秦維澤

（廣西藝術(shù)學(xué)院 南寧 530000）

2021年是央視新聞在B站建立賬號(hào)的第三年，也是央視新聞第二次在B站上傳全國(guó)兩會(huì)的相關(guān)報(bào)道，央視新聞選擇B站作為兩會(huì)報(bào)道的渠道之一，一方面在媒體融合的背景下，傳統(tǒng)媒體需要打破原有的舒適圈，依托新媒體平臺(tái)開發(fā)網(wǎng)絡(luò)受眾市場(chǎng)，建立新聞媒體矩陣，從多平臺(tái)、多角度、大范圍地針對(duì)同一事件進(jìn)行全方位的報(bào)道，以滿足不同用戶的信息需求。另一方面，B站作為國(guó)內(nèi)最重要的青年亞文化網(wǎng)絡(luò)社區(qū)之一，聚焦了眾多的年輕用戶，在傳統(tǒng)媒體受眾不斷流失的背景下，深度開發(fā)年輕受眾市場(chǎng)以補(bǔ)足傳統(tǒng)媒體受眾流失的狀況，是當(dāng)前傳統(tǒng)媒體開展媒體轉(zhuǎn)型所必需完善的工作。

全國(guó)兩會(huì)作為每年最重要的政治議題之一，關(guān)系國(guó)家未來(lái)的發(fā)展和人民生活的幸福，作為媒體而言如何有效地將兩會(huì)信息傳達(dá)給民眾，如何把宏觀的政策方針轉(zhuǎn)化為民眾通俗易懂的內(nèi)容，需要媒體轉(zhuǎn)換報(bào)道思維，從新聞報(bào)道形式、內(nèi)容和題材等方面進(jìn)行綜合性創(chuàng)新。2021年全國(guó)兩會(huì)期間，央視新聞制作的多條兩會(huì)新聞報(bào)道登上B站熱門，成為平臺(tái)用戶關(guān)注和討論的話題；央視新聞在兩會(huì)議題上的成功，離不開在議題選擇、內(nèi)容設(shè)置與傳播語(yǔ)態(tài)等諸多方面的創(chuàng)新，更重要的是央視新聞依托多年的新媒體平臺(tái)運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)，抓住平臺(tái)用戶碎片化、互動(dòng)化的視頻觀看需求，利用節(jié)目創(chuàng)新提升用戶的觀看體驗(yàn)，有效提升了新聞的傳播力和影響力，央視新聞在兩會(huì)報(bào)道中的成功為重大政治議題報(bào)道的創(chuàng)新提供了借鑒的案例。

一、具象化的議題選擇，拉近新聞與觀眾的心理距離

在報(bào)道兩會(huì)議題時(shí)，傳統(tǒng)媒體應(yīng)該轉(zhuǎn)換報(bào)道思路，由追求新聞的時(shí)效性轉(zhuǎn)變?yōu)樽非笮侣劦慕咏?，以期拉近新聞與觀眾的心理距離，滿足當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)用戶碎片化的視聽習(xí)慣；因此以宏觀視角切入議題的報(bào)道形式已經(jīng)不再滿足受眾需求，以微觀視角切入議題，從兩會(huì)的提案對(duì)民眾日常生活的影響入手，更容易讓觀眾理解兩會(huì)的召開對(duì)自己、家人乃至社會(huì)的意義。作為兩會(huì)信息的重要傳播者，媒體更應(yīng)該做好兩會(huì)提案的解讀工作，傳播的新聞不僅要實(shí)現(xiàn)兩會(huì)信息的傳達(dá)功能，還要間接地起到提案解讀的作用，提高兩會(huì)信息的傳播效率；因此，選擇具象化的議題，深入探究?jī)蓵?huì)的諸多提案對(duì)各個(gè)社會(huì)領(lǐng)域的影響，才更容易把宏觀的、抽象的兩會(huì)提案以通俗易懂的方式呈現(xiàn)在觀眾面前。

