每當(dāng)讀到優(yōu)秀作品時(shí)，我總是拿起來就舍不得放下，讀了還想讀，每讀一遍都有新的收獲。李春雷，這位“中國(guó)短篇報(bào)告文學(xué)之王”，他的短篇報(bào)告文學(xué)讓我再次找到了這種感覺。

十二篇作品，大致可分為四類：一是寫政治人物或英模人物的：《木棉花開》《朋友》《我的中國(guó)夢(mèng)》；二是寫搶險(xiǎn)救災(zāi)中小人物的表現(xiàn)：《夜宿棚花村》《索南的高原》《風(fēng)雪小卓瑪》《永遠(yuǎn)的紫荊關(guān)》；三是寫時(shí)代巨變?cè)谄矫癜傩栈蛞粋€(gè)地方的投影：《鄉(xiāng)村的笑靨》《北海，你好》《黨參溝紀(jì)事》；四是寫平凡小人物的美好精神世界：《尋找“紅衣姐”》《搖著輪椅上北大》。

每篇幾千到一萬多字不等，不長(zhǎng)，但非常精致，耐讀，都是作者精心創(chuàng)制的藝術(shù)上品。該書編輯別具匠心，序言、作品、作家創(chuàng)作手記、專家點(diǎn)評(píng)，不僅有作品文本帶來愉悅，還有創(chuàng)作手記和專家點(diǎn)評(píng)幫助加深對(duì)作品的認(rèn)識(shí)與理解，因此，《李春雷短篇報(bào)告文學(xué)精選》為我們提供了一個(gè)精致的學(xué)習(xí)范本，是一本最鮮活最具標(biāo)桿價(jià)值的報(bào)告文學(xué)學(xué)習(xí)教材。

春雷的短篇報(bào)告文學(xué)給我留下了幾點(diǎn)突出印象。

時(shí)代的在場(chǎng)者、報(bào)告者

報(bào)告文學(xué)是文學(xué)中的輕騎兵，以迅速快捷報(bào)告社會(huì)發(fā)展的變化為主要任務(wù)。作為一位報(bào)告文學(xué)作家必須時(shí)刻保持著敏銳的觸角，密切關(guān)注著時(shí)代發(fā)展的點(diǎn)滴變化，以鷹之眼快速捕捉，以兔之腳第一時(shí)間深入現(xiàn)場(chǎng)，仔細(xì)觀察，認(rèn)真諦聽，抓取現(xiàn)場(chǎng)所發(fā)生的細(xì)微之變與蛛絲馬跡，而后用文學(xué)之筆向世人報(bào)告。2008年5月12日，汶川地震發(fā)生。春雷當(dāng)即在想：“身為作家，我能做些什么？”給中國(guó)作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)發(fā)去短信，希望到災(zāi)區(qū)采訪，以最快的速度趕到中國(guó)作協(xié)報(bào)到，迅速奔赴重災(zāi)區(qū)，于是有了《夜宿棚花村》等作品。

2010年4月14日，青海玉樹發(fā)生強(qiáng)震。當(dāng)?shù)叵挛?，他就向中?guó)作協(xié)發(fā)出申請(qǐng)。一個(gè)人飛往西寧，又在冰天雪地里驅(qū)車16個(gè)小時(shí)，趕往震中玉樹州吉古鎮(zhèn)。忍受著強(qiáng)烈的高原反應(yīng)，冒著“犧牲”的危險(xiǎn)，幾天未洗臉未刷牙未休息，完全依靠吸氧和喝葡萄糖堅(jiān)持采訪，在最短的時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作了《風(fēng)雪小卓瑪》《永遠(yuǎn)的綠色》《索南的高原》《玉樹日記》等4篇作品，分別在《人民日?qǐng)?bào)》《求是》《光明日?qǐng)?bào)》《文藝報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表。

2020年1月23日，新冠疫情突襲武漢，全城按下暫停鍵，春雷隨中國(guó)作協(xié)代表團(tuán)第一時(shí)間來到武漢，在最危險(xiǎn)的時(shí)刻、最艱難的關(guān)口，吃、住，一時(shí)都難以正常，他一頭扎進(jìn)武漢金銀潭醫(yī)院等抗疫現(xiàn)場(chǎng)，采訪了張定宇等一大批醫(yī)務(wù)工作者和各層級(jí)抗疫先鋒，迅速寫出了《金銀潭》等一批報(bào)告文學(xué)，向世界展示了中國(guó)軍民與疫情搏斗的感人畫面。

