劉宏志

〔鄭州大學(xué) 文學(xué)院，河南 鄭州 450001〕

對(duì)于中國(guó)當(dāng)代文學(xué)來(lái)說(shuō)，小小說(shuō)作為一種獨(dú)立的文體崛起，并且受到廣泛認(rèn)可，顯然是一件比較重要的事情。很多小小說(shuō)研究者都意識(shí)到了當(dāng)代文學(xué)的這個(gè)變化?！岸嗄昵?，小小說(shuō)是附屬于短篇小說(shuō)的弱小的文體。當(dāng)時(shí)沒(méi)有像樣的陣地，沒(méi)有群體性的作者隊(duì)伍，在讀者中也沒(méi)有影響力和號(hào)召力……二十多年后的現(xiàn)在，小小說(shuō)不再是短篇小說(shuō)的附屬，而成為一種具有獨(dú)立文學(xué)品格的文體，有著區(qū)別于其他小說(shuō)樣式的影響和號(hào)召力……文體由原來(lái)的不穩(wěn)定和不獨(dú)立而逐漸豐滿成熟?！盵1]7著名小小說(shuō)作家宗利華認(rèn)為首屆金麻雀小小說(shuō)節(jié)的召開(kāi)，其實(shí)就是小小說(shuō)被認(rèn)可為一個(gè)獨(dú)立文體的關(guān)鍵標(biāo)志，他把2005年作為一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，認(rèn)為此時(shí)小小說(shuō)已經(jīng)完成了其探索、規(guī)范階段，開(kāi)始全方位崛起了。[1]20-212010年，中國(guó)作協(xié)設(shè)置的文學(xué)最高獎(jiǎng)——魯迅文學(xué)獎(jiǎng)就將小小說(shuō)作為一個(gè)獨(dú)立文體進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng)。小小說(shuō)這種文體在這個(gè)時(shí)代是如何崛起并且被廣泛認(rèn)同為一種獨(dú)立文體的？考察當(dāng)代小小說(shuō)崛起歷程，我們發(fā)現(xiàn)，百花園雜志社起到了極其重要的作用。

一、小小說(shuō)系列雜志的創(chuàng)辦與小小說(shuō)的推廣

對(duì)于小小說(shuō)，諸多理論文章在追溯其起源的時(shí)候，都會(huì)指出這種文體其實(shí)是歷史悠久的?！熬臀鞣絹?lái)說(shuō)，它的小小說(shuō)的傳統(tǒng)，可以追溯到古希臘的神話，中世紀(jì)的圣經(jīng)故事，文藝復(fù)興時(shí)期的小品，如《十日談》之類。我國(guó)小小說(shuō)的源頭同樣久遠(yuǎn)，自六朝志怪開(kāi)始，經(jīng)唐宋傳奇，到明清筆記，直到《聊齋志異》《閱微草堂筆記》中的某些精妙篇章，均屬這類形式的遺存。”[2]65也有論者將小小說(shuō)的源頭上溯到了先秦，甚至中國(guó)古代的神話傳說(shuō)，尤其強(qiáng)調(diào)《莊子》中的很多篇章其實(shí)幾乎就是今天的小小說(shuō)[3]24。小小說(shuō)歷史悠久，但之前顯然并沒(méi)有獲得獨(dú)立的文體地位，這一點(diǎn)，從之前對(duì)小小說(shuō)雜亂的稱呼上便可以看得出來(lái)，“次短篇小說(shuō)”“米粒小說(shuō)”“極短篇小說(shuō)”“口袋小說(shuō)”“微篇小說(shuō)”“微型小說(shuō)”“掌上小說(shuō)”“精短小說(shuō)”“一分鐘小說(shuō)”“迷你小說(shuō)”“瞬間小說(shuō)”……在當(dāng)代小小說(shuō)基本確定為“小小說(shuō)”和“微型小說(shuō)”這兩個(gè)名字之前，小小說(shuō)有著諸多的稱呼。諸多的稱呼也正說(shuō)明了文學(xué)界對(duì)這種文體并沒(méi)有形成一個(gè)共識(shí)。與對(duì)這種文體稱呼的雜亂相對(duì)應(yīng)的，則是這種文體始終沒(méi)有產(chǎn)生很大的影響。雖然該文體的產(chǎn)生可以追溯到六朝，甚至先秦，但是在歷史上卻一直波瀾不興，沒(méi)有穩(wěn)定、持續(xù)的作品產(chǎn)出，也沒(méi)有得到社會(huì)公眾的全面認(rèn)可。

