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        探究短視頻剪輯中的節(jié)奏把握與技巧

        2023-01-05 12:59:14夏堅(jiān)鋒杭州文化廣播電視集團(tuán)
        環(huán)球首映 2022年8期
        關(guān)鍵詞:視頻剪輯轉(zhuǎn)場(chǎng)蒙太奇

        夏堅(jiān)鋒 杭州文化廣播電視集團(tuán)

        短視頻自2013年迅速崛起,發(fā)展過程中相關(guān)APP的數(shù)量可謂呈爆發(fā)式的增長,尤其是在智能手機(jī)廣泛普及與不斷優(yōu)化的背景下,短視頻已經(jīng)深入每一個(gè)人的生活中,與日益加快的生活節(jié)奏相適應(yīng)。也正因電子設(shè)備越來越先進(jìn),與短視頻相適配的編輯軟件也越來越多,以手機(jī)錄制的內(nèi)容在短時(shí)間內(nèi)便可得到編輯,打破了時(shí)間及空間上的限制,即使是非專業(yè)人員也可以輕松完成,其門檻非常低,仿佛進(jìn)入了一個(gè)全民制作短視頻的時(shí)代,作為從業(yè)人員,理應(yīng)進(jìn)行深入的思考。

        一、相關(guān)概念概述

        (一)短視頻

        短視頻是指在多種新媒平臺(tái)上播放且迎合在短時(shí)休閑狀態(tài)甚至是移動(dòng)狀態(tài)下觀看的視頻內(nèi)容,長則幾分鐘,短則幾秒鐘,就內(nèi)容而言,涵蓋了社會(huì)熱點(diǎn)、公益教育、時(shí)尚訊息、才藝展示、幽默搞笑、日常生活等多個(gè)方面,除了常見的單獨(dú)成片外還有系列欄目。相較微電影及直播而言,其表達(dá)形式并不固定,對(duì)團(tuán)隊(duì)配置也大多無定性要求,從視頻的拍攝到加工其流程非常簡單,甚至借助手機(jī)上的剪輯軟件便可完成,為此其制作門檻也越來越低,而民眾參與度也大大提升[1]。

        短視頻以短小而精悍為首要特征,其內(nèi)容之豐富并不亞于以往的視頻,形式上的多元化以及制作流程的簡單化使得更多的觀眾參與進(jìn)來,經(jīng)拍攝、制作一系列流程后在短視頻平臺(tái)上發(fā)布,進(jìn)而迅速傳播,更有平臺(tái)開放的點(diǎn)贊、評(píng)論、轉(zhuǎn)發(fā)及收藏等功能板塊,使得其交互性大大增強(qiáng),經(jīng)大數(shù)據(jù)分析可得知用戶的喜好,進(jìn)而予以精準(zhǔn)的推送,甚至使?fàn)I銷內(nèi)容及廣告創(chuàng)意得到更好的推廣。依據(jù)短視頻的內(nèi)容進(jìn)行劃分,大致有搞笑類、美食類、美妝類、萌寵類、知識(shí)類、才藝類、文化類、生活類等多種,而素材可以直接發(fā)上平臺(tái),還可經(jīng)編輯軟件處理后發(fā)布。

        (二)短視頻剪輯

        短視頻的創(chuàng)作以創(chuàng)意產(chǎn)生為基礎(chǔ),經(jīng)文案及腳本撰寫、視頻拍攝及后期剪輯才得以出片,如果在拍攝過程中是獲取作品素材的關(guān)鍵,那么剪輯就是對(duì)這些素材進(jìn)行精簡、重組以及潤色的重要一步,經(jīng)合理剪輯及創(chuàng)意剪輯才能得到相對(duì)完整的短視頻作品。短視頻剪輯不僅僅是指某一素材剪成多個(gè)素材,更重要的是將剪輯后的素材自然、完美、合理的整合起來,以此來突出原本的主題,經(jīng)由剪輯處理,短視頻的結(jié)構(gòu)更為嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格更為鮮明。短視頻剪輯的本質(zhì)就是將視頻中的主體動(dòng)作進(jìn)行分解與組合并做蒙太奇形象的塑造,以達(dá)到陳述故事內(nèi)容、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的效果。就蒙太奇而言,意為剪接,是眾多電影導(dǎo)演最為常用的一種表現(xiàn)方式,而在短視頻領(lǐng)域之中,即指對(duì)畫面或者聲音進(jìn)行組裝、拼接并用于敘事,這對(duì)于明辨節(jié)奏、營造氛圍、凸顯情緒有重要意義[2]。蒙太奇可簡單分為敘事性及表現(xiàn)性這兩種,前者主要包括連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇及重復(fù)蒙太奇,而后者則主要包括對(duì)比、隱喻、心理及抒情蒙太奇等多種形式。

