目前，從西方到東方，油畫界有識之士都在關(guān)注挖掘油畫刀的潛在功能，扭轉(zhuǎn)油畫刀只是輔助工具的舊觀念，這是數(shù)百年來人們努力提高油畫表現(xiàn)力的發(fā)展和延伸。油畫家進一步掌握了油畫刀的變化規(guī)律，逐步擴大了油畫刀的應(yīng)用范圍，成功作品層出不窮。現(xiàn)在，無論是從事抽象繪畫還是具象繪畫的油畫家，甚至一些用丙烯顏料和水粉顏料作畫的畫家也揮舞著刀?！白サ恫粚憽钡默F(xiàn)象非常普遍，“刀式”很流行，幾乎已經(jīng)成為一種時尚。油畫刀不像油畫筆那樣順從，對于初學者來說，這似乎有點“受欺負”。但是，如果你掌握了油畫刀的特點，變得有“刀癮”，你將無法停止。用油畫刀作畫，自然奔放的愉悅，刀與色彩碰撞的美妙感覺，色彩與質(zhì)感之美所帶來的視覺沖擊，有時是其他工具無法比擬的，油畫刀的使用也將影響油畫風格的新變化。本文通過對油畫刀技法在油畫創(chuàng)作中應(yīng)用的相關(guān)文獻研究學習，以及對相關(guān)作品中的刀技法進行延展思考，總結(jié)其形式和技巧的同時對刀技法的表現(xiàn)力進行論述，從不同角度對其形式表現(xiàn)手法。嘗試在油畫創(chuàng)作中刀技法的應(yīng)用上尋求突破點，同時探索刀技法在油畫創(chuàng)作中形式語言表現(xiàn)的新的可能。

一、油畫刀起源

油畫刀的發(fā)展和油畫藝術(shù)整體進步發(fā)展緊緊相連。油畫作為一門世界性的獨立畫種起源于歐洲。歐洲繪畫在粉質(zhì)顏料時代主要使用竹子制的竹簽調(diào)色或刮色，因為竹子材質(zhì)特性脆軟，畫畫時竹簽容易折斷，存在先天缺陷，特別是揚·凡·愛克研究新方法后則更加難以適應(yīng)。于是，人們慢慢想到用鐵制油畫刀代替竹簽調(diào)色、刮色。鐵制油畫刀雖然有了一定硬度，可是使用起來仍然不夠靈活。最終人們發(fā)現(xiàn)用鋼質(zhì)材料制作油畫刀比較理想。用優(yōu)質(zhì)鋼材制作的油畫刀既有硬度又有韌性，挺直且柔軟。另外，油畫刀的造型也出現(xiàn)了新的變化，尖、細、圓、寬，大、小、長、短，各式各樣，類型繁多，使用起來得心應(yīng)手。油畫刀的產(chǎn)生和演變經(jīng)歷了一個漫長的過程，其實用功能也逐漸提高。它不再局限于混合顏色、刮掉調(diào)色板的剩余顏色與畫布上繪制的臟顏色，它還可以憑借自身的材質(zhì)優(yōu)勢，畫一些關(guān)鍵點來創(chuàng)造一種即使用油畫筆也難以表達的效果。油畫刀悄然變化的功能無疑豐富了油畫藝術(shù)的表現(xiàn)手法，極大地促進了畫家才能的發(fā)揮。在許多經(jīng)典油畫中，油刀的痕跡隨處可見?？梢哉f，油畫刀曾經(jīng)推動了世界油畫藝術(shù)的輝煌。

二、油畫刀特性

油畫刀，又稱繪畫刀、刮刀、配色刀。它分為三個部分：刀片、心軸和手柄。刀片和刀柄由相對較好的鋼材制成，手柄主要由硬木和塑料制品制成。型號有大、中、小、長、短、厚、薄、尖、圓，葉片和心軸通常經(jīng)過鍛造和焊接。刀片與刀桿呈直角或斜角。刀桿與刀柄嵌接相連。刀片形狀基本上呈三角形，近似于雨滴形。刀的上部比較薄，尖而細，刀邊鋒利，富有彈性。刀片下部寬而厚，比較穩(wěn)定。

油畫刀的類型大體上有十幾種之多。伴隨著油畫藝術(shù)應(yīng)用領(lǐng)域不斷開拓，油畫技法創(chuàng)新也越來越頻繁，許多和專業(yè)油畫刀相關(guān)聯(lián)的工具逐漸被移植過來，無形中增強了油畫的表現(xiàn)能力。房屋裝修用平鏟、刮刀、花刀，醫(yī)療和餐飲刀具，各種鋸齒和圓弧刀具被使用，并收到了不錯的效果。刮刀主要用于去除圖片上大面積的臟顏色，并鏟掉調(diào)色板上剩余的顏料。這些刀太平，無法描繪大型場景和抽象繪畫，但它們足以描繪精致的圖像和仔細雕刻小部分。各種油畫刀具有不同的功能和獨特的風格特點。

