貝多芬是德國(guó)著名的音樂(lè)大師，他所創(chuàng)作的音樂(lè)作品在世界藝術(shù)領(lǐng)域有很大的影響力，被人們尊稱為“樂(lè)圣”。貝多芬在音樂(lè)領(lǐng)域的地位和影響是極其突出的，他開(kāi)創(chuàng)了音樂(lè)浪漫主義風(fēng)格。作為音樂(lè)創(chuàng)作大師，他對(duì)于藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作力也十分引人注目，也是德國(guó)藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的先鋒。貝多芬一生創(chuàng)作有鋼琴伴奏的藝術(shù)歌曲60余首，且作品中展現(xiàn)了豐富的藝術(shù)手法和情感表達(dá)。作為世界音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域偉大的作曲家，他用音樂(lè)向世人展現(xiàn)著時(shí)代的思想，表現(xiàn)了細(xì)膩的情感。

一、貝多芬鋼琴鳴奏曲概述

貝多芬的作品展示出他鋼鐵般的意志和巨人般的性格，反映著那個(gè)時(shí)代的先進(jìn)思想。他的作品大多向世人展示革命英雄主義的形象，能夠通過(guò)以下過(guò)程加以概括：艱苦、苦難—為爭(zhēng)取歡樂(lè)、自由作斗爭(zhēng)—通過(guò)奮斗取得勝利。他的作品既能傳遞那個(gè)時(shí)代鮮明的時(shí)代特色和先進(jìn)思想，又能表達(dá)人民的斗爭(zhēng)思想，宏偉壯麗又不失樸實(shí)，具有豐富的音樂(lè)內(nèi)涵和很高的藝術(shù)價(jià)值，集中體現(xiàn)了貝多芬所處時(shí)代人民斗爭(zhēng)的艱難困苦和人民斗爭(zhēng)勝利后的喜悅，激勵(lì)和鼓舞著人民群眾的斗爭(zhēng)意志。

在貝多芬眾多的藝術(shù)作品中，32首鋼琴奏鳴曲占據(jù)著核心地位。無(wú)論是專業(yè)的鋼琴演奏者還是業(yè)余鋼琴愛(ài)好者，這些作品都是他們鋼琴演奏中不可缺少的曲目，也是后人鑒賞和探究的典范之作。這32首鋼琴奏鳴曲將鋼琴的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致，高低音區(qū)的切換對(duì)比、切分音，爆炸力強(qiáng)的重音區(qū)，戲劇性的音色增加和減弱以及高中低音區(qū)不同音色音域的變換，都使得這些鳴奏曲具有豐富的音樂(lè)內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。

二、貝多芬鋼琴鳴奏曲賞析

貝多芬在創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲時(shí)充分融合了個(gè)人情感，這使得他的作品帶有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。貝多芬在作品中善于運(yùn)用短小的段落，這一處理手法可以提高作品的內(nèi)涵和表現(xiàn)力。演奏貝多芬的作品時(shí)，演奏者要充分感受作品所包含的情感和風(fēng)格，如此才能在演奏時(shí)真正體現(xiàn)作品的音樂(lè)價(jià)值。貝多芬有著獨(dú)具魅力的音樂(lè)才華，是西方音樂(lè)史上具有里程碑意義的人物。他作品中最具代表性的鋼琴奏鳴曲將鋼琴的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致，并且每一首樂(lè)曲都彰顯著他獨(dú)具特色的個(gè)人風(fēng)格和魅力，在音樂(lè)藝術(shù)史上閃閃發(fā)光。

（一）富有哲理性的思想美

貝多芬所處的時(shí)代是變革的時(shí)代，是早期歐洲由封建主義向資本主義轉(zhuǎn)變的時(shí)代，啟蒙運(yùn)動(dòng)、法國(guó)大革命等都對(duì)他產(chǎn)生著重要影響，既影響了貝多芬的價(jià)值觀、人生觀，也奠定了他歌曲創(chuàng)作所表現(xiàn)出來(lái)的英雄色彩。面對(duì)激烈的社會(huì)變革，貝多芬有著自己的價(jià)值思考，這又使得他的作品充滿哲學(xué)色彩。

