夏堅鋒 杭州文化廣播電視集團(tuán)

短視頻自2013年迅速崛起，發(fā)展過程中相關(guān)APP的數(shù)量可謂呈爆發(fā)式的增長，尤其是在智能手機(jī)廣泛普及與不斷優(yōu)化的背景下，短視頻已經(jīng)深入每一個人的生活中，與日益加快的生活節(jié)奏相適應(yīng)。也正因電子設(shè)備越來越先進(jìn)，與短視頻相適配的編輯軟件也越來越多，以手機(jī)錄制的內(nèi)容在短時間內(nèi)便可得到編輯，打破了時間及空間上的限制，即使是非專業(yè)人員也可以輕松完成，其門檻非常低，仿佛進(jìn)入了一個全民制作短視頻的時代，作為從業(yè)人員，理應(yīng)進(jìn)行深入的思考。

一、相關(guān)概念概述

（一）短視頻

短視頻是指在多種新媒平臺上播放且迎合在短時休閑狀態(tài)甚至是移動狀態(tài)下觀看的視頻內(nèi)容，長則幾分鐘，短則幾秒鐘，就內(nèi)容而言，涵蓋了社會熱點、公益教育、時尚訊息、才藝展示、幽默搞笑、日常生活等多個方面，除了常見的單獨成片外還有系列欄目。相較微電影及直播而言，其表達(dá)形式并不固定，對團(tuán)隊配置也大多無定性要求，從視頻的拍攝到加工其流程非常簡單，甚至借助手機(jī)上的剪輯軟件便可完成，為此其制作門檻也越來越低，而民眾參與度也大大提升[1]。

短視頻以短小而精悍為首要特征，其內(nèi)容之豐富并不亞于以往的視頻，形式上的多元化以及制作流程的簡單化使得更多的觀眾參與進(jìn)來，經(jīng)拍攝、制作一系列流程后在短視頻平臺上發(fā)布，進(jìn)而迅速傳播，更有平臺開放的點贊、評論、轉(zhuǎn)發(fā)及收藏等功能板塊，使得其交互性大大增強(qiáng)，經(jīng)大數(shù)據(jù)分析可得知用戶的喜好，進(jìn)而予以精準(zhǔn)的推送，甚至使?fàn)I銷內(nèi)容及廣告創(chuàng)意得到更好的推廣。依據(jù)短視頻的內(nèi)容進(jìn)行劃分，大致有搞笑類、美食類、美妝類、萌寵類、知識類、才藝類、文化類、生活類等多種，而素材可以直接發(fā)上平臺，還可經(jīng)編輯軟件處理后發(fā)布。

（二）短視頻剪輯

短視頻的創(chuàng)作以創(chuàng)意產(chǎn)生為基礎(chǔ)，經(jīng)文案及腳本撰寫、視頻拍攝及后期剪輯才得以出片，如果在拍攝過程中是獲取作品素材的關(guān)鍵，那么剪輯就是對這些素材進(jìn)行精簡、重組以及潤色的重要一步，經(jīng)合理剪輯及創(chuàng)意剪輯才能得到相對完整的短視頻作品。短視頻剪輯不僅僅是指某一素材剪成多個素材，更重要的是將剪輯后的素材自然、完美、合理的整合起來，以此來突出原本的主題，經(jīng)由剪輯處理，短視頻的結(jié)構(gòu)更為嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格更為鮮明。短視頻剪輯的本質(zhì)就是將視頻中的主體動作進(jìn)行分解與組合并做蒙太奇形象的塑造，以達(dá)到陳述故事內(nèi)容、推動情節(jié)發(fā)展的效果。就蒙太奇而言，意為剪接，是眾多電影導(dǎo)演最為常用的一種表現(xiàn)方式，而在短視頻領(lǐng)域之中，即指對畫面或者聲音進(jìn)行組裝、拼接并用于敘事，這對于明辨節(jié)奏、營造氛圍、凸顯情緒有重要意義[2]。蒙太奇可簡單分為敘事性及表現(xiàn)性這兩種，前者主要包括連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇及重復(fù)蒙太奇，而后者則主要包括對比、隱喻、心理及抒情蒙太奇等多種形式。

