蒲粵梅

（四川電影電視學院，四川省成都市大邑縣，611331）

0 緒論

奧羅茲柯曾經說過：繪畫中最高級、最理性、最有力的形式就是壁畫，壁畫是公正無私不為少數人謀私利，壁畫是為人民，為所有人的藝術。而作為“火焰藝術”的陶瓷藝術具有許多優(yōu)秀品質，當陶瓷這種材質和壁畫這種藝術形式結合在一起時，就造就了富于表現力的陶瓷壁畫。

瓷器產生于中國，在中國的溫潤的土壤里成長著，早在明清時期陶瓷壁畫就已經開始流行了，最為人們熟知的就是故宮的九龍壁。九龍壁由二百七十塊琉璃塊拼裝而成，是一面琉璃影壁，長29.47米，高3.59米，建于乾隆三十七年，時至今日，雖然歷經風霜，但仍然色彩艷麗。壁上九條巨龍以高浮雕手法進行造型，最高部位高出壁面20厘米，立體感和視覺沖擊力極強。

在這九龍中有一條龍極為特別，因為它不是全部由陶瓷制作，它的腹部是用木料雕琢成型后拼接形成的，從斑駁掉落的油漆痕跡中可以看出。這里面還有一個關于它的傳說。

相傳，當時工匠們在燒制九龍壁的時候，由于技術問題將其中一條龍的腹部燒壞了，由于工期時間緊，無法彌補，這樣的失誤在當時是要殺頭的啊！情急之下，一位木匠師傅挺身而出，冒著犯有欺君之罪的危險想出了個主意，他連夜用木雕制作了龍腹，刷好油漆，拼接到九龍壁上，終于瞞過了前來檢查的官員，并使工匠們免去一場災難。然而，木雕油漆在許多年后已脫落，而陶瓷卻依然鮮艷如昔，由這個傳說我們可以看到陶瓷壁畫的優(yōu)點，那就是：耐久、易清洗、色彩鮮艷、表現手法多樣。

1 現代陶瓷壁畫發(fā)展史概況

國際建筑師聯合會（UTA）剛成立的時候（1948年于巴黎），提出將地域性與傳統(tǒng)文化因素納入環(huán)境規(guī)劃和建筑設計中，并主張建筑除了實用性，更應該與藝術相結合。在當時，建筑師與藝術家的合作成為一種潮流，比如畢加索設計的壁畫就設置在當時巴黎的聯合國教科文組織總部，該建筑的外部又是另一位著名藝術家米羅的陶磚釉彩壁畫。

當時的這股潮流不光影響了歐美，也影響了當時的日本建筑師的設計理念，將燒制的陶瓷作為建筑的裝飾材料尤為突出，日本藝術家以此創(chuàng)造了后來的“陶壁”，并推廣于各種公共建筑，構成特殊的城市景觀。岡本太郎于1956年為著名建筑大師丹下健三創(chuàng)作了東京市政廳陶壁作品《日之壁》和《月之壁》?？芍^是現代藝術介入建筑的典范案例，使之陶壁藝術名聲大噪。

改革開放以來，我國的陶瓷壁畫開始有了新的發(fā)展?；ㄓ猿闪四莻€時代的陶瓷壁畫的主要表現形式，釉色的豐富是花釉的主要特點，主要依靠藝術家在燒制過程中利用陶藝自身的特征，如溫度的把控，甚至窯室氣氛的影響來產生窯變，使之產生不同深淺，以及各色系自然融合產生的肌理效果，這些效果有著獨特的視覺沖擊力，利用這些陶瓷壁畫來裝飾建筑，使其與環(huán)境氣氛融和，不僅加強了作品的裝飾性和視覺沖擊力，還增加了環(huán)境氛圍的愉悅感。

近些年，劉玉安的陶瓷壁畫《永恒的旋律》使陶瓷壁畫的發(fā)展更上一層樓。這幅壁畫突破了花釉壁畫在我國的主流地位，對于異形和不規(guī)則分割的運用，既有繪畫的表現性又有雕塑的起伏性，這使得我國陶瓷壁畫與日本這些發(fā)達國家縮小了差距。