        二、短視頻剪輯中把握節(jié)奏的要點(diǎn)

        (一)常見的短視頻剪輯節(jié)奏

        短視頻剪輯講究節(jié)奏,其一為“靜接靜”,就是指在一個(gè)動(dòng)作在另一個(gè)動(dòng)作結(jié)束之后以一種靜止的方式切入的情況,在剪輯時(shí)需要將上一幀結(jié)束在靜止的畫面之上,且下一幀同樣開始于一個(gè)靜止的畫面;其二為“動(dòng)接動(dòng)”,就是指在運(yùn)動(dòng)的鏡頭之中完成主體的切換,這一動(dòng)作可能是推、可能是拉,也可能是移,實(shí)踐證明,如果按照相近的方向或是速度進(jìn)行鏡頭的組接,可以產(chǎn)生更明顯的動(dòng)感效果;其三為“以靜接動(dòng)”。就是指在微弱的動(dòng)感鏡頭后銜接一個(gè)相對(duì)明顯的鏡頭,從而在視覺以及節(jié)奏上給人以一種強(qiáng)烈的反差感;其四為“以動(dòng)接近”,與“以靜接動(dòng)”的剪輯方式恰好相反,但均能夠凸顯畫面感及那種抑揚(yáng)頓挫的感覺;其五為“分剪”,就是將一個(gè)長鏡頭剪開以形成多個(gè)小片段,主要用于彌補(bǔ)前期在拍攝過程中搜集素材不夠等問題,還可以精準(zhǔn)的剪掉畫面中原本卡頓或者處境者忘詞等需要丟棄的鏡頭,以保證視頻的連貫性與節(jié)奏感;其六為“拼剪”,就是將一個(gè)同樣的鏡頭進(jìn)行重復(fù)的拼接處理,不僅適用于那些鏡頭不夠長的情況,同時(shí)還適用于素材缺失的情況,在一定程度上達(dá)到了延長短視頻時(shí)間的效果[3]。

        (二)強(qiáng)調(diào)外部與內(nèi)部節(jié)奏的關(guān)系

        就外部節(jié)奏而言,剪輯之時(shí)通常需要將快、慢及長、短鏡頭銜接在一起,以營造感官速度,從而使觀眾能夠產(chǎn)生一種符合于情境的節(jié)奏感;就內(nèi)部節(jié)奏而言,始終以故事情節(jié)為基礎(chǔ),以推進(jìn)情節(jié)發(fā)展來展現(xiàn)人物的心理活動(dòng)或者是某種矛盾、沖突。二者在剪輯處理上有相關(guān)之處,又有明顯的區(qū)別。以一組激動(dòng)而又興奮的人物鏡頭為例,其外部節(jié)奏的表現(xiàn)通常需要配合快速的轉(zhuǎn)換鏡頭處理,即使是一些細(xì)膩、細(xì)微之處,也需通過直接切換鏡頭的方式進(jìn)行表達(dá),進(jìn)而達(dá)到塑造氛圍、表達(dá)人物心情的作用,可見其中的場(chǎng)景及動(dòng)作變化大多具有跳躍感。