小小說(shuō)產(chǎn)生廣泛影響是新時(shí)期之后的事情，這得益于百花園雜志社對(duì)小小說(shuō)的大力推廣。百花園雜志社對(duì)小小說(shuō)的推廣，早在《百花園》創(chuàng)刊之初便開(kāi)始了?！栋倩▓@》1958年第5期“編者的話”中說(shuō)，這一期小小說(shuō)的數(shù)量比以往任何一期都增加了，而且指出，小小說(shuō)增多是可喜的現(xiàn)象，并呼吁作者繼續(xù)多寫(xiě)這種短小精悍生動(dòng)活潑的小小說(shuō)[4]?？梢?jiàn)，《百花園》是中國(guó)最早提倡小小說(shuō)的文藝報(bào)刊之一。不過(guò)，《百花園》對(duì)小小說(shuō)倡導(dǎo)的成功，卻要到新時(shí)期之后了。為了推廣小小說(shuō)，百花園雜志社在全國(guó)小小說(shuō)領(lǐng)域做到了兩個(gè)第一：首先，創(chuàng)辦了第一個(gè)專門(mén)刊發(fā)小小說(shuō)的選刊；其次，把《百花園》改為第一本專門(mén)刊發(fā)原創(chuàng)小小說(shuō)作品的雜志。1982年10月，《百花園》嘗試著編輯了一期“小小說(shuō)專號(hào)”，“專號(hào)”好評(píng)如潮，在全國(guó)產(chǎn)生很大影響，很快刊物即銷(xiāo)售一空。接著，《百花園》在1983年推出了兩個(gè)“小小說(shuō)專號(hào)”，1984年推出4個(gè)“小小說(shuō)專號(hào)”，都大獲成功?！靶⌒≌f(shuō)專號(hào)”的連續(xù)成功，也確定了百花園雜志社的辦刊思路，1985年，百花園雜志社創(chuàng)辦了《小小說(shuō)選刊》，專門(mén)轉(zhuǎn)載優(yōu)秀的小小說(shuō)?！栋倩▓@》雜志也開(kāi)始把重心往小小說(shuō)方向轉(zhuǎn)移，《百花園》1986年第7期“卷首寄語(yǔ)”明確指出：“我們選擇了這條道路：公開(kāi)宣言為我國(guó)小小說(shuō)新的崛起而努力”[4]。1990年第1期開(kāi)始，《百花園》雜志在封面刊名之下，加上了“小小說(shuō)世界”5個(gè)字，明確強(qiáng)調(diào)了《百花園》要大力發(fā)展小小說(shuō)。從1993年第1期開(kāi)始，《百花園》正式改為專門(mén)刊發(fā)小小說(shuō)的文學(xué)期刊。至此，百花園雜志社旗下就擁有了專門(mén)刊發(fā)小小說(shuō)原創(chuàng)作品的雜志《百花園》，專門(mén)選載優(yōu)秀小小說(shuō)作品的雜志《小小說(shuō)選刊》，從原創(chuàng)和選載兩個(gè)方面對(duì)小小說(shuō)的發(fā)展方向進(jìn)行引導(dǎo)和規(guī)約。

