易芬 江西廣播電視臺

一、當前電視綜藝節(jié)目發(fā)展面臨的問題

新時代的到來，對電視綜藝節(jié)目而言，既是挑戰(zhàn)，又是機遇。電視綜藝節(jié)目要想獲得更多觀眾的關注，提高節(jié)目的點擊率，就需合理借助網站和媒體，打破不同媒介間的隔閡，這樣既有利于電視綜藝節(jié)目的傳播，也能做到信息資源的共享。然而，就當前電視綜藝節(jié)目的實際發(fā)展情況來看，仍舊存在一些問題影響著電視綜藝節(jié)目的發(fā)展，具體表現(xiàn)為：

（一）缺少內涵，格調較低

時代的發(fā)展進步，也為電視綜藝節(jié)目的發(fā)展帶來了機會，為了更好地適應新時代的發(fā)展，電視綜藝節(jié)目也作出了不少的改變，取得了不小的成就。然而，就電視綜藝節(jié)目的實際發(fā)展情況來看，大部分綜藝節(jié)目都缺少內涵，致使節(jié)目的格調不高，甚至借助一些較為粗俗的低級趣味來展示“真實”的自我[1]。

這類綜藝節(jié)目大部分都是以“惡搞”為標題，來吸引觀眾的目光，具體表現(xiàn)為：節(jié)目組為了搞笑而搞笑，主持人是標準的臺本，而受邀嘉賓的臺本卻是另一種類型，等到受邀嘉賓上場后，主持人聯(lián)合節(jié)目組為不知情的嘉賓制造出所謂的笑點，這樣不僅會給受邀嘉賓帶來不好的體驗，也很容易引起觀眾的反感。

（二）節(jié)目類型大同小異，同質化現(xiàn)象嚴重

據(jù)了解，每年我國各電視臺的綜藝節(jié)目的總時長超過10萬小時，平均每天播放綜藝節(jié)目的時長共計250小時，所涉及的類型也較為多元化，包括欄目晚會、游戲節(jié)目、求職節(jié)目、戀愛節(jié)目、觀察節(jié)目以及節(jié)日慶典等[2]。

然而，電視綜藝節(jié)目數(shù)量的不斷增多，也給觀眾帶來了不小的干擾，部分電視綜藝導演由于自身缺乏創(chuàng)新，很容易盲目抄襲時下熱門的節(jié)目話題，這也不利于綜藝節(jié)目自身的發(fā)展，節(jié)目類型的大同小異，也使得電視綜藝節(jié)目出現(xiàn)了較為嚴重的同質化問題。

除此之外，電視綜藝節(jié)目的數(shù)量過多，還會加劇資源的浪費，以晚會類綜藝節(jié)目為例，這類節(jié)目大都是在特定的時間段播放，就很容易出現(xiàn)供過于求的情況，此時播放晚會類綜藝節(jié)目，也很難在短時間內獲得經濟效益，這樣也會造成資源和資金的浪費[3]。

（三）未遵循藝術創(chuàng)作的規(guī)律

當前，電視綜藝節(jié)目在發(fā)展的過程中，還存在的一大問題，就是節(jié)目未遵循藝術創(chuàng)作的規(guī)律。電視綜藝節(jié)目可以使多種不同類型的藝術門類同時兼容成為共存體，既有娛樂性，又有導向性。然而，絕大部分電視綜藝導演在對節(jié)目進行創(chuàng)作時，往往會違背藝術創(chuàng)作的規(guī)律。

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此外，部分綜藝節(jié)目甚至還出現(xiàn)了更改傳統(tǒng)藝術的情況，并將其隨意地改造，這樣不僅無法實現(xiàn)創(chuàng)新的效果，也會對原先的藝術樣式造成影響[4]。時代的進步發(fā)展，不僅改變了大眾的審美，也在潛移默化中影響著電視綜藝節(jié)目，在進行藝術創(chuàng)新時，導演可以順應時代的發(fā)展變化，合理做出改進，但不能不遵循藝術創(chuàng)作的規(guī)律，不然這樣的節(jié)目創(chuàng)新也是毫無意義的。

（四）缺乏創(chuàng)新，存在抄襲情況

一檔綜藝節(jié)目要想打動觀眾，吸引到更多觀眾的注意，就需從自身出發(fā)，制定符合節(jié)目內容的發(fā)展規(guī)劃，明確節(jié)目的類型，做好相應的創(chuàng)新，這樣才能獲得更好地發(fā)展。然而，縱觀近年來電視綜藝節(jié)目的發(fā)展情況，節(jié)目題材類型都有異曲同工之處，出現(xiàn)了較為嚴重的同質化現(xiàn)象，甚至有的綜藝節(jié)目為了話題和熱度，盲目跟風，這也很容易引起觀眾的反感。

