張柳云，王晗

(1.太原理工大學(xué) 輕紡工程學(xué)院，山西 晉中 030600；2.太原理工大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，山西 晉中 030600)

巴洛克風(fēng)格是西方藝術(shù)史里歐洲文化最為典型的藝術(shù)風(fēng)格之一，這個(gè)概念，最早來(lái)源于葡萄牙語(yǔ)之中，它原本的意思是用來(lái)形容那些外表詭異有瑕疵的珍珠，通常用來(lái)形容不符合常規(guī)的事物[2]。首先，巴洛克是一種獨(dú)特的教學(xué)風(fēng)格，它與文藝復(fù)興時(shí)期所蘊(yùn)含的平衡的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹⒐?jié)制的、含蓄的、充滿著理性和邏輯性的這些古典社會(huì)主義的特征恰恰相反，其主要特征表現(xiàn)為動(dòng)態(tài)、標(biāo)新、立異、無(wú)窮、不安和對(duì)比的。其次，巴洛克也將不同種類、不同產(chǎn)品進(jìn)行大膽的藝術(shù)融合。在巴洛克的風(fēng)格中服飾文化有以下特征：在17 世紀(jì)的早期，荷蘭的資本社會(huì)主義得到了迅速發(fā)展，金融成長(zhǎng)十分迅速，同時(shí)服裝也開(kāi)始快速的蔓延流行，出現(xiàn)了巴洛克服裝風(fēng)格中的荷蘭風(fēng)格。到了17 世紀(jì)時(shí)期的后半葉，因?yàn)榉▏?guó)的王室所具備最為關(guān)鍵的經(jīng)濟(jì)根本，路易十四對(duì)于服裝的要求也越來(lái)的瑰麗和奢華，所以法國(guó)巴洛克風(fēng)格也就因此而誕生了。這就有了荷蘭風(fēng)、法國(guó)風(fēng)這兩種不同的巴洛克服裝風(fēng)格。

1 巴洛克風(fēng)格的起源與發(fā)展

1.1 巴洛克風(fēng)格的起源

巴洛克風(fēng)格始于16 世紀(jì)后半葉反宗教改革的意大利，逐漸發(fā)展于歐洲天主教的大部分地區(qū)，而隨著天主教的不斷傳播，它的影響傳到了拉美和亞洲國(guó)家。巴洛克是一種奢華、復(fù)雜和夸張的藝術(shù)風(fēng)格，它的興起與宗教改革和君主權(quán)力的強(qiáng)弱有很大關(guān)系，它是為宗教和君權(quán)的加強(qiáng)而服務(wù)，信仰天主教的地區(qū)出現(xiàn)與以往不同的教堂和學(xué)校，注重感官感受、反對(duì)人文主義的巴洛克風(fēng)格就在這一時(shí)期出現(xiàn)并且發(fā)展?？偟膩?lái)說(shuō)，巴洛克風(fēng)格始于16世紀(jì)后半葉，羅馬為當(dāng)時(shí)教會(huì)的中心地，所以巴洛克風(fēng)格在羅馬興起。其藝術(shù)范圍包含了整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，例如：雕塑、建筑、服裝、家具、繪畫(huà)等，如圖1 所示。

圖1 巴洛克風(fēng)格藝術(shù)作品及建筑

1.2 巴洛克風(fēng)格的發(fā)展

巴洛克風(fēng)格在17 世紀(jì)走向全盛時(shí)期，18 世紀(jì)時(shí)除了中歐、北歐其他地區(qū)逐漸衰落。在服裝方面，巴洛克的整個(gè)留存時(shí)期分為前和后，前是以荷蘭風(fēng)為主，后是以法國(guó)風(fēng)為主。法國(guó)風(fēng)主宰時(shí)，巴黎成為世界時(shí)裝中心，時(shí)尚的模特穿著當(dāng)時(shí)流行的服裝服飾被送往其他宮廷，因此巴洛克風(fēng)格的服裝也就被迅速傳播。

