黎宇翔 廣西廣播電視臺

在電視文藝晚會的開展進(jìn)程中，其通常都會消耗大量的時間以及精力，但晚會的播出在本質(zhì)上屬于電視臺吸引群眾進(jìn)行觀看的具體途徑。因此，這就需要加大對于電視文藝晚會的重視程度，使得新時期的電視文藝晚會可以成為社會主義精神文明建設(shè)過程中的中堅力量。而在電視文藝晚會當(dāng)中，導(dǎo)播可以通過多個視訊通道來對現(xiàn)場的實際情況進(jìn)行準(zhǔn)確把控，并利用畫面切換以及鏡頭調(diào)度等方式來為觀眾呈現(xiàn)出更加優(yōu)異的晚會畫面，由此可以看出，導(dǎo)播屬于把控晚會節(jié)目質(zhì)量的重要環(huán)節(jié)，其自身的藝術(shù)修為以及藝術(shù)創(chuàng)作也會對后續(xù)的播出效果產(chǎn)生直接影響。

一、電視文藝晚會中導(dǎo)播起到的作用與定位

（一）電視文藝晚會中導(dǎo)播的作用

1.鏡頭與場景的切換。在電視文藝晚會的開展進(jìn)程中，為了在根本上滿足多角度取景的基本需求，其通常都會在舞臺的不同位置上布置對應(yīng)的攝像機(jī)，而晚會的導(dǎo)播就需要同時對各個角度鏡頭中所拍攝出的視頻畫面進(jìn)行重點(diǎn)關(guān)注，并結(jié)合實際需求以及畫面效果適當(dāng)?shù)卣{(diào)整鏡頭角度，還要選擇鏡頭記錄當(dāng)中的畫面作為后續(xù)轉(zhuǎn)播的主要畫面。而為了達(dá)到更加優(yōu)異的效果，其對于導(dǎo)播人員關(guān)于晚會具體內(nèi)容的認(rèn)知、總體把握能力以及音頻結(jié)合能力提出了更高的要求，必須在綜合篩選的基礎(chǔ)上構(gòu)建出一種藝術(shù)性與觀賞性更高的畫面。

2.把握好晚會的具體效果。通過導(dǎo)播工作的開展，可以對視頻畫面進(jìn)行分析，進(jìn)一步明確晚會現(xiàn)場當(dāng)中不同機(jī)位所拍攝出的畫面效果，并且承擔(dān)對于晚會全場效果進(jìn)行把控的責(zé)任。同時，導(dǎo)播工作也屬于晚會工作順利開展的關(guān)鍵內(nèi)容，會對后續(xù)晚會的呈現(xiàn)效果產(chǎn)生較為直接的影響，因此，導(dǎo)播應(yīng)當(dāng)針對自身所需的晚會素材進(jìn)行篩選以及整理，采用視頻剪輯的方式對這部分素材進(jìn)行全方位的整理加工，促進(jìn)晚會視覺效果以及藝術(shù)性的同步提升。并且導(dǎo)播也屬于對晚會內(nèi)容的具體把控者，電視文藝晚會往往都有著十分明確的主題，比如315晚會，其主要目的就在于維護(hù)消費(fèi)者自身的合法權(quán)益，而春節(jié)晚會則是全體中華兒女一同慶祝新春的晚會。結(jié)合不同的晚會主題，其中需要安排的節(jié)目內(nèi)容也并不相同，需要導(dǎo)播通過鏡頭轉(zhuǎn)換等方式來更好地突出節(jié)目的重點(diǎn)內(nèi)容，以此來襯托出晚會的主題。

