唐勇 廣西廣播電視臺(tái)

客觀而言，中國電視劇整體發(fā)展?fàn)顩r在近年來還是獲得了諸多可喜可賀的成績(jī)和進(jìn)步?，F(xiàn)代電視藝術(shù)已經(jīng)能夠借助各類信息化技術(shù)與高科技手段，充分滿足觀眾和媒體用戶的審美訴求與藝術(shù)需求[1]。優(yōu)質(zhì)的電視劇內(nèi)容也可以作為當(dāng)前融媒體時(shí)代企業(yè)精心運(yùn)作下的一種獨(dú)具特色的文化產(chǎn)業(yè)，其進(jìn)化速度與發(fā)展速度顯然也是其他藝術(shù)形式所無法相提并論的。隨著電視藝術(shù)的蓬勃?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展步伐不斷提速，催生了許多與之相關(guān)的職業(yè)和行業(yè)。電視導(dǎo)演無疑是電視劇從策劃、創(chuàng)作、拍攝、制作到市場(chǎng)推廣與運(yùn)動(dòng)各個(gè)環(huán)節(jié)中的一個(gè)核心“靈魂人物”。中國電視界多年來流傳一種說法：“百年六代，電視中國”。例如趙寶剛、高希希、沈好放、滕華濤以及楊陽等為代表的中國第六代主攻電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域優(yōu)秀導(dǎo)演們，在個(gè)人作品中都展現(xiàn)出極為鮮明的個(gè)性化風(fēng)格，并且針對(duì)電視劇藝術(shù)的傳統(tǒng)模式以及藝術(shù)文化進(jìn)行了全新挑戰(zhàn)與大膽嘗試。展現(xiàn)出極為創(chuàng)新、先進(jìn)且多元的藝術(shù)思維與創(chuàng)作理念，許多反映新時(shí)期百姓生活的優(yōu)秀作品被觀眾喜愛與認(rèn)可，成為膾炙人口的電視劇佳作。優(yōu)秀的電視劇導(dǎo)演能夠?qū)⒆陨須赓|(zhì)、品位、個(gè)性、藝術(shù)風(fēng)格與拍攝技巧等元素都完美融入作品之中并通過作品展現(xiàn)出來。因此，深入研究新時(shí)期電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作理念與藝術(shù)思維便具有較為重要的學(xué)術(shù)意義和藝術(shù)價(jià)值。

