夏堅(jiān)鋒 杭州文化廣播電視集團(tuán)

短視頻自2013年迅速崛起，發(fā)展過程中相關(guān)APP的數(shù)量可謂呈爆發(fā)式的增長，尤其是在智能手機(jī)廣泛普及與不斷優(yōu)化的背景下，短視頻已經(jīng)深入每一個(gè)人的生活中，與日益加快的生活節(jié)奏相適應(yīng)。也正因電子設(shè)備越來越先進(jìn)，與短視頻相適配的編輯軟件也越來越多，以手機(jī)錄制的內(nèi)容在短時(shí)間內(nèi)便可得到編輯，打破了時(shí)間及空間上的限制，即使是非專業(yè)人員也可以輕松完成，其門檻非常低，仿佛進(jìn)入了一個(gè)全民制作短視頻的時(shí)代，作為從業(yè)人員，理應(yīng)進(jìn)行深入的思考。

一、相關(guān)概念概述

（一）短視頻

短視頻是指在多種新媒平臺上播放且迎合在短時(shí)休閑狀態(tài)甚至是移動(dòng)狀態(tài)下觀看的視頻內(nèi)容，長則幾分鐘，短則幾秒鐘，就內(nèi)容而言，涵蓋了社會(huì)熱點(diǎn)、公益教育、時(shí)尚訊息、才藝展示、幽默搞笑、日常生活等多個(gè)方面，除了常見的單獨(dú)成片外還有系列欄目。相較微電影及直播而言，其表達(dá)形式并不固定，對團(tuán)隊(duì)配置也大多無定性要求，從視頻的拍攝到加工其流程非常簡單，甚至借助手機(jī)上的剪輯軟件便可完成，為此其制作門檻也越來越低，而民眾參與度也大大提升[1]。

短視頻以短小而精悍為首要特征，其內(nèi)容之豐富并不亞于以往的視頻，形式上的多元化以及制作流程的簡單化使得更多的觀眾參與進(jìn)來，經(jīng)拍攝、制作一系列流程后在短視頻平臺上發(fā)布，進(jìn)而迅速傳播，更有平臺開放的點(diǎn)贊、評論、轉(zhuǎn)發(fā)及收藏等功能板塊，使得其交互性大大增強(qiáng)，經(jīng)大數(shù)據(jù)分析可得知用戶的喜好，進(jìn)而予以精準(zhǔn)的推送，甚至使?fàn)I銷內(nèi)容及廣告創(chuàng)意得到更好的推廣。依據(jù)短視頻的內(nèi)容進(jìn)行劃分，大致有搞笑類、美食類、美妝類、萌寵類、知識類、才藝類、文化類、生活類等多種，而素材可以直接發(fā)上平臺，還可經(jīng)編輯軟件處理后發(fā)布。

（二）短視頻剪輯

短視頻的創(chuàng)作以創(chuàng)意產(chǎn)生為基礎(chǔ)，經(jīng)文案及腳本撰寫、視頻拍攝及后期剪輯才得以出片，如果在拍攝過程中是獲取作品素材的關(guān)鍵，那么剪輯就是對這些素材進(jìn)行精簡、重組以及潤色的重要一步，經(jīng)合理剪輯及創(chuàng)意剪輯才能得到相對完整的短視頻作品。短視頻剪輯不僅僅是指某一素材剪成多個(gè)素材，更重要的是將剪輯后的素材自然、完美、合理的整合起來，以此來突出原本的主題，經(jīng)由剪輯處理，短視頻的結(jié)構(gòu)更為嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格更為鮮明。短視頻剪輯的本質(zhì)就是將視頻中的主體動(dòng)作進(jìn)行分解與組合并做蒙太奇形象的塑造，以達(dá)到陳述故事內(nèi)容、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的效果。就蒙太奇而言，意為剪接，是眾多電影導(dǎo)演最為常用的一種表現(xiàn)方式，而在短視頻領(lǐng)域之中，即指對畫面或者聲音進(jìn)行組裝、拼接并用于敘事，這對于明辨節(jié)奏、營造氛圍、凸顯情緒有重要意義[2]。蒙太奇可簡單分為敘事性及表現(xiàn)性這兩種，前者主要包括連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇及重復(fù)蒙太奇，而后者則主要包括對比、隱喻、心理及抒情蒙太奇等多種形式。