1.2.1 荷蘭風(fēng)時(shí)期

“三L”時(shí)期也就是荷蘭風(fēng)時(shí)代，也就是Longlook（長(zhǎng)頭發(fā)），Lace（小蕾絲），Leather（皮革）三種元素盛行的時(shí)期。其風(fēng)格的孕育首要受文藝復(fù)興時(shí)古典主義的影響，將服裝從注重裝飾性轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅剡m用性，在這一階段女性服裝特點(diǎn)則由裝飾藝術(shù)演變?yōu)樽匀皇孢m的穿著感受，將曳地的、多褶的、松垂感十足的裙撐設(shè)計(jì)舍去，胸部的設(shè)計(jì)風(fēng)格也受到影響產(chǎn)生了十分明顯的變化。荷蘭風(fēng)結(jié)合了前期分解的服裝部分其材質(zhì)由硬變軟、形態(tài)由銳角變圓弧狀、造型由緊變松[3]，最為經(jīng)典的則是這四個(gè)方面：十分龐大的車(chē)轱轆外形的“拉夫”被舍棄，出現(xiàn)了rebato，如圖2 所示；拋棄了填充物，苛爾·佩凱與法勤蓋爾；松散的形狀（重疊的衣服和松散的褶皺）取代了中性的形狀；領(lǐng)子、袖口和褲腳等處使用大量蕾絲裝飾，如圖3、圖4 所示。

圖2 rebato 披肩領(lǐng)子

圖3 蕾絲披肩

圖4 蕾絲裝飾的衣領(lǐng)袖子

（1）荷蘭男子服

服裝去掉填充物解除束縛造型變得寬松，普爾波萬(wàn)變得越來(lái)越長(zhǎng)，拉夫變?yōu)榇蠓I(lǐng)和披肩領(lǐng)，大翻領(lǐng)被稱為拉巴（替代了拉夫），它流行到17 世紀(jì)下半葉（在克拉巴特，蝴蝶結(jié)，領(lǐng)帶的前身呈現(xiàn)之前），而之前人造褶飾被蕾絲所替代。男士套裝的前胸和袖子上依舊保留縱向的削邊，而較低的披肩則被細(xì)腿裙褲取代。如圖5 所示；（到了1640 年，管狀的褲子出現(xiàn)了，這是西方歷史上第一個(gè)褲子。英文叫Toravuzaz。）男士的服裝中出現(xiàn)了桶形靴，蕾絲裝飾的運(yùn)用也十分普遍。

圖5 水桶型的長(zhǎng)筒靴和蝴蝶結(jié)領(lǐng)飾的克拉巴特

（2）荷蘭女子服

荷蘭女子服和男子服一樣是高腰的，舍棄了緊身胸衣和裙撐，改變了西班牙時(shí)期的僵硬感，服裝輪廓線條變得更加的柔和。這一時(shí)期除了Rob 外，女性還得穿三種不同顏色的裙子，面料以輕薄為主。衣袖依舊為裝飾的重心，有些袖子上半身鼓脹手肘處收縮，有的短袖是寬松的，表露出內(nèi)袖。肩膀上的埃博拉（肩飾）裝飾消失，衣袖形狀柔和而且自然。這些女子服裝的變化使那時(shí)的女裝給人一種溫馨浪漫的視覺(jué)感受，如圖6 所示。

圖6 荷蘭風(fēng)時(shí)期女子服裝

1.2.2 法國(guó)風(fēng)時(shí)期

在17 世紀(jì)的中期，伴隨著國(guó)家制造業(yè)帶來(lái)的生產(chǎn)和生活方式的便及，法國(guó)逐步代替了荷蘭并且具有了歐洲傳統(tǒng)商業(yè)服務(wù)的核心地位。

來(lái)自巴黎新的時(shí)裝“潘多拉”，每個(gè)月從巴黎發(fā)往歐洲主要都市，主導(dǎo)人們的消費(fèi)理念。法國(guó)新聞和時(shí)尚信息定期通過(guò)期刊和版畫(huà)宣傳到大眾視野。這些因素使法國(guó)成為最新的全球經(jīng)濟(jì)中心，也就是從此時(shí)起，巴黎成了一個(gè)歐洲國(guó)家乃至整個(gè)世界時(shí)裝的創(chuàng)始地。

在法國(guó)風(fēng)出現(xiàn)后期，男士服裝從最初的適用性逐漸發(fā)展為貴族氣息，如圖7 所示；其三件套的組合方式影響了近現(xiàn)代西裝的發(fā)展，并為其提供了模版和基本模式[1]。女裝的裝飾手法也趨向復(fù)雜。與以往適合人體結(jié)構(gòu)的自然形狀相比，女裝又回到了束腰、收褶、拖地的穿衣方式，但是領(lǐng)子和袖子已經(jīng)有了很大的變化。這一階段開(kāi)始流行裸露在外的香肩和能夠體現(xiàn)線條柔和的頸部服裝造型。同時(shí)搭配蓬蓬的泡泡袖或公主袖，強(qiáng)烈的對(duì)比和烘托，表現(xiàn)出了西方女裝中獨(dú)具特色的美感，如圖8 所示。

