宋振磊 浙江衛(wèi)視

“文藝是時(shí)代的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣?！盵1]自《戰(zhàn)狼2》以56.8億票房獲得成功后，新時(shí)代中國現(xiàn)實(shí)主義題材電影將迎來新的“黃金時(shí)代”，此后出現(xiàn)了《紅海行動(dòng)》《我不是藥神》《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《烈火英雄》等一系列“叫好又叫座”的現(xiàn)實(shí)主義題材的影片。新時(shí)代中國現(xiàn)實(shí)主義電影，借助類型片的敘事元素，關(guān)注社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問題或熱點(diǎn)事件，注重藝術(shù)性與商業(yè)性的統(tǒng)一，挖掘受眾的深層心理，從而使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，帶來一定的思考價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義。本文以《我不是藥神》為例，來分析新時(shí)代中國現(xiàn)實(shí)主義題材電影所具有的藝術(shù)公賞力。

一、《我不是藥神》概況

《我不是藥神》是根據(jù)真實(shí)的新聞事件“陸勇案”進(jìn)行改編的，陸勇患有慢粒白血病，因正規(guī)抗癌藥價(jià)格過于昂貴，私自購買了印度仿制藥，后來為其他病友進(jìn)行代購，從而觸犯了法律，后來經(jīng)過法院審判，病友聯(lián)名請(qǐng)求，陸勇被無罪釋放。該影片對(duì)原真實(shí)事件進(jìn)行了一定的藝術(shù)加工，將主人公設(shè)置成了一位身體健康的生意人，他為了利益去印度代藥，增加了故事的戲劇沖突性，從而更好地展現(xiàn)一個(gè)平凡人過渡為平民英雄的成長歷程，讓觀眾更好地帶入故事情節(jié)中，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴感，進(jìn)而在觀影之外能夠?qū)τ诂F(xiàn)實(shí)產(chǎn)生更為深刻的思考與認(rèn)識(shí)。該片在上映后創(chuàng)造了高達(dá)30.7億的票房，真正是一部現(xiàn)象級(jí)的現(xiàn)實(shí)主義影片。影片上映后，迅速引起全社會(huì)輿論的熱議，從而推動(dòng)了相關(guān)的立法和政策的落實(shí)。

二、《我不是藥神》：好萊塢式的經(jīng)典敘事方式

《我不是藥神》這部影片，總體講述了程勇從一個(gè)賣神油的普通小商人成長為一位為社會(huì)邊緣群體而擔(dān)憂的英雄的故事，內(nèi)核其實(shí)是一個(gè)“英雄的旅程”[2]。在好萊塢類型電影中，“英雄的旅程”[3]大致分為以下五個(gè)階段：一是冒險(xiǎn)的召喚；二是陌生世界的歷險(xiǎn)；三是最后的考驗(yàn)；四是獎(jiǎng)勵(lì)；五是返回并回歸社會(huì)。雖然這部電影“英雄的旅程”結(jié)構(gòu)與好萊塢類型電影有些許差異，但是也大致吻合。