3.決定晚會的藝術(shù)性。文藝晚會自身所具備的藝術(shù)性，主要就是通過不同方面的內(nèi)容所展示出來。首先為晚會節(jié)目的具體內(nèi)容，其次則是晚會的具體視頻呈現(xiàn)效果，其中的視頻呈現(xiàn)效果是由不同視頻畫面所拼接而成。導(dǎo)播在針對這部分視頻畫面進(jìn)行處理的過程中，必須重點(diǎn)關(guān)注鏡頭角度、景別搭配以及畫面內(nèi)容等多種因素。而那些具備著藝術(shù)性的晚會，則要保證畫面銜接的流暢性，通過合理的畫面搭配來為觀眾提供更加優(yōu)異的畫面效果。整體來說，導(dǎo)播應(yīng)當(dāng)優(yōu)先結(jié)合晚會的內(nèi)容來對鏡頭的遠(yuǎn)近進(jìn)行協(xié)調(diào)，利用鏡頭的推移等多種形式，對舞臺實現(xiàn)優(yōu)異的全景呈現(xiàn)，形成一種突出細(xì)節(jié)的多層次搭配模式[1]。

（二）電視文藝晚會中導(dǎo)播的定位

1.導(dǎo)播的工作要求。導(dǎo)播工作的重要性，也進(jìn)一步?jīng)Q定了其對于導(dǎo)播綜合素質(zhì)的要求，導(dǎo)播在實際工作進(jìn)程中，應(yīng)當(dāng)充分結(jié)合自身在實際生活過程當(dāng)中所接觸到的人、事，將其作為工作開展的主要依據(jù)，利用工作機(jī)器來對這部分內(nèi)容進(jìn)行準(zhǔn)確記錄與裁剪，最終進(jìn)行播放，在播放過程中將自身所想的內(nèi)容進(jìn)行具體化表現(xiàn)。因此，每一位成功的導(dǎo)播都是一名藝術(shù)家，其必須懂藝術(shù)、愛藝術(shù)，只有這樣才可以在后續(xù)的晚會當(dāng)中更好地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。而在錄制電視晚會的實際過程中，導(dǎo)播也要站在晚會的整體角度上，更好地結(jié)合不同的鏡頭，以此來將節(jié)目展現(xiàn)給觀眾。導(dǎo)播作為節(jié)目當(dāng)中的啟發(fā)者，也屬于主導(dǎo)人員，需要對所有工作人員進(jìn)行指揮，充分激發(fā)出工作人員的工作積極性。

2.導(dǎo)播的工作特點(diǎn)。導(dǎo)播工作屬于電視文藝晚會播出的重要內(nèi)容，也是節(jié)目制作以及后續(xù)播放當(dāng)中的核心所在，導(dǎo)播應(yīng)當(dāng)實現(xiàn)對于節(jié)目的整體把控，并對出現(xiàn)的各類問題進(jìn)行解決。同時，導(dǎo)播還要將那些整理完畢的圖像以及音響元素進(jìn)行篩選，并實現(xiàn)兩者間的結(jié)合，從而表現(xiàn)出一種更加優(yōu)異的電視節(jié)目，這也屬于一種藝術(shù)的完美創(chuàng)作。而在面對不同鏡頭時，導(dǎo)播應(yīng)當(dāng)將突出主題內(nèi)容與中心思想作為基本原則，充分結(jié)合實際情況以及事物本質(zhì)，確保電視晚會節(jié)目能夠成為一種優(yōu)秀的藝術(shù)表演。除此之外，導(dǎo)播的工作還具備著極強(qiáng)的專業(yè)性，可以將理論性與實踐性結(jié)合在一起。導(dǎo)播在實際工作開展進(jìn)程中，通常都會接觸到大量的社會知識以及自然科學(xué)知識，這就對導(dǎo)播的探索創(chuàng)作能力提出了更高的要求。通過對于大局的把控來駕馭多樣化的表演方式，并充分結(jié)合邏輯思維以及形象思維等多種表現(xiàn)方式，將原本較為復(fù)雜的導(dǎo)播工作進(jìn)行優(yōu)化，確保其能夠取得更加優(yōu)異的效果。

