張子祥，彭小松*

1 作品中的地域性表達(dá)

1.1 三段旅行對(duì)巴拉甘設(shè)計(jì)語(yǔ)言形成所產(chǎn)生的影響

路易斯·巴拉甘（Luis Barragan）作為第二屆普利茲克獎(jiǎng)得主，作品帶有一種神秘感。作為土生土長(zhǎng)的墨西哥人，巴拉甘具有強(qiáng)烈的地域文化意識(shí)，就像根植于那里的植物，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格帶有強(qiáng)烈的墨西哥傳統(tǒng)文化和地中海摩爾建筑的烙印[1]。正如1994年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主奧克塔維奧·帕斯 （Octavio Paz）所言：因?yàn)榘屠省皩?duì)我們廣為人知的傳統(tǒng)加以睿智的應(yīng)用”，他的作品“對(duì)墨西哥的政治和道德遺產(chǎn)進(jìn)行了有效而恰當(dāng)?shù)厥褂谩保?“為了真正成為現(xiàn)代的”，我們必須像巴拉甘那樣，“與傳統(tǒng)達(dá)成一致”[2]。在對(duì)他的作品進(jìn)行分析后，我們可以發(fā)現(xiàn)，伴隨著他一生中3次主要的出國(guó)旅行，巴拉甘的創(chuàng)作生涯可以清晰地分為3個(gè)時(shí)期。

巴拉甘于1902年出生于墨西哥瓜達(dá)拉哈拉市的一個(gè)莊園主家庭，23歲大學(xué)畢業(yè)后去往西班牙、意大利和希臘旅行。結(jié)束旅行回國(guó)之后，他于1928年設(shè)計(jì)了卡斯迪羅住宅，其中拱形元素的運(yùn)用（圖1）以及花園靜謐氛圍的塑造，都體現(xiàn)出他在很大程度上受到西班牙當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)庭院風(fēng)格和插畫家費(fèi)迪南德·貝克（Ferdin - Bac）花園插畫（圖2）的影響[3]。

于1931年開始的第二次旅行主要去了美、法、德等現(xiàn)代主義進(jìn)行得如火如荼的國(guó)家。在這次旅行中，巴拉甘也結(jié)識(shí)了勒·柯布西耶（Le Corbusier）等一批現(xiàn)代主義大師。此次回國(guó)后，從他創(chuàng)作的作品中，我們可以清晰地看到他的設(shè)計(jì)語(yǔ)言開始轉(zhuǎn)向簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代主義，他在這一階段后期設(shè)計(jì)的巴拉甘自宅（1947年）和洛佩茲住宅（1950年）都體現(xiàn)出他對(duì)現(xiàn)代主義手法的運(yùn)用已經(jīng)逐漸成熟。此時(shí)巴拉甘作品中所體現(xiàn)的現(xiàn)代主義，已經(jīng)是他對(duì)墨西哥當(dāng)?shù)匚幕瘋鹘y(tǒng)的理解和轉(zhuǎn)譯重塑后的產(chǎn)物，這一點(diǎn)從他自宅起居室中十字形劃分的大落地玻璃（圖3）和他對(duì)抽象幾何形體的喜愛可以看出。

1 卡斯迪羅住宅室內(nèi)的拱形元素，來(lái)源：www.archiposition.com

2 費(fèi)迪蘭德·貝克花園插畫，來(lái)源：Luis Barrangan: Space and Shadow, Wall and Color

3 巴拉甘自宅室內(nèi)十字窗，引自參考文獻(xiàn)[17]

在1952年，巴拉甘開始了他的最后一次長(zhǎng)途旅行——北非之旅。此次回國(guó)后，由于受到北非粗獷文化的影響，他的建筑作品也開始變得更為粗獷自由，也更為純粹和抽象。正是在這一階段，他創(chuàng)作了衛(wèi)星城塔（Torresde Satélite, 1958）以及圣·克里斯特博馬廄與別墅（Cuadra San Cristóbal, 1968）等知名作品，并在1976年的紐約個(gè)展之后蜚聲國(guó)際。本文主要選擇了對(duì)其第三階段末期的最后一個(gè)住宅作品——吉拉迪住宅進(jìn)行分析。在吉拉迪住宅的空間敘事中，色彩、光影、質(zhì)感和空間尺度都被設(shè)計(jì)得十分恰當(dāng)，特別是陽(yáng)光在室內(nèi)水面的反射和折射效果非常獨(dú)特。下文將對(duì)其內(nèi)部空間的設(shè)計(jì)手法進(jìn)行分析，并進(jìn)一步闡述吉拉迪住宅中建筑空間敘事性的主要構(gòu)建手法。

