祁連山，白雪皚皚素裹銀裝，

嘉峪關，威風凜凜浸染風霜。

千百年，領略歷朝帝王將相，

令世人，肅然起敬蕩氣回腸。

都只為，開疆擴土，經(jīng)濟命脈，

才打通了，貫通中西、共享共商、文明的通道叫

—河西走廊。（甩板）

漢武帝，雄韜偉略愛民如子，

繁榮盛世，國富民強。

嘆君王，終日寡歡、愁眉不展，

想匈奴，他是如鯁在喉氣難揚。

馬邑城，那一戰(zhàn)，

打得個“馬上天子”猝不及防。

遭慘敗，兩國和親來屈就，

年年進貢，百姓遭殃。

得寸進尺乃是賊人的本性，

匈奴人，頻頻侵略更猖狂。

無奈何，派遣使者涉險境，

才引出來，張騫出使、兩次被俘、出生入死十三載氣節(jié)不改，萬世美名揚。（甩板）

從此后，漢匈大戰(zhàn)號角響，

名將大賢匯長廊。

山丹馬場萬馬咆哮，

霍去病，橫掃千軍斗志昂揚。

郭瑀師徒文學大儒，

反哺中原為國增光。

唐僧取經(jīng)多磨難，

鳩摩羅什，弘揚佛法、普度眾生、看淡了風沙、看破了苦難、17年囚禁意志如鋼。

莫高窟，李工的壁畫流光溢彩，

巧奪天工非比尋常。

栩栩如生那是眾家佛像，

飛天旋轉舞動霓裳。

儀態(tài)萬千美輪美奐，

妙筆生花、似神筆馬良。

文化圣殿，舉世矚目，

巔峰之作，好一個美敦煌?。ㄋΠ澹?/p>

好難忘，解憂公主懷大義，

昭君女，懷抱琵琶離曲憂傷。

林則徐，被貶河西志不悔，

實可敬，抬棺出征、視死如歸的左宗棠。

跨越千年威嚴雄壯，

寫盡了中華的繁盛與蒼涼。（甩板）

新中國，春雷一聲驚天地，

先驅者，血汗揮灑河西走廊。

你看那，玉門石油如泉涌，

你看那，金昌鎳礦見曙光。

你看那，西氣東輸風能發(fā)電，

你看那，蘭新高鐵，架起了歐亞金色橋梁。

絲綢之路涌現(xiàn)寶藏，

“一帶一路”續(xù)寫絲路嶄新篇章。

萬國來朝，景況更勝，

攜手世界再創(chuàng)輝煌。

唱不盡，河西走廊風云變幻，

抒不完，千年的旋律、千年的詩行。

點評：

對于鼓曲創(chuàng)作，筆者根據(jù)自己多年的經(jīng)驗和體會，得出這樣的觀點：創(chuàng)作者如果不會唱某一個曲種，就寫不了或者說寫不好某個曲種，不論是大鼓、單弦，還是其他演唱形式的曲種。這里指的“會唱”，并不一定非要打著鼓板上臺唱上一段兒，但創(chuàng)作者應該知道要寫的東西怎么唱，至少能按著節(jié)拍和聲腔輕聲哼唱出來，這樣寫出來的段子才更方便演員的裝腔和進行二度創(chuàng)作。所以，筆者看鼓曲類的作品，先看轍韻和四聲平仄，然后按該曲種的要求試著唱一遍，唱得比較順溜，再深入細致地看下去。京韻大鼓《河西走廊》就是這樣一篇合乎板式、轍韻規(guī)范、平仄講究的理想作品。

《河西走廊》多以“三字頭、四字尾”或“二二三”的句式遣詞造句，即使有些變化，也在基本框架之內(nèi)，讓人感覺唱詞“自帶腔韻”。筆者認為，該篇作者了解京韻大鼓怎么唱，是一位內(nèi)行寫家。

作品內(nèi)容從公元前100多年張騫出使西域寫起，霍去病、唐玄奘、王昭君、林則徐、左宗棠等歷史人物盡在其中；歷史事件、景觀名勝、藝術形象等皆有描述：莫高窟壁畫……從2000年前大步跨越到現(xiàn)在的玉門石油、金昌鎳礦、西氣東輸、蘭新高鐵……將古絲綢之路與“一帶一路”自然銜接，使人們了解河西走廊的風云變幻和歷史滄桑。

筆者把《河西走廊》反復誦讀了幾遍，發(fā)現(xiàn)作者十分注意在每句尾字平仄上，不僅通篇多數(shù)句子均為“上仄下平”，而且在甩板處都以“陽平”（第二聲）落腔，這讓人讀著、唱著、聽著都很舒服。

這段京韻大鼓，還有一個值得稱道的地方，就是精短。時間跨度長，內(nèi)容信息量很大，但卻只有52句，這會讓演員在舞臺上演唱起來很舒服，并且符合當下觀眾的欣賞習慣。

其實，我對這篇作品的點評歸納起來只有三個字：真不錯！

（點評人：北京曲協(xié)名譽副主席 崔琦）（責任編輯/陳琪穎）