        (三)正確理解并把握起承轉(zhuǎn)合

        敘事類短視頻必須將常規(guī)敘事以及變化敘事的狀態(tài)經(jīng)由畫面展現(xiàn)出來,為此一定要配合故事本身的起、承、轉(zhuǎn)、合進(jìn)行節(jié)奏的處理。畫面的節(jié)奏展現(xiàn)并非一定要與聲音聯(lián)系在一起,也可以有其獨(dú)特的規(guī)律法則,且在進(jìn)行畫面節(jié)奏變化之時(shí),不僅可以以內(nèi)容為切入點(diǎn),同時(shí)還可以以時(shí)長為切入點(diǎn),繼而將外部節(jié)奏與內(nèi)部節(jié)奏相融合,以實(shí)現(xiàn)主、客觀鏡頭的完美銜接[4]。雖然高剪輯率可以使畫面節(jié)奏加快,但為了清晰的表述故事內(nèi)容及主題內(nèi)涵,切不可使用過高的剪輯率,牢記一點(diǎn),任何鏡頭及其組合都需服務(wù)于視頻內(nèi)容,形式切不可脫離內(nèi)容而存在。

        (四)堅(jiān)持化繁從簡的剪輯原則

        針對(duì)同一個(gè)視頻,搜集的素材過多,甚至已經(jīng)出現(xiàn)了冗長的部分,為精簡內(nèi)容及突出主題,我們應(yīng)當(dāng)去掉那些無關(guān)的、效果不佳的鏡頭,可以采用剪輯的方式來達(dá)到精煉內(nèi)容、緊湊節(jié)奏的作用。以二人交談的鏡頭為例,如果情節(jié)并不需要,或是交談內(nèi)容過于冗長,抑或是交談內(nèi)容在前文已出現(xiàn)過,常常會(huì)省略整個(gè)交流的過程及內(nèi)容,還可以留給觀眾一種懸念。主、客觀節(jié)奏的融合要求我們化繁為簡,如果內(nèi)容相似性較高,我們就要變化視頻節(jié)奏的形式,以萌寵類視頻為例,我們要想突出一只萌寵的可愛之處,可以通過展現(xiàn)其在不同場(chǎng)景或不同狀態(tài)下的表現(xiàn)來達(dá)到目的,也可以變換不同的角度以產(chǎn)生不同的鏡頭效果,進(jìn)而改變觀眾的觀感并實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的變化,給人以一種更為直接的視聽體驗(yàn)。

        三、短視頻剪輯中的技巧分析

        (一)靈活運(yùn)用對(duì)比的剪輯手法

        我們可以嘗試改變鏡頭的穩(wěn)定性以實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的變化,先以四平八穩(wěn)的鏡頭進(jìn)行拍攝,隨后再轉(zhuǎn)變?yōu)闃O不穩(wěn)定的鏡頭,實(shí)現(xiàn)由平穩(wěn)到快速感官速度的轉(zhuǎn)變,還可以嘗試變化剪輯率,這是因?yàn)槿绻總€(gè)鏡頭的時(shí)間都較長,觀眾感受到的節(jié)奏感較緩慢,持續(xù)較低的剪輯率使得短視頻過于平淡,效果不佳,若是以高剪輯率將長鏡頭變化為持續(xù)時(shí)間較短的鏡頭,那么整體節(jié)奏感就會(huì)加快,由此可見,處理好高、低剪輯率的關(guān)系才能利于人物的塑造、故事的表述以及情感的表達(dá)。景別的變化同樣可以實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的變化,景別越小,給人的感覺就越為急促,節(jié)奏就越為緊張,而景別越大,給人的感覺就越為閑適,整體節(jié)奏就更為平穩(wěn),為此,應(yīng)當(dāng)將大、小景別之間的變化作為剪輯重點(diǎn)。此外,我們還可以通過運(yùn)動(dòng)樣式的變化來實(shí)現(xiàn)視頻節(jié)奏的變化,以一個(gè)較快的運(yùn)動(dòng)鏡頭與一個(gè)舒緩的運(yùn)動(dòng)鏡頭相連接,或是恰好相反的處理,均可以實(shí)現(xiàn)這種效果。以打電話的鏡頭為例,在進(jìn)行鏡頭的主、客觀變化之時(shí),可以增強(qiáng)觀眾的參與感,畫面的邏輯性變得更為清晰。