1.2 對(duì)墨西哥當(dāng)?shù)匚幕谋磉_(dá)

巴拉甘曾說(shuō)：“在墨西哥的村莊和偏僻的小鎮(zhèn)中，我從那些謙遜的建筑中所領(lǐng)悟到的，是我取之不盡的靈感源泉”[4]。在對(duì)巴拉甘的作品進(jìn)行分析后，我們不難發(fā)現(xiàn)墨西哥傳統(tǒng)文化在他的設(shè)計(jì)中所留下的烙印。比如，在圣·克里斯特博馬廄中，利用片墻建造高架輸水道景觀的設(shè)計(jì)靈感，就來(lái)自巴拉甘兒時(shí)父親農(nóng)場(chǎng)里利用樹木做輸水道的這一傳統(tǒng)做法。巴拉甘建筑中常用的粉紅色涂料也不是化學(xué)合成的，而是由墨西哥傳統(tǒng)的自然成分染料——花粉和蝸牛殼混合制成[5]23。同時(shí)，墨西哥強(qiáng)烈的太陽(yáng)光所形成的光影，也給予了巴拉甘很好的創(chuàng)作靈感。墨西哥氣候炎熱，厚厚的墻體圍合形成了建筑樸素的外表，其內(nèi)部卻隱藏著迷人的天井和廊子，寧?kù)o優(yōu)雅的庭院、建筑外部參差錯(cuò)落的體塊以及鮮艷的色彩構(gòu)成了一幅幅美麗的、具有墨西哥當(dāng)?shù)厣实某橄螽嫛?/p>

2 空間敘事性的構(gòu)建

一個(gè)完整的空間敘事序列，一般而言可以分為序列的開端、過(guò)渡、高潮與結(jié)束4個(gè)階段。序列的開端一般是指人在進(jìn)入建筑內(nèi)部時(shí)，通過(guò)對(duì)內(nèi)部空間的擠壓，使人體驗(yàn)到室內(nèi)外空間尺度的變化，從而讓人在心理上意識(shí)到已經(jīng)進(jìn)入整個(gè)空間序列的開端，并為后續(xù)的敘事做鋪墊。敘事序列中的過(guò)渡空間，通常是位于開端空間后，具有引導(dǎo)、啟示等功能屬性的空間。一般而言，這一空間能對(duì)位于序列開端空間中的人形成引導(dǎo)作用，并使空間形成向里的方向性，激發(fā)人繼續(xù)前進(jìn)的欲望。敘事序列中的高潮空間則是整個(gè)序列中最重要的空間，往往通過(guò)戲劇性的對(duì)比或空間的反差對(duì)人的情緒形成強(qiáng)烈的刺激，并激發(fā)共鳴。在最后的結(jié)束階段，則是通過(guò)營(yíng)造具有寧?kù)o氛圍的空間，給予體驗(yàn)者一個(gè)回味的時(shí)間，并在精神上放松下來(lái)。

2.1 運(yùn)用節(jié)奏性變化的空間尺度

1976年，巴拉甘在接受采訪時(shí)回憶說(shuō)到：“去桃金娘宮中庭給我的印象很深。先得通過(guò)一條很低矮的隧道，幾乎直不起腰，然后突然，庭院中宏偉的柱廊全部展現(xiàn)在我眼前，在空白的墻體和潺潺水聲的襯托下效果非常強(qiáng)烈，我永遠(yuǎn)忘不了那種感覺(jué)。我一直都需要這樣強(qiáng)烈的對(duì)比，從小處到大處”[5]34。