三、油畫刀的表達

（一）油畫刀的用法和技法

1.油畫刀的使用

“正面”刀是指油畫刀的正面朝向畫布。上色時，刀接觸畫布并將其拉起，由于吸力，圖像將不均勻且不規(guī)則。一般來說，它使用不多。“側(cè)面”刀是指刀以一定的方向和角度面向畫布。一般情況下，最常用于5°～45°之間。刀架的角度、強度和速度不同，可能會產(chǎn)生許多不同的效果和意外紋理，側(cè)刀是最常用和有效的方法?！白笥摇笔侵傅镀氖褂梅较颉Ｊ聦嵣?，左邊和右邊是一樣的，這取決于畫者的習慣。這也是最常用的方法?！扒昂蟆笔侵傅镀纳隙撕拖露?。上刀片薄而鋒利，下端與刀桿連接。這兩者的效果截然不同，適用于各種技術(shù)，如指向、握住、按壓、放置和擺動。

2.油畫刀技法

“點”是用較厚的油漆蘸于油畫刀的刀刃，根據(jù)需要依次點上，較小的點使用較小的油畫刀尖，較大的點使用帶有小圓頭的油畫刀的刀片。前面的圓點會產(chǎn)生前邊緣周圍的效果，側(cè)面的圓點會產(chǎn)生側(cè)邊緣的效果，刀尖不應(yīng)該傷害畫布，這一點是油畫刀的最佳方法。

“擦拭”是油畫刀將油畫與畫布蘸成一定角度，快速擦拭，往往會產(chǎn)生中國畫“飛白”的意外效果。“刮擦”有時在涂上第一層顏色后通常會被刮掉。第一種顏色混合，第二種顏色變薄，第三種顏色變豐富。用刀刮色是一種獨特的油畫技法。用小刀刮擦表面顏色層，會露出原始的布紋和背景色，適合表達深色部分和視覺，色彩含蓄、細膩、透明，效果好?！安潦谩睂⒌督胗推嶂?，在圖片上來回移動。最好在質(zhì)地好的圖片上摩擦，以顯示斑點。

“擺放”是點的擴展，用于塑造物體的體面結(jié)構(gòu)。根據(jù)所需區(qū)域的大小，使用刀的前緣將油漆放置在適當?shù)奈恢谩Ｓ袝r，在放置顏色后，單面擦拭會有很好的效果。

“清掃”是指進一步拖動和擦拭。刀速快，“飛白”效果更明顯。掃色分為干色層或濕色層，它可以同時使用兩種或兩種以上的顏色。最終的紋理大小會有所不同，最常用于抽象畫和圖像畫。刀通常在側(cè)面使用，最好是10°～40°之間。刀和畫布之間的角度很小，幾乎是平的。刀調(diào)光的效果不同于手工調(diào)光，刀調(diào)畫的味道更豐富，色彩比手工調(diào)光更豐富，色彩與色彩的聯(lián)系自然，色階過渡微妙。

“批”是油畫刀蘸油漆，方便地在圖片上批。因為刀是一種金屬材料，它會使顏色表面明亮。有時，在油畫筆觸不鮮明的地方，用小刀“批”出來是一件令人耳目一新的事。

“切割”是使用油畫刀切割表面層的顏色，以產(chǎn)生硬邊和豐富的顏色。

“推”是將油畫刀浸入油漆中，以滾動角度向上推畫出一條直線，畫直線和邊線的效果很好。按“推”的相反方向“拉”，使用刀的一側(cè)約15°，將油漆靠在刀的一側(cè)，從上往下拉，或從左向右拉，以拉出一條直線。這種手法用于表演桅桿、鋼琴弦等效果較為理想。

（二）刀和筆的使用

1.“筆先刀后”

顧名思義，就是先用筆畫好，再用刀去畫。用筆畫可以畫到初步階段，也可以畫到幾乎完成階段，再用刀畫出刀味兒、肌理和多色層效果。此法有兩種：一是用筆上色后，即刻用刀畫，由于顏色未干，刀筆將產(chǎn)生混合色彩效果;二是用筆上色，待顏色完全干后再用刀畫，既保持筆觸，又有刀味兒。

2.“刀先筆后”

用刀先上顏色，對畫得還不夠準確、還不到位的地方用筆加以調(diào)整、潤色。某些細部如人物的眼睛、嘴、鼻等，景、靜物中的小地方用筆刻畫最好。此畫法也可以待顏色干后用筆加強調(diào)整，一般趁未干時比干后要好一些。

3.“刀與刀的先后使用”

畫畫過程中，一般情況下顏色未干時各式油畫刀都在交替使用，沒有孰先孰后之分。這里刀與刀的先后是指第一層用刀后，等顏色干后再用刀加以潤色和補充。由于已經(jīng)干后的顏色表面凹凸不平，如果再用刀畫上一遍會產(chǎn)生斑駁的偶然效果，使用得當肌理效果十分理想。

