中探索。在陜北這片土地上，他感受到了一種莫名的親切感，為此他多次到陜北，用作品表現(xiàn)當(dāng)?shù)睾裰氐臍v史。段正渠主要從兩個(gè)方面來反映陜北的風(fēng)貌，一方面是當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)光，一方面是當(dāng)?shù)氐娜宋那閼选Ｒ氘嫵鱿胍男Ч?，就不能單純停留于表面，只呈現(xiàn)客觀看到的，而是要深入當(dāng)?shù)厝嗣竦纳?，與本地人打成一片。只有這樣，才能切身體會(huì)真正的陜北情懷。段正渠的陜北鄉(xiāng)土題材系列藝術(shù)作品，也讓我們知道了一個(gè)從河南鄭州走出的畫家對黃土高原、陜北農(nóng)民深沉的愛。在窯洞里，在這片蒼茫的土地上，在信天游嘹亮的歌聲里，在川流不息的黃河邊，他感受到了內(nèi)心的澎湃，這同時(shí)也激起了他對鄉(xiāng)土題材的探索欲望。

（二）喬治·盧奧

段正渠早期受到野獸派代表人物喬治·盧奧的影響，盧奧的作品充滿了悲愴美，他關(guān)注人性、憎惡邪惡的資產(chǎn)者，并努力對社會(huì)的丑惡進(jìn)行反抗。他的創(chuàng)作題材以受難的基督、法官、小丑、妓女等為主，色彩對比強(qiáng)烈，輪廓線濃重而有力度，熱衷于描繪人類的情感，揭露社會(huì)的黑暗。他用各種顏色交疊滲透入畫，以鮮艷的紅、黃、藍(lán)、綠等色與平淡的黑白灰色結(jié)合，形成了具有裝飾意味和粗澀斑駁的肌理效果。段正渠認(rèn)為，盧奧的色調(diào)是屬于陜北的。段正渠初期的作品風(fēng)格粗獷、顏色鮮明、對比強(qiáng)烈，致力于找尋農(nóng)民與土地之間的聯(lián)系，畫面呈現(xiàn)出濃重的歷史感和宗教感。陜北的歷史感深深地打動(dòng)了他，古老的城墻、廟宇、古堡，還有深深觸動(dòng)他的信天游，在他的畫面里被絲毫不吝嗇地表現(xiàn)出來。畫面基調(diào)主要是黑色、褐色，表達(dá)著對原始生命力的贊美和對神秘的敬畏。他的作品中人物刻畫的主觀性明顯，追求瞬時(shí)性效果，不拘泥于現(xiàn)實(shí)和幻想，情緒成分更重。

（三）作品賞析

在他的作品《山歌》（圖1）中，黑線勾勒著赭色的土地，昏暗厚重的背景中，一個(gè)陜北形象的男子側(cè)身而立引吭高歌，微張嘴巴，頭裹著白色毛巾，身著藍(lán)色上衣，形象特征鮮明，我們耳邊仿佛回響著陜北蕩氣回腸的民歌。讓我們感受到了昏暗的窯洞邊，人們對感情的宣泄。當(dāng)?shù)厝朔Q這為信天游，歌聲自由奔放，直抒衷腸。通過對段正渠早期鄉(xiāng)土題材繪畫的探索，我們可以從中感受到畫家熱衷表現(xiàn)農(nóng)民與土地之間的聯(lián)系，畫面里充滿對原始生命力的贊美和對大自然的敬畏之情。他對陜北地區(qū)人民的情感也融入畫面中，在他的油畫藝術(shù)中可以看出中國人民特有的質(zhì)樸、純真，這是中國本土化、民族化的精神體現(xiàn)，他的寫意性繪畫語言也傳達(dá)了很多的情感內(nèi)涵，為中國的當(dāng)代表現(xiàn)性繪畫語言的創(chuàng)新貢獻(xiàn)了一份力量。