5 吉拉迪住宅空間節(jié)奏變化分析

4 吉拉迪住宅空間尺度分析

7 藍(lán)色墻壁上的光線

6 吉拉迪住宅中的光線分析

在吉拉迪住宅中，巴拉甘也正是利用豐富的空間尺度節(jié)奏變化，形成整個(gè)建筑空間敘事的主要線索，從而使體驗(yàn)者獲得豐富的空間體驗(yàn)（圖4、5）。首先在門廳空間的處理上，通過(guò)將門廳空間壓低，并將通道寬度壓窄的做法，使建筑的內(nèi)外空間尺度形成反差，使人在心理上意識(shí)到已經(jīng)進(jìn)入室內(nèi)，并結(jié)合后方的過(guò)渡空間，以形成向后的方向性，激起人向后探索的欲望。在序列過(guò)渡空間的處理上，將3層高的樓梯間置于空間的核心位置，由于樓梯間采用的是白色粗糙質(zhì)感的墻面，結(jié)合天窗采光的設(shè)計(jì)，使得整個(gè)空間給人開敞明亮的感覺(jué)，與門廳空間中的幽暗閉塞形成對(duì)比，令人驚喜。在整個(gè)序列高潮部分的設(shè)計(jì)上，則是先通過(guò)一個(gè)天花壓低的、充滿黃色光線的連廊空間進(jìn)行引導(dǎo)，與在進(jìn)入金字塔前先通過(guò)的黑暗的甬道空間有些類似，但與之不同的是，在金字塔甬道空間的盡頭，等待著體驗(yàn)者的是法老的陵墓，而在吉拉迪住宅中，等待著體驗(yàn)者的是充滿夢(mèng)幻光線的餐廳。位于餐廳的泳池被藍(lán)色墻面包圍著，一堵紅色的墻壁靜靜地立在水中，這一幕給人極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，這個(gè)場(chǎng)景也是整個(gè)序列的高潮。如果說(shuō)巴洛克園林的視線是為了導(dǎo)向一個(gè)無(wú)盡之處，而伊斯蘭園林導(dǎo)向的地方必然有一個(gè)可對(duì)的物體，以此形成兩者之間特殊的虛空，那么相對(duì)應(yīng)地，巴拉甘同樣擅長(zhǎng)于對(duì)虛空的捕捉，并把他融入室內(nèi)[6]。在整個(gè)敘事序列的末端，是一個(gè)內(nèi)向的“虛空”的庭院。庭院被高墻四面圍合起來(lái)，整個(gè)空間營(yíng)造出一種靜謐神圣的氛圍，使人的精神從剛才的沖擊中慢慢沉靜下來(lái)，并獲得自我的感悟和反思。巴拉甘所構(gòu)造的空間往往能喚起人的一種情感、一種心靈反應(yīng)、一種懷舊的情節(jié)或?yàn)槿藗兊乃季w提供一種歸屬感[7]。