圖7 法國(guó)風(fēng)時(shí)期男子服裝

圖8 法國(guó)風(fēng)時(shí)期女子裸露的香肩及蓬松泡泡袖

（1）法國(guó)男子服

男裝的變化在法國(guó)時(shí)期最為顯著，在60 年代時(shí)隨著市民貴族的出現(xiàn)，男裝卷土重來(lái)出現(xiàn)了Justekor、Best 和Cuelot 男裝。服裝特點(diǎn)也從荷蘭風(fēng)格的實(shí)用民服發(fā)展到女人味濃厚的過(guò)度裝飾當(dāng)中。17 世紀(jì)中葉，pulbowan 非常短。袖子變成短袖或無(wú)袖，門(mén)襟前有一排緊扣被稱為Brandenburg，如圖9 所示；為顯示身份地位開(kāi)始流行佩戴腰帶。下半身呈出現(xiàn)了裙褲——郎葛拉布，長(zhǎng)及膝蓋處，它的基本造型是寬大的半長(zhǎng)褲，也有裙型，腰部多褶皺。普爾波萬(wàn)是自中世紀(jì)以來(lái)的男士上衣，不過(guò)它慢慢的淡出了歷史的舞臺(tái)。

圖9 Brandenburg 扣袢

圖10 法國(guó)風(fēng)時(shí)期男子服

（2）法國(guó)風(fēng)時(shí)代的女子服

女子服裝呈現(xiàn)出了巴洛克的特色，飄逸的褶皺、各式各樣的蕾絲、刺繡等裝飾品又重返舞臺(tái)。17 世紀(jì)下半葉，女性服裝中出現(xiàn)了Chl barener 的緊身胸衣，如圖11；女裝的領(lǐng)口是敞開(kāi)的，領(lǐng)子口裁剪范圍很大并且挖的很深，差不多可以看到胸部上方的所有區(qū)域。領(lǐng)子口的設(shè)計(jì)邊沿用花邊嵌鑲或者是系一小部分絲綢產(chǎn)品并且打上花結(jié)。襯衣造型比較肥胖。袖子造型長(zhǎng)短不一，而且全部鑲嵌了很多蕾絲，有的袖子被做成很多段，每一段都嵌鑲著蕾絲，特別的華麗；有的袖子被縮短，延伸到肘部，形成一個(gè)大的氣泡形狀。從17 世紀(jì)80 年代開(kāi)始，臀部處的隆起變化越來(lái)越大，人們開(kāi)始使用克尤·德·巴黎的臀墊[2]，這類浮夸的臀部裝飾風(fēng)格在西方歷史上首次呈現(xiàn)，其后被稱為“巴斯?fàn)枠邮健?，如圖12所示。（這種模式在18 世紀(jì)后期和19 世紀(jì)被重復(fù)使用。）

圖11 緊身胸衣

圖12 “巴斯?fàn)枠邮健蓖螇|

女子出行時(shí)穿一件外衣、一件深色斗篷或一件長(zhǎng)外套。對(duì)于裙子來(lái)說(shuō)，它的設(shè)計(jì)依然比較流行蓬松的樣式，不過(guò)此時(shí)并不是用裙撐撐起來(lái)，而是穿很多層裙子將腰部不斷疊加，裙子也隨之鼓起。裙子造型有時(shí)用結(jié)或紐扣，像窗幔一樣；有時(shí)甚至?xí)淹饷娴娜棺愚D(zhuǎn)回去，在臀部打結(jié)，如圖13 所示；最外面的裙子從腰部開(kāi)衩，而且外邊的裙子一般通過(guò)色彩與里層的襯裙形成鮮明的對(duì)比，所以在面料和色彩的使用上它們具有一定的差異。這個(gè)時(shí)期最流行的是花和水果的圖案，所以襯裙則采用傳統(tǒng)的刺繡圖案和花飾進(jìn)行裝飾。如果說(shuō)將巴洛克盛行時(shí)期的風(fēng)格比作一場(chǎng)戲劇，蕾絲、貴族、以胸圍和腰圍為主的設(shè)計(jì)就是它的開(kāi)端；那么被蕾絲裝飾得十分夸張的袖子，就像貴族一樣是這本戲劇情節(jié)的高潮；而這部關(guān)于古典主義戲劇的“劇本”則被奢華貫穿始終。短小的波浪形下擺，使上衣在硬挺性感的同時(shí)顯得優(yōu)雅，哥特式袖子在復(fù)古的細(xì)節(jié)中體現(xiàn)出時(shí)尚氣息，色彩鮮艷明快，給人一種身處華麗的宮廷舞會(huì)之中。