二、短視頻剪輯中把握節(jié)奏的要點(diǎn)

（一）常見的短視頻剪輯節(jié)奏

短視頻剪輯講究節(jié)奏，其一為“靜接靜”，就是指在一個(gè)動(dòng)作在另一個(gè)動(dòng)作結(jié)束之后以一種靜止的方式切入的情況，在剪輯時(shí)需要將上一幀結(jié)束在靜止的畫面之上，且下一幀同樣開始于一個(gè)靜止的畫面；其二為“動(dòng)接動(dòng)”，就是指在運(yùn)動(dòng)的鏡頭之中完成主體的切換，這一動(dòng)作可能是推、可能是拉，也可能是移，實(shí)踐證明，如果按照相近的方向或是速度進(jìn)行鏡頭的組接，可以產(chǎn)生更明顯的動(dòng)感效果；其三為“以靜接動(dòng)”。就是指在微弱的動(dòng)感鏡頭后銜接一個(gè)相對明顯的鏡頭，從而在視覺以及節(jié)奏上給人以一種強(qiáng)烈的反差感；其四為“以動(dòng)接近”，與“以靜接動(dòng)”的剪輯方式恰好相反，但均能夠凸顯畫面感及那種抑揚(yáng)頓挫的感覺；其五為“分剪”，就是將一個(gè)長鏡頭剪開以形成多個(gè)小片段，主要用于彌補(bǔ)前期在拍攝過程中搜集素材不夠等問題，還可以精準(zhǔn)的剪掉畫面中原本卡頓或者處境者忘詞等需要丟棄的鏡頭，以保證視頻的連貫性與節(jié)奏感；其六為“拼剪”，就是將一個(gè)同樣的鏡頭進(jìn)行重復(fù)的拼接處理，不僅適用于那些鏡頭不夠長的情況，同時(shí)還適用于素材缺失的情況，在一定程度上達(dá)到了延長短視頻時(shí)間的效果[3]。

（二）強(qiáng)調(diào)外部與內(nèi)部節(jié)奏的關(guān)系

就外部節(jié)奏而言，剪輯之時(shí)通常需要將快、慢及長、短鏡頭銜接在一起，以營造感官速度，從而使觀眾能夠產(chǎn)生一種符合于情境的節(jié)奏感；就內(nèi)部節(jié)奏而言，始終以故事情節(jié)為基礎(chǔ)，以推進(jìn)情節(jié)發(fā)展來展現(xiàn)人物的心理活動(dòng)或者是某種矛盾、沖突。二者在剪輯處理上有相關(guān)之處，又有明顯的區(qū)別。以一組激動(dòng)而又興奮的人物鏡頭為例，其外部節(jié)奏的表現(xiàn)通常需要配合快速的轉(zhuǎn)換鏡頭處理，即使是一些細(xì)膩、細(xì)微之處，也需通過直接切換鏡頭的方式進(jìn)行表達(dá)，進(jìn)而達(dá)到塑造氛圍、表達(dá)人物心情的作用，可見其中的場景及動(dòng)作變化大多具有跳躍感。