        (二)提高基礎(chǔ)剪輯技巧水平

        標(biāo)準(zhǔn)剪輯針對(duì)那些沒有劇情,只是按簡單的時(shí)間順序來拍攝的短視頻;就J Cut而言,這是一種聲音先入的剪輯手法,即將下一視頻畫面中的音效提前奏響,給人以一種未見其人、先聞其聲的感受,從而在一開始便把握視頻的整體節(jié)奏。就L Cut而言,就是將上一視頻的畫面音效延續(xù)到下一視頻中的剪輯手法,出場(chǎng)率較高;匹配剪輯是指,在剪輯時(shí)保持拍攝對(duì)象不換,僅切換不同場(chǎng)景,更加強(qiáng)調(diào)兩個(gè)相鄰的畫面之間的聯(lián)系。相對(duì)而言,跳躍剪輯就是對(duì)同一鏡頭進(jìn)行剪輯時(shí),保持兩個(gè)視頻畫面中的場(chǎng)景不變而其他事物發(fā)生變化,從處理來說,它與匹配剪輯正好相反。動(dòng)作剪輯則是以人物或者拍攝主體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)為基礎(chǔ)進(jìn)行剪輯切換,也可看作是“動(dòng)接動(dòng)”的處理;交叉剪輯就是在一、兩個(gè)不同的場(chǎng)景之間做來回的切換,以此建立角色之間的交互關(guān)系,在短視頻中可見打電話等生活場(chǎng)景[5]。蒙太奇剪輯手法是一種暗喻的剪輯手法,通常在描述同一個(gè)主題之時(shí),將大量的相關(guān)、不相關(guān)的畫面組合起來,這對(duì)于剪輯者的思維邏輯及審美觀念要求較高。

        (三)做好鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)的處理

        轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯可以分為技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)以及無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)這兩種。技巧專場(chǎng)之中常見淡入、淡出,與舞臺(tái)劇之中的“幕起”及“幕落”相類似,前者是指下一個(gè)畫面的明亮度由暗逐漸加強(qiáng)以致正常,而后者主要是指明亮度由正常情況變暗至零的處理,此外,還可以用到幾何圖形來實(shí)現(xiàn)視頻的轉(zhuǎn)場(chǎng),例如圓劃等,亦有剪輯者采用了將兩個(gè)視頻的畫面層疊在一起的方式,從而使前一個(gè)畫面沒有完全消失時(shí)便出現(xiàn)了另一個(gè)畫面。相較而言,無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)通常是利用動(dòng)作的相似性、聲音的相似性、具體內(nèi)容的相似性以及心理內(nèi)容的相似性進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)處理,此外,還可見特寫性轉(zhuǎn)場(chǎng)、遮擋性鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)以及空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)等多種形式。

        (四)合理的利用背景音樂

        節(jié)奏的把握可以通過聲音與畫面的配合來實(shí)現(xiàn),背景音樂的選擇尤為重要,由于短視頻之中,畫面通常作為主角出現(xiàn),為此應(yīng)當(dāng)將背景音樂定位為輔助性內(nèi)容。只有確保背景音樂與視頻內(nèi)容相貼合,才能使觀眾將更多的注意力放在畫面內(nèi)容之上,為此必須選擇合適的形式。背景音樂的選擇還應(yīng)符合短視頻的情緒氛圍,以此來增強(qiáng)視頻畫面的感染力并產(chǎn)生更多的情境代入感,經(jīng)驗(yàn)表明,背景音樂與短視頻畫面的節(jié)奏匹配度越高,該短視頻就越有觀賞性。以劇情類短視頻為例,可按照其喜劇及悲劇的特點(diǎn)來選擇一些輕松搞笑或是深情動(dòng)人的背景音樂;對(duì)于美妝類短視頻而言,應(yīng)當(dāng)選擇節(jié)奏較快且流行度較高的背景音樂,甚至可以從熱門音樂榜單中直接挑選;對(duì)于旅行類短視頻而言,其背景音樂應(yīng)當(dāng)與風(fēng)景畫面相切合,進(jìn)而引導(dǎo)觀眾感悟旅途之中的風(fēng)景;以美食類短視頻為例,應(yīng)當(dāng)給予觀眾以視覺及聽覺上的雙重強(qiáng)烈沖擊。