圖13 出行穿著

2 巴洛克元素在傳統(tǒng)服裝中的特征

2.1 巴洛克服裝結(jié)構(gòu)特征

廓形以腰細(xì)大裙為主，所以巴洛克時(shí)期宮廷女裝在結(jié)構(gòu)上可以用三角形描述，圖14 所示；女裝上下結(jié)構(gòu)差距大，結(jié)構(gòu)以X型為主，腰部收緊，穿緊身胸衣突出了女性曲線。按時(shí)期講，荷蘭時(shí)期女裝廓形較圓潤(rùn)，法國(guó)時(shí)期腰身越來(lái)越凸顯，所以三角形造型的“銳角”更為立體化。女裝上衣中裹胸收腰是這一時(shí)期的關(guān)鍵，所以在廓形上，巴洛克女裝基本都是在大A 的形狀上進(jìn)行變化的。女裝上半身因?yàn)槭艿轿乃噺?fù)興時(shí)期的影響，胸部至腰部以下部位是一個(gè)單獨(dú)的貼片，如圖15 所示，呈現(xiàn)出V 型或者U 型且具有明顯厚度的衣片，經(jīng)常使用精致的花邊以及珠寶對(duì)貼片的邊緣進(jìn)行裝飾，其他地方則繡有各式各樣的花紋，這種裝飾手法不但能吸引視線又能將身體比例最大程度優(yōu)化，將女性的身體曲線展現(xiàn)得更加纖細(xì)優(yōu)美。女裝下裝的裙子則分為兩層——外裙和內(nèi)裙，外裙會(huì)根據(jù)服裝款式的不同進(jìn)行一定的變化，例如裙角會(huì)呈現(xiàn)出直角裙、圓角裙，同時(shí)也會(huì)用疊加的方法來(lái)體現(xiàn)服裝的層次結(jié)構(gòu)，以及女性纖細(xì)的腰肢。17 世紀(jì)80 年代，新出現(xiàn)的裁剪方法——從肩到下擺把胸衣和裙身整個(gè)垂直裁剪穿在服裝最外層，因此裙子的前后裙片都十分寬大，前片蓬松的部分會(huì)像窗幔一樣在臀部處打結(jié)堆積，形成由外至內(nèi)回卷的不規(guī)則褶皺造型[2]，如圖16；這一時(shí)期，裙裝臀部在造型上越發(fā)夸張、膨大，使用cul de pairs（克尤德·巴黎[2]）——臀墊，將臀部造型打造的更加豐滿。巴洛克后期裙身轉(zhuǎn)變成豎直向下的褶皺作為裝飾，同時(shí)增加服裝的層次和體積效果每一條褶皺都有不同的體積效果。

圖14 巴洛克女裝

圖15 三角形單獨(dú)貼片

圖16 向臀部打結(jié)的裙子前片

巴洛克時(shí)期17 世紀(jì)的男裝被稱為浪漫、華麗、舒展的巴洛克風(fēng)格，同時(shí)造就出歷史上荷蘭風(fēng)時(shí)期的騎士，法國(guó)風(fēng)時(shí)期的貴族——浪漫與勇武、奢華與尊大。荷蘭風(fēng)男服別具一格的領(lǐng)子是當(dāng)時(shí)最大的特色，車(chē)輪狀的領(lǐng)子被平坦的寬領(lǐng)替代，皺領(lǐng)被環(huán)領(lǐng)代替，1665 年后領(lǐng)子以絲綢、蕾絲為主并系成蝴蝶結(jié)樣式，如圖17。