二、文藝晚會對于導(dǎo)播提出的專業(yè)要求

（一）提高對于晚會內(nèi)容的全面認(rèn)知

電視文藝晚會的導(dǎo)播，其能夠在現(xiàn)場對鏡頭的切換進(jìn)行調(diào)度，而在視頻的實際對接過程中，也需要承擔(dān)畫面的信息輸出以及挑選整合工作，鏡頭的效果也會對后續(xù)晚會主題的傳遞產(chǎn)生較為嚴(yán)重的影響。因此，一位優(yōu)秀的電視文藝晚會導(dǎo)播，其必須對晚會的內(nèi)容以及主題產(chǎn)生更加明確的認(rèn)知，以此來對現(xiàn)場鏡頭的切換進(jìn)行協(xié)調(diào)，實現(xiàn)對于現(xiàn)場特效的高效應(yīng)用，也只有在明確晚會的具體表演風(fēng)格、高潮部分以及主題等多種內(nèi)容后，才可以做到游刃有余，實現(xiàn)對于鏡頭的和諧調(diào)整。舉例說明，在舞蹈作品中的導(dǎo)播，其要根據(jù)不同風(fēng)格的舞蹈作品來調(diào)整現(xiàn)場的氛圍，比如中國舞就需要營造出古典、優(yōu)雅的氛圍，而街舞就需要炫酷的場景以及特效提供支持，而芭蕾則需要一種相對較為安靜的環(huán)境。所以，導(dǎo)播只有在充分明確舞蹈類型以及舞者舞蹈方式等內(nèi)容后，才可以對拍攝角度以及現(xiàn)場的舞美與燈光等元素進(jìn)行科學(xué)合理的安排，確保現(xiàn)場能夠與表演風(fēng)格之間保持一致[2]。

（二）具備較強(qiáng)的時間控制能力

在電視文藝晚會當(dāng)中，其無論是節(jié)目的播出順序還是演出時間，都有著十分明確的限制以及規(guī)定，并且不同的表演節(jié)目在鏡頭的切換方面也并不相同。因此，這就需要導(dǎo)播具備著更強(qiáng)的時間認(rèn)知能力以及控制能力，只有這樣才可以更好地把握每一個鏡頭的時間，科學(xué)合理的銜接鏡頭的切換時間，以此來提升晚會的流暢性。舉例說明，在2017年的春節(jié)晚會當(dāng)中，白鴿夫婦所表演的小品涉及了空中表演與地上表演等多種內(nèi)容，而在演員逐步飛起時，導(dǎo)播的鏡頭也會跟隨演員緩緩地拉遠(yuǎn)，在這一階段中，鏡頭的切換與過渡十分自然，這也促進(jìn)了整體文藝晚會流暢度的提升。

（三）現(xiàn)場的全面把控能力

在電視文藝晚會當(dāng)中，需要導(dǎo)播來對全場進(jìn)行準(zhǔn)確把控，無論是機(jī)位的切換還是舞臺效果，導(dǎo)播都需要結(jié)合晚會的設(shè)定情況來展開科學(xué)合理的取舍，而這種把控全場的能力首先要求導(dǎo)播具備更高的全局觀，針對晚會現(xiàn)場的各類細(xì)節(jié)內(nèi)容展開綜合判斷。同時，導(dǎo)播還要擁有更加專業(yè)的知識儲備，文藝晚會當(dāng)中還涉及了多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。導(dǎo)播就要通過舞臺經(jīng)驗的積累，明確不同藝術(shù)形式的基本特征以及舞臺的基本需求，這樣就能夠更好地促進(jìn)工作開展有效性的提升，比如美學(xué)、舞蹈以及戲劇等多種表現(xiàn)方式，都需要導(dǎo)播展開深入了解。除此之外，導(dǎo)播的協(xié)調(diào)能力所指的主要就是在短時間內(nèi)，充分結(jié)合現(xiàn)場的實際情況以及預(yù)想內(nèi)容來對不同崗位的工作加以調(diào)整，并具備更加高效的判斷能力，保證導(dǎo)播工作可以更加順利地開展[3]。