2.2 運(yùn)用豐富的光影變化

在建造吉拉迪住宅時(shí)，巴拉甘基本上每天都會(huì)去工地觀察一天中光線的變化，正是由于他對(duì)于光影的執(zhí)著，在吉拉迪住宅中，色彩與光影的結(jié)合才達(dá)到了頂峰[8]。當(dāng)從建筑入口進(jìn)入吉拉迪住宅時(shí)，首先經(jīng)過(guò)的是天花壓低的門廳空間，這個(gè)空間無(wú)直接采光，因此是一個(gè)昏暗的空間（圖6）；進(jìn)入建筑后，經(jīng)過(guò)一個(gè)轉(zhuǎn)折就可以看到利用天窗采光并將墻體都粉刷成白色的通高樓梯間，明亮的樓梯間對(duì)剛進(jìn)入入口的人形成引導(dǎo)作用，并通過(guò)一大一小、一明一暗的空間對(duì)比關(guān)系給人以豐富的空間體驗(yàn)；繼續(xù)向前，打開一扇門就能看到充滿著黃色光線的“柱廊”空間，這個(gè)空間中墻體的顏色其實(shí)是白色，為了將空間染成黃色，外側(cè)墻體的窗戶采用了黃色的玻璃。由于采用的玻璃透光率較低，因而在這個(gè)空間中都是經(jīng)過(guò)漫反射的光線，幾乎感受不到光線的方向性，隨著時(shí)間的流逝，光線氛圍不會(huì)出現(xiàn)明顯的變化。通過(guò)將直射光轉(zhuǎn)化為漫射光的方式，巴拉甘在這個(gè)空間中成功地將變化流動(dòng)的光線轉(zhuǎn)化成了靜止永恒的光線。而在“柱廊”空間盡端的餐廳中，巴拉甘則是通過(guò)藍(lán)色墻面與泳池水面的結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了對(duì)流動(dòng)光線的捕捉。正如建筑師華黎在回憶吉拉迪住宅給他留下的印象時(shí)所提到的：泳池里面紅色和藍(lán)色并置的時(shí)候，產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的沖擊力[9]。在泳池的上方，巴拉甘選擇了開天窗采光，透過(guò)天窗進(jìn)入室內(nèi)的光線，在一天中會(huì)隨著時(shí)間的變化在藍(lán)色的墻壁上不停地移動(dòng)（圖7），在這個(gè)空間中，藍(lán)色的墻面就相當(dāng)于是光線敘事的空間載體。而水面對(duì)光線的折射與反射，也在墻壁上形成點(diǎn)點(diǎn)光斑，隨著水面和光線的變化，墻上的光斑也不斷變化，如夢(mèng)如幻。

2.3 運(yùn)用抽象的建筑元素

“建筑方面的出版物都拋棄了‘美’‘靈感’‘魔法’‘著迷’‘魅力’這些詞匯，以及‘平靜’‘靜默’‘親密’‘驚奇’這些概念。然而，它們?cè)谖业撵`魂里盤踞已久，雖然力不能逮，但它們一直是指引我的明燈”1）。——路易斯·巴拉甘

巴拉甘終其一生，都試圖在他的作品中塑造神秘感、孤寂感等空間氛圍。而就其設(shè)計(jì)手法而言，將場(chǎng)景中的元素抽象化表達(dá)，使畫面整體呈現(xiàn)一種抽象畫般的感覺(jué)，也是巴拉甘常用的手法。為了最完美地呈現(xiàn)自己作品中的抽象感與孤獨(dú)感，1940年，巴拉甘還專門請(qǐng)獨(dú)立攝影師薩拉斯（Armando Salas Portugal）為他的建筑拍照。兩人在1944-1976年間合作了30多年，薩拉斯也沒(méi)有讓巴拉甘失望，他用照片充分表達(dá)了廣為人知的巴拉甘建筑中的寂靜和孤獨(dú)[10]。薩拉斯的照片上通常只有墻、門、巖石、水、樹木和天空等少量元素，以抽象的構(gòu)圖忠實(shí)地反映了巴拉甘作品中建筑元素的抽象性特質(zhì)。

如果要對(duì)巴拉甘設(shè)計(jì)中建筑元素的抽象化表達(dá)進(jìn)行分析，就不得不提到契里訶（Giorgio de Chirico）的畫作（圖8）對(duì)他產(chǎn)生的影響。巴拉甘曾表述：“我一直渴求的魔幻終于在他身上發(fā)現(xiàn)了，看到他的畫時(shí)，我想這正是我要做的”[5]47。在契里訶的繪畫作品中，陰影關(guān)系通常是重點(diǎn)表達(dá)的元素，建筑物和人在畫面中投下很長(zhǎng)很深的陰影，但卻看不到太陽(yáng)，畫面內(nèi)建筑的透視感被強(qiáng)化，建筑仿佛是主角又仿佛是背景。這種形而上的藝術(shù)，表面上十分寧?kù)o，但給人的感覺(jué)卻像是在寧?kù)o中會(huì)有什么事情要發(fā)生，這種夢(mèng)幻的、不安的感覺(jué)給我們一種難忘的情緒[11]。