圖17 系成蝴蝶結(jié)狀的克拉巴特和斯坦科克

袖子造型以裂口袖、單開(kāi)口袖為流行，前者繡面處不規(guī)則分割，漏出不同顏色的面料，如圖18；后者與其袖型相似，但又有區(qū)別，袖色深，袖上方中心垂直剪開(kāi)，袖子口有蕾絲裝飾，形狀不一，以小段系結(jié)。1650-1680 年，袖子以多層蓮藕狀為主，用緞帶系成小節(jié)加深袖子體積感，另一種袖子則是多層邊袖，袖子造型十分極端各種元素結(jié)合疊加裝飾過(guò)剩十分夸張,1680 年后，丘斯特克式外套袖子為時(shí)代特色，造型以上窄下寬為主，袖卡夫折漏出來(lái)與服裝顏色一致，大袖扣扣在袖卡夫上使得袖子比之前靈活起來(lái)。腰部造型與女裝造型相似以收腰為主。穿緊身上衣下擺則以多層尖角拼布為主，用帶狀繩系在腰線處，多了女性氣質(zhì)。在腰與垂布連接處，用硬挺的材料將腰部造型呈現(xiàn)出三角狀。上衣以短袖、無(wú)袖的夾克為主，衣長(zhǎng)至腰部或腰部以上。相比于之前的V 型腰,1650-1680 年以舒適為主，領(lǐng)子逐漸簡(jiǎn)約八字領(lǐng)、小立領(lǐng)是當(dāng)時(shí)主要流行領(lǐng)。并且產(chǎn)生了glant——緞狀裝飾帶。17世紀(jì)男裝緞帶裝飾十分繁瑣趨于女性化，被稱為服裝史上的孔雀現(xiàn)象。17 世紀(jì)后葉出現(xiàn)surtouts，意思為長(zhǎng)大衣并且代替了緊身衣，造型曲線挺闊優(yōu)美裝飾豐富，衣身細(xì)長(zhǎng)并且腰身合體。

圖18 裂口袖

下裝結(jié)構(gòu)為半截短褲，蓬松形如燈籠，此后側(cè)縫飾有多層緞帶花邊。1630 年出現(xiàn)細(xì)腿半截褲，類似蘿卜褲；1640 年出現(xiàn)長(zhǎng)褲，長(zhǎng)及小腿肚；1650-1680 年出現(xiàn)了rhinegraves——裙褲，如圖20；在腰圍處飾有褶裥等具有建筑般的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)。膝蓋以碎褶、荷葉邊為裝飾。1680 年后褲比以往纖細(xì)無(wú)刺繡裝飾，褲型簡(jiǎn)單垂直整體造型簡(jiǎn)約，如圖19。

圖19 巴洛克時(shí)期下裝圖

圖20 褲裙rhinegraves

3 巴洛克風(fēng)格在現(xiàn)代服裝方面的創(chuàng)意設(shè)計(jì)

巴洛克風(fēng)格中蕾絲、緞帶等裝飾元素的流行不僅在中國(guó)女裝中，這些文化元素在男裝中也被頻繁使用。浮夸和奢華是巴洛克風(fēng)格的特點(diǎn)，蕾絲、緞帶、花邊、刺繡的使用讓人眼花繚亂[7]。蕾絲絲帶的設(shè)計(jì)在服裝的領(lǐng)子、袖子口和裙子上隨處可見(jiàn)極其復(fù)雜。服裝上精美的印花和刺繡圖案也是巴洛克風(fēng)格的代表特征之一。這些圖案中有一些是花果類的、一些建筑和雕塑的輪廓和圖案也被運(yùn)用到現(xiàn)代服裝圖案中，如圖21。

圖21 運(yùn)用花果類圖案及建筑雕塑的現(xiàn)代服裝

巴洛克服裝藝術(shù)發(fā)展充滿動(dòng)態(tài)美，因此我們的設(shè)計(jì)中充滿了曲線的運(yùn)用，在服裝產(chǎn)品造型的企業(yè)方面，巴洛克風(fēng)格的服裝公司為了更加凸顯中國(guó)女性婀娜多姿、纖腰翹臀的造型，多采用X 型的廓形設(shè)計(jì)，如圖22；來(lái)體現(xiàn)女性身材的曲線美。并且利用束身胸衣和裙撐作為研究其較為夸張的服裝造型和構(gòu)造設(shè)計(jì)。對(duì)于連衣裙來(lái)說(shuō)，它的領(lǐng)子開(kāi)口會(huì)以一字領(lǐng)或開(kāi)口較低的V 型領(lǐng)為主，開(kāi)口非常低并且盡可能地袒露豐滿的胸部，露出的頸部線條更能表現(xiàn)女性的特殊魅力。腰部一般采用收腰的造型，打造沙漏型女性身材，而臀部用面料堆疊形成褶皺，可以打造蓬松豐滿的臀部。裙子底部褶皺層疊、厚重復(fù)雜，體現(xiàn)出巴洛克風(fēng)格的優(yōu)美典雅，層次鮮明。同時(shí)，不同面料的厚重在服裝中有明顯的對(duì)比，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。