百花園雜志社對(duì)小小說(shuō)的提倡，顯然對(duì)小小說(shuō)在全國(guó)的風(fēng)行起到了推波助瀾的作用。在百花園雜志社首倡作用的影響之下，全國(guó)越來(lái)越多報(bào)刊開(kāi)始刊發(fā)小小說(shuō)，也出現(xiàn)了其他的專門(mén)刊發(fā)小小說(shuō)原創(chuàng)作品、或者專門(mén)選載小小說(shuō)的雜志，也有很多雜志在小小說(shuō)領(lǐng)域產(chǎn)生了很大的影響。如南昌的《微型小說(shuō)選刊》，也致力于選載優(yōu)秀小小說(shuō)作品，產(chǎn)生了很大的影響?？偟膩?lái)說(shuō)，在百花園雜志社示范效應(yīng)的作用下，小小說(shuō)發(fā)表數(shù)量有了爆炸性的增長(zhǎng)，每年發(fā)表小小說(shuō)的報(bào)刊有近千家，小小說(shuō)發(fā)表數(shù)量每年則有幾萬(wàn)篇[5]3。就百花園雜志社來(lái)說(shuō)，在他們專門(mén)刊發(fā)小小說(shuō)的過(guò)程中，刊物發(fā)行數(shù)量也極為驚人?！缎⌒≌f(shuō)選刊》在1995年改為半月刊，月發(fā)行量最高達(dá)到60萬(wàn)份，并且長(zhǎng)期在50萬(wàn)份以上浮動(dòng)。如果論發(fā)行總量的話，僅《小小說(shuō)選刊》這一本雜志，刊發(fā)量就超過(guò)一億冊(cè)。毫無(wú)疑問(wèn)，百花園雜志社影響的讀者數(shù)量是極為龐大的。如果加上新時(shí)期以來(lái)其他刊發(fā)小小說(shuō)的報(bào)刊，無(wú)論是刊發(fā)的小小說(shuō)作品，還是影響到的讀者數(shù)量，顯然都是極為驚人的。換言之，在小小說(shuō)還沒(méi)有得到文壇的正式認(rèn)可，沒(méi)有進(jìn)入到魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)體系之前，小小說(shuō)其實(shí)已經(jīng)是當(dāng)代文壇對(duì)讀者影響最大的文體之一了?；蛟S，也正是基于小小說(shuō)這樣的發(fā)展過(guò)程，相關(guān)從業(yè)者、研究者才可以理直氣壯地強(qiáng)調(diào)小小說(shuō)的民間影響力，“小小說(shuō)從民間興起，20年來(lái)蔚然成林，演繹出一個(gè)耐人尋味的文壇童話……”[5]58-59“小小說(shuō)是一種相對(duì)獨(dú)立的文體。小小說(shuō)不是由現(xiàn)存的自上而下的文學(xué)體系所策動(dòng)、推動(dòng)而發(fā)展起來(lái)的，它是在近20年來(lái)由一茬茬讀者的擁戴中成長(zhǎng)壯大的……”[3]44

百花園雜志社對(duì)小小說(shuō)的推廣，顯然極大推動(dòng)了小小說(shuō)在新時(shí)期的發(fā)展。正如雷達(dá)所說(shuō)，小小說(shuō)在新時(shí)期的快速發(fā)展，“‘生活節(jié)奏說(shuō)’回答不了這個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題。1985年前后，生活的節(jié)奏還不算怎么快……人為的宣傳、培植、推動(dòng)因素也不可忽視?！盵2]67他把百花園雜志社對(duì)小小說(shuō)的推動(dòng)稱之為“百花園奇跡”。毋庸置疑，百花園雜志社對(duì)小小說(shuō)的重視，以及其對(duì)小小說(shuō)不遺余力的推廣，在很大程度上推動(dòng)了小小說(shuō)這種文體在當(dāng)代的興盛。百花園雜志社對(duì)小小說(shuō)推廣的成功，使小小說(shuō)在沒(méi)有被文壇正式認(rèn)可之前，已經(jīng)在民間產(chǎn)生了巨大的影響力，這也反過(guò)來(lái)推動(dòng)文壇關(guān)注小小說(shuō)現(xiàn)象，逐漸接受小小說(shuō)是一種獨(dú)特的文體。簡(jiǎn)言之，百花園雜志社對(duì)小小說(shuō)在當(dāng)代推廣的成功，其實(shí)是小小說(shuō)作為一種文體被廣泛認(rèn)可的一個(gè)基本前提。

二、函授、筆會(huì)、評(píng)獎(jiǎng)與小小說(shuō)創(chuàng)作生態(tài)的維護(hù)

對(duì)于小小說(shuō)在當(dāng)代的興起，很多論者都強(qiáng)調(diào)了這種文體是適逢其時(shí)，和時(shí)代的變革有著密切的關(guān)系，“中國(guó)當(dāng)代小小說(shuō)產(chǎn)生的時(shí)間，比較一致的看法是在20世紀(jì)80年代。那時(shí)，正值改革開(kāi)放之初，隨著經(jīng)濟(jì)與社會(huì)的飛速發(fā)展，人們的生活節(jié)奏加快，越來(lái)越多的讀者對(duì)閱讀大部頭的鴻篇巨制失去耐心，轉(zhuǎn)而對(duì)短小精悍的文體產(chǎn)生興趣。在這樣的大背景下，小小說(shuō)這種新的文體適應(yīng)了讀者對(duì)文學(xué)作品快速閱讀的需要，恰逢其時(shí)，開(kāi)始登上時(shí)代舞臺(tái)”[6]11-12。小小說(shuō)的興起，或許的確和時(shí)代的變革有著密切的關(guān)聯(lián)，但是，我們顯然也不能抹殺小小說(shuō)推動(dòng)者在這個(gè)過(guò)程中的作用。事實(shí)上，正是百花園雜志社“公開(kāi)宣言為我國(guó)小小說(shuō)新的崛起而努力”，并積極采取一系列有效的舉措，才有效推動(dòng)了小小說(shuō)這種文體在當(dāng)代的大發(fā)展。具體來(lái)說(shuō)，百花園雜志社不僅努力辦好雜志，吸引、培養(yǎng)更多的讀者，而且還通過(guò)舉辦函授班、開(kāi)筆會(huì)，以及給小小說(shuō)作家、編輯評(píng)獎(jiǎng)，建構(gòu)了一個(gè)有利于小小說(shuō)發(fā)展的生態(tài)圈，最終促成了小小說(shuō)這種文體的崛起。