在2021年兩會(huì)期間，央視新聞就把新聞的議題集中于醫(yī)療、健康、養(yǎng)老、教育和就業(yè)這五個(gè)社會(huì)領(lǐng)域，并且在議題的基礎(chǔ)上繼續(xù)深挖，全方位、多角度地探尋兩會(huì)提案對(duì)社會(huì)生活產(chǎn)生的影響，使民眾對(duì)兩會(huì)信息的認(rèn)知具象化；其次，這些議題與民眾的生活息息相關(guān)，幾乎貫穿人的一生，基于選擇性接觸機(jī)制來(lái)看，此類型的信息更為受眾所關(guān)心，對(duì)受眾而言更加重要，因此在信息過載的時(shí)代，受眾在尋找和獲取此類信息的需求時(shí)更具自主性和能動(dòng)性，更容易形成為信息的記憶。就養(yǎng)老議題而言，央視新聞就從不同的角度呈現(xiàn)兩會(huì)提案所帶來(lái)的影響，《王冰冰探訪養(yǎng)老驛站》聚焦于社區(qū)養(yǎng)老服務(wù)模式給老年人帶來(lái)的便利，《雷軍的三個(gè)建議》則是關(guān)注在智能時(shí)代，智能設(shè)備興起隨之而來(lái)產(chǎn)生的老年人身份缺場(chǎng)的問題，并就此問題提出開發(fā)適老產(chǎn)品的建議《總理帶來(lái)“好消息＂！》,將養(yǎng)老與醫(yī)療議題結(jié)合在一起，推進(jìn)醫(yī)保異地結(jié)算機(jī)制，以滿足當(dāng)前異地養(yǎng)老的社會(huì)需求。在日趨老齡化的今天，新聞中傳遞的養(yǎng)老方面的信息，對(duì)觀眾而言更具有新聞價(jià)值，更容易拉近新聞與觀眾之間的心理距離。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，觀眾的視聽習(xí)慣變得感性化、碎片化，傳統(tǒng)媒體在重大政治議題的報(bào)道上也需要跟隨觀眾的需求而改變，宏觀抽象的議題難以說(shuō)明新聞與觀眾之間的聯(lián)系，具象化的議題則很好地回應(yīng)了觀眾所關(guān)心的問題、解答了觀眾心中的疑惑，讓觀眾在瀏覽新聞時(shí)更有獲得感和參與感。

二、借助“網(wǎng)紅記者”的知名度和“輕體量、高質(zhì)量”的新聞內(nèi)容，幫助兩會(huì)信息突破青年群體的圈層邊際

在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)中，許多商品所附帶的文化價(jià)值已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其本身價(jià)值屬性，這種對(duì)商品文化符號(hào)廣泛的認(rèn)同行為形成了粉絲效應(yīng)現(xiàn)象，其效應(yīng)也從最初的娛樂圈逐漸滲透到社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、文化等各個(gè)方面。在社交媒體日益興起的背景下，傳統(tǒng)媒體的記者為了迎合受眾的期待也隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變，構(gòu)建親民化、個(gè)性化的記者形象，有利改變觀眾對(duì)傳統(tǒng)記者冷冰冰的刻板印象，提高信息與媒體的辨識(shí)度，依托“網(wǎng)紅記者”的知名度來(lái)創(chuàng)造出獨(dú)立的個(gè)人IP，進(jìn)而反哺媒體的形象構(gòu)建，提升受眾對(duì)信息和媒體的記憶，從而借助粉絲經(jīng)濟(jì)在網(wǎng)絡(luò)空間中開發(fā)年輕的受眾市場(chǎng)，運(yùn)用粉絲效應(yīng)來(lái)培養(yǎng)忠實(shí)的年輕受眾群體，搭建起媒體與年輕受眾溝通的橋梁，進(jìn)而整體提升媒體的傳播力和影響力。2020年，央視記者王冰冰因?yàn)榧冋娴男θ莺蛡€(gè)性化的主持風(fēng)格而被年輕群體熟知，中央電視臺(tái)也借著熱度開始著力打造王冰冰的風(fēng)趣幽默、可愛乖巧的熒屏形象；隨后，王冰冰開通的個(gè)人賬號(hào)“吃花椒的喵醬”，通過視頻的形式進(jìn)一步完善人設(shè)，使其個(gè)人形象更為飽滿，滿足了粉絲對(duì)人設(shè)的期待心理。一方面，依靠王冰冰的高知名度以及其高質(zhì)量的新聞作品，王冰冰一度被網(wǎng)友戲稱為央視的“收視密碼”，在符號(hào)化的傳播語(yǔ)境中，王冰冰的個(gè)人形象已經(jīng)成為高質(zhì)量新聞作品的代表和象征，構(gòu)建起受眾對(duì)王冰冰以及央視新聞的情感認(rèn)同；另一方面，央視新聞借助王冰冰在年輕群體中的知名度，完成了對(duì)兩會(huì)議題的“議程設(shè)置”，間接地告知年輕群體兩會(huì)議題的重要性，幫助他們?cè)诤Ａ康男侣剤?bào)道中篩選和提煉出值得關(guān)注的新聞，吸引他們觀看兩會(huì)報(bào)道、關(guān)注兩會(huì)議題。央視新聞制作的《王冰冰走街串巷看兩會(huì)Vlog》兩會(huì)系列節(jié)目，成為王冰冰粉絲爭(zhēng)相打卡的“網(wǎng)紅圣地”，該系列節(jié)目借助王冰冰的高人氣而登上熱門。借助王冰冰的高人氣而形成的粉絲效應(yīng)，為央視新聞的作品傳播帶來(lái)了流量的加持，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)媒體向青年亞文化社區(qū)的信息傳播，進(jìn)而產(chǎn)生了一種“共享的文化”認(rèn)同，原本因?yàn)闇贤ú粫扯纬傻娜舆呺H，如今在“共享文化”的互動(dòng)作用下逐漸消解，傳統(tǒng)媒體在與青年亞文化社區(qū)的互動(dòng)中不斷調(diào)整自己的話語(yǔ)表達(dá)以期形成融入到青年亞文化社區(qū)，青年亞文化社區(qū)也在互動(dòng)中不斷重組與改變自身對(duì)外部社群的認(rèn)知，在彼此的互動(dòng)中達(dá)成一種“相融”的狀態(tài)。