社會經濟的發(fā)展，也帶動各個行業(yè)的進步，隨之而來的也有更多的工作機會面向大眾，部分電視導演憑著敏銳的察覺力，開始做起求職類的節(jié)目，一時之間點擊量劇增。這也引起了其他人的注意，紛紛開始做起求職類的節(jié)目，但由于未能及時找準自身的發(fā)展定位，就盲目進行學習，這也很容易導致節(jié)目的夭折[5]。

所以，電視綜藝導演在進行藝術創(chuàng)作時，也要注重創(chuàng)新，可以借鑒學習，但不能為了節(jié)目的收視率，完全照抄照搬，這樣只會加劇節(jié)目類型的同質化情況，也不利于原創(chuàng)節(jié)目的發(fā)展，進而影響到節(jié)目的收視率。

（五）節(jié)目內容立意不夠明確，價值導向存在偏差

就當前電視綜藝節(jié)目的發(fā)展情況來看，盡管綜藝節(jié)目的出現(xiàn)，起到了一定的傳播作用，但仍舊存在一些問題。一般而言，電視綜藝節(jié)目是借助相應的中介形式和大眾共同參與的一種新模式，這種模式的出現(xiàn)，也大大加強了綜藝節(jié)目的娛樂性質，為大眾和嘉賓的交流溝通提供了輕松愉悅的氛圍。

隨著新時代的到來，也加快了信息的傳播速度，人們可以足不出戶，獲取到想要了解的信息，自然而然地，獲取節(jié)目類型也十分的便利，信息環(huán)境也會影響大眾對于電視節(jié)目的看法。當前絕大多數(shù)的電視綜藝節(jié)目都存在的問題，是節(jié)目內容的立意不夠明確，致使價值導向存在偏差[6]。

以時下熱門的戀愛綜藝節(jié)目為例，有的導演為了吸引到更多的觀眾，獲得更高的點擊量，會刻意在男女嘉賓的個人隱私資料上作假，甚至故意惡意剪輯，旨在制造話題博人眼球，這樣在短時間內點擊量也會出現(xiàn)較大的增幅，但隨著節(jié)目的陸續(xù)播出，也會有細心的觀眾發(fā)現(xiàn)其中的真?zhèn)危M而影響到節(jié)目的發(fā)展。

二、電視綜藝導演節(jié)目推廣的實踐對策

（一）借助無界營銷的方式，完成多屏互動

時代的進步發(fā)展，也為新媒體的發(fā)展提供了更多的機會。電視綜藝節(jié)目要想獲得長遠發(fā)展，就需對以往傳統(tǒng)的節(jié)目形態(tài)進行創(chuàng)新，同時還要借助無界營銷的方式，解決目前客戶精準投放的關鍵問題，從而完成多屏互動。通過無界營銷，電視綜藝導演可以利用節(jié)目推廣意識來實現(xiàn)多維的破壁互動，這樣跨界合作也能起到雙贏的效果。

以2017年OPPO年中盛典為例，相關負責人以節(jié)目新形勢為著入點，將客戶品牌同節(jié)目內容進行深度聯(lián)合，同時借助多屏互聯(lián)網進行創(chuàng)新式互動，即“直播+手機+電視”的方式。以直播的方式可以很好地引起觀眾的參與熱情，還可將品牌合理植入到節(jié)目中，從而帶給觀眾全新的體驗。

此外，品牌方還可借助微博平臺同觀眾進行互動，制造話題吸引更多的觀眾。通過這種新的節(jié)目形式，不僅能很好地將不同區(qū)域的人聯(lián)系起來，同時也能通過活動和話題拉近受眾的距離。所以，電視綜藝導演應具備節(jié)目推廣意識，及時察覺發(fā)展機會，對節(jié)目形式進行創(chuàng)新，同時加大同受眾間的互動聯(lián)系，這樣才能吸引到更多的觀眾。

（二）依據(jù)節(jié)目的播出順序，把握好營銷時機

電視綜藝導演要想做好節(jié)目的推廣，不僅要具備相應的推廣意識，還要及時把握宣傳和營銷的時機，這樣電視綜藝節(jié)目才能獲得更好地發(fā)展。因而，電視綜藝導演還應根據(jù)節(jié)目的播出順序，把握好營銷的機會[7]。

以綜藝《奔跑吧》為例，季數(shù)的不同，其常駐的MC也會有所變化，若參與的嘉賓因為個人原因引發(fā)負面輿論，此時仍舊在節(jié)目上出現(xiàn)，不僅會引起觀眾的反感，嚴重的甚至會導致節(jié)目收視率的下滑。所以，為了避免節(jié)目出現(xiàn)負面的輿論，通常而言，節(jié)目組導演還需做好協(xié)調溝通工作，同時宣布確認嘉賓的離開，這樣也能很好地降低負面輿論造成的影響。