圖1 段正渠《山歌》布面油畫 120 cm×146 cm 1987年

二、段正渠繪畫中的寫意性

（一）意象、寫實(shí)和抽象

意象語言傾向于主觀感受的表達(dá)，而不是如實(shí)地再現(xiàn)。如唐朝時(shí)期的山水畫家、理論家張璪《畫論》中所說的“外師造化，中得心源”，藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)在大自然中尋找美，而這種美在轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品時(shí)并不是自主發(fā)生的，而是創(chuàng)作者通過對客觀事物的觀察和理解后根據(jù)自己的感受進(jìn)行主觀的處理和重構(gòu)，然后創(chuàng)造出來的超過表層的東西。意象油畫與寫實(shí)油畫和抽象油畫三者有著本質(zhì)的區(qū)別，意象油畫并不刻意追求真實(shí)性，主要傾向于表達(dá)創(chuàng)作者的主觀情感且具有書寫性；寫實(shí)油畫則不同，它屬于具象藝術(shù)，對造型的要求極其嚴(yán)格，風(fēng)格較細(xì)膩；抽象油畫與具象油畫是一組相對概念，它試圖打破繪畫藝術(shù)必須模仿自然的舊觀念。

（二）意象繪畫藝術(shù)

意象油畫在創(chuàng)作中自覺融入了中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，將具有東方特征的形式語言淌滿畫布，因此，畫家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)需要調(diào)動(dòng)自己的主觀情緒，然后對自然界中的客觀物象進(jìn)行分析和揣摩，將兩者有機(jī)結(jié)合起來，這樣一來這幅作品便有了特殊意義。

段正渠的繪畫就具有“寫意”的特點(diǎn)，他把自己過往的經(jīng)歷和旅途中最深刻的感受譜寫成新的篇章，將客觀事物以各種方式在腦海中進(jìn)行轉(zhuǎn)換，使之區(qū)別于真實(shí)世界，畫面內(nèi)容豐富且情緒飽滿，是具有畫家體溫的藝術(shù)作品。正如德加所說：“畫出眼前所看的固然重要，但最好只畫出存在于記憶中的事物，因?yàn)槟鞘墙?jīng)過轉(zhuǎn)換、沉淀想象的，然后才能畫出真正感動(dòng)自己的地方?！倍握钌铙w會(huì)到了這句話的含義，他的作品承載著記憶里的真情實(shí)感，描繪了陜北樸素而粗獷的鄉(xiāng)下及多姿多彩的民間生活，將西方表現(xiàn)主義繪畫與中國傳統(tǒng)文化融合，形成自己的藝術(shù)語言。

1991年的畫展后，他開始擺脫盧奧的影響，尋找自己的繪畫語言，在之后的作品《洞房》圖2中，他不再使用罩染技法和盧奧式繪畫風(fēng)格，對自己的繪畫形式有了進(jìn)一步思考。他主動(dòng)去改變畫面中粗獷的黑線，使之與形體相結(jié)合，畫法上也更加直接和抽象化，畫面整體色調(diào)更加明亮，色彩飽滿厚重，人物造型夸張。畫面?zhèn)鬟_(dá)出他對生命最原始的張力的感受，更是將人文精神和農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合，創(chuàng)造出大量具有中國意象特點(diǎn)的作品。在該作品中，昏暗的窯洞被微微照亮，一女子頭蓋紅色喜帕，盤腿坐在具有陜北特色的炕上，一男子緩緩走來舉起右手，像是在同新娘打招呼，喜慶的氛圍布滿整個(gè)窯洞，讓人感受到濃濃的喜氣，這也是畫者所追求的情感傳遞。他將自己認(rèn)為有趣的人和故事搬進(jìn)了畫中，也讓我們感受到了濃濃的地方情懷。

圖2 段正渠《洞房》布面油畫，125 cm×106 cm，1993年參加“第二屆中國油畫年展”

段正渠致力于擺脫規(guī)則的桎梏和俗世的糾纏，重視作品與對象的聯(lián)系，關(guān)聯(lián)現(xiàn)實(shí)，又與俗世拉開了距離，試圖沖破紙張的束縛，將觀者引入另外一個(gè)時(shí)空。

三、段正渠的繪畫語言

（一）線條

段正渠的作品對線條的運(yùn)用十分合理，吸收了中國傳統(tǒng)文化中線條的特點(diǎn)，并將其運(yùn)用到自己的畫中。他通過線條的疏密、粗細(xì)來表現(xiàn)畫面中的空間感和流動(dòng)性，與傳統(tǒng)繪畫中的寫實(shí)性有著很大的不同，畫中人物形象粗獷，呈現(xiàn)出濃重的歷史感和宗教感。段正渠的作品中大量使用黑線，他的黑線強(qiáng)調(diào)氛圍感，較為松動(dòng)且情緒化，畫面有自己的節(jié)奏和韻律。在早期繪畫中，段正渠的黑線借鑒了盧奧運(yùn)用黑線的技法，之后他對畫面中的黑線進(jìn)行了處理，使其與形體、背景相結(jié)合。畫面的邊緣逐漸柔和，色彩也逐漸豐富起來。