除了粉絲效應(yīng)產(chǎn)生的流量加持以外，該系列的成功更多的是源于其高質(zhì)量的視頻內(nèi)容，制作團(tuán)隊(duì)巧妙地將兩會(huì)議題采用輕體量的報(bào)道形式，將原本重要的政治議題與貼近生活的角度相結(jié)合，以一種輕松的形式呈現(xiàn)在年輕觀眾的面前。與以往新聞報(bào)道采用的全知視角不同，限知視角的使用讓觀眾就如同與新聞中被攝主體在面對(duì)面交談一般，淡化了記者的威嚴(yán)感，記者與觀眾之間距離感在減弱，鏡頭中的記者對(duì)觀眾而言不再是一種居高臨下的角色，而是如同鄰家女孩一般分享自己在采訪時(shí)的感受；其次，限知視角的使用讓觀眾不是從上帝視角觀看新聞，不能從開始就知曉最終的答案，新聞對(duì)觀眾而言具有一種神秘感，因此觀眾可以一直保持好奇心，跟隨記者的視角一同去探索事件的來(lái)龍去脈，觀眾也不再是以旁觀者的身份來(lái)觀察事件的進(jìn)程，而是以參與者的身份在新聞空間中跟隨事件的發(fā)展，隨記者一道深入基層體驗(yàn)人民群眾的日常生活，從而使自身的求知欲和探索欲不斷得到滿足。雖然該系列的報(bào)道走的是輕量化的路線，但是其“開頭-轉(zhuǎn)折-升華”的敘事結(jié)構(gòu)，讓微觀的議題隨著視頻的結(jié)束而升華為宏觀的主題，起到以小見大的效果，讓觀眾情緒的變化跟著視頻節(jié)奏而變化，從細(xì)微的小事出發(fā)洞察國(guó)家的發(fā)展和變化。觀眾的觀看需求得到滿足的同時(shí)，也在不知不覺中接收到了兩會(huì)的相關(guān)信息，在流量與質(zhì)量的雙重作用下，搭建起媒體與年輕群體的共同話題，突破圈層的邊際，讓年輕群體也能主動(dòng)地參與到兩會(huì)議題的觀看與討論之中。