2007年秋天，他去廣州參加采訪活動(dòng)。與朋友交談間，他敏銳地意識(shí)到第二年是改革開放30周年，是一個(gè)重要的歷史節(jié)點(diǎn)，對(duì)廣東這個(gè)引領(lǐng)時(shí)代的排頭兵，文學(xué)人應(yīng)該有所作為。經(jīng)過艱難采訪，創(chuàng)作了《木棉花開》，成功塑造了任仲夷這位改革先驅(qū)、廣東第一掌門人，以巨大的政治勇氣、強(qiáng)烈的歷史擔(dān)當(dāng)、高超的政治智慧和寬廣的政治胸懷，為中國(guó)改革開放殺出一條血路來的生動(dòng)形象。一時(shí)間，《新華文摘》等全國(guó)300多家報(bào)刊競(jìng)相轉(zhuǎn)載，好評(píng)如潮。北海發(fā)展的起伏蝶變、脫貧攻堅(jiān)的甘肅定西影像、農(nóng)村教育兩免一補(bǔ)政策的太行落實(shí)等，都在他的筆下留下了精彩篇章，建立了地標(biāo)性的文學(xué)符號(hào)?？梢哉f，春雷的脈搏一直與祖國(guó)的脈搏一起跳動(dòng)著，他時(shí)刻牢記著文學(xué)人的職責(zé)與使命，與時(shí)代同步伐，與人民共命運(yùn)，悲歡著人民的悲歡，憂樂著人民的憂樂，努力為書寫歷史者書寫歷史，以自己的實(shí)際行動(dòng)忠實(shí)地履行了一位作家應(yīng)有的作為與擔(dān)當(dāng)，永遠(yuǎn)是這個(gè)時(shí)代發(fā)展的在場(chǎng)者、見證人。

以小搏大的高手

短篇報(bào)告文學(xué)，篇幅短、字?jǐn)?shù)少，如何在有限的文字空間里營(yíng)造出立體、豐盈、博大的時(shí)代氣象，春雷時(shí)刻思考著、探索著，每篇都在苦心經(jīng)營(yíng)，不斷創(chuàng)新，成功地創(chuàng)作出一個(gè)個(gè)精短而有力的報(bào)告文學(xué)標(biāo)本。

春雷的想象力是奇特的、豐富的，他從不趴在地上匍匐前行，而是以天上地下、昨天今天、此地別處等全息視角，快速閃動(dòng)，輾轉(zhuǎn)騰挪，上下跳躍，左右游移，努力營(yíng)造出博大的文學(xué)空間。他深諳小與大的辯證法，他多是巧妙地采用微觀視角，用自己的親眼所見、親耳所聞，用移動(dòng)、平緩、跳躍的一個(gè)個(gè)鏡頭，折射出巨大的歷史天空，用小切口，光照大時(shí)代；用小人物，折射大世界；用小事件，映射大背景；用小細(xì)節(jié)，蘊(yùn)藏大內(nèi)涵，在春雷的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作中，小與大的技巧被他運(yùn)用得嫻熟自如，爐火純青。

《風(fēng)雪小卓瑪》是赴青海玉樹采訪返程中發(fā)生的一個(gè)小故事：在紛紛揚(yáng)揚(yáng)的大雪中，一個(gè)七八歲的藏族小姑娘，用凍紅的雙手，舉著一塊牌子，上面寫著“謝謝”兩個(gè)漢字，語言不通，無法交流，但已折射出千軍萬馬支援災(zāi)區(qū)、災(zāi)民生活漸漸有序、災(zāi)區(qū)人民發(fā)自內(nèi)心喊出“感謝”的宏大聲音，此處無聲而有聲，藝術(shù)的辯證法被運(yùn)用到了極致。

《夜宿棚花村》，沒有寫強(qiáng)震的慘烈、救災(zāi)的悲壯，而是通過進(jìn)村路見村婦打油菜、村長(zhǎng)家兼村委會(huì)辦公室、主任娘子要男人去借花椒以迎接遠(yuǎn)方客人并為男人過42歲生日、村中夜景等一個(gè)個(gè)移動(dòng)的畫面，把大難面前人們樸實(shí)、堅(jiān)韌、樂觀、向上的精神世界徹底地展現(xiàn)了出來。

《朋友》中，他選用習(xí)近平與賈大山的幾次相見、為縣里爭(zhēng)取減少上繳指標(biāo)、保護(hù)文物、習(xí)近平對(duì)賈大山工作的回顧等，用人性化的平民視角，寫出了習(xí)近平的平易、親切、重才、重情、擔(dān)當(dāng)?shù)壬畛恋臑槊袂閼押蜕詈竦奈幕閼?。在反映脫貧攻?jiān)的鄉(xiāng)村巨變時(shí)，他聚焦甘肅定西楊老漢一家?guī)资晟畹膶?shí)實(shí)在在變化，讓人們看到黨的政策給貧困農(nóng)民帶來的獲得感、幸福感。同樣，通過太行深處中學(xué)生孫紅艷由辛酸的淚變成幸福的淚，寫出了農(nóng)村教育兩免一補(bǔ)政策的溫暖實(shí)在。