（二）筆觸

段正渠在筆觸表現(xiàn)上有著自己的想法，不是單純地表現(xiàn)客觀的物象，而是與畫面的主題相結(jié)合，為表現(xiàn)作品的內(nèi)在含義而主觀使用筆觸，讓筆觸更好地為自己所要表達(dá)的東西服務(wù)，使其更加豐富精彩。在觀者進(jìn)行欣賞時(shí)，首先看到的是作品本身傳遞的情感，其次才是作品中的材料技法，借助這些形式，讓作品更有表現(xiàn)力的同時(shí)與觀眾的情感產(chǎn)生碰撞，并使之受到感染，能夠更真切地感受到作者所要表達(dá)的思想，進(jìn)而產(chǎn)生共鳴。段正渠創(chuàng)作油畫時(shí)用筆具有頓挫起伏的變化，且具有節(jié)奏感，能把自己的主觀情感引入畫面，用不同的筆觸與色彩相結(jié)合，展現(xiàn)自然界的美好。這些筆觸的運(yùn)用也使得畫面中的形象更加立體飽滿，產(chǎn)生了厚薄、起伏、凹凸的對比變化，在光源的作用下使得畫面有了更豐富的藝術(shù)效果。

（三）色彩

與眾多寫實(shí)畫家不同的是，段正渠不再追求展現(xiàn)客觀世界的一草一木及人們對藍(lán)色天空、綠色草地的刻板印象，而是通過自己的情感來烘托畫面的氛圍。比如他所畫的黃河（圖3），整個(gè)畫面色調(diào)以黃棕色為主，洶涌翻滾的河水不斷地咆哮著，似乎在訴說著某種不滿，鯉魚不停地跳躍，在波浪間起伏，仿佛要沖破河中的枷鎖，游向自由的龍門。兩個(gè)少年縱身一躍，無懼水面的波濤洶涌。深棕色的前景使得焦點(diǎn)集中在金燦燦的水面和兩個(gè)白衣少年身上，昏暗的背景與光線的處理，使得畫面的明暗對比強(qiáng)烈，有了很強(qiáng)的縱深感。畫面中的這種色彩是畫家基于自己對黃河的內(nèi)心感受，將他所看到的、體會(huì)到的做了主觀處理后為我們所營造的黃河?！耙磺€(gè)觀眾眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，每個(gè)人在每個(gè)階段所看到的黃河也許是不同的，也許從未見過黃河的人，第一眼看去覺得黃河水面波瀾起伏，水流也有些湍急，但沒有出現(xiàn)像畫家所描繪的那樣巨大的浪花，而且河水的顏色也沒有那么多的色彩變化。當(dāng)觀者置身于畫面進(jìn)行思考，畫家在作畫時(shí)內(nèi)心的情感變化仿佛就清晰了。色彩的偉大之處就在于此，不同的色彩變化也是不同的心境的表達(dá)，如果畫家用別的顏色來呈現(xiàn)黃河之水，也許又會(huì)有其他特別的趣味。

圖3 段正渠 《金色黃河》布面油畫 180 cm×440 cm 2012年

四、結(jié)語

段正渠寫意油畫中的主觀能動(dòng)性表達(dá)使得他的畫面有了很深刻的精神內(nèi)涵，每一幅作品都像是在訴說一個(gè)故事，在看到作品時(shí)能讓觀者駐足品味，進(jìn)入他為觀者營造的世界，把成倍的感動(dòng)打包給還未回神的觀者，使其滿載而歸，他的作品具有的溫度不會(huì)有灼傷感，像是冬日的暖陽揮灑著光。在看到一幅畫時(shí)，剎那間收獲的感動(dòng)是久久不能忘懷的?？吹蕉握L畫作品中陜北人民引吭高歌、自娛自樂的情景時(shí)，這個(gè)場景就像在眼前一樣，我們仿佛看到了這片黃土地上飄起的裊裊炊煙。在看過段正渠的油畫作品后，我深受觸動(dòng)，其畫面中的濃厚情感和表現(xiàn)力時(shí)常令人動(dòng)容，我們也自主地接受了這場藝術(shù)的洗禮。