在對(duì)空間敘事性的營(yíng)造上，正是由于敘事序列上一幕幕如同抽象畫般靜謐、神秘的場(chǎng)景出現(xiàn)在人們眼前（圖9），才更進(jìn)一步強(qiáng)化了其空間序列中的敘事性和可讀性，這也使得每一個(gè)曾到過(guò)由巴拉甘設(shè)計(jì)的建筑空間中的人在離開后，仍然回味無(wú)窮。總的來(lái)說(shuō)，巴拉甘建筑空間的抽象化表達(dá)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：（1）墻體的抽象化：巴拉甘作品中的墻體元素，通常沒(méi)有任何裝飾，僅僅采用人工粉刷，手工的粗糙感十分明顯（圖10），基于此，墻體在陽(yáng)光的照射下光影效果十分豐富，同時(shí)也消減了建筑的尺度感；（2）窗戶尺度的異?；幚恚喊屠式ㄖ械拇皯簦Y(jié)合特殊的尺度或光環(huán)境進(jìn)行設(shè)計(jì)，塑造某種奇異神秘的空間氛圍；（3）無(wú)扶手的樓梯元素：巴拉甘后期作品中的樓梯，基本上都取消了扶手，這一點(diǎn)在他的自宅中體現(xiàn)地尤為突出，木質(zhì)的樓梯就像是漂浮在空中的一個(gè)構(gòu)件（圖11），結(jié)合作為背景的白色粗糙墻體，整個(gè)空間如同一幅抽象畫，給人一種充滿戲劇性的離奇體驗(yàn)。

8 契里訶繪畫，引自參考文獻(xiàn)[18]

9 巴拉甘自宅中的光影

10 自宅中抽象的片墻

11 自宅中的樓梯，2017

13 吉拉迪住宅中“虛的隔斷”

14 通向連廊的門，2017

15 通向泳池的門

3 與電影空間敘事手法的相似性

3.1 蒙太奇拼貼手法的運(yùn)用

作為電影重要敘事手段的“蒙太奇”就來(lái)自于建筑術(shù)語(yǔ)。蒙太奇，是法文的建筑學(xué)詞匯 “Montage”的音譯，原意指裝配、構(gòu)成，引申在電影中就是剪輯和組接[12]?？偟膩?lái)說(shuō)，就是根據(jù)電影劇情表達(dá)的需要，通過(guò)對(duì)影片的剪輯和重新組接，以形成具有對(duì)比、沖突的鏡頭，給人帶來(lái)強(qiáng)烈的刺激，以此向觀眾傳達(dá)一種特定的情緒。在建筑空間的敘事性表達(dá)上，類似蒙太奇的空間拼貼手法也十分常用。愛森斯坦 （Sergei M. Eisenstein）在1930年代晚期的作品《蒙太奇與建筑》中，曾提出兩種空間之眼的“路徑”：一條是電影的，觀眾在一系列對(duì)象之中跟隨一條想象的路線，這是“不同地點(diǎn)在固定觀眾面前掠過(guò)”的過(guò)程，它既是視覺(jué)的，又是心理的；另一條則是建筑的，“移動(dòng)的觀眾經(jīng)歷一系列悉心安排的現(xiàn)象并依次注視它們”[13]，則更進(jìn)一步指出了電影空間與建筑空間在敘事上的相似性。作為典型的導(dǎo)演型建筑師，巴拉甘在吉拉迪住宅的設(shè)計(jì)中也十分清晰地向我們展示了他是如何利用不同場(chǎng)景的拼貼去實(shí)現(xiàn)空間敘事。