2 壁畫材質分類

按照不同的分法，壁畫的種類有很多，在材質方面，壁畫可以分為三類。在比較當中我們可以明顯看到陶瓷壁畫的優(yōu)點。

2.1 軟質類壁畫

工藝編織、纖維紡織類壁畫壁掛。這種壁畫壁掛的優(yōu)點在于質地較為柔軟、重量輕、易懸掛，內容多樣，缺點是不易長期保存、不易清洗、不抗壓。

2.2 繪制類壁畫

丙烯、油彩、油漆等。此類壁畫特點是色彩鮮艷、表現力強、刻畫細微、制作相對簡單。但缺點也很明顯，不抗壓、不耐磨、不易長期保存。

2.3 硬質類壁畫

石材、銅、不銹鋼、陶瓷。此類壁畫共同的優(yōu)點是抗壓、耐磨，石材、銅、不銹鋼等壁畫的相對陶瓷壁畫的最大缺點是可塑性差，金屬壁畫還有一個致命的缺點是不耐腐蝕。而陶瓷相對于石材、銅、不銹鋼等材料，它的特殊性不光只是在于燒制后的形態(tài)穩(wěn)定、耐磨，還抗壓、耐腐、耐冷耐熱，并具有極強的可塑性，燒制前的揉、搓、打、捏，是其它材料完全不能企及的。

3 陶瓷壁畫材質特征

陶瓷壁畫在眾多的壁畫形式中脫穎而出成為許多藝術家的選擇，這與陶瓷本身這種材質的特點是分不開的。陶瓷是最古老、最原始的人工材料，陶瓷之所以為藝術，其材質本身就源于泥土，是一種順手拈來的材料，材料的擁有特別簡單，它也有它的復雜性，這種復雜性源于它的可塑性特別強，可以在藝術家的手里千變萬化，隨著藝術家的思維去影射在作品里。

陶瓷的這些特點和屬性與建筑本身也形成一種自然的默契。泥性土質是陶藝最基本的語言和內容，富有天生的素樸與真誠。材料的質樸性能正好契合現代人崇尚自然、回歸自然的世紀心態(tài)，使它和現代人的關系與其他藝術與人的關系顯得更為貼近和實在，更接近主體的物性感覺。陶瓷藝術的創(chuàng)作過程完全是在感受泥與手的舞蹈，藝術家的手與泥土的交流是在利用泥土的可塑性的特質去孕育反復的肌理效果，不同的感受有不同的效果，也形成不同的作品表情。優(yōu)秀的材質加上藝術家的創(chuàng)意使得陶瓷壁畫在現代環(huán)境藝術當中大放異彩。

4 陶瓷壁畫的成型和燒成

4.1 陶瓷壁畫的分類

陶瓷壁畫形式多樣，給藝術家的發(fā)揮空間充足。從材料上來劃分，陶瓷壁畫可以用來制作的材料是陶泥和瓷泥兩種，在泥土中添加一些物質可以改變泥土的可塑性。現代陶藝當中，藝術家多在泥土中加入谷類作物的谷殼，或者是煤渣、鐵粉或色劑，這樣的做法會使泥土在燒成的過程當中產生意料中的效果，比如：加入谷殼的泥土燒成之后泥土的致密度會降低，泥土自然呈現有小氣孔的肌理，又如加入色劑的泥料會呈現鮮艷的色彩效果。這些手段都可運用到壁畫創(chuàng)作當中。

4.2 陶瓷壁畫的成型方法

陶瓷的成型手法很多，有泥條成型、泥板成型、印模成型、注漿成型等，陶瓷壁畫主要采取的形式是泥板成型，然后在泥板的基礎之上采用凹凸、虛實、鏤空、印制肌理、細節(jié)刻畫的手段來進行壁畫創(chuàng)作，在裝飾方面分為上釉和不上釉兩種。近些年，陶瓷壁畫已經從傳統(tǒng)的花釉壁畫中解放出來，多采用素燒形式。

4.3 陶瓷壁畫的燒制方法

簡單地說分為氧化焰和還原焰。氧化焰主要用于陶質作品的燒成，還原焰主要用于瓷質作品的燒成。因為有人曾說：陶藝的最大特點就是不可預見性。陶瓷作品在燒制過程中一個很大可能性，在燒制過程中影響作品的因素很多，如溫度的高低、燒制的方法、窯爐的形式、釉的配方，甚至上釉的方式等。也正是這種窯變帶給藝術家開窯前的期待與盼望使得陶瓷藝術更具魅力。