總之，春雷報(bào)告文學(xué)所書寫的，都不是驚天動(dòng)地之“大”，而是用細(xì)微真切之“小”，讀之真實(shí)可感，讓背后蘊(yùn)藏的“大”落實(shí)落地，不虛不空。

春雷善于用多線交織，巧妙結(jié)構(gòu)全篇，將當(dāng)下與過去、一刻與一生、一點(diǎn)與多處編織在一起，閃進(jìn)閃出，拉近拉遠(yuǎn)，構(gòu)建起立體的歷史與社會(huì)空間?！端髂系母咴芬孕∷髂铣錾昂蟮木o張救生場(chǎng)面為主線，交替呈現(xiàn)吉古、甘孜等孩子父母震前生活的美麗、溫馨畫面，同時(shí)疊加朱政委準(zhǔn)備請(qǐng)假回家、父親病危與病逝、向家鄉(xiāng)方向跪拜等感人場(chǎng)景，讓緊張與舒緩、焦急與溫馨、喜悅與悲傷等不同音樂調(diào)性交融在一起，起伏跌宕，創(chuàng)造了一種豐盈、博大、多聲部的藝術(shù)世界。

由于保密原因，《我的中國(guó)夢(mèng)》采訪艱難，資料有限，但他通過羅陽親赴艦載機(jī)試飛現(xiàn)場(chǎng)與他一生的執(zhí)著追求，與妻子、母親的親情牽掛等，多線交織，圓環(huán)往顧，一個(gè)個(gè)感人的場(chǎng)面，寫出了羅陽的報(bào)國(guó)之志、忘我之情與濃濃親情，催人淚下。

《尋找“紅衣姐”》通過主人公拾金不昧與幾十年貧寒生活的強(qiáng)烈對(duì)比，既寫出了她善良、樸實(shí)、堅(jiān)韌的高尚品德，也寫出了南方小鎮(zhèn)幾十年的滄桑巨變。

頻頻出現(xiàn)的精彩細(xì)節(jié)，不僅是刻畫人物的點(diǎn)睛之筆，也為貫通文氣發(fā)揮了重要作用?！段业闹袊?guó)夢(mèng)》中，三次寫到羅陽的嘴角：“他體內(nèi)虛火浮躁，滿嘴起泡，唇角還淤結(jié)了一處不大不小的瘡痂，黑乎乎的，像一粒潰爛的桑葚”，“嘴上的口瘡時(shí)時(shí)躥火，麻麻刺刺地疼痛，瘡痂漸次擴(kuò)大，像一枚風(fēng)蝕的葡萄干”，“他無精打采，特別是嘴角大片的瘡痂，像一顆干癟癟的黑棗，讓人格外觸目驚心”。前后呼應(yīng)，精彩展現(xiàn)了羅陽在身體已嚴(yán)重透支的情況下，仍帶病堅(jiān)持戰(zhàn)斗在一線的崇高精神世界。“紅衣姐”三次寫到菊花肉，結(jié)婚時(shí)吃到菊花肉的無限甜蜜、艱難時(shí)見到菊花肉想吃而立即走開并深深自責(zé)、丈夫用自己當(dāng)天的全部收入買回菊花肉給她帶來的幸福滿足，把一名樸實(shí)、艱辛的清潔女工寫活了。

情感豐沛的語言巧匠

春雷的語言美極了，充滿生命活力與靈性的語言，如飛珠濺玉般噴涌而出，遍地珠璣，琳瑯滿目，讀了一遍又一遍，讓人唇齒生香，心癡神醉，酣暢淋漓，回味無窮。

情是文學(xué)藝術(shù)的內(nèi)核，是引爆創(chuàng)作的催化劑，是推動(dòng)創(chuàng)作的強(qiáng)勁動(dòng)力，是點(diǎn)燃讀者的熊熊烈火。春雷的短篇報(bào)告文學(xué)，充沛濃郁的情蓊郁其間，或激情四射，或深情激蕩，或溫情脈脈，讓人渾身沸騰，淚水奔涌。