（三）正確理解并把握起承轉(zhuǎn)合

敘事類短視頻必須將常規(guī)敘事以及變化敘事的狀態(tài)經(jīng)由畫面展現(xiàn)出來，為此一定要配合故事本身的起、承、轉(zhuǎn)、合進(jìn)行節(jié)奏的處理。畫面的節(jié)奏展現(xiàn)并非一定要與聲音聯(lián)系在一起，也可以有其獨(dú)特的規(guī)律法則，且在進(jìn)行畫面節(jié)奏變化之時(shí)，不僅可以以內(nèi)容為切入點(diǎn)，同時(shí)還可以以時(shí)長為切入點(diǎn)，繼而將外部節(jié)奏與內(nèi)部節(jié)奏相融合，以實(shí)現(xiàn)主、客觀鏡頭的完美銜接[4]。雖然高剪輯率可以使畫面節(jié)奏加快，但為了清晰的表述故事內(nèi)容及主題內(nèi)涵，切不可使用過高的剪輯率，牢記一點(diǎn)，任何鏡頭及其組合都需服務(wù)于視頻內(nèi)容，形式切不可脫離內(nèi)容而存在。

（四）堅(jiān)持化繁從簡的剪輯原則

針對同一個(gè)視頻，搜集的素材過多，甚至已經(jīng)出現(xiàn)了冗長的部分，為精簡內(nèi)容及突出主題，我們應(yīng)當(dāng)去掉那些無關(guān)的、效果不佳的鏡頭，可以采用剪輯的方式來達(dá)到精煉內(nèi)容、緊湊節(jié)奏的作用。以二人交談的鏡頭為例，如果情節(jié)并不需要，或是交談內(nèi)容過于冗長，抑或是交談內(nèi)容在前文已出現(xiàn)過，常常會(huì)省略整個(gè)交流的過程及內(nèi)容，還可以留給觀眾一種懸念。主、客觀節(jié)奏的融合要求我們化繁為簡，如果內(nèi)容相似性較高，我們就要變化視頻節(jié)奏的形式，以萌寵類視頻為例，我們要想突出一只萌寵的可愛之處，可以通過展現(xiàn)其在不同場景或不同狀態(tài)下的表現(xiàn)來達(dá)到目的，也可以變換不同的角度以產(chǎn)生不同的鏡頭效果，進(jìn)而改變觀眾的觀感并實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的變化，給人以一種更為直接的視聽體驗(yàn)。

三、短視頻剪輯中的技巧分析

（一）靈活運(yùn)用對比的剪輯手法

我們可以嘗試改變鏡頭的穩(wěn)定性以實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的變化，先以四平八穩(wěn)的鏡頭進(jìn)行拍攝，隨后再轉(zhuǎn)變?yōu)闃O不穩(wěn)定的鏡頭，實(shí)現(xiàn)由平穩(wěn)到快速感官速度的轉(zhuǎn)變，還可以嘗試變化剪輯率，這是因?yàn)槿绻總€(gè)鏡頭的時(shí)間都較長，觀眾感受到的節(jié)奏感較緩慢，持續(xù)較低的剪輯率使得短視頻過于平淡，效果不佳，若是以高剪輯率將長鏡頭變化為持續(xù)時(shí)間較短的鏡頭，那么整體節(jié)奏感就會(huì)加快，由此可見，處理好高、低剪輯率的關(guān)系才能利于人物的塑造、故事的表述以及情感的表達(dá)。景別的變化同樣可以實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的變化，景別越小，給人的感覺就越為急促，節(jié)奏就越為緊張，而景別越大，給人的感覺就越為閑適，整體節(jié)奏就更為平穩(wěn)，為此，應(yīng)當(dāng)將大、小景別之間的變化作為剪輯重點(diǎn)。此外，我們還可以通過運(yùn)動(dòng)樣式的變化來實(shí)現(xiàn)視頻節(jié)奏的變化，以一個(gè)較快的運(yùn)動(dòng)鏡頭與一個(gè)舒緩的運(yùn)動(dòng)鏡頭相連接，或是恰好相反的處理，均可以實(shí)現(xiàn)這種效果。以打電話的鏡頭為例，在進(jìn)行鏡頭的主、客觀變化之時(shí)，可以增強(qiáng)觀眾的參與感，畫面的邏輯性變得更為清晰。

