周經(jīng)倫

（英國(guó)倫敦大學(xué)國(guó)王學(xué)院 wc2r 2ls）

隨著改革開放以來我國(guó)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展，在步入21世紀(jì)后，我國(guó)的財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片逐步開始萌芽，經(jīng)歷過一定階段的探索后，終于逐漸探索出自身的創(chuàng)作樣態(tài)。以中央電視臺(tái)為例，2006年-2016年共生產(chǎn)24部紀(jì)錄片，其中7部為世界及中國(guó)政治發(fā)展類紀(jì)錄片，例如《大國(guó)崛起》《創(chuàng)新之路》《國(guó)情備忘錄》《金磚之國(guó)》和《復(fù)興之路》等8部；為經(jīng)濟(jì)發(fā)展道路分析的紀(jì)錄片，例如《公司的力量》《中國(guó)股市記憶》《華爾街》《大市·中國(guó)》《貨幣》《資本的故事》第一、第二、第三季7部；關(guān)于企業(yè)及行業(yè)發(fā)展的紀(jì)錄片，例如《跨國(guó)并購(gòu)》《超級(jí)工程》《國(guó)情備忘錄》《大國(guó)重器》《商戰(zhàn)之電商風(fēng)云》和《品牌的奧秘》。只有兩部為人物訪談?lì)愋停謩e是《遇見大咖》第二季及《你從哪里來》，共采訪了13位人物。由此不難看出，我國(guó)在類型專題片道路上已然跟隨時(shí)代浪潮走入歷史新階段，也初步形成了一定的新的拍攝模式和市場(chǎng)運(yùn)作模式。

一、財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片的定位

在紀(jì)錄片發(fā)展過程中，受眾對(duì)于紀(jì)錄片的認(rèn)知發(fā)生著不斷的變化，隨之而來的是財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片身處信息與受眾、專業(yè)與普及、歷史與現(xiàn)實(shí)之間的新型定位和角度的平衡。

（一）紀(jì)錄片是受眾與信息的結(jié)合

在受眾知識(shí)水平不斷發(fā)展，信息內(nèi)容不斷增長(zhǎng)的新型時(shí)代節(jié)點(diǎn)，紀(jì)錄片的核心正在從事實(shí)紀(jì)錄向觀點(diǎn)生產(chǎn)轉(zhuǎn)變，優(yōu)秀紀(jì)錄片正成為價(jià)值觀生產(chǎn)陣地和工具。法國(guó)FIPA國(guó)際電視節(jié)秘書長(zhǎng)讓·米歇爾就曾經(jīng)說道：“紀(jì)錄片首先是一種觀點(diǎn)，一種看法，一種對(duì)某種問題、某個(gè)人物、某個(gè)狀態(tài)所持的看法，這就是紀(jì)錄片。”但紀(jì)錄片在生產(chǎn)過程中，卻又往往能保持其開放性，在不預(yù)設(shè)觀點(diǎn)的過程中，通過數(shù)據(jù)攤開，陪伴用戶得出最終結(jié)論。在這樣的自身定位中，紀(jì)錄片既保留了自己對(duì)于環(huán)境和人物闡述的真實(shí)性，也同時(shí)遵循了受眾的認(rèn)知路徑，提高了用戶在紀(jì)錄片中的參與感。

（二）專業(yè)紀(jì)錄片因其專業(yè)性而被賦予了新的要求

在其專業(yè)性領(lǐng)域中，在有限時(shí)間內(nèi)以專業(yè)水準(zhǔn)通俗表達(dá)價(jià)值觀的藝術(shù)成為了專業(yè)紀(jì)錄片的新要求，而非僅僅在于發(fā)展方向。當(dāng)然，同樣由于其專業(yè)化的特點(diǎn)，如何突破專業(yè)性，進(jìn)行大眾化傳播，也成為了財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片與生俱來的原生考驗(yàn)。正如中國(guó)視協(xié)電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)委員會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)陳漢元所總結(jié)的一樣，以《公司的力量》為例，就較為有效地“普及了公司的知識(shí)，特別是公與私的知識(shí)”。

（三）紀(jì)錄片是歷史照入現(xiàn)實(shí)的實(shí)踐

專業(yè)紀(jì)錄片的創(chuàng)作機(jī)遇往往與時(shí)代機(jī)遇和行業(yè)變遷相關(guān)聯(lián)。在對(duì)于財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片的研究過程中我們不難發(fā)現(xiàn)，財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片的發(fā)展與優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)，甚至于社會(huì)大眾的普遍關(guān)注往往和當(dāng)時(shí)的金融環(huán)境密切相關(guān)。例如《公司的力量》、《中國(guó)股市記憶》、《華爾街》等較有影響力的一批優(yōu)秀紀(jì)錄片，均非常集中地上映于2010年秋季的一個(gè)月內(nèi)，這與2008年國(guó)際金融危機(jī)相隔剛剛好近兩年，正好符合紀(jì)錄片平均制作周期。第一財(cái)經(jīng)所制作的《激蕩·1978-2008》剛剛好上映于2008年底，可見財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片與時(shí)代關(guān)切程度相關(guān)性較高，其播出效果往往也與受眾身處的時(shí)代心態(tài)相關(guān)。

二、財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片的特點(diǎn)