二、短視頻剪輯中把握節(jié)奏的要點

（一）常見的短視頻剪輯節(jié)奏

短視頻剪輯講究節(jié)奏，其一為“靜接靜”，就是指在一個動作在另一個動作結(jié)束之后以一種靜止的方式切入的情況，在剪輯時需要將上一幀結(jié)束在靜止的畫面之上，且下一幀同樣開始于一個靜止的畫面；其二為“動接動”，就是指在運動的鏡頭之中完成主體的切換，這一動作可能是推、可能是拉，也可能是移，實踐證明，如果按照相近的方向或是速度進(jìn)行鏡頭的組接，可以產(chǎn)生更明顯的動感效果；其三為“以靜接動”。就是指在微弱的動感鏡頭后銜接一個相對明顯的鏡頭，從而在視覺以及節(jié)奏上給人以一種強(qiáng)烈的反差感；其四為“以動接近”，與“以靜接動”的剪輯方式恰好相反，但均能夠凸顯畫面感及那種抑揚(yáng)頓挫的感覺；其五為“分剪”，就是將一個長鏡頭剪開以形成多個小片段，主要用于彌補(bǔ)前期在拍攝過程中搜集素材不夠等問題，還可以精準(zhǔn)的剪掉畫面中原本卡頓或者處境者忘詞等需要丟棄的鏡頭，以保證視頻的連貫性與節(jié)奏感；其六為“拼剪”，就是將一個同樣的鏡頭進(jìn)行重復(fù)的拼接處理，不僅適用于那些鏡頭不夠長的情況，同時還適用于素材缺失的情況，在一定程度上達(dá)到了延長短視頻時間的效果[3]。

（二）強(qiáng)調(diào)外部與內(nèi)部節(jié)奏的關(guān)系

就外部節(jié)奏而言，剪輯之時通常需要將快、慢及長、短鏡頭銜接在一起，以營造感官速度，從而使觀眾能夠產(chǎn)生一種符合于情境的節(jié)奏感；就內(nèi)部節(jié)奏而言，始終以故事情節(jié)為基礎(chǔ)，以推進(jìn)情節(jié)發(fā)展來展現(xiàn)人物的心理活動或者是某種矛盾、沖突。二者在剪輯處理上有相關(guān)之處，又有明顯的區(qū)別。以一組激動而又興奮的人物鏡頭為例，其外部節(jié)奏的表現(xiàn)通常需要配合快速的轉(zhuǎn)換鏡頭處理，即使是一些細(xì)膩、細(xì)微之處，也需通過直接切換鏡頭的方式進(jìn)行表達(dá)，進(jìn)而達(dá)到塑造氛圍、表達(dá)人物心情的作用，可見其中的場景及動作變化大多具有跳躍感。

（三）正確理解并把握起承轉(zhuǎn)合

敘事類短視頻必須將常規(guī)敘事以及變化敘事的狀態(tài)經(jīng)由畫面展現(xiàn)出來，為此一定要配合故事本身的起、承、轉(zhuǎn)、合進(jìn)行節(jié)奏的處理。畫面的節(jié)奏展現(xiàn)并非一定要與聲音聯(lián)系在一起，也可以有其獨特的規(guī)律法則，且在進(jìn)行畫面節(jié)奏變化之時，不僅可以以內(nèi)容為切入點，同時還可以以時長為切入點，繼而將外部節(jié)奏與內(nèi)部節(jié)奏相融合，以實現(xiàn)主、客觀鏡頭的完美銜接[4]。雖然高剪輯率可以使畫面節(jié)奏加快，但為了清晰的表述故事內(nèi)容及主題內(nèi)涵，切不可使用過高的剪輯率，牢記一點，任何鏡頭及其組合都需服務(wù)于視頻內(nèi)容，形式切不可脫離內(nèi)容而存在。

（四）堅持化繁從簡的剪輯原則

針對同一個視頻，搜集的素材過多，甚至已經(jīng)出現(xiàn)了冗長的部分，為精簡內(nèi)容及突出主題，我們應(yīng)當(dāng)去掉那些無關(guān)的、效果不佳的鏡頭，可以采用剪輯的方式來達(dá)到精煉內(nèi)容、緊湊節(jié)奏的作用。以二人交談的鏡頭為例，如果情節(jié)并不需要，或是交談內(nèi)容過于冗長，抑或是交談內(nèi)容在前文已出現(xiàn)過，常常會省略整個交流的過程及內(nèi)容，還可以留給觀眾一種懸念。主、客觀節(jié)奏的融合要求我們化繁為簡，如果內(nèi)容相似性較高，我們就要變化視頻節(jié)奏的形式，以萌寵類視頻為例，我們要想突出一只萌寵的可愛之處，可以通過展現(xiàn)其在不同場景或不同狀態(tài)下的表現(xiàn)來達(dá)到目的，也可以變換不同的角度以產(chǎn)生不同的鏡頭效果，進(jìn)而改變觀眾的觀感并實現(xiàn)節(jié)奏的變化，給人以一種更為直接的視聽體驗。