在設(shè)計(jì)中，巴拉甘常常是通過(guò)“空間隔斷”的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)多個(gè)場(chǎng)景的分隔與拼貼。在大多數(shù)時(shí)候，“隔斷”就是巴拉甘在空間中設(shè)置的“門”，偶爾這個(gè)“隔斷”也有可能采用虛的“隔斷”實(shí)現(xiàn)，比如：通過(guò)設(shè)置片墻去擠壓走道空間、或通過(guò)壓低天花的方式實(shí)現(xiàn)，也有可能通過(guò)明暗光線的強(qiáng)烈對(duì)比去實(shí)現(xiàn)。在吉拉迪住宅中，巴拉甘則同時(shí)運(yùn)用了上述幾種手法去實(shí)現(xiàn)不同空間場(chǎng)景的分隔與拼貼（圖12）。在吉拉迪住宅中，從一個(gè)空間進(jìn)入另一個(gè)空間，基本上都采取了打開一扇扇門的方式。對(duì)于空間敘事而言，此時(shí)門這一元素，就如同一個(gè)個(gè)場(chǎng)景的幕布，一層層掀開幕布，就有不同的場(chǎng)景呈現(xiàn)在眼前，通過(guò)空間序列的組織，將不同的場(chǎng)景串聯(lián)起來(lái)，給人完整的敘事感受。當(dāng)人進(jìn)入建筑后，首先經(jīng)過(guò)的門廳，則是通過(guò)壓窄走道寬度，以形成虛的“隔斷”，分隔門廳和樓梯間這兩個(gè)場(chǎng)景。而要到達(dá)位于空間序列盡端的室內(nèi)泳池和餐廳，必須打開兩扇門。通過(guò)天窗采光的樓梯間后（圖13），首先打開第一扇門（圖14），映入眼簾的是充斥著黃色光線的走廊空間，這一場(chǎng)景與通高樓梯間處灑下的白色漫射光形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，使得兩個(gè)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換具有強(qiáng)烈的戲劇性。在走廊盡端，打開另一扇門進(jìn)入餐廳（圖15），映入眼簾的則是十分純粹的、體現(xiàn)墨西哥當(dāng)?shù)厥止べ|(zhì)感的藍(lán)色背景墻和紅色片墻，此時(shí)背后黃色的光線向餐廳滲透，一時(shí)間空間中光的三原色都具備了，再一次給人視覺(jué)上的沖擊。在吉拉迪住宅中，巴拉甘正是通過(guò)這一幕幕場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，利用“空間隔斷”進(jìn)行分隔，最后結(jié)合空間序列將所有的場(chǎng)景拼貼起來(lái)，形成完整的空間敘事。

16 嘉布遣會(huì)小教堂中黃色的運(yùn)用

17 吉拉迪住宅中黃色的運(yùn)用，來(lái)源：César Pesquera, 《In Residence, Casa Gilardi,Mexico City》（短片）

18 圣克里斯博馬廄中粉色的運(yùn)用

3.2 色彩的運(yùn)用

一般而言，電影的主題色彩都有其特定的含義。例如，冷色調(diào)經(jīng)常被用在壞事即將要發(fā)生的時(shí)候，用以渲染冷清凄慘的氛圍；而暖色調(diào)則一般被運(yùn)在溫馨的情節(jié)中，以渲染溫馨的氛圍。在著名的影片《布達(dá)佩斯大飯店》中，導(dǎo)演韋斯·安德森（Wes Anderson）就是通過(guò)精湛的色彩控制手法，講述了一個(gè)四層嵌套的故事[14]。影片開頭，主人公來(lái)到名傾一時(shí)的布達(dá)佩斯大飯店度假休養(yǎng)，此時(shí)畫面上呈現(xiàn)的是大片的粉色，粉色的天空、粉色的飯店外墻，甚至是粉色的雪和樹木，這些超現(xiàn)實(shí)的童話般的色彩結(jié)合哥特式建筑和連綿的雪山迅速將觀眾帶到了一種神秘而又浪漫的氛圍中。而后到達(dá)飯店內(nèi)部則是另一番景象，地毯大面積的紅色一躍成為畫面中的主色調(diào)，從這里走過(guò)的賓客們都帶著一種渾然天成的氣度，仿佛有著無(wú)限的榮光與尊嚴(yán)。而在影片后半部分，古斯塔夫先生被關(guān)在拘留所時(shí)，影片的主要色調(diào)就轉(zhuǎn)向了灰色調(diào)和偏冷的藍(lán)色調(diào)，用以渲染壓抑冰冷的氛圍，同時(shí)也預(yù)示著后面的劇情走向。在這部影片中，我們能很確切地體會(huì)到電影中色彩的運(yùn)用，對(duì)敘事和情節(jié)的推動(dòng)起著至關(guān)重要的作用。