（二）提高基礎(chǔ)剪輯技巧水平

標(biāo)準(zhǔn)剪輯針對那些沒有劇情，只是按簡單的時(shí)間順序來拍攝的短視頻；就J Cut而言，這是一種聲音先入的剪輯手法，即將下一視頻畫面中的音效提前奏響，給人以一種未見其人、先聞其聲的感受，從而在一開始便把握視頻的整體節(jié)奏。就L Cut而言，就是將上一視頻的畫面音效延續(xù)到下一視頻中的剪輯手法，出場率較高；匹配剪輯是指，在剪輯時(shí)保持拍攝對象不換，僅切換不同場景，更加強(qiáng)調(diào)兩個(gè)相鄰的畫面之間的聯(lián)系。相對而言，跳躍剪輯就是對同一鏡頭進(jìn)行剪輯時(shí)，保持兩個(gè)視頻畫面中的場景不變而其他事物發(fā)生變化，從處理來說，它與匹配剪輯正好相反。動(dòng)作剪輯則是以人物或者拍攝主體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)為基礎(chǔ)進(jìn)行剪輯切換，也可看作是“動(dòng)接動(dòng)”的處理；交叉剪輯就是在一、兩個(gè)不同的場景之間做來回的切換，以此建立角色之間的交互關(guān)系，在短視頻中可見打電話等生活場景[5]。蒙太奇剪輯手法是一種暗喻的剪輯手法，通常在描述同一個(gè)主題之時(shí)，將大量的相關(guān)、不相關(guān)的畫面組合起來，這對于剪輯者的思維邏輯及審美觀念要求較高。

（三）做好鏡頭轉(zhuǎn)場的處理

轉(zhuǎn)場剪輯可以分為技巧轉(zhuǎn)場以及無技巧轉(zhuǎn)場這兩種。技巧專場之中常見淡入、淡出，與舞臺劇之中的“幕起”及“幕落”相類似，前者是指下一個(gè)畫面的明亮度由暗逐漸加強(qiáng)以致正常，而后者主要是指明亮度由正常情況變暗至零的處理，此外，還可以用到幾何圖形來實(shí)現(xiàn)視頻的轉(zhuǎn)場，例如圓劃等，亦有剪輯者采用了將兩個(gè)視頻的畫面層疊在一起的方式，從而使前一個(gè)畫面沒有完全消失時(shí)便出現(xiàn)了另一個(gè)畫面。相較而言，無技巧轉(zhuǎn)場通常是利用動(dòng)作的相似性、聲音的相似性、具體內(nèi)容的相似性以及心理內(nèi)容的相似性進(jìn)行轉(zhuǎn)場處理，此外，還可見特寫性轉(zhuǎn)場、遮擋性鏡頭轉(zhuǎn)場以及空鏡頭轉(zhuǎn)場等多種形式。

（四）合理的利用背景音樂

節(jié)奏的把握可以通過聲音與畫面的配合來實(shí)現(xiàn)，背景音樂的選擇尤為重要，由于短視頻之中，畫面通常作為主角出現(xiàn)，為此應(yīng)當(dāng)將背景音樂定位為輔助性內(nèi)容。只有確保背景音樂與視頻內(nèi)容相貼合，才能使觀眾將更多的注意力放在畫面內(nèi)容之上，為此必須選擇合適的形式。背景音樂的選擇還應(yīng)符合短視頻的情緒氛圍，以此來增強(qiáng)視頻畫面的感染力并產(chǎn)生更多的情境代入感，經(jīng)驗(yàn)表明，背景音樂與短視頻畫面的節(jié)奏匹配度越高，該短視頻就越有觀賞性。以劇情類短視頻為例，可按照其喜劇及悲劇的特點(diǎn)來選擇一些輕松搞笑或是深情動(dòng)人的背景音樂；對于美妝類短視頻而言，應(yīng)當(dāng)選擇節(jié)奏較快且流行度較高的背景音樂，甚至可以從熱門音樂榜單中直接挑選；對于旅行類短視頻而言，其背景音樂應(yīng)當(dāng)與風(fēng)景畫面相切合，進(jìn)而引導(dǎo)觀眾感悟旅途之中的風(fēng)景；以美食類短視頻為例，應(yīng)當(dāng)給予觀眾以視覺及聽覺上的雙重強(qiáng)烈沖擊。