追溯歷史，小小說(shuō)從起源上并不晚于其他諸種文體，但是卻一直沒(méi)有得到長(zhǎng)足的發(fā)展。之所以如此，很重要的原因就在于，這種文體一直沒(méi)有得到重視，很多作家寫(xiě)小小說(shuō)都是偶爾為之，并沒(méi)有一個(gè)穩(wěn)定的作家隊(duì)伍對(duì)這種文體進(jìn)行持續(xù)的寫(xiě)作。這也就導(dǎo)致這種文體的作品數(shù)量始終有限，當(dāng)然也就無(wú)法產(chǎn)生更大的影響。百花園雜志社要推廣小小說(shuō)，首先就要推動(dòng)小小說(shuō)作品的生產(chǎn)。百花園雜志社一直強(qiáng)調(diào)文學(xué)名家對(duì)這種文體的帶動(dòng)作用，1982年《百花園》的第一個(gè)小小說(shuō)專號(hào)刊發(fā)作家就包含了馮驥才、南丁、肖復(fù)興等很多名家，2003年百花園雜志社舉辦的第一屆小小說(shuō)“金麻雀獎(jiǎng)”10人獲獎(jiǎng)名單中，就包含王蒙、馮驥才、林斤瀾等文學(xué)大家。但是，百花園雜志社顯然也意識(shí)到了，小小說(shuō)要發(fā)展，就必須有自己穩(wěn)定的創(chuàng)作隊(duì)伍。因?yàn)橹靶⌒≌f(shuō)沒(méi)有得到專業(yè)作家隊(duì)伍的重視，所以，發(fā)展小小說(shuō)，就必須培養(yǎng)小小說(shuō)作家。百花園雜志社推動(dòng)小小說(shuō)發(fā)展，很重要的一個(gè)舉措就是舉辦函授學(xué)習(xí)班以及小小說(shuō)作家筆會(huì)，有意識(shí)地培養(yǎng)小小說(shuō)作家隊(duì)伍?！栋倩▓@》在1986年第5期“致讀者”中就明確指出，為了推進(jìn)小小說(shuō)創(chuàng)作繁榮，雜志社會(huì)系統(tǒng)做好從對(duì)作者進(jìn)行創(chuàng)作函授，到給作者提供發(fā)表園地，提供選刊園地，并進(jìn)行創(chuàng)作理論研究的一系列工作，并指出發(fā)展當(dāng)代小小說(shuō)是雜志社堅(jiān)定不移的目標(biāo)。在這樣目標(biāo)的指引下，百花園雜志社堅(jiān)定投入資金，系統(tǒng)進(jìn)行小小說(shuō)作家隊(duì)伍的培養(yǎng)。從小小說(shuō)發(fā)展過(guò)程來(lái)看，為了推進(jìn)小小說(shuō)發(fā)展，百花園可謂投入了巨大的財(cái)力和精力，從20世紀(jì)90年代到21世紀(jì)初期大概10年時(shí)間中，百花園雜志社就投入了200多萬(wàn)元，組織了近百次的筆會(huì)、函授、研討會(huì)，以及評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，累計(jì)參加人數(shù)超過(guò)了10萬(wàn)人，也影響很多人成為了職業(yè)小小說(shuō)作家[1]58。顯然，百花園雜志社是在有系統(tǒng)、有目的地培養(yǎng)小小說(shuō)作家，有組織地推動(dòng)小小說(shuō)創(chuàng)作隊(duì)伍，也組建了中國(guó)的小小說(shuō)作家群。有論者就認(rèn)為，1990年舉行的“湯泉池小小說(shuō)筆會(huì)”，就標(biāo)志著小小說(shuō)作家群的形成[4]。誠(chéng)如編輯王彥艷所說(shuō)，很多文學(xué)愛(ài)好者，正是在百花園雜志社有意識(shí)的培養(yǎng)下，走上了職業(yè)作家的道路?！栋倩▓@》2002年編輯的增刊《小小說(shuō)的誘惑：編者 作者 讀者》中，發(fā)表了小小說(shuō)作家侯發(fā)山的文章《感謝小小說(shuō)》。這篇文章比較詳細(xì)地寫(xiě)出了他從一個(gè)小小說(shuō)讀者到專業(yè)作家的詳細(xì)過(guò)程。侯發(fā)山是小小說(shuō)領(lǐng)域的代表性作家，鞏義市作協(xié)主席，鞏義市專業(yè)技術(shù)拔尖人才，但是他之前只是一個(gè)普通的勞動(dòng)者。因?yàn)橄矚g閱讀小小說(shuō)，他試著去創(chuàng)作，并參加百花園雜志社組織的各種函授班、筆會(huì)，在這個(gè)過(guò)程中，他一步步產(chǎn)生文學(xué)自覺(jué)，并進(jìn)而有意識(shí)地創(chuàng)作，最終成為這個(gè)領(lǐng)域的代表作家。侯發(fā)山當(dāng)然不是一個(gè)個(gè)例，從侯發(fā)山的經(jīng)歷中，我們其實(shí)可以清晰看到，百花園雜志社在培養(yǎng)小小說(shuō)作家隊(duì)伍方面的卓越成果。百花園雜志社對(duì)小小說(shuō)作家隊(duì)伍的培養(yǎng)，也得到了學(xué)界的認(rèn)可。有研究者曾指出了百花園雜志社旗下幾家雜志和小小說(shuō)作者之間的密切關(guān)系，指出百花園雜志社規(guī)模培養(yǎng)作家已經(jīng)構(gòu)成了百花園雜志社的辦刊思維，而與此同時(shí)，這些作家又和百花園雜志社構(gòu)成了互為依存、互為發(fā)展的關(guān)系，在這個(gè)過(guò)程中，百花園雜志社也給小小說(shuō)作家們的創(chuàng)作施加了很大的影響[3]70。