三、電視文藝晚會導(dǎo)播藝術(shù)創(chuàng)作的具體措施

在當(dāng)前的社會環(huán)境中，觀眾對于電視文藝晚會所產(chǎn)生的要求也在逐步提升。電視文藝晚會作為一種基礎(chǔ)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，能夠通過聲音與音響的完美融合，為群眾帶來一種更加優(yōu)異的視覺刺激，形成真實的感受。站在日常生活的角度中來看，電視導(dǎo)播所具備的價值越來越高，這種專業(yè)化的職業(yè)不僅需要導(dǎo)播明確電視節(jié)目的基本規(guī)律，還要掌握更高的轉(zhuǎn)播技術(shù)，以此來實現(xiàn)更加優(yōu)異的藝術(shù)創(chuàng)作。

（一）實現(xiàn)對于場景元素的準(zhǔn)確把控

觀眾在觀看電視文藝晚會的過程中，屏幕當(dāng)中所體現(xiàn)出來的各種畫面，都是由不同的鏡頭組合而成。導(dǎo)播在針對這部分鏡頭進(jìn)行處理的過程中，應(yīng)當(dāng)對鏡頭的角度、景別以及時長元素進(jìn)行綜合考慮，而一臺完美的電視晚會還需要保證不同畫面之間銜接得更加流暢，使得觀眾能夠在觀看過程中感受到更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。全景則屬于電視文藝晚會當(dāng)中應(yīng)用最為廣泛，并且穩(wěn)定性比較高的鏡頭。全景可以通過對于晚會中每一個人物以及環(huán)境之間的關(guān)系，采用遠(yuǎn)景視角來進(jìn)行更好的展現(xiàn)，其中往往會采用推、搖、拉等多種方式，確保任務(wù)形態(tài)可以更加完整地呈現(xiàn)在觀眾面前，而后通過中景來有效展現(xiàn)給群眾。而在采用全景以及小全景的進(jìn)程中，應(yīng)當(dāng)有條件的針對場景加以取舍，并預(yù)留出一定程度的空間。

（二）鏡頭的切換與選擇

鏡頭屬于導(dǎo)播使用頻率較高的一種工具，這也使得鏡頭的切換以及選擇對于一場完美的電視節(jié)目來說起到了十分重要的作用。通常情況下，鏡頭的選擇主要為特寫以及廣角這兩種類型，還要根據(jù)鏡頭容量來確定好鏡頭的選擇長度，將觀眾可以清晰觀看晚會節(jié)目作為核心所在。同時，還要結(jié)合拍攝角度方面的要求來科學(xué)合理的使用攝像搖臂，通過搖臂的應(yīng)用來確保文藝晚會當(dāng)中的舞蹈動作以及小品動作等多種內(nèi)容可以更好地展現(xiàn)出來。而導(dǎo)播在運(yùn)用鏡頭以及主機(jī)運(yùn)動的實際過程中，必須結(jié)合演員的移動以及節(jié)目的具體表現(xiàn)形式，確保演員始終都處在鏡頭的中央部位，還要加大對于正面機(jī)位以及側(cè)面機(jī)位的重視程度，通過鏡頭的合理切換來保證整體文藝晚會可以更好地展現(xiàn)在觀眾面前。導(dǎo)播也要把握好機(jī)位來做好場景調(diào)度工作，明確節(jié)目開展的主次程度，從而將最為優(yōu)異的現(xiàn)場感受以及氣氛呈現(xiàn)給觀眾[4]。