圖22 X型收腰長(zhǎng)裙

過(guò)去巴洛克風(fēng)格服裝的經(jīng)典搭配主要是黑與金[8]、紅與黑、紅與金[10]，將宮廷風(fēng)格的華麗與高貴體現(xiàn)到了極致?，F(xiàn)在巴洛克風(fēng)格在服裝的應(yīng)用上有了新的突破和創(chuàng)新，不再是幾個(gè)單調(diào)的顏色。

巴洛克風(fēng)格的一個(gè)顯著特點(diǎn)是注重裝飾，圖案在服裝上的運(yùn)用也得到了充分的發(fā)揮。很多知名品牌都喜歡使用巴洛克風(fēng)格，知名品牌DG 和范思哲都非常喜歡巴洛克風(fēng)格，如圖23；它的風(fēng)格細(xì)節(jié)裝飾是戲劇的、奢華的、夸張的而這種風(fēng)格一直是巴洛克服裝的一個(gè)特點(diǎn)[9]。巴洛克藝術(shù)是一個(gè)繁榮和輝煌的時(shí)期，所以當(dāng)時(shí)大多數(shù)的裝飾品都是用非常精細(xì)的材料、織錦、皮革、絲綢、刺繡和珠寶制成的[5]。如今中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)服飾也采用了巴洛克建筑風(fēng)格的特點(diǎn)，在服裝上進(jìn)行一個(gè)華麗的裝飾，體現(xiàn)文化復(fù)古繁榮、貴氣的感覺(jué)[6]。

圖23 范思哲巴洛克男裝襯衫

圖24 巴洛克元素組合圖案

巴洛克元素在各個(gè)領(lǐng)域都有很大的影響，是西方藝術(shù)史上一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，他非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家豐富的想象力、工作空間和立體感的特點(diǎn)，具有綜合、強(qiáng)調(diào)綜合的藝術(shù)形式手段，例如在建筑上非常重視建筑與雕塑、繪畫(huà)的融合，此外，它還從文學(xué)、戲劇、音樂(lè)等領(lǐng)域汲取元素和想象力。所以巴洛克服裝的靈感也很全面，它的元素可以來(lái)自教堂建筑上的雕塑和設(shè)計(jì)甚至輪廓。這種多元的領(lǐng)域可以充分發(fā)揮服裝設(shè)計(jì)師的想象力，也使巴洛克服裝更具創(chuàng)新和代表性。

4 結(jié)語(yǔ)

從社會(huì)層面上來(lái)說(shuō)，巴洛克的風(fēng)格是浪漫的，它早就發(fā)展變成我們某種文化標(biāo)記與意味，它的許多因素和特征被現(xiàn)代的設(shè)計(jì)風(fēng)格不竭詮釋，并授予了巴洛克全新的生命。使巴洛克風(fēng)格與現(xiàn)代思想并駕齊驅(qū)。裝飾感強(qiáng)烈的巴洛克服裝不僅是當(dāng)時(shí)巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)，更是時(shí)尚與藝術(shù)的有機(jī)聯(lián)合。

巴洛克是經(jīng)典的風(fēng)格，也是西方文化的象征。因?yàn)楫?dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)、思想高度自由的社會(huì)環(huán)境，所以才出現(xiàn)了氣勢(shì)宏偉、自由的、浪漫的巴洛克風(fēng)格[4]。巴洛克在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中意味著新時(shí)期的精神與古代精神的緊密結(jié)合，是人類視覺(jué)和審美不斷上升產(chǎn)物。服飾是一個(gè)時(shí)期發(fā)展的鏡子，它不僅可以映射出人與自然環(huán)境以及與當(dāng)時(shí)社會(huì)的關(guān)系，而且還可以映射出一個(gè)信息時(shí)代的氣氛和人們的精神世界。在國(guó)內(nèi)金融和思想觀念大步成長(zhǎng)的今天，人們觀念和文化水平的提升使得一件具有裝飾性的服裝有了空前未有的成長(zhǎng)，我們應(yīng)該用開(kāi)闊的視線和靈敏的智慧，用獨(dú)特的設(shè)計(jì)視角，創(chuàng)新、詮釋不一樣的服裝設(shè)計(jì)。