        (五)后期效果的制作——字幕

        視頻的節(jié)奏還可以通過后期的制作來實(shí)現(xiàn)控制,以字幕制作為例,不僅可以凸顯短視頻的風(fēng)格,還可以滿足特殊人群的需求,字幕的大小、顏色、字體、出現(xiàn)的位置、出現(xiàn)的時(shí)機(jī)等,都是需要在剪輯中精心設(shè)計(jì)的,一些聽障人士還可以通過字幕來更好地理解短視頻的內(nèi)容,此外,還可以采用雙語字幕,以此滿足外國友人的觀看需求,這對(duì)于促進(jìn)文化的交流也有重要意義。不同用戶觀看短視頻以及獲取視頻信息的方式有所差異,部分人覺得經(jīng)由觀看字幕,可以更有效地理解短視頻所要表達(dá)的主題,我們甚至還可以通過字幕的單獨(dú)呈現(xiàn)來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。

        四、多媒體環(huán)境下短視頻剪輯的創(chuàng)新思考

        雖然短視頻呈現(xiàn)出來的畫面時(shí)長較短,但是也有其節(jié)奏感,輕重緩急、聲音起伏、停頓轉(zhuǎn)折都是常用的節(jié)奏處理方法,且這種節(jié)奏感通常是與背景音樂相關(guān)聯(lián)。剪輯點(diǎn)的選擇至關(guān)重要,這是指上一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)換為下一個(gè)鏡頭的連接點(diǎn),要想實(shí)現(xiàn)自然的、順暢的銜接,就必須找準(zhǔn)精確的剪輯點(diǎn),最為常見的是動(dòng)作方面以及情緒方面的剪點(diǎn),同時(shí)還可以以拍攝主體的轉(zhuǎn)換作為剪輯點(diǎn)。短視頻受多種因素的限制,一些片段無使用權(quán)或容易被屏蔽,為此必須對(duì)這些鏡頭進(jìn)行分剪與插接,確保視頻能夠在平臺(tái)上順利發(fā)布,需要注意是,一定要避免將一個(gè)鏡頭一分為二并插入另一個(gè)鏡頭的做法。有關(guān)影音分離與聯(lián)系的處理而言,非常講求剪輯的技術(shù)水平,極有可能在播放視頻的過程中出現(xiàn)視頻畫面已經(jīng)切換但聲音并未與之相匹配的問題,為此在剪接時(shí)可以利用聲音先行的方式,確保聲音比畫面提前進(jìn)入,同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了影音分離。剪輯之前就要考慮到剪輯后的內(nèi)容是否切合國民的實(shí)際生活,這才能促使觀眾形成思想及情感上的共鳴。在后期對(duì)短視頻進(jìn)行剪輯之時(shí),常會(huì)因?yàn)榇騺y前后順序而造成跳軸,對(duì)于觀眾而言,無法接收到有效的信息,也未察覺其中的邏輯,為此,我們還應(yīng)學(xué)會(huì)運(yùn)用動(dòng)勢(shì)去解決跳軸問題。

        五、結(jié)束語

        移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的誕生與普及改變了原有的生活方式與習(xí)慣,人們的網(wǎng)絡(luò)行為已然出現(xiàn)碎片化的趨勢(shì),社交媒介化的特點(diǎn)也更為突出,那些短效、精悍而又及時(shí)的信息正好是人們所需要的,同時(shí)又與短視頻的特點(diǎn)非常之契合。短視頻發(fā)展至今,已然成了一個(gè)巨大的流量入口,人們拍攝與制作短視頻的熱情高漲,剪輯環(huán)節(jié)的重要性也得到了更多關(guān)注。為此,我們?cè)诩糨嫸桃曨l之時(shí)一定要把握其節(jié)奏并應(yīng)用多樣技巧,且創(chuàng)作實(shí)踐證明,只有高質(zhì)量的短視頻才能得到觀眾的喜愛。

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