一、解析電視劇導(dǎo)演藝術(shù)思維對(duì)電視劇作品產(chǎn)生的重要影響

眾所周知，電視劇導(dǎo)演自身的藝術(shù)思維水平將對(duì)電視劇作品產(chǎn)生極為重要且關(guān)鍵的影響。具體來講，首先，電視劇導(dǎo)演在日常電視劇拍攝中的藝術(shù)思維與藝術(shù)風(fēng)格將決定電視劇作品整體質(zhì)量與藝術(shù)效果。劇本的編寫與創(chuàng)造是由電視劇編劇負(fù)責(zé)，電視劇編劇能夠?qū)⒆陨砩罱?jīng)歷以及所感所思形成文字素材并且寫成電視劇劇本。而劇本的二次創(chuàng)作，也就是由文字完美轉(zhuǎn)為視頻內(nèi)容和拍攝內(nèi)容的過程，必須由電視劇導(dǎo)演來完美實(shí)現(xiàn)。電視劇導(dǎo)演自身需要擁有良好的藝術(shù)思維與創(chuàng)作理念，能夠在電視劇的拍攝制作過程中針對(duì)文字劇本進(jìn)行深度的修改與升華，讓其能夠通過畫面以及不同視角拍攝手法準(zhǔn)確、生動(dòng)、形象、直觀地表現(xiàn)出來，進(jìn)而吸引觀眾注意力，激發(fā)觀眾的觀看、欣賞興趣，引發(fā)觀眾和媒體用戶觀看電視劇的情感與心理共鳴[2]。其次，電視劇導(dǎo)演的藝術(shù)思維與藝術(shù)風(fēng)格堪稱整部電視劇作品的靈魂所在。無論是電影作品抑或是電視劇作品，導(dǎo)演都當(dāng)之無愧被稱作為“創(chuàng)作核心”“絕對(duì)大腦”。對(duì)于電視劇作品而言，電視劇導(dǎo)演不僅是創(chuàng)作與拍攝的核心人物，同時(shí)也是整個(gè)電視劇制作團(tuán)隊(duì)的指導(dǎo)者、精神領(lǐng)袖。無論是在劇本挑選與研讀、主角、配角的選角、影片拍攝剪輯手法、背景音樂的選擇、特技效果的融入以及后期制作、宣傳和推廣等方面，電視劇導(dǎo)演都必須全程的指導(dǎo)與參與。與此同時(shí)，電視劇導(dǎo)演自身藝術(shù)思維與拍攝技巧也會(huì)在電視劇現(xiàn)場(chǎng)各個(gè)場(chǎng)景拍攝過程中得以完美彰顯。例如：演員的臺(tái)詞語速語調(diào)、演員的武術(shù)動(dòng)作展示、現(xiàn)場(chǎng)的機(jī)位設(shè)定、拍攝角度的選取以及片場(chǎng)人員各項(xiàng)工作的靈活分配等等內(nèi)容，都需要電視劇導(dǎo)演在優(yōu)秀的藝術(shù)思維與拍攝經(jīng)驗(yàn)支持下才能有條不紊、流暢順利完成。由此可見，作為電視劇創(chuàng)作的靈魂人物，電視劇導(dǎo)演自身的藝術(shù)思維水平和導(dǎo)演功底、拍攝經(jīng)驗(yàn)無疑對(duì)一部電視劇作品而言具有極為重要且不可或缺的作用。

二、提升當(dāng)代電視劇導(dǎo)演藝術(shù)思維的創(chuàng)新策略與有效路徑

（一）電視劇導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)精心策劃與完美選擇人物角色形象

對(duì)于一部?jī)?yōu)秀電視劇而言，人物形象的選擇、刻畫與展示不僅要與電視劇劇情、主題、內(nèi)涵完美契合，而且應(yīng)當(dāng)符合整部劇劇情發(fā)展的不同需要。人物形象的設(shè)定無疑是提升電視劇觀賞價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的一大重要體現(xiàn)，某種程度上也必然決定電視劇自身的觀賞性與收視率高低[3]。因此，電視劇導(dǎo)演想要提升藝術(shù)思維與創(chuàng)作水平，在人物角色形象的策劃與選擇上需要注重以下幾個(gè)方面。首先，電視劇導(dǎo)演在正式準(zhǔn)備拍攝作品之前，需要針對(duì)劇本進(jìn)行深入解讀和分析，并且針對(duì)劇中的主要人物角色興趣愛好、性格特點(diǎn)、行為習(xí)慣以及角色定位等因素進(jìn)行全面了解與掌握。進(jìn)而在“選角”過程中能夠精心挑選最為接近人物性格與人物形象的優(yōu)秀演員擔(dān)綱。舉個(gè)例子，《士兵突擊》這部經(jīng)典電視劇曾經(jīng)掀起了一股“軍旅題材”電視劇風(fēng)潮?？岛槔讓?dǎo)演在之前拍攝這部電視劇作品時(shí)，曾經(jīng)針對(duì)該劇兩大主角“許三多”和“成才”展開了深入分析與研究，結(jié)合兩個(gè)角色自身所處的家庭環(huán)境與社會(huì)環(huán)境的不同之處，最終選擇王寶強(qiáng)與陳思誠作為“許三多”和“成才”的扮演者。兩人將憨厚老實(shí)與高傲自負(fù)的這兩大主角身上特征與性格淋漓盡致地演繹出來，無疑為整部電視劇的大獲成功以及超高的收視率打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。此外，在其他人物角色的選取與定位上，該劇張譯、康紅蕾、張國強(qiáng)、李晨等演員的表現(xiàn)也都極為出彩，讓這部2006年年底上映的熱播劇成為一部“現(xiàn)象級(jí)”作品，充分展現(xiàn)出一名電視劇導(dǎo)演自身對(duì)于角色判斷的優(yōu)秀藝術(shù)思維能力和水準(zhǔn)。