（一）冒險(xiǎn)的召喚

冒險(xiǎn)的召喚是指生活在平凡世界的英雄受到召喚，前往未知世界進(jìn)行冒險(xiǎn)。這種召喚在好萊塢影片中其實(shí)是指一種心理狀態(tài)，是主人公連續(xù)不斷與正常世界有摩擦的事件，使主人公與正常世界之間的割裂感越來越強(qiáng)烈，事件的不斷積累，壓抑在主人公心底，然后在某一契機(jī)，一件表面的召喚事件的出現(xiàn)，就會(huì)讓主人公接受召喚，選擇離開正常世界。在《我不是藥神》中，程勇作為一個(gè)正常的健康人，其實(shí)是沒有理由去為了代印度仿制藥，去觸犯法律的。所以在電影剛開始的時(shí)候，就設(shè)置了一系列線索事件，去促使程勇走出原先的世界，在某種程度上就是離開“正常世界”，接受召喚。程勇這個(gè)人物的身份設(shè)定成一個(gè)賣印度神油的小老板，但是因?yàn)樯裼托Ч缓茫夂懿?，賺不到錢，這是第一層沖突事件。程勇前妻想企圖用錢來交換兒子的撫養(yǎng)權(quán)，讓他同意自己的兒子移民國外，這是第二層沖突事件。程勇的父親因?yàn)檠芰霰凰瓦M(jìn)醫(yī)院，急需錢做手術(shù)，這是第三層沖突事件。程勇在經(jīng)歷上述三層事件后，回到神油店，發(fā)現(xiàn)因?yàn)闆]有交房租，店鋪被房東鎖住了，這是第四層沖突。這四層沖突事件的中心都是由于“缺錢”這個(gè)不斷重復(fù)的中心事件而導(dǎo)致的，所以程勇這時(shí)候鼓起勇氣，決定離開原先的“正常的世界”，開啟代藥的“冒險(xiǎn)”歷程。

（二）陌生世界的歷險(xiǎn)

主人公在進(jìn)入陌生世界后，周圍一切的環(huán)境都是陌生的，主人公必須要不斷地改變和學(xué)習(xí)，在這學(xué)習(xí)的過程中，他必須要結(jié)交新的朋友，沒有別人的幫助，他是無法完成在這個(gè)陌生世紀(jì)的考驗(yàn)的。在《我不是藥神》中，程勇決定代藥后，親自跑到印度去疏通關(guān)系，找到了“印度格列寧”的制作工廠，但是因?yàn)檎Z言障礙、缺乏市場(chǎng)和人脈等原因，導(dǎo)致他代購回來的抗癌藥沒有銷路，他在“陌生世界”遇到了苦難，這時(shí)候就需要結(jié)交伙伴來幫助他。呂受益這個(gè)人物，其實(shí)既算作是他進(jìn)入陌生世界的“召喚人”，又是在“陌生世界”中的伙伴。呂受益幫助程勇聯(lián)系到了思慧，思慧作為慢粒白血病病友群的群主，具有一定的號(hào)召力，能夠拓展印度格列寧的銷售渠道；劉牧師也是一名慢粒白血病人，他會(huì)講英文，能夠解決與印度工廠溝通的語言障礙問題；黃毛一開始是為了還偷藥的債，才幫助程勇賣藥，后面在不斷相處中，程勇真正地相信他，選擇他作為運(yùn)貨的助手。主人公程勇，在走進(jìn)“代藥”這個(gè)陌生世界后，認(rèn)識(shí)了以上這幾位伙伴，組成了“代藥小分隊(duì)”，開始了一系列的歷險(xiǎn)。

（三）最后的考驗(yàn)

在這個(gè)“新”世界，主人公會(huì)有很多磨難與考驗(yàn)，在他成為“英雄”之前，他會(huì)有一個(gè)最后的考驗(yàn)，這個(gè)考驗(yàn)不同平常遇到的小考驗(yàn)，這個(gè)考驗(yàn)是對(duì)主人公全方位的最大的考驗(yàn)。此前的那些磨難與考驗(yàn)，其實(shí)都是為了最后的質(zhì)變與突破，在最后的考驗(yàn)中，主人公必須要面對(duì)內(nèi)心最大的弱點(diǎn)與最大的心結(jié)，打敗“過去”的自己，把自己的問題徹底解決，才能成為“英雄”。《我不是藥神》的程勇，在一開始販藥時(shí)，因?yàn)槭艿酵屑偎庁湉堥L林的威脅后，他選擇茍且偷生，他出于內(nèi)心的畏懼，解散了販藥小分隊(duì)。后來當(dāng)他看到呂受益因?yàn)闆]有抗癌藥可以吃，病情進(jìn)入了急變期后，鼓起勇氣去印度為他代藥，但是他還是對(duì)于代藥這件事依然心存顧忌。在最后，當(dāng)他直面呂受益自殺以及黃毛用死亡替他頂罪后，他這時(shí)候?qū)τ诜傻念檻]全部煙消云散，他突破了自己內(nèi)心最大的弱點(diǎn)，選擇以每瓶虧損1500元的價(jià)格，把印度格列寧推廣到全國。在這里，程勇這個(gè)人物實(shí)現(xiàn)了從普通人到平民英雄的轉(zhuǎn)變，從人性轉(zhuǎn)化到了神性。