百花園雜志社對(duì)小小說(shuō)生態(tài)圈的建構(gòu)的另外一個(gè)重要舉措是積極舉辦各種評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)。百花園雜志社自決定以推動(dòng)小小說(shuō)的發(fā)展為刊物宗旨之后，便經(jīng)常性地舉辦各種小小說(shuō)創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)。除了《小小說(shuō)選刊》固定的每?jī)赡暌淮蔚男⌒≌f(shuō)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)之外，百花園雜志社還不斷與多家報(bào)刊舉辦各種類型的全國(guó)小小說(shuō)征文大賽。在2003年，百花園雜志社更是創(chuàng)辦了更具有權(quán)威性的、面對(duì)全國(guó)小小說(shuō)作家的“金麻雀獎(jiǎng)”。之所以堅(jiān)持耗費(fèi)大量資金和人力不斷進(jìn)行各種小小說(shuō)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，自然是有發(fā)現(xiàn)、選拔優(yōu)秀作家的意圖在內(nèi)。但是，這里面還有另外一個(gè)重要意圖，即穩(wěn)定小小說(shuō)作家隊(duì)伍。作為一個(gè)相對(duì)邊緣的文體，小小說(shuō)作家的職業(yè)自豪感顯然不如中長(zhǎng)篇小說(shuō)作家和詩(shī)人那么強(qiáng)烈；那么，如果不鼓勵(lì)小小說(shuō)作家產(chǎn)生職業(yè)自豪感的話，就會(huì)慢慢出現(xiàn)作家流失的情況。長(zhǎng)此以往，小小說(shuō)則顯然也會(huì)失去進(jìn)一步發(fā)展的可能。百花園雜志社總編楊曉敏曾經(jīng)談到過(guò)設(shè)立金麻雀獎(jiǎng)的動(dòng)機(jī)，他認(rèn)為由于小小說(shuō)這種文體長(zhǎng)期缺乏國(guó)家級(jí)的獎(jiǎng)勵(lì)，也就導(dǎo)致這種文體在文壇的認(rèn)可度有限，這種狀況對(duì)作家的直接影響就是會(huì)讓作家產(chǎn)生焦慮、失望等情緒，可能會(huì)導(dǎo)致小小說(shuō)作家隊(duì)伍的流失，最終會(huì)影響到小小說(shuō)這種文體不僅難以出大家，甚至?xí)罄^乏人，最終歸于沉寂。在這種情況下，“設(shè)立這一獎(jiǎng)項(xiàng)(金麻雀獎(jiǎng))的好處在于，會(huì)極大增強(qiáng)小小說(shuō)作家隊(duì)伍的穩(wěn)定性和自信心”[5]3。顯然，百花園雜志社頻繁舉辦各種小小說(shuō)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，其根本目的，還是要建構(gòu)、維護(hù)小小說(shuō)生態(tài)圈。這一點(diǎn)，還可以從雜志社堅(jiān)持頒發(fā)小小說(shuō)編輯獎(jiǎng)這個(gè)舉措中看到。百花園雜志社長(zhǎng)期堅(jiān)持進(jìn)行各種小小說(shuō)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，評(píng)獎(jiǎng)對(duì)象不局限于小小說(shuō)作家，還包括編發(fā)小小說(shuō)作品的編輯。給編輯頒獎(jiǎng)，鼓勵(lì)了各種文學(xué)期刊的編輯積極編發(fā)小小說(shuō)作品，這進(jìn)一步擴(kuò)大了小小說(shuō)的影響力。