（三）刀法構(gòu)成

1.“大與小”

指大面積使用刮、擦、批、揉等手法之后，再用上不同的小面積點、掃、擺、放等手法，會產(chǎn)生相互呼應(yīng)、對比強烈的藝術(shù)效果。

2.“粗與細”

指手法上精細和粗放的對比。在厚重的局部添上幾筆細致、光潔、平正的刀痕，會產(chǎn)生形式新穎別致的視覺平衡。

3.“厚與薄”

一般畫畫制作開始起稿或畫暗部時，往往比較薄或“露底”，隨著逐步深入，色層會越來越厚，如果用刀重疊堆砌，畫面凹凸不平，會有浮雕式的立體感，加上油畫材料特性所致，還會有“琺瑯”般質(zhì)感。油畫美感特征體現(xiàn)得充分得體。

4.“取與舍”

為了視覺平衡，繪畫過程中用刀一定要注意取與舍，把那些刀法凌亂部分果斷蓋掉，再用刀重新畫過。這一過程要謹慎處理，合理取舍。畫面上色彩臟亂，都與刀法凌亂、取舍不當有關(guān)。

5.“亂與序”

初學者為了畫面生動往往追求刀法多變，忽左，忽右，忽上，忽下，抹、刮、推、揉一起來，這樣畫面難免雜亂。應(yīng)該在追求變化的同時，根據(jù)畫面情況，認真考慮刀法的使用，力求“亂”（變化）而有序、序而有“亂”，爭取創(chuàng)造出更多美感形式。

四、具象、抽象與意象表達

具象、抽象和意象是不同的繪畫形式，也是畫家表達思想和交流信息的方式。東西方文化觀念不同，對具象畫、抽象畫、意象的理解差異很大。大多數(shù)東方人喜歡具象畫，而抽象畫和意象畫在西方更受歡迎。一般說來，具象繪畫忠實于物象的客觀形式，直觀真實，描寫方法準確、細膩、全面、合理;抽象繪畫夸大了對象和形象的表現(xiàn)，描寫手法變形、扭曲、錯位，具有很大的自由度;意象繪畫更具概念性、虛無性和朦朧性。它往往缺乏具體的形象，強調(diào)某種意識和情感的表達。繪畫的表現(xiàn)方式?jīng)]有固定的規(guī)則，這取決于內(nèi)容、主題、對象、個人愛好、繪畫能力等。只有協(xié)調(diào)這些因素，繪畫者才能創(chuàng)作出好作品。

就油畫刀而言，無論是具象畫、抽象畫還是意象畫，都可以使用。在表達方法上沒有嚴格的區(qū)別，但刀的技術(shù)重點不同。在具象繪畫中，繪畫者應(yīng)該充分反映物體的各個方面，如紋理、空間感、得體的關(guān)系、光源顏色、環(huán)境顏色和純色等。因此，所需工具的型號和類型相對較小且較薄，并且使用了許多刀法，如混合、清掃、轉(zhuǎn)動和拖動。具象繪畫中使用的刀子嚴謹，易于約束。當然，它不能任意使用。它不能是“一刀換一刀”，不能把形狀和顏色分開。因為油畫刀是用金屬制成的，能產(chǎn)生油畫筆所沒有的亮麗效果，表現(xiàn)非常精細的油畫作品也相當獨特。此外，使用油畫刀來刻畫雕塑等強壯、有力、雄偉的人物，是其他繪畫工具無法

比擬的。

與具象繪畫相比，抽象繪畫和意象繪畫更像是非主題、非意象。從畫面上看，色彩陌生，色塊凌亂，點、線、面夸張，紋理明顯，多處有刀斧切割痕跡，非常廣泛。雖然它有時是偶然獲得的，但它也很精致，難以形容。正是抽象畫和意象畫獨特的藝術(shù)語匯，使油畫刀法得以充分發(fā)揮。它幾乎是無拘無束地馳騁，用“十八種武學”來發(fā)泄畫家的感情。加拿大一位有影響的抽象畫家曾經(jīng)用一把鏟子作畫，這把鏟子是房屋裝飾和泥瓦匠使用的。他的作品規(guī)模宏大，視覺沖擊力強。因此，油畫刀在抽象繪畫和意象繪畫領(lǐng)域有著很大的空間。

隨著繪畫的不斷發(fā)展，人們將對繪畫的方式進行更深入的研究。最新的繪畫方法是什么？什么是更完美的刀法？這需要繪畫者在未來的創(chuàng)作中研究和發(fā)現(xiàn)。

（河北科技大學藝術(shù)學院）

作者簡介：劉鑫（1995—），女，河北保定人，碩士研究生在讀，研究方向為油畫創(chuàng)作。