1792—1822年，貝多芬創(chuàng)作出32首鋼琴鳴奏曲，這32首鋼琴奏鳴曲完整展現(xiàn)出貝多芬一生創(chuàng)作的思想變化。這些作品中最能展示他哲理性的應(yīng)該是他在晚期所創(chuàng)作的作品。這些作品改變了以往作品中的英雄性色彩，使用舒緩、優(yōu)美的抒情類風(fēng)格，例如鋼琴鳴奏曲c小調(diào)、A大調(diào)，并且運(yùn)用復(fù)雜抽象的符號(hào)代替以往作曲的標(biāo)題性，用對(duì)位性的織體和復(fù)調(diào)表達(dá)自己對(duì)于自由的熱愛(ài)和追求。貝多芬的作品大多展示出自由的思想主題，受時(shí)代變革的影響，貝多芬對(duì)自由有著強(qiáng)烈的追求，這在他的作品中也多有體現(xiàn)。例如，《悲愴奏鳴曲》中就強(qiáng)烈表達(dá)出他對(duì)于社會(huì)變革斗爭(zhēng)和追求美好生活的熱情，充分展現(xiàn)出社會(huì)變革導(dǎo)致社會(huì)的不穩(wěn)定與他追求自由的強(qiáng)烈愿望之間的矛盾沖突，表現(xiàn)出他鮮明的個(gè)人音樂(lè)特色，體現(xiàn)了他對(duì)于時(shí)代的憤怒、不滿及爭(zhēng)取自由的美學(xué)素養(yǎng)。

歷史的長(zhǎng)河中，許多杰出的藝術(shù)家都具有崇高的道德情操和仁愛(ài)之心，在《熱情奏鳴曲》中也滲透著偉大音樂(lè)家貝多芬博愛(ài)的思想。主部與副部的演奏主題在音調(diào)和節(jié)奏的創(chuàng)作上融會(huì)貫通，緊密結(jié)合，使得主部與副部密不可分，在bA大調(diào)上使用旋律優(yōu)美和諧的音調(diào)，表現(xiàn)出自信、友愛(ài)的音樂(lè)藝術(shù)力量，反映了貝多芬博愛(ài)友善的道德品質(zhì)和對(duì)于幸福美好生活的向往，描繪出幸福祥和的美好世界。

貝多芬的鳴奏曲中還展現(xiàn)出平等的思想主題。貝多芬出身地位卑微，貧苦的生活使得貝多芬很早步入社會(huì)，經(jīng)歷諸多磨難，這些經(jīng)歷使得他對(duì)普通的平民百姓充滿善意和同情心，因此在創(chuàng)作中，他運(yùn)用音樂(lè)作品呼吁社會(huì)平等發(fā)展。在《第四鋼琴鳴奏曲》中，歌曲主部部分的主題樸實(shí)無(wú)華，柔美真摯，具有追求民主平等的熱情風(fēng)格，整首曲子充滿激情，代表著貝多芬對(duì)于平民百姓步入幸福生活的關(guān)心和對(duì)于社會(huì)不公的強(qiáng)力反抗。

（二）富有傳奇色彩的情感美

貝多芬在創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲時(shí)經(jīng)常使用音色較重的鋼琴。在彈鋼琴的過(guò)程中，他經(jīng)常會(huì)故意彈斷琴弦，從而對(duì)音色有進(jìn)一步的了解。演奏者演奏他的鋼琴奏鳴曲時(shí)要加強(qiáng)力度的控制，合理表達(dá)作品的內(nèi)涵，通過(guò)指尖展示出手臂的力量，靈活調(diào)整指尖的力量。在他的鋼琴奏鳴曲中，大部分曲目都會(huì)包含更多的力度記號(hào)，這說(shuō)明演奏者需要加強(qiáng)對(duì)力度的控制，充分考慮到演奏過(guò)程中力度的起伏和變化，使作品更具感染力。貝多芬在創(chuàng)作中會(huì)使用具有一定對(duì)比性質(zhì)的標(biāo)志展示力度強(qiáng)弱，通過(guò)突然的變化吸引聽(tīng)眾，給人留下深刻的印象。在演奏的過(guò)程中，彈奏者不必緊繃身體，應(yīng)對(duì)各部分力量進(jìn)行有效協(xié)調(diào)。

貝多芬一生著有38首鋼琴作品，其中鋼琴協(xié)奏曲32首，這32首鋼琴協(xié)奏曲，不僅是貝多芬自我發(fā)展的傳記，更是對(duì)當(dāng)時(shí)處在社會(huì)變革、啟蒙運(yùn)動(dòng)與法國(guó)大革命時(shí)期動(dòng)蕩歐洲的精彩記錄。作品本身就富有傳奇色彩，諸如《月光奏鳴曲》《熱情奏鳴曲》《悲愴奏鳴曲》《暴風(fēng)雨奏鳴曲》這些富有吸引力的標(biāo)題背后驚心動(dòng)魄的故事，都是貝多芬傳奇的音樂(lè)藝術(shù)生涯寫照。