（五）后期效果的制作——字幕

視頻的節(jié)奏還可以通過后期的制作來實(shí)現(xiàn)控制，以字幕制作為例，不僅可以凸顯短視頻的風(fēng)格，還可以滿足特殊人群的需求，字幕的大小、顏色、字體、出現(xiàn)的位置、出現(xiàn)的時(shí)機(jī)等，都是需要在剪輯中精心設(shè)計(jì)的，一些聽障人士還可以通過字幕來更好地理解短視頻的內(nèi)容，此外，還可以采用雙語字幕，以此滿足外國友人的觀看需求，這對于促進(jìn)文化的交流也有重要意義。不同用戶觀看短視頻以及獲取視頻信息的方式有所差異，部分人覺得經(jīng)由觀看字幕，可以更有效地理解短視頻所要表達(dá)的主題，我們甚至還可以通過字幕的單獨(dú)呈現(xiàn)來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場。

四、多媒體環(huán)境下短視頻剪輯的創(chuàng)新思考

雖然短視頻呈現(xiàn)出來的畫面時(shí)長較短，但是也有其節(jié)奏感，輕重緩急、聲音起伏、停頓轉(zhuǎn)折都是常用的節(jié)奏處理方法，且這種節(jié)奏感通常是與背景音樂相關(guān)聯(lián)。剪輯點(diǎn)的選擇至關(guān)重要，這是指上一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)換為下一個(gè)鏡頭的連接點(diǎn)，要想實(shí)現(xiàn)自然的、順暢的銜接，就必須找準(zhǔn)精確的剪輯點(diǎn)，最為常見的是動(dòng)作方面以及情緒方面的剪點(diǎn)，同時(shí)還可以以拍攝主體的轉(zhuǎn)換作為剪輯點(diǎn)。短視頻受多種因素的限制，一些片段無使用權(quán)或容易被屏蔽，為此必須對這些鏡頭進(jìn)行分剪與插接，確保視頻能夠在平臺上順利發(fā)布，需要注意是，一定要避免將一個(gè)鏡頭一分為二并插入另一個(gè)鏡頭的做法。有關(guān)影音分離與聯(lián)系的處理而言，非常講求剪輯的技術(shù)水平，極有可能在播放視頻的過程中出現(xiàn)視頻畫面已經(jīng)切換但聲音并未與之相匹配的問題，為此在剪接時(shí)可以利用聲音先行的方式，確保聲音比畫面提前進(jìn)入，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了影音分離。剪輯之前就要考慮到剪輯后的內(nèi)容是否切合國民的實(shí)際生活，這才能促使觀眾形成思想及情感上的共鳴。在后期對短視頻進(jìn)行剪輯之時(shí)，常會(huì)因?yàn)榇騺y前后順序而造成跳軸，對于觀眾而言，無法接收到有效的信息，也未察覺其中的邏輯，為此，我們還應(yīng)學(xué)會(huì)運(yùn)用動(dòng)勢去解決跳軸問題。

五、結(jié)束語

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的誕生與普及改變了原有的生活方式與習(xí)慣，人們的網(wǎng)絡(luò)行為已然出現(xiàn)碎片化的趨勢，社交媒介化的特點(diǎn)也更為突出，那些短效、精悍而又及時(shí)的信息正好是人們所需要的，同時(shí)又與短視頻的特點(diǎn)非常之契合。短視頻發(fā)展至今，已然成了一個(gè)巨大的流量入口，人們拍攝與制作短視頻的熱情高漲，剪輯環(huán)節(jié)的重要性也得到了更多關(guān)注。為此，我們在剪輯短視頻之時(shí)一定要把握其節(jié)奏并應(yīng)用多樣技巧，且創(chuàng)作實(shí)踐證明，只有高質(zhì)量的短視頻才能得到觀眾的喜愛。