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        試論高師音樂教育中音樂教育與音樂表演的同異

        2023-01-05 10:50:50劉慧婷江西師范大學(xué)
        環(huán)球首映 2022年2期
        關(guān)鍵詞:人才素養(yǎng)音樂

        劉慧婷 江西師范大學(xué)

        如今的音樂教學(xué)中,除了要讓學(xué)生掌握基本的音樂專業(yè)理論知識以外,更重要的是要培養(yǎng)學(xué)生的審美藝術(shù)、音樂素養(yǎng)、音樂表演能力等。隨著素質(zhì)教育的提出,國家越來越重視對綜合型人才的培養(yǎng)力度,學(xué)校和家長也逐漸開始關(guān)注學(xué)生的興趣愛好培養(yǎng)教育。為了順應(yīng)國家的號召,滿足學(xué)生的學(xué)習(xí)需求,各高校的創(chuàng)新音樂教學(xué)需要結(jié)合音樂表演的形式,實現(xiàn)音樂教育與表演的雙向發(fā)展。

        一、音樂教育與音樂表演之間的差異性

        (一)音樂教育與音樂表演的教學(xué)目標不同

        音樂教育的目標是要培養(yǎng)學(xué)生音樂綜合素養(yǎng)的能力,而且還要學(xué)習(xí)和掌握音樂教學(xué)的專業(yè)基礎(chǔ)知識及相關(guān)專業(yè)技能[1]。而音樂表演就是要把學(xué)生培養(yǎng)成各種專業(yè)的技術(shù)型人才,也就是比較重視對學(xué)生表演能力的培養(yǎng)。在目前的教育學(xué)習(xí)階段,各個高校的音樂教育和音樂表演專業(yè),對于課程的開發(fā)和設(shè)計存在一定的差異性,而且兩者之間的差異性也越來越突出。

        (二)音樂教育與音樂表演的教育體制不同

        音樂教育比較側(cè)重于對音樂教育人才的培養(yǎng),目的在于擴充和落實國家的師資隊伍量的建設(shè),進而提高各個中小學(xué)階段的音樂教育水平和質(zhì)量。而音樂表演專業(yè),更多的是比較重視對于學(xué)生音樂表演能力的培養(yǎng),旨在擴大各個地方音樂表演人才的隊伍,為觀眾提供更豐富的音樂表演藝術(shù),滿足人們對于現(xiàn)代生活更高層次的精神追求[2]。

        (三)音樂教育與音樂表演的內(nèi)涵表現(xiàn)不同

        一般情況下,在高等職業(yè)教育院校的師范類專業(yè),或者是音樂學(xué)院的音樂教育類專業(yè)中,音樂教育都比較注重對學(xué)生音樂基礎(chǔ)理論知識和技能的理解和掌握,注重于音樂核心素養(yǎng)的形成[3]。而音樂表演專業(yè)大多都比較注重學(xué)生的音樂表演特長的訓(xùn)練與學(xué)習(xí),更多的是關(guān)注學(xué)生的音樂實踐能力,這同樣也是音樂教育和音樂表演最本質(zhì)的區(qū)別所在。

        二、產(chǎn)生音樂教育與音樂表演差異化的原因

        由于目前各個高校,對于音樂教育和音樂表演兩者之間沒有做到更好的協(xié)調(diào),所以導(dǎo)致音樂專業(yè)的學(xué)生,對于音樂教育的基礎(chǔ)知識和技能掌握得不夠完整。綜合來看,音樂教育和音樂表演存在差異性的主要影響因素有以下幾個方面:

        (一)教育目標和人才定位的不同

        具體點來說,音樂教育是屬于師范類的專業(yè),重點在于培養(yǎng)教育型的音樂教學(xué)人才,用以擴大和充實國家的音樂師資隊伍的建設(shè)。而音樂表演則是藝術(shù)專業(yè)的一個重要組成部分,學(xué)生通過訓(xùn)練各種技術(shù)表演和技能,可以為各個藝術(shù)團體隊伍的建設(shè)提供專業(yè)的技術(shù)表演型人才[4]。

        (二)制度課程體系的設(shè)計內(nèi)容不同

        教育目標決定了音樂課程體系的內(nèi)容,音樂教育課程體系的制定,專注于對學(xué)生教育能力的綜合性培養(yǎng),因此課程內(nèi)容偏向于基礎(chǔ)理論教學(xué)的實際內(nèi)容。而音樂表演專業(yè)盡管擁有音樂教育理論課程中的教學(xué)內(nèi)容,但是畢竟還是會以表演和鍛煉技能為首要目標,重點在于提高學(xué)生的舞臺表演技能。所以,兩者之間有相融的聯(lián)系,也有本質(zhì)的 區(qū)別。