《月光奏鳴曲》反映了貝多芬懵懂青澀又最終化成遺憾痛苦的情感經(jīng)歷，貝多芬于1801年愛(ài)上了一個(gè)女孩子，那段甜蜜的戀愛(ài)時(shí)光激發(fā)了貝多芬的創(chuàng)作靈感，從而寫下了這部柔情萬(wàn)分、情感激蕩的奏鳴曲。由于社會(huì)階級(jí)的差異、社會(huì)地位的懸殊，他們最終沒(méi)能走到一起，貝多芬陷入了痛苦之中。

《熱情奏鳴曲》被廣泛傳頌為“火山般的奏鳴曲”，是貝多芬于1804年創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲，這首奏鳴曲熱情奔放，充滿著大無(wú)畏的英雄主義氣概。貝多芬是這樣解釋它的內(nèi)容的：“你去讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》吧。”這就明確地告訴人們，他所創(chuàng)作的音樂(lè)形象與莎士比亞詩(shī)中的悲劇形象有相似之處，都深刻、強(qiáng)烈地展現(xiàn)了勇往直前的力量。貝多芬創(chuàng)作這首鳴奏曲時(shí)已經(jīng)寫完《英雄交響曲》，正在醞釀《命運(yùn)交響曲》，但拿破侖稱帝讓他大失所望，這使他明白，人民的自由終將由自己爭(zhēng)取。彼時(shí)，貝多芬飽受耳聾的困擾，但拿破侖帶給他的氣憤和耳聾的痛苦卻激發(fā)了貝多芬頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神，他用《熱情奏鳴曲》宣泄著對(duì)暴政和統(tǒng)治階級(jí)的反抗，音樂(lè)情感的表達(dá)如同爆發(fā)的火山，激發(fā)了當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩中被壓迫的法國(guó)人民向著自由前進(jìn)的決心和意志。

（三）蘊(yùn)含傳承性的古典美

貝多芬流傳于世的鋼琴作品共有38首，在他的所有作品中，帶有明顯古典主義風(fēng)格的鋼琴奏鳴曲有10首。細(xì)究其藝術(shù)風(fēng)格傳承，可以發(fā)現(xiàn)貝多芬這些鋼琴奏鳴曲有相當(dāng)一部分受到海頓、莫扎特、克萊門蒂古典主義這種以自然音為基礎(chǔ)的古典主義音樂(lè)風(fēng)格的影響，有著高雅純潔的特點(diǎn)。

在這里，首先得理解一段歷史。貝多芬早在波恩時(shí)期就不斷學(xué)習(xí)巴赫的鋼琴作品，這為貝多芬了解熟悉柏林樂(lè)派嚴(yán)肅的音樂(lè)風(fēng)格打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也影響了貝多芬早期鋼琴音樂(lè)作品，使得他這一時(shí)期的作品帶有傳統(tǒng)古典風(fēng)格?！秄小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》中樂(lè)章的前段和尾端具有“狂飆”屬性，《A大調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》曲風(fēng)華麗的同時(shí)，慢樂(lè)章賦予整個(gè)鋼琴作品古典傳統(tǒng)的德式情調(diào)。從貝多芬這些早期經(jīng)典作品中可以看到，莫扎特、海頓等傳統(tǒng)古典主義音樂(lè)大師對(duì)其主題音調(diào)、動(dòng)機(jī)發(fā)展、樂(lè)章末尾段幽默靈動(dòng)的屬性都有著極大的影響。在尋找莫扎特、海頓傳統(tǒng)古典音樂(lè)主義對(duì)貝多芬熏陶影響的同時(shí)，也應(yīng)該注意到貝多芬的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)與他作品的獨(dú)立性?？紤]到歷史背景、創(chuàng)作環(huán)境等各種因素后，可以知道聞名遐邇的《月光奏鳴曲》《熱情奏鳴曲》《悲愴奏鳴曲》《暴風(fēng)雨奏鳴曲》等作品，在體現(xiàn)傳統(tǒng)古典音樂(lè)主義的風(fēng)格的同時(shí)，更多體現(xiàn)出了一種郁悶、憤怒的情感及奮起反抗的精神。

