馬季老師曾經(jīng)跟我說(shuō)過(guò)一句話：“在創(chuàng)作上、在表演上，你要永遠(yuǎn)記住：相聲是由包袱組成的?！边@句話，成了我自己在相聲創(chuàng)作的過(guò)程中，永遠(yuǎn)遵循的一條準(zhǔn)則。

最近我抽時(shí)間看了許多年輕人寫(xiě)的相聲作品。遺憾的是，他們都想把相聲寫(xiě)好，但是都沒(méi)有把握住這個(gè)準(zhǔn)則。有很多節(jié)目，從一開(kāi)頭到三四十句話以后，還沒(méi)有找到包袱，全是在敘述事情。有一點(diǎn)小情趣的，也是類(lèi)似插科打諢，沒(méi)有按照包袱的規(guī)律鋪墊，找準(zhǔn)包袱情理之中意料之外的要點(diǎn)，相聲基本上都不成功。怎么樣鋪墊包袱，這里，我舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子：侯寶林先生的《夜行記》開(kāi)始的第一句話，“這人呢，要是倒霉了，喝涼水都塞牙！”你看看這句話并不是隨意的開(kāi)頭，它實(shí)際上是個(gè)引人入勝的懸念，一下子激起了大家的興趣：什么事兒??？弄得你喝涼水都把牙給塞了？這句話也是對(duì)下面的包袱進(jìn)行鋪墊。接著捧哏的問(wèn)：“什么事兒啊？”這是代表觀眾提的問(wèn)題，侯寶林回答：“那天我在馬路遛彎，這挺平的馬路啊，不讓走，他讓你上便道?！蹦憧催@是一個(gè)歪理，碰到馬上就要糾正他：“馬路那是走車(chē)的?！焙顚毩掷^續(xù)不講理：“我沒(méi)攔車(chē)不讓走呀?！毕旅嬉欢蔚呐_(tái)詞是這樣：

乙 那么些個(gè)車(chē)，你跟著一塊兒走，要把你撞了，那怎么辦呀？

甲 嗯，我心里有底。我準(zhǔn)知道那開(kāi)車(chē)的他不敢撞人。

乙 哦，開(kāi)車(chē)的不敢撞人，你就故意擋著他，他萬(wàn)一要把你撞了，那不就晚了嗎？

甲 哦，這么說(shuō)還為我好？

乙 那是啊。

甲 哎，就算不讓上馬路走去，可你說(shuō)話態(tài)度得好點(diǎn)兒吧？

乙 怎么啦，警察對(duì)你態(tài)度不好啦？

甲 啊。站那兒就嚷：“喂——！便道走！便道走！喂——”我沒(méi)名有姓沒(méi)有？

乙 人知道你是誰(shuí)??？

甲 我知他那是喊誰(shuí)呢？

乙 那就是喊你呢！

甲 哦，我姓便，叫道走？！

乙 這叫什么人！

“我姓便，叫道走？”是包袱的核心，通過(guò)這一個(gè)包袱把這個(gè)不講理的人物的性格、品行描繪得栩栩如生、活靈活現(xiàn)。演員前邊的話，就是為了這一個(gè)核心包袱服務(wù)的。一個(gè)一個(gè)這樣的包袱，通過(guò)不同的包袱手段結(jié)構(gòu)出來(lái)，推進(jìn)相聲情節(jié)的發(fā)展，一個(gè)相聲作品就形成了。

我們現(xiàn)在很多的年輕作者，知其然不知其所以然，貌似懂得，一到寫(xiě)相聲的時(shí)候，就應(yīng)用不了，產(chǎn)生不了核心的包袱，這是現(xiàn)在存在的大問(wèn)題。

再舉個(gè)例子，我創(chuàng)作的和李文華一起表演的相聲《如此照相》，前面的墊話，從甲的第一句話就開(kāi)始鋪墊?！澳氵@個(gè)人大概喜歡照相?！保ㄨb于李文華老師長(zhǎng)得滿臉皺紋的模樣，然后用照相來(lái)提出這個(gè)問(wèn)題，不免讓人覺(jué)得有點(diǎn)怪，因?yàn)橐话愕囊?guī)律講長(zhǎng)得漂亮的才喜歡照相呢）。這時(shí)候李文華第二句話還是對(duì)包袱進(jìn)行鋪墊，他不是一個(gè)簡(jiǎn)單的回答，他是用人物性格非常得意的、多多少少帶有點(diǎn)順桿兒爬的這種態(tài)度講了一句：“你怎么看出來(lái)了？”觀眾一下就樂(lè)了（你這老頭，怎么這么沒(méi)有自知之明還沾沾自喜呢，真好玩兒）。然后甲說(shuō)：“好像哪個(gè)電影演員像您?！崩钗娜A繼續(xù)順桿爬：“他們都說(shuō)我長(zhǎng)得像孫喜旺?！庇^眾又樂(lè)了（因?yàn)樗男蜗蟾鷮O喜旺差得太遠(yuǎn)了，太夸張了，太沒(méi)有自知之明了）。這時(shí)候甲還繼續(xù)捧：“孫喜旺沒(méi)有您好看。”這時(shí)候李文華夸張地、一本正經(jīng)地說(shuō)：“也有人說(shuō)我想林道靜?！保值漓o，多漂亮的女明星啊，讓李文華一說(shuō)自己像林道靜，就跟真事兒似的）。包袱又響了。這時(shí)候甲代表觀眾提了一個(gè)問(wèn)題：“你是男的，你是女的？”李文華非常戲謔地回答：“他們一夸我，我也弄不清了?！币粋€(gè)大包袱在一個(gè)一個(gè)小包袱的鋪墊當(dāng)中形成了一個(gè)大咔嚓，成了這一段的核心包袱。這個(gè)包袱，是基于李文華的幽默性格形成的，換別人可能不是很合適。

包袱的手法非常多，比如方言包袱，諧音包袱，陰錯(cuò)陽(yáng)差的包袱，移花易木的包袱，因果相差的包袱，出人意料之外的又在情理之中的包袱，通過(guò)重復(fù)敘說(shuō)形成的包袱，現(xiàn)場(chǎng)現(xiàn)掛引起共鳴形成的包袱，人物表演夸張、離奇、滑稽都可以形成包袱。

根據(jù)情節(jié)的需要，一定要采用多種方式，把相聲寫(xiě)成一個(gè)包袱一個(gè)包袱，串在一起，笑料不能間斷，演出場(chǎng)上不能過(guò)“涼”。這是每一個(gè)相聲創(chuàng)作者和相聲表演者都應(yīng)該記在心里的，并能夠應(yīng)用起來(lái)的，而不是似懂非懂的，這樣才可以創(chuàng)作出好相聲。

（責(zé)任編輯/鄧科）