（四）獎(jiǎng)勵(lì)

關(guān)于獎(jiǎng)勵(lì)，就是主人公在經(jīng)歷了前面一系列的考驗(yàn)后，獲得的最終報(bào)酬。主人公獲得報(bào)酬，不是表面獲得了某些金錢上、物質(zhì)上的報(bào)酬，而是指他經(jīng)歷這些磨難后，他的內(nèi)心成長了，他成了一個(gè)“新”的人，他完成了一次成功的蛻變，這是他的獎(jiǎng)勵(lì)。那么這部電影中的“獎(jiǎng)勵(lì)”，就是程勇在最后突破了自己的心結(jié)，從心底愿意為這些病人代藥，為他們擔(dān)憂。在庭審的時(shí)候，他的自我陳述不是為了自己，而是依然為了廣大慢粒白血病人的“藥價(jià)貴”的問題而發(fā)聲，這時(shí)他已經(jīng)完完全全蛻變成了一位為天下病人而擔(dān)憂的“英雄”，他已經(jīng)成功的蛻變成了“新”的人，這就是他的獎(jiǎng)勵(lì)與報(bào)酬。

（五）返回并回歸社會(huì)

英雄在經(jīng)歷了一系列的冒險(xiǎn)后，最終是要回歸到正常世界的。其實(shí)主人公在冒險(xiǎn)的過程中，實(shí)質(zhì)是為了拯救自己，讓自己發(fā)生蛻變，但其實(shí)英雄拯救自己，也就是拯救世界。在返回正常世界時(shí)候，還有一個(gè)環(huán)節(jié)是“攜萬能藥回歸”。那么《我不是藥神》中，程勇獲得減刑出獄后，警察曹斌來接他出獄，對(duì)他說：“正版藥進(jìn)醫(yī)保了”，這就是“萬能藥”，因?yàn)槌逃碌氖虑椋苿?dòng)了整個(gè)醫(yī)藥系統(tǒng)的改革，造福了眾多病人，這就是主人公去“冒險(xiǎn)”的最大收獲與價(jià)值。

三、《我不是藥神》：真實(shí)人物的藝術(shù)加工

在《我不是藥神》這部電影中，所有人物都被分為三種視角：病人視角和普通人視角以及法律視角，電影中的情節(jié)與戲劇沖突也是圍繞著這三個(gè)視角而展開的，這三個(gè)視角就已經(jīng)包含了整個(gè)社會(huì)，從而能夠引起廣大觀眾的共鳴。

（一）程勇：代表廣大普通人的視角

程勇這個(gè)主要人物，被設(shè)定為了一個(gè)普通健康人的身份，所以整部電影都是因?yàn)檫@個(gè)設(shè)定而展開的。在真實(shí)事件中，陸勇是因?yàn)樽约罕旧砭褪锹０籽∪耍运ゴ幨乔橛锌稍?，是可以被理解的。但是在電影中，程勇是一個(gè)健康人，這個(gè)本身身份的轉(zhuǎn)變，就產(chǎn)生了一個(gè)非常大的戲劇沖突，他是為了利益而去代藥，從而展開他的整個(gè)人物的成長蛻變。

寧浩作為這部影片的監(jiān)制，對(duì)于程勇“沒病”的設(shè)置，他在一個(gè)采訪中說道：“是病人，是一個(gè)斗爭的故事；那不是病人，是一個(gè)成長的故事。”所以在看完《藥神》之后，觀眾會(huì)由此產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。如果把程勇設(shè)置成病人，那么他去販藥的目的在一定程度上就會(huì)摻雜著自救的目的，就沒有那么純粹。但是當(dāng)他是個(gè)普通人的時(shí)候，在電影的后期，當(dāng)他目睹了呂受益和黃毛的死之后，毅然決定重新代藥，當(dāng)印度工廠關(guān)閉后，貼錢也要代藥，這時(shí)候程勇這個(gè)人物的“平民英雄”的形象就樹立起來了。