（二）“舉重若輕”的導(dǎo)演藝術(shù)思維與風(fēng)格更具市場(chǎng)影響力

某種程度上來講，一部電視劇作品的藝術(shù)風(fēng)格堪稱導(dǎo)演自身藝術(shù)思維與拍攝水平的客觀與真實(shí)寫照。導(dǎo)演自身風(fēng)格的形成與導(dǎo)演成長(zhǎng)經(jīng)歷、專業(yè)素養(yǎng)、針對(duì)各類電視作品產(chǎn)生的獨(dú)特理解能力與拍攝視角存在極大聯(lián)系。無論電視劇題材、內(nèi)容、類型等如何變化，只要能夠在作品中深深刻下自己的“專屬烙印”，電視劇導(dǎo)演無疑已經(jīng)達(dá)到一種極高的藝術(shù)境界。中國第五代、第六代優(yōu)秀導(dǎo)演大多數(shù)都是在20世紀(jì)八十年末、九十年代初期才開始紛紛嶄露頭角，表現(xiàn)出強(qiáng)勁的新生代導(dǎo)演創(chuàng)新風(fēng)格與水準(zhǔn)。針對(duì)電視劇導(dǎo)演而言，大多數(shù)優(yōu)秀導(dǎo)演自身的拍攝手法、藝術(shù)思維與作品風(fēng)格都是來自其追求生活中某一種主體理念和主體意識(shí)所形成的感悟與覺醒[4]。因此，在遇到好的電視劇題材或者劇本時(shí)，這些優(yōu)秀的電視劇導(dǎo)演便能夠?yàn)橛^眾創(chuàng)作出極為鮮活、極為生動(dòng)、極具藝術(shù)色彩和觀賞價(jià)值的作品。以趙寶剛導(dǎo)演為例進(jìn)行分析不難發(fā)現(xiàn)，趙寶剛堪稱中國婚戀言情以及都市類電視劇口碑與藝術(shù)性俱佳的優(yōu)秀電視劇導(dǎo)演。趙寶剛執(zhí)導(dǎo)過的《渴望》《編輯部的故事》《永不瞑目》等早期作品，以及《拿什么拯救你，我的愛人》《奮斗》《我的青春誰做主》《北京青年》等近期作品都創(chuàng)造了極佳的收視率、熱議度與關(guān)注度，并且也深受廣大電視劇觀眾和粉絲的喜愛與稱贊。趙寶剛導(dǎo)演的藝術(shù)思維與創(chuàng)作理念與“舉重若輕”息息相關(guān)。其能夠在一些新時(shí)期與百姓群眾日常生活以及愛情、婚戀、家庭、青春有關(guān)的題材中游刃有余地塑造個(gè)性鮮明的人物、創(chuàng)設(shè)引人入勝的劇情以及在拍攝手法上表現(xiàn)得極為純熟、流暢與細(xì)膩，尤其是在臺(tái)詞設(shè)計(jì)以及演員個(gè)性化的塑造上，趙寶剛導(dǎo)演拍攝的經(jīng)典作品中許多經(jīng)典人物形象都極具個(gè)性化風(fēng)格，并且擁有諸多的粉絲擁躉。