        三、如何加強音樂教育與音樂表演之間的聯(lián)系

        隨著新教育改革的發(fā)展,音樂教師需要改變傳統(tǒng)的音樂教育模式,因為這顯然已經(jīng)不能夠滿足社會市場對于綜合型人才培養(yǎng)的需求。這就需要音樂教師首先要提高自身的專業(yè)音樂教育技能,并且具有社會學(xué)和心理學(xué)方面的科學(xué)知識,這樣可以更好地把音樂教育知識和音樂表演才能有機的進行聯(lián)系和結(jié)合[5]。由于受到長期的傳統(tǒng)教育觀念影響,在音樂教育中也出現(xiàn)各種各樣的問題。比如音樂教育專業(yè)的學(xué)生,會出現(xiàn)專業(yè)性較低、知識面欠缺、基礎(chǔ)知識不扎實等問題,針對以上的問題,可以考慮從以下幾個方面解決:

        (一)培養(yǎng)學(xué)生的音樂實踐能力

        音樂教師把音樂教育和實踐相結(jié)合,可以提高學(xué)生對于音樂作品的審美能力和鑒賞能力。事實可以證明,音樂表演和其他的藝術(shù)表演形式不同,音樂表演旨在用獨特的音色、節(jié)奏、旋律等,展現(xiàn)人們在音樂作品中賦予的喜、怒、哀、樂等各種情感的變化,進而達到用音樂來體現(xiàn)情感表達的目的。通過音樂表演中表演者對于作品的生動演繹,可以對作品進行二次創(chuàng)作,傳遞表演者自己的豐富情感,進而使觀眾產(chǎn)生共鳴。

        因此,可以通過采取各種手段,提高學(xué)生的音樂實踐能力。比如,可以讓學(xué)生多參加學(xué)校舉辦的音樂會、舞臺表演等,增強學(xué)生的表演興趣,提高學(xué)生的表演能力。此外,還需要注重強化音樂教育中的實踐運用能力,普及音樂專業(yè)知識和社會音樂教育等。教師也可以指導(dǎo)學(xué)生編寫音樂報告,考核學(xué)生對于音樂專業(yè)知識的掌握程度,豐富學(xué)生的學(xué)習(xí)閱歷,積累相關(guān)實踐經(jīng)驗。

        (二)合理調(diào)整和改革音樂教學(xué)模式

        通過合理的調(diào)整音樂教學(xué)模式,可以有效提高學(xué)生的表演技能,滿足學(xué)生對于音樂的學(xué)習(xí)需求。音樂教育和音樂表演兩者之間產(chǎn)生一定的差異,原因主要是在于對人才的目標培養(yǎng)上,所以教師可以選擇落實音樂公共選修課程,強化學(xué)生的訓(xùn)練強度,達到讓學(xué)生綜合全面發(fā)展的目的[6]。

        過去的音樂教學(xué)模式具有一定的專業(yè)性和針對性,由于會受到音樂教師專業(yè)水平和教學(xué)形式的限制,學(xué)生往往學(xué)不到具體的音樂專業(yè)知識,所以要科學(xué)的調(diào)整音樂課程設(shè)計,擴大音樂教學(xué)的范圍,著力于培養(yǎng)學(xué)生的綜合素養(yǎng)和音樂核心素養(yǎng),進而培育出更多的復(fù)合型人才。

        (三)科學(xué)的制定人才培養(yǎng)目標

        不管是對音樂教育還是音樂表演專業(yè),進行人才培養(yǎng)的前提條件基本上都是建立在學(xué)生的知識素養(yǎng)、素質(zhì)要求和能力水平幾個方面上。具體的培養(yǎng)教學(xué)中,音樂教育重點考慮堅實的專業(yè)基礎(chǔ),要求學(xué)生要具有良好的人文素養(yǎng)和科學(xué)素質(zhì),并且具有自主學(xué)習(xí)和實踐創(chuàng)新能力的人格品質(zhì)[7]。從企業(yè)用人單位所反饋的信息來看,學(xué)生的專業(yè)性不夠強,而且專業(yè)的定位范圍較大、較廣,這就導(dǎo)致教育課程的主次地位不明確。此外,由于專業(yè)課程的不標準化,還導(dǎo)致了課程的主體目標脫離了實際,并且也忽略了音樂考核機制的制定。