三、理論倡導(dǎo)與小小說(shuō)文體意識(shí)的建構(gòu)

百花園雜志社立志推廣小小說(shuō)，在培養(yǎng)小小說(shuō)作家隊(duì)伍，培育市場(chǎng)，擴(kuò)大小小說(shuō)影響的同時(shí)，亟須解決的問(wèn)題便是確立小小說(shuō)獨(dú)立的文體地位。沒(méi)有獨(dú)立的文體地位，即便再有市場(chǎng)影響力，小小說(shuō)也很容易被視作短篇小說(shuō)的一部分。雖然眾多論者在談及小小說(shuō)的時(shí)候，都會(huì)上溯至先秦，也會(huì)說(shuō)從先秦至今，小小說(shuō)創(chuàng)作其實(shí)一直一脈不絕。但是，小小說(shuō)卻一直都沒(méi)有獨(dú)立的文體地位，其標(biāo)志就在于，在汗牛充棟的各類文學(xué)理論中，一直就沒(méi)有專門(mén)的小小說(shuō)理論，只是偶爾有相關(guān)小小說(shuō)的一些思考。百花園雜志社欲建構(gòu)獨(dú)特的小小說(shuō)文體，顯然也應(yīng)該厘清小小說(shuō)到底是什么，以及小小說(shuō)作為一種獨(dú)立的文體，在具體書(shū)寫(xiě)上，應(yīng)該遵循哪些基本的創(chuàng)作規(guī)律。換言之，百花園雜志社要想真正讓小小說(shuō)作為一種獨(dú)立文體在這個(gè)時(shí)代產(chǎn)生重大影響，還需要建構(gòu)起系統(tǒng)的小小說(shuō)理論。