5 陶瓷壁畫與環(huán)境建筑的關系

陶瓷壁畫和陶瓷壁飾由于它的可拼接性，以及拼接后產生的特殊美感使其在被裝飾的建筑里顯得特別宏偉龐大，由于它特有的質感會在現場成為視覺焦點，與龐大建筑交相輝映。

會田雄亮的作品大多數都安置在室內，從他的作品可以看出陶瓷本身特有的質感，作品中利用大塊面起伏錯落，以及刮繪的方式去表現陶土特有的質感，體現出作品獨特的精神面貌。這些肌理隨意輕松，打破了室內墻面規(guī)則的構成，可以使人們在固定的人工的空間中感受到一種泥土自然的粗獷、親和與愉悅。

又如西班牙畫家米羅的陶壁作品，主要被安置于室外的露天環(huán)境當中。米羅的陶磚釉彩壁畫，由于安放與公共場合，所以他的創(chuàng)作的陶壁都與環(huán)境有關，并充分考慮室外的天空、地面，以及人群等因素與作品的交互視覺效果，甚至考慮到了不同季節(jié)作品與人們的內心感受，從畫面上我們可以看到，他多選用日、月、星辰和大自然里的動植物等作為素材，釉色鮮艷，強烈的明度對比，視覺沖擊力強。在一個開放的空間當中受到這樣強烈的視覺與陶土質感的沖擊，即使是偶然路過的匆忙的行人也會感受到兒童般的天真爛漫。

6 陶瓷壁畫的發(fā)展——與其它材料的綜合運用

藝術與社會都是在飛速發(fā)展的，創(chuàng)新就是藝術鮮活充滿生命力的保證，隨著建筑結構的不斷完善和改變，人們生活水平的提高，對于家居、室外公共環(huán)境的審美意識的升華，陶瓷壁畫作為一種優(yōu)秀的形式有了更大的生存空間。從近些年的陶藝作品當中，帶給陶瓷壁畫的繼續(xù)發(fā)展一些啟示：

6.1 材料手段的結合

現代藝術越來越注重各種藝術門類的結合，在對現代藝術其他門類藝術的研究中，我們可以得到很多啟示，對于陶瓷藝術的發(fā)展起著開啟性的作用。陶瓷藝術品也開始從人類的各種感覺器官給人類以全方位的震撼。在這樣的思潮下，現代陶藝家作了許多思考，譬如，讓影像和陶藝結合，聲音與陶藝結合，或者讓觀眾參與到陶藝的制作當中。就像會田雄亮的作品《水階》，讓陶瓷放置在水中，水和陶瓷的結合，水聲和陶瓷的結合，開創(chuàng)性的啟發(fā)著現代陶藝的前進。作品與另外一種自然材質水的結合，讓水成為作品的構成部分，使作品更具自然氣息，降低了作品的人工痕跡，使作品能更好地溶入到大自然當中，使泥土本來的語言更具生命力。除了讓非陶瓷的材質結合到作品當中，成為作品的一部分，還可以利用作品與所其所處的環(huán)境的呼應來讓作品達到更完美的效果。

6.2 環(huán)境的結合

與環(huán)境的結合包括室內燈光、室外自然環(huán)境的結合。壁畫創(chuàng)作需要有針對性。比如：景德鎮(zhèn)陶瓷學院內的環(huán)境壁畫，我們可以看到壁畫置放在開放的室外，鑲嵌在墻壁之上，可以看到壁畫的肌理與釉色都與環(huán)境形成了很強烈的對比，平整與凹凸，規(guī)則的墻磚與不規(guī)則的分割，釉色與墻體顏色，環(huán)境顏色的對比，這一切都是設計者預先設計好的，是針對這個環(huán)境而制作的。

這幅浮雕壁畫，采用素燒的處理方式，充分體現泥土最原始，本色的韻味，與燈光的結合，壁畫的起伏所形成的陰影使壁畫更富有層次感。即使壁畫是安置在室內的，由于壁畫的感染力，給人營造了一種熱帶雨林的氛圍。

結語

當越來越多的環(huán)境壁畫誕生，陶瓷材料相較其他材料所體現出來的抗壓、防腐、耐磨、耐冷熱、極強可塑性，對于環(huán)境的特殊裝飾性等諸多優(yōu)點，也越來越被人們看到，藝術家的大量投入給陶瓷壁畫注入了新鮮的血液，全新的創(chuàng)作氛圍和市場環(huán)境給陶瓷壁畫提供了大而寬的前景，可以預見在不久的將來，我們的大街小巷將會有更多題材新穎，樣式獨特的壁畫，裝點我們的生活提高我們的審美。