三、短視頻剪輯中的技巧分析

（一）靈活運用對比的剪輯手法

我們可以嘗試改變鏡頭的穩(wěn)定性以實現(xiàn)節(jié)奏的變化，先以四平八穩(wěn)的鏡頭進(jìn)行拍攝，隨后再轉(zhuǎn)變?yōu)闃O不穩(wěn)定的鏡頭，實現(xiàn)由平穩(wěn)到快速感官速度的轉(zhuǎn)變，還可以嘗試變化剪輯率，這是因為如果每個鏡頭的時間都較長，觀眾感受到的節(jié)奏感較緩慢，持續(xù)較低的剪輯率使得短視頻過于平淡，效果不佳，若是以高剪輯率將長鏡頭變化為持續(xù)時間較短的鏡頭，那么整體節(jié)奏感就會加快，由此可見，處理好高、低剪輯率的關(guān)系才能利于人物的塑造、故事的表述以及情感的表達(dá)。景別的變化同樣可以實現(xiàn)節(jié)奏的變化，景別越小，給人的感覺就越為急促，節(jié)奏就越為緊張，而景別越大，給人的感覺就越為閑適，整體節(jié)奏就更為平穩(wěn)，為此，應(yīng)當(dāng)將大、小景別之間的變化作為剪輯重點。此外，我們還可以通過運動樣式的變化來實現(xiàn)視頻節(jié)奏的變化，以一個較快的運動鏡頭與一個舒緩的運動鏡頭相連接，或是恰好相反的處理，均可以實現(xiàn)這種效果。以打電話的鏡頭為例，在進(jìn)行鏡頭的主、客觀變化之時，可以增強(qiáng)觀眾的參與感，畫面的邏輯性變得更為清晰。

（二）提高基礎(chǔ)剪輯技巧水平

標(biāo)準(zhǔn)剪輯針對那些沒有劇情，只是按簡單的時間順序來拍攝的短視頻；就J Cut而言，這是一種聲音先入的剪輯手法，即將下一視頻畫面中的音效提前奏響，給人以一種未見其人、先聞其聲的感受，從而在一開始便把握視頻的整體節(jié)奏。就L Cut而言，就是將上一視頻的畫面音效延續(xù)到下一視頻中的剪輯手法，出場率較高；匹配剪輯是指，在剪輯時保持拍攝對象不換，僅切換不同場景，更加強(qiáng)調(diào)兩個相鄰的畫面之間的聯(lián)系。相對而言，跳躍剪輯就是對同一鏡頭進(jìn)行剪輯時，保持兩個視頻畫面中的場景不變而其他事物發(fā)生變化，從處理來說，它與匹配剪輯正好相反。動作剪輯則是以人物或者拍攝主體的運動狀態(tài)為基礎(chǔ)進(jìn)行剪輯切換，也可看作是“動接動”的處理；交叉剪輯就是在一、兩個不同的場景之間做來回的切換，以此建立角色之間的交互關(guān)系，在短視頻中可見打電話等生活場景[5]。蒙太奇剪輯手法是一種暗喻的剪輯手法，通常在描述同一個主題之時，將大量的相關(guān)、不相關(guān)的畫面組合起來，這對于剪輯者的思維邏輯及審美觀念要求較高。

（三）做好鏡頭轉(zhuǎn)場的處理

轉(zhuǎn)場剪輯可以分為技巧轉(zhuǎn)場以及無技巧轉(zhuǎn)場這兩種。技巧專場之中常見淡入、淡出，與舞臺劇之中的“幕起”及“幕落”相類似，前者是指下一個畫面的明亮度由暗逐漸加強(qiáng)以致正常，而后者主要是指明亮度由正常情況變暗至零的處理，此外，還可以用到幾何圖形來實現(xiàn)視頻的轉(zhuǎn)場，例如圓劃等，亦有剪輯者采用了將兩個視頻的畫面層疊在一起的方式，從而使前一個畫面沒有完全消失時便出現(xiàn)了另一個畫面。相較而言，無技巧轉(zhuǎn)場通常是利用動作的相似性、聲音的相似性、具體內(nèi)容的相似性以及心理內(nèi)容的相似性進(jìn)行轉(zhuǎn)場處理，此外，還可見特寫性轉(zhuǎn)場、遮擋性鏡頭轉(zhuǎn)場以及空鏡頭轉(zhuǎn)場等多種形式。