2004年，百花園雜志社出版了增刊《小小說(shuō)理論》，這是新時(shí)期以來(lái)出版的系統(tǒng)研究小小說(shuō)理論的兩部專著之一，在這部著作中，收錄了眾多知名作家、評(píng)論家討論小小說(shuō)的文章，其中很多文章都強(qiáng)調(diào)將小小說(shuō)視為一種獨(dú)立文體。2003年，百花園雜志社將旗下的雜志《小小說(shuō)俱樂(lè)部》更名為《小小說(shuō)出版》，主要刊發(fā)關(guān)于小小說(shuō)的理論研究文章，這是國(guó)內(nèi)第一個(gè)以小小說(shuō)理論研究為主要內(nèi)容的出版物。這些活動(dòng)，都有效地推動(dòng)了小小說(shuō)理論建設(shè)。為了強(qiáng)化小小說(shuō)文體意識(shí)，百花園雜志社還積極籌辦各類小小說(shuō)理論研討會(huì)。2002年，《小小說(shuō)選刊》《百花園》與《文藝報(bào)》聯(lián)合舉辦了“當(dāng)代小小說(shuō)慶典暨理論研討會(huì)”，2005年，《小小說(shuō)選刊》《百花園》與中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)聯(lián)合舉辦了“小小說(shuō)理論高端論壇”，這些小小說(shuō)理論研討會(huì)，都大大推進(jìn)了小小說(shuō)理論建設(shè)，為小小說(shuō)成為一種獨(dú)立文體起到了積極的作用?！啊⌒≌f(shuō)理論高端論壇’是小小說(shuō)理論的一次重要收獲，在小小說(shuō)發(fā)展歷史上非常重要。會(huì)議研究的小小說(shuō)文體所有的理論問(wèn)題，也是小小說(shuō)在發(fā)展中亟待思考和解決的問(wèn)題，對(duì)開(kāi)闊小小說(shuō)的理論視野，明確小小說(shuō)的前進(jìn)方向，很有價(jià)值和意義?！盵3]35而且，百花園雜志社對(duì)于新時(shí)期小小說(shuō)理論的推動(dòng)，還不僅僅是積極推動(dòng)相關(guān)理論研究這么簡(jiǎn)單，而是幾代雜志主持者逐步提出自己的小小說(shuō)理論觀點(diǎn)，并借助他們經(jīng)營(yíng)的刊物，推廣他們關(guān)于小小說(shuō)的理論認(rèn)知，并深刻影響了新時(shí)期以來(lái)的小小說(shuō)理論的發(fā)展。1996年，《百花園》原主編邢可出版了他的關(guān)于小小說(shuō)創(chuàng)作的理論專著《怎樣寫(xiě)小小說(shuō)》，從自身創(chuàng)作實(shí)踐出發(fā)，對(duì)小小說(shuō)的語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)等都做出了理論概括，推動(dòng)了小小說(shuō)理論的發(fā)展。之后，百花園雜志社總編輯楊曉敏提出了“小小說(shuō)是平民藝術(shù)”這個(gè)深刻影響了小小說(shuō)發(fā)展的觀點(diǎn)，確定了小小說(shuō)的發(fā)展方向。他首先強(qiáng)調(diào)，小小說(shuō)是一種獨(dú)立的文體，“小小說(shuō)是一種新文體的再造，那些優(yōu)秀的小小說(shuō)作品，是智慧的濃縮和凝聚，是一種機(jī)巧的提煉和展開(kāi)”[5]4。在強(qiáng)調(diào)小小說(shuō)是新文體的前提下，他們強(qiáng)調(diào)小小說(shuō)的大眾性，認(rèn)為小小說(shuō)相較于以往的小說(shuō)藝術(shù)，更具平民藝術(shù)的特點(diǎn)，由于文體篇幅限制，它會(huì)摒棄一切藝術(shù)花招，從而以相對(duì)更為樸實(shí)的姿態(tài)來(lái)面對(duì)讀者。楊曉敏關(guān)于小小說(shuō)是平民藝術(shù)的觀點(diǎn)立即得到了小小說(shuō)界的普遍歡迎和接受，產(chǎn)生了重大影響。此后小小說(shuō)作家撰寫(xiě)的創(chuàng)作隨筆、評(píng)論文章大都關(guān)涉到這樣的話題 。[3]33