“登山則情滿于山，觀海則意溢于?！?，寫人、繪景、狀物，大千世界都在作家的筆下有了聲音，有了顏色，有了味道，有了溫度，有了鮮活的生命，全都有了人的情感與體驗(yàn)。強(qiáng)烈情感的點(diǎn)燃，讓春雷與寫作對(duì)象完全熔成了一體，蓬勃的語言，飛流直下，一瀉千里，讓讀者與人物共歡樂，同悲泣。任仲夷與梁湘長(zhǎng)談之后，“雪亮的燈光下，渾圓的銀白色的笑聲在四壁間清脆地撞擊著、回響著，頭上的絲絲白發(fā)也仿佛是一綹綹導(dǎo)電的鎢絲，閃爍著明晃晃的輝光”，主人公的心情是多么舒暢！對(duì)公與私、資和社、左和右“這幾個(gè)金屬般生硬的字塊常常在天空中碰撞著，碰撞得火光四濺、錚錚作響、濃霧彌漫”，立刻讓人想到當(dāng)時(shí)的政治氣氛是多么嚴(yán)峻，讓人想到改革開放每推進(jìn)一步又是怎樣的艱難。《北海，你好》中，房地產(chǎn)泡沫時(shí)代、工業(yè)立市時(shí)期、生態(tài)立市時(shí)期等不同發(fā)展階段，所用的語言是那樣的?然不同。一切景語皆情語?！吧硎苤貍谋焙＃褚粭l被刮去鱗片的魚，躺在岸邊哭泣著，淚水像潮水一樣泛濫”，短短幾句，神來之筆，勝過千言萬語。

春雷的語言極簡(jiǎn)，又是極豐的。白描簡(jiǎn)約，敘述干凈，抒情恰到好處，說理言簡(jiǎn)義豐，所有文字干凈，沒有一句多余的話。文章氣韻流暢，不泥不滯，氣氛或急或緩，語句或長(zhǎng)或短，因時(shí)而變，因境而異?！端髂系母咴芬患币痪徑惶骈W現(xiàn)，語言也相應(yīng)呈現(xiàn)出不同的氣韻節(jié)奏。描寫藏民幸福安寧生活的場(chǎng)景時(shí)，深情舒緩，明麗曼妙?！稉u頭輪椅上北大》，當(dāng)郭暉發(fā)現(xiàn)自己下肢癱瘓時(shí)，作者連用了幾個(gè)短而急促的反問“她的夢(mèng)呢？她的翅膀呢？她的羽毛呢？現(xiàn)在，不僅羽毛被拔掉了，連翅膀也被剪除了”，短短幾句，把郭暉兒時(shí)的夢(mèng)想與當(dāng)下的突變形成強(qiáng)烈反差，把她當(dāng)時(shí)的巨大悲傷、痛苦、絕望與無助和盤托出。疾病折磨，致使家貧如洗，債臺(tái)高筑，家里連一臺(tái)洗衣機(jī)也買不起，“母親就是一臺(tái)永不疲倦的洗衣機(jī)啊，洗白了黑夜，洗暖了寒冬”……

春雷作品中比喻、擬人、夸張、白描等各種修辭手法，渾然天成，沒有雕琢之痕，讓人過目不忘，記憶深刻。描寫藏區(qū)高原景色時(shí)，“春如風(fēng)姿綽約、魅力四射的少女”，“夏如天真爛漫的小姑娘”，“冬如一個(gè)圣潔的孕婦”。寫貧困學(xué)生孫紅艷辛酸經(jīng)歷時(shí)，先后用了“石頭上受到驚嚇的小螞蟻”“變成了一個(gè)畏畏縮縮的小刺猬”“像一只流浪的小貓咪，在凄風(fēng)苦雨中泅渡著自己殘破的童年”。

春雷用詞講究，特別是雙音詞、疊韻詞的廣泛運(yùn)用，大大擴(kuò)張了文學(xué)的感染力。寫“紅衣姐”結(jié)婚的幸福時(shí)，“鞭炮鏗鏗，鑼鼓鏘鏘”“臉上紅紅的，眼睛亮亮的”，因?yàn)槌缘搅司栈ㄈ猓白炖锵阆愕?，心里甜甜的”，多美啊！脫胎換骨后的北海，看到的是“窗外豐豐盈盈的一灣碧藍(lán)，門前是浩浩渺渺的萬里煙波，院內(nèi)是明明媚媚的四季溫暖”……

讀春雷的報(bào)告文學(xué)，讓我深深為文學(xué)的魅力所震撼，讓我堅(jiān)信：真正優(yōu)秀的文學(xué)作品是光芒四射的，是為廣大讀者所青睞的。只要作家有功力，作品有文字的吸引力、情感的沖擊力、思想的震撼力，文學(xué)就會(huì)有永久的生命力。

正如書的封面所言，這是“中國(guó)短篇報(bào)告文學(xué)的經(jīng)典范本”“精品中的經(jīng)典”“高原上的高峰”，他為新時(shí)代的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)造了應(yīng)有的模樣，為當(dāng)代報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作樹立了典范。

責(zé)任編輯/宋文瑤