除此之外，如若電視綜藝節(jié)目的播出時間段恰好遇上重大節(jié)慶日，則電視綜藝導演也應順應局勢，及時改進創(chuàng)新節(jié)目內容，確保節(jié)目宗旨能夠符合當前政策的發(fā)展，這樣不僅有利于電視綜藝的穩(wěn)定發(fā)展，也能迅速引起觀眾的注意，并收獲好評。

（三）做好平臺和口碑的整合，提高節(jié)目的品牌價值

電視綜藝節(jié)目要想獲得較好的口碑和關注度，既離不開廣大人民群眾的關注，也需要借助平臺自身的優(yōu)勢。所以，電視綜藝導演在對節(jié)目進行創(chuàng)作時，不僅要關注節(jié)目自身的發(fā)展，還要有著較為長遠的眼界和目標，重視平臺信息的收集工作，這樣才能找到適合電視綜藝節(jié)目發(fā)展的有利資源。

以綜藝《演員的誕生》舉例說明，這檔節(jié)目的出現(xiàn)，也成為綜藝節(jié)目發(fā)展的一大轉折?！堆輪T的誕生》是一檔讓演員現(xiàn)場飆戲的綜藝節(jié)目類型，在第一期開播時，就引起了較大的反應，不僅能在各大平臺看到相應的視頻，也讓“明星天價片酬”和“面癱式演技”等話題受到廣泛關注。

而這檔節(jié)目的火爆，究其原因，是電視臺的團隊功底較為扎實，對待節(jié)目的內容和流程都十分重視，對于劇本的挑選也很嚴格，在確定好劇本后，還要對原有的劇本內容進行修改，做好精益求精。與此同時，也十分重視平臺和口碑的整合，這樣既能為平臺的發(fā)展提供了一定的基礎，也在一定程度上提高了節(jié)目的品牌價值。

（四）結合熱門話題事件，滿足觀眾的觀看需求

一檔電視綜藝節(jié)目要想獲得更多的關注度，導演就需慎重選擇嘉賓，對于電視綜藝節(jié)目的宣傳推廣效果而言，選擇合適的嘉賓能起到事倍功半的作用，這樣也能滿足觀眾的觀看需求，如若電視綜藝節(jié)目邀請的嘉賓是當紅的頂流明星，或是話題小花，也能獲得更多觀眾的關注。因而，電視綜藝導演在后續(xù)的節(jié)目推廣中，還應結合當下的熱門話題及相關事件，及時做好宣傳，節(jié)目的效果和看點也會更好。

隨著綜藝節(jié)目行業(yè)的不斷發(fā)展，也進一步加劇了不同類型綜藝節(jié)目之間的競爭。部分綜藝節(jié)目導演為了獲得更高的收視率和關注度，盲目照搬抄襲其他熱度高的綜藝節(jié)目，使得綜藝節(jié)目存在較為嚴重的抄襲情況。

為了避免出現(xiàn)這種問題，電視綜藝導演應明確自身的節(jié)目類型，做好節(jié)目的發(fā)展規(guī)劃，并對節(jié)目形式進行創(chuàng)新，同時邀請流量小花和喜劇人，這樣的節(jié)目組合，也很容易引起觀眾的好奇。

（五）合理設置懸念，引起觀眾的注意

電視綜藝導演要想做好節(jié)目的推廣，還需順應新時代的發(fā)展，對節(jié)目的內容和形式做好改進，這樣也能更好地滿足當前觀眾的觀看需求。另外，針對綜藝節(jié)目的類型和內容，電視綜藝導演還應合理設置懸念，確定節(jié)目的核心主題概念，突出價值觀，節(jié)目內容應向上樂觀，從而引起觀眾的共鳴和注意。

不僅如此，針對電視綜藝節(jié)目的播出，電視綜藝導演不僅要對節(jié)目的宏觀方向進行控制，還要注意細微末節(jié)的小細節(jié)，做到面面俱到[8]。同時還要善于發(fā)現(xiàn)生活中的點滴細節(jié)，并將這些細節(jié)融入綜藝節(jié)目中去，這樣既能豐富節(jié)目的內容，又能讓節(jié)目的可看性得以提高。

三、結語

簡而言之，對于電視綜藝節(jié)目的發(fā)展而言，導演的自我能力和推廣意識起著至關重要的作用。面對多元化的綜藝節(jié)目類型，電視綜藝節(jié)目要想獲得更高的點擊量，吸引到更多的觀眾，就需要導演具備較強的宣傳推廣意識。不僅如此，電視綜藝導演還需具備較強的藝術感知力和大局意識，這樣既能提高綜藝節(jié)目的創(chuàng)新性和娛樂性，又能加深電視綜藝節(jié)目的深度，從而推動電視綜藝節(jié)目的可持續(xù)發(fā)展。