百花園雜志社在規(guī)范小小說(shuō)文體這個(gè)問(wèn)題上，更加直接的做法是，利用刊物本身對(duì)小小說(shuō)作家進(jìn)行引導(dǎo)?！白鳛橐环N示范性和倡導(dǎo)性的編輯工作，《小小說(shuō)選刊》所選載的小小說(shuō)，對(duì)小小說(shuō)文體的規(guī)范和創(chuàng)新具有十分重要的影響。楊曉敏給刊物的定位是：倡導(dǎo)和規(guī)范小小說(shuō)文體，發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)、扶持、組織和造就小小說(shuō)作家，尋找和培育小小說(shuō)讀者群，改變小小說(shuō)的生存境遇；在創(chuàng)作上，讓小小說(shuō)作家和讀者有‘理’可講，有‘據(jù)’可查，有‘法’可依，使他們的創(chuàng)作和閱讀沿著正確的思路來(lái)進(jìn)行”[3]123。從《百花園》和《小小說(shuō)選刊》這兩本雜志在對(duì)發(fā)表、選載作品的標(biāo)準(zhǔn)的堅(jiān)持來(lái)看，百花園雜志社顯然在努力豐富小小說(shuō)的文本形態(tài)，給小小說(shuō)作家提供小小說(shuō)寫(xiě)作的“理”和“據(jù)”，并借助刊物的影響力，對(duì)小小說(shuō)這種文體的豐富起到了切實(shí)的作用，引發(fā)了小小說(shuō)文體的變化。《小小說(shuō)選刊》在辦刊過(guò)程中對(duì)小小說(shuō)文體的外延起到了巨大作用。首先，在1993年前后，《小小說(shuō)選刊》強(qiáng)化了對(duì)美文體小小說(shuō)的選載數(shù)量。這種美文體更加強(qiáng)調(diào)優(yōu)美抒情的敘事筆調(diào)，很多時(shí)候是被視作散文的，但是，《小小說(shuō)選刊》通過(guò)選載這樣的作品，對(duì)作家創(chuàng)作進(jìn)行了有意的引導(dǎo)。其次，《小小說(shuō)選刊》強(qiáng)化了筆記體小說(shuō)的選載。這種類似于隨筆的文字，一定程度上繼承了中國(guó)古典筆記體小說(shuō)的書(shū)寫(xiě)氣韻，只不過(guò)原來(lái)沒(méi)有被視為小說(shuō)?，F(xiàn)在《小小說(shuō)選刊》通過(guò)選載這樣的作品，其實(shí)也是強(qiáng)調(diào)，這類作品就是小小說(shuō)。第三，《小小說(shuō)選刊》強(qiáng)化了傳奇體小小說(shuō)的選載。這類小說(shuō)多是以古典韻味的文筆，附會(huì)于歷史人物進(jìn)行演繹?！缎⌒≌f(shuō)選刊》在選載作品上的這種強(qiáng)調(diào)，其本質(zhì)是給小小說(shuō)文體的體式提供新的設(shè)定，是為了擴(kuò)寬小小說(shuō)文體，給作家提供新的小小說(shuō)書(shū)寫(xiě)范式。由此，“小小說(shuō)的路子一下子打開(kāi)了，從此有了汪洋恣肆的局面，都很好讀。對(duì)剛剛習(xí)慣于小小說(shuō)閱讀的民間‘需要’來(lái)說(shuō)，這種變化一下子變得新鮮和奇特，有些‘美不勝收’的意味”[3]127-128。

百花園雜志社的大力倡導(dǎo)，顯然對(duì)小小說(shuō)這種文體的成型起到了積極的推動(dòng)作用，經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，小小說(shuō)明顯具有了獨(dú)特的文體特征。著名評(píng)論家雷達(dá)曾經(jīng)指出，“我認(rèn)為，近些年來(lái)，對(duì)小小說(shuō)而言，最大的成績(jī)，乃在于它的文體悄然間發(fā)生了深刻的變化，這變化也許是小小說(shuō)歷史上不曾有過(guò)的，只是我們還沒(méi)有很好總結(jié)。這是一種文體意識(shí)的自覺(jué)和拓展、深化”[2]68。顯然，在百花園雜志社的有意推動(dòng)下，小小說(shuō)這種歷史悠久的文體，在新時(shí)期終于具有了獨(dú)特的文體特征。

顯然，在小小說(shuō)被確立為一種獨(dú)立文體的道路上，百花園雜志社起到了至關(guān)重要的作用。雜志社首先感受到了時(shí)代變革的趨勢(shì)，并且立刻做出呼應(yīng)，積極倡導(dǎo)小小說(shuō)。百花園雜志社又通過(guò)培訓(xùn)、筆會(huì)、評(píng)獎(jiǎng)等一系列活動(dòng)，積極培養(yǎng)小小說(shuō)作家，鼓勵(lì)其他雜志編輯積極刊發(fā)小小說(shuō)作品。在小小說(shuō)在民間產(chǎn)生越來(lái)越大的影響的基礎(chǔ)上，百花園雜志社又積極進(jìn)行文體建構(gòu)，強(qiáng)調(diào)小小說(shuō)的獨(dú)立文體地位，進(jìn)行小小說(shuō)文體方面的建設(shè)。正如有論者所言，“小小說(shuō)的命脈，則主要系于百花園雜志社旗下的《百花園》《小小說(shuō)選刊》及其他少數(shù)幾本雜志身上”[2]176-177。當(dāng)一個(gè)文體的命脈很大程度上系于幾本雜志的時(shí)候，一方面，可以說(shuō)明，這些雜志對(duì)于這種文體起到的巨大的作用；另一方面，顯然也是說(shuō)明這種文體的影響力還不夠?；蛟S，這也是百花園雜志社繼續(xù)努力的方向。