這部電影關(guān)注的群體是“慢粒白血病人”這樣的小眾群體，如果把主角也設(shè)置成病人的話，以病人的眼光去看待病人，大概率只能去引起病人的共鳴。而影院觀眾絕大多數(shù)都是普通的健康的人，所以當(dāng)主角設(shè)置成“沒病”的時(shí)候，以普通人的視角去看待這個(gè)病人群體時(shí)，就更容易引起大部分觀眾的共鳴，觀眾更容易在程勇身上找到認(rèn)同感。例如，在呂受益自殺后，程勇從呂受益的家里出來，這時(shí)候?qū)а萦昧艘粋€(gè)長鏡頭加主觀視角設(shè)計(jì)，讓程勇從走廊的兩列前來吊唁的病友中穿過，當(dāng)以程勇的主觀視角，穿過病人時(shí)，他仿佛就是觀眾自己，這一刻觀眾瞬間有了代入感，能夠帶來非常強(qiáng)大的情感沖擊。

（二）呂受益、黃毛、思慧、劉牧師：代表病人以及病人家屬視角

在“販藥小分隊(duì)”中，除了程勇之外，其他人都是病人以及病人家屬。他們其實(shí)才是這部影片所要真正關(guān)注的群體：“慢粒白血病人”。他們其實(shí)才是真實(shí)案件中“陸勇”，為了能吃上天價(jià)正版抗癌藥，他們都各自在自己的生活中掙扎。

呂受益在得知自己患病后，企圖自殺，但因?yàn)樽约旱钠拮討言辛?，他為了自己孩子，決定掙扎地活下去，為了看到孩子長大，他也艱難的選擇去販藥。其實(shí)在一開始是呂受益委托程勇去印度代藥。他的這一決定也是破釜沉舟的選擇，如果不是真的因?yàn)槿卞X吃不起藥，誰會(huì)選擇去吃“假藥”呢，即使“假藥”的效果與正版藥一樣。在電影的后半段，程勇因害怕被抓而解散了“販藥小分隊(duì)”后，“接班人”張長林的團(tuán)隊(duì)也被警察搗毀，他們無藥可吃，只能接受透析。呂受益為了繼續(xù)活下去，選擇接受手術(shù)，因?yàn)榘籽∪俗杂芰懿睿允中g(shù)的傷口越來越大，變成了一個(gè)窟窿，每天都要接受清創(chuàng)。其實(shí)他是可以選擇用麻藥來減緩?fù)纯嗟?，但是因?yàn)闆]錢，只能選擇自己忍著，為了活下去自己忍著。但是最終不幸的是，無法承受這種痛苦，他選擇了自殺，他在自己生命的掙扎中失敗了。呂受益的這個(gè)人物，其實(shí)是萬千病人的代表，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)有太多的人跟他一樣，因?yàn)闆]錢吃不起藥，沒錢做不起手術(shù)，沒錢得不到好的護(hù)理，有太多太多的人想要努力地活下去，但在種種的現(xiàn)實(shí)情況下而導(dǎo)致他們選擇結(jié)束生命，也結(jié)束痛苦。