        因此,通過對新人才的培養(yǎng)方案進行分析和調(diào)整,建議從以下幾個方面進行重新的整合和制定:首先,要樹立正確的人生價值觀和社會職業(yè)觀。只有讓學(xué)生深入了解未來的社會工作模式,學(xué)生才會明確和了解未來音樂表演專業(yè)的發(fā)展前途和美好前景,進而有助于培養(yǎng)學(xué)生的社會責任感,以及良好的社會職業(yè)道德素養(yǎng)。其次,要樹立正確的人生學(xué)習(xí)觀。學(xué)習(xí)是一件永無止境的工作任務(wù),人的一生都在學(xué)習(xí)。學(xué)生通過全面了解音樂學(xué)科的基礎(chǔ)知識及相關(guān)理論,可以有效滲透音樂學(xué)科的素養(yǎng),獲取更加廣泛的知識面和思想意識。最后,要重視學(xué)生的社會實踐能力的培養(yǎng)。從根本的角度出發(fā),除了要加強學(xué)生的實習(xí)工作和觀摩采風等實踐活動及實踐課程以外,也要讓學(xué)生在學(xué)校與社會的實踐鍛煉中,提高自己的團隊精神,以及團隊協(xié)作能力,并且使其可以快速的融入具體的工作環(huán)境中。

        (四)關(guān)于課程設(shè)計的制定

        音樂教育專業(yè)在課程的設(shè)計上,主要存在以下幾個問題:首先,教育教學(xué)類的課時比較少,而且沒有體現(xiàn)出教育課程的主體性特征。所以學(xué)生只是看起來學(xué)習(xí)和掌握了多項技能,如唱歌、跳舞、彈琴等方面,都只是會一點皮毛,并沒有真正了解實質(zhì)性和專業(yè)性。其次,主要的音樂專業(yè)課對于課時的分配不是很合理,而且上課的時間也是比較短的,學(xué)生在入校前的音樂基礎(chǔ)本來就很薄弱,加上在校期間內(nèi)學(xué)習(xí)音樂專業(yè)課的總時長較少,所以導(dǎo)致學(xué)生沒有形成固定的、長期的學(xué)習(xí)意識和學(xué)習(xí)機制,所以無法提高學(xué)生的學(xué)習(xí)成效以及專業(yè)的學(xué)習(xí)技能。因此,教師可以選擇通過增加教育教學(xué)類的課程,豐富學(xué)生的學(xué)習(xí)結(jié)構(gòu),或者也可以通過增設(shè)教育考核類的考試,幫助學(xué)生提高自身的音樂學(xué)習(xí)水平[8]。

        音樂表演專業(yè)在課程的設(shè)計上,主要存在以下的問題:首先,專業(yè)課的比例比較高。雖然課程的占比高,可以更加準確和高效地把握學(xué)生的學(xué)習(xí)動向,提高學(xué)生的專業(yè)水平,但是如果過分重視對學(xué)生的專業(yè)課方面的學(xué)習(xí),就會使音樂專業(yè)基礎(chǔ)課的學(xué)時縮短,這就會使學(xué)生缺少對于文化素養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)的素質(zhì)教育。從長遠的角度來看,這樣對學(xué)生綜合素質(zhì)的提高以及未來的發(fā)展很不利。其次,是輕視了學(xué)生基礎(chǔ)文化課的學(xué)習(xí)。音樂文化課的考試,對于音樂表演專業(yè)的學(xué)生來說,也是一個需要重視的問題。音樂表演的水平比較高,該專業(yè)的考研率也會相對高,可是目前有很多優(yōu)秀專業(yè)的學(xué)生,都會被音樂文化課的考試難住。最后,沒有開設(shè)與教師教育類相關(guān)的音樂輔導(dǎo)課程,缺乏上臺實習(xí)和鍛煉的學(xué)習(xí)機會,所以就導(dǎo)致部分的學(xué)生沒有順利通過相關(guān)的資格證考試,因此就業(yè)以后發(fā)現(xiàn),學(xué)習(xí)面比較狹隘,而工作的企業(yè)單位大多數(shù)都是琴行、劇團等一些培訓(xùn)機構(gòu),又或者是商業(yè)型的演出公司比較多。