（四）合理的利用背景音樂

節(jié)奏的把握可以通過聲音與畫面的配合來實現(xiàn)，背景音樂的選擇尤為重要，由于短視頻之中，畫面通常作為主角出現(xiàn)，為此應(yīng)當(dāng)將背景音樂定位為輔助性內(nèi)容。只有確保背景音樂與視頻內(nèi)容相貼合，才能使觀眾將更多的注意力放在畫面內(nèi)容之上，為此必須選擇合適的形式。背景音樂的選擇還應(yīng)符合短視頻的情緒氛圍，以此來增強(qiáng)視頻畫面的感染力并產(chǎn)生更多的情境代入感，經(jīng)驗表明，背景音樂與短視頻畫面的節(jié)奏匹配度越高，該短視頻就越有觀賞性。以劇情類短視頻為例，可按照其喜劇及悲劇的特點來選擇一些輕松搞笑或是深情動人的背景音樂；對于美妝類短視頻而言，應(yīng)當(dāng)選擇節(jié)奏較快且流行度較高的背景音樂，甚至可以從熱門音樂榜單中直接挑選；對于旅行類短視頻而言，其背景音樂應(yīng)當(dāng)與風(fēng)景畫面相切合，進(jìn)而引導(dǎo)觀眾感悟旅途之中的風(fēng)景；以美食類短視頻為例，應(yīng)當(dāng)給予觀眾以視覺及聽覺上的雙重強(qiáng)烈沖擊。

（五）后期效果的制作——字幕

視頻的節(jié)奏還可以通過后期的制作來實現(xiàn)控制，以字幕制作為例，不僅可以凸顯短視頻的風(fēng)格，還可以滿足特殊人群的需求，字幕的大小、顏色、字體、出現(xiàn)的位置、出現(xiàn)的時機(jī)等，都是需要在剪輯中精心設(shè)計的，一些聽障人士還可以通過字幕來更好地理解短視頻的內(nèi)容，此外，還可以采用雙語字幕，以此滿足外國友人的觀看需求，這對于促進(jìn)文化的交流也有重要意義。不同用戶觀看短視頻以及獲取視頻信息的方式有所差異，部分人覺得經(jīng)由觀看字幕，可以更有效地理解短視頻所要表達(dá)的主題，我們甚至還可以通過字幕的單獨呈現(xiàn)來實現(xiàn)轉(zhuǎn)場。

四、多媒體環(huán)境下短視頻剪輯的創(chuàng)新思考

雖然短視頻呈現(xiàn)出來的畫面時長較短，但是也有其節(jié)奏感，輕重緩急、聲音起伏、停頓轉(zhuǎn)折都是常用的節(jié)奏處理方法，且這種節(jié)奏感通常是與背景音樂相關(guān)聯(lián)。剪輯點的選擇至關(guān)重要，這是指上一個鏡頭轉(zhuǎn)換為下一個鏡頭的連接點，要想實現(xiàn)自然的、順暢的銜接，就必須找準(zhǔn)精確的剪輯點，最為常見的是動作方面以及情緒方面的剪點，同時還可以以拍攝主體的轉(zhuǎn)換作為剪輯點。短視頻受多種因素的限制，一些片段無使用權(quán)或容易被屏蔽，為此必須對這些鏡頭進(jìn)行分剪與插接，確保視頻能夠在平臺上順利發(fā)布，需要注意是，一定要避免將一個鏡頭一分為二并插入另一個鏡頭的做法。有關(guān)影音分離與聯(lián)系的處理而言，非常講求剪輯的技術(shù)水平，極有可能在播放視頻的過程中出現(xiàn)視頻畫面已經(jīng)切換但聲音并未與之相匹配的問題，為此在剪接時可以利用聲音先行的方式，確保聲音比畫面提前進(jìn)入，同時也實現(xiàn)了影音分離。剪輯之前就要考慮到剪輯后的內(nèi)容是否切合國民的實際生活，這才能促使觀眾形成思想及情感上的共鳴。在后期對短視頻進(jìn)行剪輯之時，常會因為打亂前后順序而造成跳軸，對于觀眾而言，無法接收到有效的信息，也未察覺其中的邏輯，為此，我們還應(yīng)學(xué)會運用動勢去解決跳軸問題。

五、結(jié)束語

移動互聯(lián)網(wǎng)的誕生與普及改變了原有的生活方式與習(xí)慣，人們的網(wǎng)絡(luò)行為已然出現(xiàn)碎片化的趨勢，社交媒介化的特點也更為突出，那些短效、精悍而又及時的信息正好是人們所需要的，同時又與短視頻的特點非常之契合。短視頻發(fā)展至今，已然成了一個巨大的流量入口，人們拍攝與制作短視頻的熱情高漲，剪輯環(huán)節(jié)的重要性也得到了更多關(guān)注。為此，我們在剪輯短視頻之時一定要把握其節(jié)奏并應(yīng)用多樣技巧，且創(chuàng)作實踐證明，只有高質(zhì)量的短視頻才能得到觀眾的喜愛。