（四）獨(dú)具創(chuàng)新性的形式美

《悲愴奏鳴曲》有三個(gè)樂(lè)章，這是古典奏鳴曲體裁形式的充分體現(xiàn)。貝多芬藝術(shù)生涯中的32首鋼琴奏鳴曲，有14首作品都是沿用這種形式，這也為后來(lái)貝多芬個(gè)人音樂(lè)風(fēng)格的形成打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。在《悲愴奏鳴曲》中，第一樂(lè)章多為富含活力節(jié)奏性強(qiáng)的快板，第二樂(lè)章則是悠揚(yáng)的慢板徐徐展開(kāi)，依靠樸實(shí)的伴奏在中音區(qū)通過(guò)鋼琴演奏出富有情感力量的抒情旋律，其樂(lè)章的慢板被后世詩(shī)人贊為“慢板贊美詩(shī)”。到了第三樂(lè)章，一轉(zhuǎn)成為c小調(diào)回旋曲。c小調(diào)調(diào)性賦予旋律悲愴情感，用奏鳴曲套曲的形式在鋼琴奏鳴曲中展現(xiàn)了強(qiáng)大的戲劇性與矛盾沖突。此外，貝多芬在這個(gè)樂(lè)章中用富有力量的諧謔曲代替了小步舞曲，這使得他突破了莫扎特、海頓的歡快回旋終曲所能表達(dá)的情感強(qiáng)度，獨(dú)樹(shù)一幟，超越了許多傳統(tǒng)古典主義音樂(lè)大師。在此之后，貝多芬繼續(xù)創(chuàng)新鋼琴奏鳴曲的樂(lè)章形式，成功運(yùn)用兩個(gè)樂(lè)章、四個(gè)樂(lè)章表達(dá)他的音樂(lè)思想及音樂(lè)情懷。

兩樂(lè)章的作品共有6首，《F大調(diào)第二十四奏鳴曲》以其飽含熱情又富有柔情的作品特點(diǎn)被人們所熟知。另一傳世佳作《e小調(diào)第二十七奏鳴曲》的第二樂(lè)章，創(chuàng)造性地以豐滿和諧的和聲襯托深情悠揚(yáng)的鋼琴旋律，展現(xiàn)了浪漫主義鋼琴小品的抒情風(fēng)格，至今仍被人稱贊傳頌。

四樂(lè)章鋼琴奏鳴曲作品更是在作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)和主題的開(kāi)展都進(jìn)行了前所未有的創(chuàng)新突破，被廣泛流傳的四樂(lè)章鋼琴奏鳴曲有14首之多，這也奠定了貝多芬獨(dú)特的個(gè)人鋼琴演奏風(fēng)格。其中，《D大調(diào)第七鋼琴奏鳴曲》被人奉為經(jīng)典，第三樂(lè)章原本是歡快的小步舞曲，貝多芬卻用獨(dú)特的節(jié)奏曲風(fēng)體現(xiàn)出一種深刻的悲痛情感卻不乏熱情。第四樂(lè)章終曲回旋曲節(jié)奏緊湊，將廣闊而自由、復(fù)雜而深刻的情感在樂(lè)曲中展現(xiàn)得淋漓盡致。貝多芬在鋼琴音樂(lè)藝術(shù)生涯之中不斷創(chuàng)新探索，用更多樣的演奏形式表達(dá)他深刻的音樂(lè)思想、抒發(fā)音樂(lè)情感。他音樂(lè)藝術(shù)生涯的最后五首鋼琴奏鳴曲更是永世傳頌。例如，《E大調(diào)第三十奏鳴曲》的第三樂(lè)章是一首變奏曲，《降B大調(diào)第二十九奏鳴曲》的終章則是賦格樂(lè)章，這種以深?yuàn)W的表達(dá)形式，靈活的變奏、復(fù)調(diào)手法演奏的鋼琴曲，其中穿插著完整的變奏曲和賦格樂(lè)章，展現(xiàn)著貝多芬音樂(lè)情感的繁復(fù)及音樂(lè)思想的超脫。這種創(chuàng)造性樂(lè)章形式使貝多芬作品中音樂(lè)思想和音樂(lè)情感的表達(dá)達(dá)到了意想不到的效果，促進(jìn)了貝多芬鋼琴演奏作品個(gè)人風(fēng)格的成型。

三、結(jié)語(yǔ)

在西方音樂(lè)領(lǐng)域中，貝多芬的鋼琴奏鳴曲占有非常重要的地位。貝多芬的音樂(lè)具有鮮明的特點(diǎn)，對(duì)同時(shí)期及之后的音樂(lè)產(chǎn)生了很大影響，研究他鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格和演奏技巧，不僅可以提高演奏者的演奏技巧，還可以使鋼琴作品的創(chuàng)作更具生命力。在貝多芬創(chuàng)作的曲目中，人們能夠清楚感受到鋼琴演奏的魅力及音樂(lè)藝術(shù)的力量，貝多芬對(duì)于鋼琴演奏所作的偉大貢獻(xiàn)在音樂(lè)史上具有里程碑意義。貝多芬在創(chuàng)作中不斷完善和發(fā)展音樂(lè)藝術(shù)，不斷挑戰(zhàn)和超越自己，成為個(gè)人特色鮮明、創(chuàng)新創(chuàng)作能力卓絕的音樂(lè)大師，充分展示出他在音樂(lè)藝術(shù)上的造詣。

（四川電影電視學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：趙明慧（1989—），女，四川成都人，碩士研究生，講師，研究方向?yàn)楦邘熶撉佟?/p>