        因此,對于音樂表演專業(yè)提出了幾點建議:首先,可以繼續(xù)保持專業(yè)方向課的學(xué)習(xí),同時增加一些專業(yè)選修課,讓學(xué)生根據(jù)自己的專長和興趣進行自主挑選。其次,需要適當?shù)母母锖屯晟迫瞬排囵B(yǎng)方案,提高學(xué)校選修課的學(xué)分,推動能力強的學(xué)生輔修雙學(xué)位,并且引導(dǎo)學(xué)生積極參加學(xué)校以及各學(xué)院組織和開展的各項音樂實踐活動[9]。最后,教師可以對學(xué)生未來的就業(yè)進行全面、細致的劃分和指導(dǎo),盡可能的拓寬學(xué)生的社會就業(yè)范圍。對于優(yōu)秀的畢業(yè)生選擇考研時,要主動支持,配合考研工作的進行,并且要把給考研學(xué)生的精準輔導(dǎo)方案及策劃納入具體的教學(xué)工作計劃中。對于有意向從事音樂教師行業(yè)的學(xué)生,要引導(dǎo)其學(xué)習(xí)和落實相關(guān)的教育課程,合理安排音樂教育專業(yè)的教師上課的時間,并且可以讓音樂表演專業(yè)的學(xué)生進行旁聽,全面做到教育資源的共享,進而提高學(xué)生相關(guān)資格證考試的通過率。

        四、音樂教育和音樂表演的未來可持續(xù)發(fā)展

        (一)加強教學(xué)內(nèi)容與形式之間的聯(lián)系

        無論是音樂教育還是音樂表演,對于學(xué)生的發(fā)展來說都起到十分重要的促進作用。所以教師要格外關(guān)注音樂教育與音樂表演之間的互相聯(lián)系,這兩者都需要學(xué)生學(xué)習(xí)和掌握一定的音樂理論知識和專業(yè)技術(shù)技能。教師在進行指導(dǎo)教學(xué)的過程中,應(yīng)當重視對學(xué)生多元化的教學(xué)培養(yǎng),提高學(xué)生的綜合運用和實踐能力。

        此外,還要提高學(xué)生的表演技巧,增強專業(yè)化的技術(shù)才能,這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)音樂教育和音樂表演的協(xié)調(diào)發(fā)展[10]。

        (二)順應(yīng)現(xiàn)代社會的發(fā)展需求

        傳統(tǒng)的音樂表演明顯已經(jīng)不能夠滿足人們對于更高層次審美的追求。社會經(jīng)濟發(fā)展水平已經(jīng)得到大幅度的提高,人們的生活水平也在不斷的提高,所以就需要教師改變以往的教學(xué)方式,專注于培養(yǎng)更多的高水平表演型人才。這樣才能夠滿足社會時代發(fā)展的需求,用更優(yōu)秀的音樂作品,吸引和引導(dǎo)更多的觀眾。

        (三)重點培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新意識

        音樂表演對于音樂作品來說,是一次創(chuàng)新發(fā)揮的再創(chuàng)作。創(chuàng)新的思想意識是現(xiàn)代音樂創(chuàng)作人才必須要具備的一項學(xué)科素養(yǎng)。如果只是簡單的追求音樂藝術(shù)表演,就不能夠體現(xiàn)現(xiàn)代人們對于現(xiàn)代音樂藝術(shù)的強烈追求。所以,在培養(yǎng)專業(yè)型人才的同時,首先要擁有現(xiàn)代化市場的意識,并且利用社會實踐等各種形式,不斷積累經(jīng)驗,充實自己,這樣才能夠讓創(chuàng)作出來的音樂作品更加具有生命力和號召力。

        如今,創(chuàng)新教育已經(jīng)逐漸成為現(xiàn)代音樂教育與發(fā)展的主流趨勢,也是必然的趨勢。這就意味著教師需要在開展教學(xué)活動時,利用多元化的教學(xué)方式,重點培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新思維意識,提高學(xué)生的創(chuàng)新實踐能力。只有不斷的進行總結(jié),才能夠在表演經(jīng)驗上顯現(xiàn)出自己的真實水平[11]。同時,也要進行大量的實踐和練習(xí),這樣才能夠提高對音樂作品的理解和掌握能力,充分把握住作品的內(nèi)涵,才能夠準確傳達出蘊含在作品中的感情流露,進而可以有效提高表演能力。

        五、結(jié)語

        音樂教學(xué)在不斷的進行改革,教師需要關(guān)注音樂教育和音樂表演兩者之間的相互聯(lián)系。而且,要根據(jù)音樂專業(yè)的獨有特點,合理制定教學(xué)的發(fā)展目標,積極促進學(xué)生全方位綜合素質(zhì)的發(fā)展。除此之外,還要順應(yīng)新時代的發(fā)展要求,滿足現(xiàn)代社會對于創(chuàng)新人才的需求,加強學(xué)校對于高素質(zhì)人才的培養(yǎng)。一旦音樂教育和音樂表演可以做到同步促進和發(fā)展,就能夠形成完整的教育理論體系,進而可以在極大的程度上,推動音樂教育事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

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