在技術(shù)水平不斷發(fā)展過程中，財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片也在科技和思想意識(shí)的推動(dòng)下產(chǎn)生著新的特點(diǎn)。

（一）情緒化

在敘述過程中，充滿情緒感染力的描述往往能更容易打動(dòng)觀眾。例如在《公司的力量》結(jié)束對(duì)洛克菲勒的介紹時(shí)，創(chuàng)作人員選取了一張洛克菲勒小學(xué)時(shí)的照片，并解說道：“沒有人知道財(cái)富是否彌補(bǔ)了他的缺憾，又是否帶給他新的困擾。”這樣的解說詞感情濃厚，也同樣能更好地激發(fā)觀眾的思考。再比如，在《公司的力量》第四集《獵富時(shí)代》中通過大面積鋪陳19世紀(jì)的范德比、卡內(nèi)基、洛克菲勒和西門子等一批群像式的創(chuàng)業(yè)歷程描寫，將每一個(gè)人物都有血有肉、生動(dòng)形象地刻畫出來，更為容易走入受眾內(nèi)心。

（二）細(xì)節(jié)化

通過小細(xì)節(jié)切入，推盤大時(shí)代也是符合受眾認(rèn)知路徑的新探索?！豆镜牧α俊分羞\(yùn)用了大量諸如NBA球員簽約、藝術(shù)品待價(jià)而沽、國(guó)事訪問領(lǐng)導(dǎo)人身后公司等小型細(xì)節(jié)的象征性，再比如其第三集中，圣誕節(jié)前競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手鋼鐵大亨卡耐基就曾送給石油大亨洛克菲勒一瓶紅酒，以此為懸念逐步牽引出了兩人間的妥協(xié)、合作的進(jìn)程。這樣的細(xì)節(jié)利用將歷史細(xì)節(jié)變?yōu)榱斯适虑楣?jié)串聯(lián)的主線，以小推大，使受眾對(duì)信息更具象化。

（三）故事化

在宏觀的描述中，“大故事”拆分“小故事”、“小故事”推動(dòng)“大故事”，故事化帶動(dòng)情緒化、細(xì)節(jié)化助力故事化正在逐步成為專業(yè)紀(jì)錄片的特點(diǎn)。在紀(jì)錄片保證其真實(shí)性的前提下，長(zhǎng)袖善舞地利用好小故事，能夠更好地讓受眾融入時(shí)代情境中去?！都な帯?978-2008》就是對(duì)小故事調(diào)度較好的標(biāo)準(zhǔn)范例，基于財(cái)經(jīng)作家吳曉波老師的《激蕩三十年》一書，該紀(jì)錄片有著較為深入的行業(yè)深耕和信息存儲(chǔ)，罐頭換飛機(jī)、“傻子”牌瓜子、溫州“八大王”都在敘述過程中信手拈來，動(dòng)人心弦。

（四）平衡化

由于隨著社會(huì)認(rèn)知水平的發(fā)展，專業(yè)類紀(jì)錄片的分析角度也在日臻平衡化，從最初過多的社會(huì)引導(dǎo)目的性在逐步朝向中立性和深刻性轉(zhuǎn)變。比如在《公司的力量》中，《進(jìn)步之痛》和《危急時(shí)刻》就以矛盾和缺陷作為主要切入點(diǎn)。在對(duì)公司進(jìn)行道德解構(gòu)的過程中，對(duì)于矛盾的表達(dá)，正反雙方信息都有提及。讓人們更好地理解了公司的中立性。正如中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員單萬里所說：“公司無罪，人心可畏?！?/p>

（五）口述化

近年來，口述化漸漸成為紀(jì)錄片風(fēng)潮，在財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片中尤甚。僅《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》這一紀(jì)錄片，就陸續(xù)采訪了《失控》作者凱文·凱利、臉譜網(wǎng)創(chuàng)始人馬克·扎克伯格、阿里巴巴創(chuàng)始人馬云等全球200多位互聯(lián)網(wǎng)的締造者與見證人，大批量地使用了正面創(chuàng)造者的口述素材。但另一部紀(jì)錄片《激蕩·1978-2008》卻劍走偏鋒，避開創(chuàng)造者，而以客觀見證者為切入點(diǎn)，利用口述化，彰顯了歷史的見證感。該片總策劃羅振宇就曾說：“我們不是不想采訪當(dāng)事人，也不是沒有能力采訪當(dāng)事人，我們策劃一開始就定下來只去采訪那些見證者，所以這次做了非常大的動(dòng)作，就是把話筒交給這些見證者?！笨梢哉f，《激蕩·1978-2008》的成功，既是口述性的推進(jìn)，也是口述性的力量。

結(jié)語

在經(jīng)濟(jì)水平和文化水平不斷發(fā)展的當(dāng)今社會(huì)，受眾對(duì)于優(yōu)質(zhì)財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片的訴求正發(fā)生著深刻的變化，財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片的社會(huì)意義也兼具著記錄和教化的雙重價(jià)值，如何能夠講出故事、講真故事、講清故事、講好故事是時(shí)代賦予財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片的新使命，如何能夠在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的歷程中既記錄歷史又提供養(yǎng)分，是時(shí)代賦予財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片的新要求。因此，在新的定位中不斷平衡，在品類特色中不斷增添新的內(nèi)涵是新時(shí)代財(cái)經(jīng)類紀(jì)錄片發(fā)展的新方向?！?/p>