黃毛得病后為了不拖累家人，選擇離開家鄉(xiāng)，去屠宰廠工作，但是他卻連“印度格列寧”這種假藥都吃不起，只能選擇去偷。他其實(shí)也是很多病人的代表，雖然“印度格列寧”已經(jīng)很便宜了，但是依舊有很多人吃不起，這就是現(xiàn)實(shí)。思慧，因?yàn)樽约旱呐畠夯疾。坏貌贿x擇去夜店工作跳鋼管舞，但是我們明顯看到，當(dāng)夜店主管因程勇的錢上臺(tái)替自己表演后，她所表現(xiàn)出來的瘋狂、快意，都代表了她對(duì)于這份工作的厭惡之情，但是為了女兒不得不委身于此的悲哀。劉牧師是一個(gè)教堂的牧師，每天為各種病友開導(dǎo)情緒，教他們要相信生活與明天，但后面也加入了“販藥”，這其實(shí)就是劉牧師為了活下去選擇違背自己的職業(yè)，選擇違背自己的價(jià)值觀。

（三）曹斌：代表法律視角

在影片中，在病人與普通人之外，還存在著一個(gè)特殊的群體，他們就是以警察為代表的法律群體。他們其實(shí)面臨著整部電影除了生命之外的第二個(gè)掙扎：情理與法理的矛盾與調(diào)和。

1.情理與法理的矛盾

曹斌，他是主人公程勇的前小舅子，是一位具有很強(qiáng)業(yè)務(wù)能力的警察。在面對(duì)“印度格列寧流入”這個(gè)“假藥案”之初，他是秉公執(zhí)法的，他對(duì)于假藥是沒有一絲容忍度的，他說：“販?zhǔn)奂偎巶旌恚伊x不容辭?！痹诤竺骐S著案情的不斷深入調(diào)查，他發(fā)現(xiàn)此“假藥”非彼“假藥”，“印度格列寧”的質(zhì)量與正版格列寧的質(zhì)量藥性沒有任何差別，從藥本身來說，“印度格列寧”并不是假藥。但是在法律面前，“只要這個(gè)藥沒有進(jìn)入正規(guī)醫(yī)藥手冊(cè)，那就是假藥”，“法大于情”，他只能選擇繼續(xù)調(diào)查。后面在他抓獲了一批吃“假藥”的病人后，一個(gè)老婆婆在審訊室對(duì)他進(jìn)行了心靈上的質(zhì)問：“你就能保證你這一輩子不生病嗎？你們把他抓走了，我們都得等死，我不想死，我想活著，行嗎？”這一番質(zhì)問，其實(shí)就是在對(duì)曹斌背后的法律進(jìn)行反思，法律與生命之間的矛盾，到底該如何調(diào)和？曹斌，他作為萬千執(zhí)法人員中一員，他無法調(diào)和這種矛盾，他選擇退出。

2.情理與法理的調(diào)和

《我不是藥神》中，整部電影大部分的篇幅都是在講述法律與生命之間的矛盾，但是如果僅僅是講矛盾，這部電影其實(shí)是不完整的，所以導(dǎo)演加入了法律溫情的少許情節(jié)，讓電影具有完整感。

按照我國的法律規(guī)定。程勇這種走私藥物、販賣假藥的行為，肯定是要承擔(dān)法律責(zé)任的，但是在最后法律審判的時(shí)候：“對(duì)程勇幫助病人購買違禁藥物的行為，給予一定程度的理解。”并且在最后，因?yàn)橐鹫块T的高度重視，程勇獲得減刑提前釋放。這其實(shí)就已經(jīng)從法律本身看到法律的溫情與真實(shí)。

四、結(jié)語

《我不是藥神》這部現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，運(yùn)用了經(jīng)典好萊塢的敘事手法，增加了各種笑點(diǎn)、懸疑點(diǎn)、高潮點(diǎn)以及淚點(diǎn)，能夠吸引在網(wǎng)眾自娛時(shí)代的以青少年為代表的影院大眾的觀影興趣。但是在這之外，這部電影的藝術(shù)價(jià)值，對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的思考，對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)步發(fā)展的推進(jìn)，能夠引起影院小眾以及非影院觀眾的共鳴感。綜上所述，《我不是藥神》是一部具有跨群分合審美品質(zhì)的電影，能夠最大限度地引起大部分觀眾的情感共鳴，從而去引導(dǎo)觀眾思考和認(rèn)識(shí)社會(huì)。