（三）電視劇導(dǎo)演應(yīng)結(jié)合作品完美展現(xiàn)創(chuàng)新理念與思維

在全球一體化形勢(shì)愈發(fā)明顯的今天，國人對(duì)于電視劇作品的精神文化需求以及觀賞要求正在日益提升。基于此，電視劇導(dǎo)演想要真正意義上提升作品的藝術(shù)思維與藝術(shù)效果，就必須在拍攝過程中積極努力的尋求創(chuàng)新之道，完美展現(xiàn)出應(yīng)有的創(chuàng)新理念和創(chuàng)新思維。當(dāng)前，我國電視劇作品類型豐富，并且每一部作品中的人物形象、場(chǎng)景布置、特效制作等導(dǎo)演、拍攝、制作工作都涉及極為廣泛的內(nèi)容和復(fù)雜多元的環(huán)節(jié)。比如說，正反角色人物形象的對(duì)比塑造、悲劇場(chǎng)景或者喜劇場(chǎng)景的具體設(shè)置、時(shí)代背景以及主旋律的歌頌與贊揚(yáng)方式等，都必然需要電視劇導(dǎo)演能夠在藝術(shù)思維中展現(xiàn)出優(yōu)秀的創(chuàng)新性、獨(dú)特性與創(chuàng)意性。倘若導(dǎo)演思維方式較為固化且單一，其必然無法在電視劇拍攝過程中將場(chǎng)景、人物、道具、特效、后期等拍攝重點(diǎn)內(nèi)容形成“面面俱到”地掌控。因此，電視劇導(dǎo)演需要在創(chuàng)新理念和思維的提升過程中積極聽取他人意見，比如說聆聽編劇、演員、藝術(shù)總監(jiān)、制片人以及其他拍攝專業(yè)人員的想法、意見與建議。能夠“取其精華”，通過良好的群策群益與討論研究提升電視劇拍攝質(zhì)量與效果，最終完美展現(xiàn)出作品的主題思想與藝術(shù)價(jià)值。