三、鏡頭語(yǔ)言的改變，增加新聞的臨場(chǎng)感和趣味性

傳統(tǒng)媒體在制造視頻新聞時(shí)，通常采用“畫面+解說(shuō)詞”或者“畫面+解說(shuō)詞+同期聲”的制作框架，這樣生產(chǎn)的視頻通常會(huì)給觀眾留下“聲畫兩張皮”的負(fù)面印象，即因畫面與聲音的不匹配而在觀眾心理層面產(chǎn)生突兀感，降低了新聞的真實(shí)性和客觀性；其次，同質(zhì)化的解說(shuō)詞容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，消解觀眾的視聽欲望，在社交媒體語(yǔ)境下，用戶對(duì)信息個(gè)人化傳播的需求在不斷上升，傳統(tǒng)視頻新聞難以滿足用戶的視聽需求。因此需要對(duì)視頻新聞的鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行一些改變，賦予新聞個(gè)性化的特征，削弱聲畫不匹配帶來(lái)的負(fù)面影響，以提升觀眾的觀感體驗(yàn)。2021年央視新聞制作的兩會(huì)系列報(bào)道就針對(duì)鏡頭語(yǔ)言作出了相應(yīng)的改變。一方面，保留視頻原聲是今年央視新聞制作兩會(huì)相關(guān)報(bào)道時(shí)的一大亮點(diǎn)，原聲的保留讓視頻的觀感體驗(yàn)更具連貫性和真實(shí)性，從認(rèn)知層面增強(qiáng)觀眾對(duì)新聞的可信度的認(rèn)知，豐富節(jié)目的視聽元素，甚至在《動(dòng)起來(lái)！跟冰冰一起晨跑》中保留了攝影的原聲，聲音的方位不僅從鏡頭內(nèi)向鏡頭外延伸，讓觀眾對(duì)畫面的思緒也從畫面內(nèi)擴(kuò)展到畫面之外，產(chǎn)生出對(duì)攝影師形象的想象認(rèn)知，讓原本在新聞中缺場(chǎng)的攝影師角色，回歸到觀眾的視野中來(lái)，進(jìn)一步擴(kuò)展了視頻的縱深感和完整性。

另一方面，在視頻中加入背景音樂、音效和花字等綜藝節(jié)目元素，賦予新聞趣味性，原本出現(xiàn)在綜藝節(jié)目中的元素與新聞?dòng)袡C(jī)地結(jié)合，產(chǎn)生出更具活力的、有趣的新聞呈現(xiàn)形式。例如在《動(dòng)起來(lái)！跟冰冰一起晨跑》里面，制作團(tuán)隊(duì)用動(dòng)感的音樂搭配變換的鏡頭，展現(xiàn)了王冰冰從參與晨跑前的信心滿滿，隨后因?yàn)轶w力不支而放棄時(shí)音樂也隨之停止，配合花字以及動(dòng)畫特效的輔助敘事而產(chǎn)生的反差感，幽默的兩極反轉(zhuǎn)效果，讓觀眾的情緒也如同坐過山車一樣不斷變化，觀眾的注意力也被不斷變化的畫面和音樂而吸引。綜藝元素的加入改變了新聞嚴(yán)肅莊重的刻板印象，央視新聞在制作視頻時(shí)的“反差式”議程設(shè)置，構(gòu)建了反差強(qiáng)烈的媒介形象，讓觀眾體會(huì)到新聞的新鮮感和趣味性的同時(shí)，也在一定程度上對(duì)媒介形象進(jìn)行了解構(gòu)，呈現(xiàn)出充滿親近感的媒介擬人化角色形象。