（三）重點(diǎn)提升導(dǎo)播的藝術(shù)性

導(dǎo)播作為電視文藝晚會當(dāng)中的主導(dǎo)人員，應(yīng)當(dāng)對鏡頭、燈光以及舞臺等多方面內(nèi)容進(jìn)行綜合考慮。而只有導(dǎo)播具備更加優(yōu)異的藝術(shù)素養(yǎng)，才可以確保晚會能夠體現(xiàn)出更加優(yōu)異的藝術(shù)審美。首先，導(dǎo)播人員應(yīng)當(dāng)提高自身對于時間的掌控能力，針對文藝晚會當(dāng)中各個角度鏡頭的停留時間進(jìn)行科學(xué)合理的把控，促進(jìn)鏡頭之間銜接流暢性的穩(wěn)步提升，為觀眾帶來更加優(yōu)異的視覺體驗；其次，電視文藝晚會的導(dǎo)播人員，也要重點(diǎn)提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，從而實現(xiàn)對于晚會場景布置以及整體輸出效果的全面把控，并提供出對應(yīng)的參考意見，使得導(dǎo)播能夠在根源上把控好藝術(shù)性能，使得電視文藝晚會可以在更加嚴(yán)格的環(huán)境中順利實施；最后，電視文藝晚會的成功結(jié)合舉辦，其也與排練之間有著十分緊密的聯(lián)系。為了促進(jìn)導(dǎo)播工作質(zhì)量的穩(wěn)步提高，就必須提前針對晚會的具體節(jié)目內(nèi)容展開全面了解，通過預(yù)先規(guī)劃等多種方式，針對晚會開展階段中可能出現(xiàn)的突發(fā)事項進(jìn)行規(guī)劃，同時，對節(jié)目內(nèi)容展開全面了解，也屬于導(dǎo)播工作開展的重點(diǎn)需求，場景以及鏡頭的轉(zhuǎn)換都應(yīng)當(dāng)結(jié)合節(jié)目的具體需求加以調(diào)整，通過規(guī)劃方案的確定來為導(dǎo)播提供更多的時間，以此來逐步提高電視文藝晚會的藝術(shù)性。

（四）強(qiáng)化導(dǎo)播的拍攝技巧

在導(dǎo)播工作的開展進(jìn)程中，對于不同鏡頭進(jìn)行切換以及應(yīng)用屬于其中的核心內(nèi)容，這也使得鏡頭的運(yùn)用能力成為影響電視文藝晚會連續(xù)性以及觀眾視覺體驗的重要因素。同時，不同的機(jī)位也會對攝影師對于實際情況的了解程度產(chǎn)生影響，這就需要電視導(dǎo)播更加深入的學(xué)習(xí)各類拍攝技巧，重點(diǎn)提升鏡頭的把控能力，而在學(xué)習(xí)拍攝技巧的實際過程中，并不代表導(dǎo)播人員要自行對鏡頭進(jìn)行把控，而是要針對不同機(jī)位以及不同距離下鏡頭的具體呈現(xiàn)效果產(chǎn)生清晰認(rèn)知。同時，相對于普通攝影師單一化的技術(shù)控制來說，導(dǎo)播應(yīng)當(dāng)具備著更高的全局觀，明確不同鏡頭之間搭配以及銜接的具體方式，使其可以產(chǎn)生優(yōu)異的視覺沖擊效果，為后續(xù)工作的高質(zhì)量開展奠定堅實基礎(chǔ)。

四、結(jié)論

綜上所述，導(dǎo)播作為整體電視文藝晚會當(dāng)中的核心所在，其必須具備更高的專業(yè)技術(shù)以及綜合素養(yǎng)，并在實際工作的開展進(jìn)程中明確節(jié)目的內(nèi)涵所在，以此為基礎(chǔ)來對拍攝現(xiàn)場進(jìn)行準(zhǔn)確控制，把握好節(jié)目的具體順序以及時間，在明確觀眾基本需求的基礎(chǔ)上，促進(jìn)節(jié)目表現(xiàn)力的穩(wěn)步提升。同時，導(dǎo)播在工作開展進(jìn)程中還要做好專業(yè)性學(xué)習(xí)，對工作內(nèi)容進(jìn)行嚴(yán)格要求，從而讓觀眾欣賞到更加精彩的文藝晚會。