回歸到建筑中，筆者認(rèn)為色彩的運(yùn)用對(duì)建筑空間的敘事也同樣重要。墨西哥人喜愛濃烈的色彩，巴拉甘經(jīng)常出門下鄉(xiāng)，去考察民間的色彩、質(zhì)感等，他也與一些藝術(shù)家好友一起研究色彩[15]。在巴拉甘的建筑中，色彩也是十分重要的空間敘事元素。在色彩的運(yùn)用上，巴拉甘習(xí)慣于用黃色去營(yíng)造空間的宗教性和神圣感。當(dāng)想要作為抽象性元素，去作為承載光影的載體，以營(yíng)造靜謐的空間氛圍時(shí)，多采用粉色。例如在嘉布遣會(huì)小教堂（圖16）和吉拉迪住宅中（圖17），都用黃色去渲染空間的神圣性。而在圣·克里斯博馬廄與別墅的片墻（圖18）和其自宅的屋頂花園中，多用粉色去將墻體這一元素抽象化，結(jié)合空間中的其他元素的運(yùn)用共同營(yíng)造靜謐的空間氛圍。在吉拉迪住宅中，巴拉甘也將建筑外墻涂上顯著的粉色，使其與周邊建筑區(qū)分開，以形成一定的標(biāo)識(shí)性。在進(jìn)入建筑后，則是先在門廳處利用由于沒(méi)有開窗而導(dǎo)致室內(nèi)缺少光線所形成的黑色空間，去營(yíng)造一種壓抑的空間體驗(yàn)。而后在通高的樓梯間中，則是通過(guò)白色墻面漫反射太陽(yáng)光形成的白色空間，對(duì)門廳中的人形成引導(dǎo)作用，以吸引人流向前。在連廊空間中，利用黃色的玻璃將進(jìn)入室內(nèi)的光線渲染成金黃色，利用神圣性的黃色光芒充滿的連廊空間，形成敘事序列的過(guò)渡空間，對(duì)后面泳池部分的高潮空間起到一定的鋪墊作用。在最后則是通過(guò)藍(lán)色墻面和泳池水面對(duì)由天窗進(jìn)入室內(nèi)的太陽(yáng)光進(jìn)行反射，結(jié)合紅色片墻的運(yùn)用，使得整個(gè)場(chǎng)景充滿了抽象性和戲劇性（圖19）。

綜上所述，通過(guò)色彩將不同空間場(chǎng)景賦予不同的敘事屬性，最后，以連續(xù)的空間流線去串聯(lián)起整個(gè)敘事序列正是巴拉甘構(gòu)建建筑空間敘事性的常用手法。這一點(diǎn)與色彩在電影敘事中的運(yùn)用十分相似。

19 吉拉迪住宅中多種色彩的運(yùn)用

4 結(jié)語(yǔ)

空間敘事是以空間文本為載體，通過(guò)一系列的空間操作直接作用于人的存在本體，激發(fā)和喚起人在空間中的一系列序列性經(jīng)驗(yàn)（感知、理解和記憶等），從而完成從空間文本的“敘述”到體驗(yàn)者的“受敘”的過(guò)程[16]。通過(guò)對(duì)吉拉迪住宅的分析，不難發(fā)現(xiàn)，巴拉甘在建筑空間敘事性的設(shè)計(jì)上，正是通過(guò)將空間中的光線、墻體、天花、樓梯間、門等空間文本作為載體，結(jié)合有組織地控制空間節(jié)奏、將建筑元素進(jìn)行抽象化等空間操作，配合色彩的使用，構(gòu)建起一幕幕不同的空間場(chǎng)景，進(jìn)而喚起人在空間中的一系列體驗(yàn)，隨后通過(guò)完整的空間序列將所有的場(chǎng)景進(jìn)行拼貼，最終形成完整的敘事結(jié)構(gòu)。在吉拉迪住宅的設(shè)計(jì)中，他就像是建筑空間的幕后導(dǎo)演，通過(guò)巧妙地布置“舞臺(tái)”上每一幕的布景，配合對(duì)敘事節(jié)奏和敘事元素精湛的把控力，為 “觀眾”帶來(lái)一場(chǎng)驚奇而又神圣的“受敘”體驗(yàn)，并通過(guò)“舞臺(tái)”中永恒的空間，向世人敘述著他的建筑哲學(xué)?！?/p>

注釋

1） 巴拉甘于1980年獲普利茲克獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)謝詞。