四、鋪設(shè)“網(wǎng)絡(luò)迷因”傳播話題，提升新聞與觀眾的互動(dòng)感

“迷因”的概念由英國(guó)動(dòng)物學(xué)家理查德·道金斯在其1976年出版的《自私的基因》中提出。道金斯將迷因視為一個(gè)文化傳播單位，曲調(diào)、構(gòu)想、流行語(yǔ)、服裝風(fēng)格、制作罐子或建造拱門的方式等，都屬于迷因的范疇。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)的互動(dòng)化、個(gè)性化和圈層化的特性也為迷因的產(chǎn)生和傳播提供了條件和環(huán)境，迷因也逐漸擁有網(wǎng)絡(luò)化的特征，“網(wǎng)絡(luò)迷因”的概念也由此產(chǎn)生。學(xué)者希夫曼將“網(wǎng)絡(luò)迷因”定義為流行文化的單位，由網(wǎng)民傳播、模仿和改變，并在這個(gè)過程創(chuàng)造了一種共享的文化體驗(yàn)。換句話說(shuō)，社交媒體中的網(wǎng)絡(luò)流行文化、表情包、熱搜話題等要素都屬于“網(wǎng)絡(luò)迷因”，“網(wǎng)絡(luò)迷因”的形成需要有龐大基數(shù)網(wǎng)民的模仿和復(fù)制才能在網(wǎng)絡(luò)空間中得到傳播和擴(kuò)散，因此“網(wǎng)絡(luò)迷因”的生成時(shí)間與規(guī)模是傳播者難以確定的，但是“網(wǎng)絡(luò)迷因”并非不可控制，在新媒體傳播情境中，用戶對(duì)信息的認(rèn)知時(shí)長(zhǎng)處于信息過載的狀態(tài)，人們對(duì)信息的選擇越來(lái)越依賴于媒體對(duì)信息的提前設(shè)置，用戶需要媒體主動(dòng)告知信息質(zhì)量的好與壞，因此在新媒體視域下的“議程設(shè)置”功能有助于提升用戶對(duì)高質(zhì)量信息的接觸，已經(jīng)成為互聯(lián)網(wǎng)用戶的硬性需求。傳播者可以針對(duì)相應(yīng)受眾群體的興趣愛好，在信息傳播前鋪設(shè)該群體感興趣的內(nèi)容，從而助推“網(wǎng)絡(luò)迷因”的形成。央視新聞在兩會(huì)報(bào)道中預(yù)先鋪設(shè)了有趣的或感人的梗點(diǎn)，在《全面健身》里面，制造團(tuán)隊(duì)就利用王冰冰開始奔跑前的信心滿滿與中途放棄的窘迫境遇作為有趣的梗點(diǎn)，塑造出王冰冰“人菜癮大”的形象，王冰冰最后喊停的畫面也被觀眾截取下來(lái)，被觀眾制作成表情包，上傳至其他平臺(tái)進(jìn)行二次傳播，亦或者是對(duì)視頻內(nèi)容進(jìn)行解構(gòu)與重構(gòu)，將視頻截圖制作成表情包或者成為“鬼畜”視頻的一部分，都將有助于新聞在更大范圍的傳播。在《王冰冰探訪養(yǎng)老驛站》的結(jié)尾，制作鋪設(shè)團(tuán)隊(duì)就“我們年輕時(shí)也不笨”、“你有多久沒給父母打電話”這樣感人的梗點(diǎn)，利用觀眾對(duì)親人的思念戳中觀眾的淚點(diǎn)，引發(fā)觀眾的情感共鳴，不少觀眾在看完視頻后開始模仿視頻中王冰冰的動(dòng)作，給自己的母親打電話并在評(píng)論中分享自己與母親打電話時(shí)的感想，隨著觀眾討論的增多，話題的討論對(duì)象也不僅限于給母親打電話，開始擴(kuò)展到身邊的親人、朋友、老師等等，話題的內(nèi)涵就如同滾雪球一般不斷擴(kuò)大了，觸發(fā)更多的受眾加入到這場(chǎng)情感的討論當(dāng)中，網(wǎng)友在互聯(lián)網(wǎng)中互相分享和討論話題的同時(shí)，也在不知不覺中成為新聞的傳播者，間接地幫助新聞在更大范圍內(nèi)擴(kuò)散和傳播，有效提升新聞的傳播力和影響力。

結(jié)語(yǔ)

央視新聞創(chuàng)新探索出兩會(huì)議題的傳播由專業(yè)化逐漸轉(zhuǎn)向大眾化的路徑，一方面，多維度的變革拓寬了新聞生產(chǎn)的框架，拉近了新聞與年輕觀眾的心理距離，讓媒體培養(yǎng)出忠實(shí)的年輕受眾群體，實(shí)現(xiàn)質(zhì)量與流量“雙豐收”的局面。另一方面，借助“網(wǎng)紅記者”的知名度在新媒體語(yǔ)境下，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)媒體對(duì)重大政治議題的“議程設(shè)置”，讓受眾在多元復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)信息中，提煉出有價(jià)值的新聞。央視新聞的突破與創(chuàng)新，為傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)型與融合新聞報(bào)道實(shí)踐提供了借鑒的范本?！?/p>