（四）電視劇導(dǎo)演應(yīng)秉承“藝術(shù)源于生活”創(chuàng)作理念

觀眾在觀看與品味一部?jī)?yōu)秀電視劇作品的過程中，必然能夠充分感受到電視劇導(dǎo)演通過每一集劇情、每一個(gè)場(chǎng)景、每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一句人物對(duì)白上所投入的精力與下的苦工。通過作品，電視劇導(dǎo)演自身藝術(shù)思維中的文化品位、想象力、觀察力、創(chuàng)新力與判斷力等多項(xiàng)特長(zhǎng)都能夠完美呈現(xiàn)，并且優(yōu)秀電視劇導(dǎo)演都會(huì)在作品藝術(shù)價(jià)值的追求上不遺余力，展現(xiàn)出無限的激情和無比的執(zhí)著[5]。想要全面提升電視劇導(dǎo)演自身的藝術(shù)思維水平和創(chuàng)作綜合能力，電視劇導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)時(shí)刻銘記與秉承“藝術(shù)源于生活”這一主體創(chuàng)作理念，進(jìn)而在自己擅長(zhǎng)的電視劇類型中發(fā)揮出最佳導(dǎo)演水平與藝術(shù)素養(yǎng)。客觀而言，導(dǎo)演自身的藝術(shù)風(fēng)格與導(dǎo)演類型不同也必然存在較大聯(lián)系。當(dāng)前階段，電視劇導(dǎo)演的類型劃分通常以“兩大類型”為主——再現(xiàn)型導(dǎo)演與表現(xiàn)型導(dǎo)演。具體來講，再現(xiàn)型電視劇導(dǎo)演在自身作品的生活化展現(xiàn)與表達(dá)過程中，往往極為關(guān)注與重視與百姓有關(guān)的各種生活場(chǎng)景、場(chǎng)面、情境在電視劇中的應(yīng)用，能夠從一個(gè)較為“平視化”的拍攝角度，讓觀眾成為自己鏡頭的“眼睛”，跟隨觀看者的視角走入一個(gè)又一個(gè)生活化場(chǎng)景之中。而與之對(duì)比鮮明的表演型電視劇導(dǎo)演則喜歡更具創(chuàng)新性和創(chuàng)意性的拍攝方式，也就是采用一些主觀化或者非常規(guī)化拍攝角度，徹底打破時(shí)代界限以及空間界限，為觀眾奉獻(xiàn)更多具有藝術(shù)品位與獨(dú)特觀看的畫面效果。舉例說明，郭靖宇這名“70后”年輕導(dǎo)演堪稱一名典型的表現(xiàn)型電視劇導(dǎo)演。他執(zhí)導(dǎo)過的《鐵梨花》《我的娜塔莎》《打狗棍》（與劉礴、巨興茂聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)）以及《勇敢的心》等電視劇作品都極為經(jīng)典且具有個(gè)性化風(fēng)格。這些作品中都具有緊張的節(jié)奏、強(qiáng)烈的類型劇沖突、鮮明的人物個(gè)性以及不斷翻轉(zhuǎn)的劇情支撐。因此，郭靖宇這名年輕電視劇導(dǎo)演能夠?qū)⑸钪械摹懊琅c丑”以及不同時(shí)代的英雄主義色彩與崇高精神通過電視劇藝術(shù)表現(xiàn)手法完美呈現(xiàn)給各類觀眾。作品不僅抒情、唯美、觀賞性、藝術(shù)性強(qiáng)，而且能夠得到絕大多數(shù)觀眾和粉絲的支持與厚愛。再比如說，在國內(nèi)外都具有較高知名度以及優(yōu)秀口碑的第六代導(dǎo)演代表人物——沈好放。這名導(dǎo)演更加注重生活中平凡人物的塑造與精神品質(zhì)。早在1998年，他執(zhí)導(dǎo)的電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》便獲得了第18屆中國電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)。1999年，他執(zhí)導(dǎo)的電視劇《九九歸一》獲觀眾最喜愛的電視劇獎(jiǎng)。2005年，沈好放憑借電視劇《任長(zhǎng)霞》的優(yōu)秀指導(dǎo)榮獲第26屆中國電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演。這位導(dǎo)演以關(guān)注普通勞動(dòng)者生活為主題的電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》正式邁入了導(dǎo)演行列。在“貧嘴張大民的幸福生活”這部改編自劉恒同名小說的優(yōu)秀生活題材電視劇中，他將北京大雜院里平民老百姓日常普通生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴、喜怒哀樂以及對(duì)美好生活的向往與拼搏進(jìn)行了淋漓盡致地刻畫。這部電視劇作品的藝術(shù)思維和藝術(shù)水平具有極高造詣。通過一種平民化的敘事風(fēng)格和極為現(xiàn)實(shí)主義的拍攝視角，讓每一位觀眾能夠跟隨劇中的不同人物以及不同生活真正走入這些平常百姓的內(nèi)心世界和情感世界。讓所有觀眾能夠直觀、立體、深刻、生動(dòng)地感受這位導(dǎo)演獨(dú)特的藝術(shù)品位與人文情懷。由此可見，“藝術(shù)源于生活”創(chuàng)作理念是每一位新時(shí)期電視劇導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)秉承與遵守的一條重要原則，同時(shí)也是藝術(shù)思維在電視劇作品中能否得以完美體現(xiàn)的關(guān)鍵所在。

三、結(jié)束語

綜上所述，電視劇的全面創(chuàng)新發(fā)展已然促使了更多優(yōu)秀電視劇工作者不斷成熟、成長(zhǎng)與進(jìn)步。因此，電視劇制作的藝術(shù)思維、創(chuàng)作理念與拍攝手法都需要與時(shí)俱進(jìn)地不斷提升與夯實(shí)。作為一名新時(shí)期電視劇工作者，其自身不僅要認(rèn)真學(xué)習(xí)和傳承發(fā)揚(yáng)老一輩影視工作者的藝術(shù)風(fēng)格與精益求精的藝術(shù)精神，而且要通過更多的實(shí)踐來積累豐富的經(jīng)驗(yàn)，形成極具個(gè)性化的獨(dú)特拍攝風(fēng)格與特色，增強(qiáng)電視劇作品的個(gè)人藝術(shù)魅力與展現(xiàn)更加崇高的藝術(shù)情懷。力爭(zhēng)通過自身不斷努力，為觀眾奉獻(xiàn)更多高質(zhì)量、高水平、高收視率的優(yōu)秀電視劇作品，讓自己的藝術(shù)之路能夠越走越寬。