在當(dāng)前的現(xiàn)代化社會(huì)，由于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，人們獲取信息的渠道大大拓寬，獲取到的信息也多種多樣，大量反復(fù)加工的信息充斥著人們的視覺，但人們反倒更樂于接受更加自然純凈的視覺語言——稚拙風(fēng)格。稚拙風(fēng)格的美感是純真的、不加修飾的，最早來源兒童的繪畫。稚拙風(fēng)格在不同的藝術(shù)領(lǐng)域影響著藝術(shù)的設(shè)計(jì)，并對(duì)人們的審美產(chǎn)生了一定影響。我國的陶瓷藝術(shù)有非常悠久的歷史，其在發(fā)展過程中融入了繪畫、書法等藝術(shù)，形成了具有我國特色的陶瓷文化，閃耀著燦爛的光芒。稚拙風(fēng)格在陶瓷藝術(shù)中的應(yīng)用，豐富了陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)形式，為人們帶來了全新的視覺體驗(yàn)。

一、稚拙風(fēng)格的概念

“稚”是稚嫩，是幼小生命的狀態(tài)，“拙”是相對(duì)靈巧來說的，是一種自然的笨拙，是質(zhì)樸。在藝術(shù)領(lǐng)域中，“稚”的表現(xiàn)手法是本真，給人一種純真可愛的感覺，也體現(xiàn)了創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中輕松自然的狀態(tài)，具有兒童般的純真，讓作品更加貼近受眾的心靈?！白尽笔且环N樸拙的表現(xiàn)形式，不僅是表現(xiàn)手法的樸拙，也是形象創(chuàng)作的笨拙。表現(xiàn)手法的“拙”，是不刻意對(duì)作品進(jìn)行反復(fù)雕飾，保留作品原有的自然痕跡;形象創(chuàng)作的“拙”是作品的創(chuàng)作形象乍一看顯得笨拙，但是仔細(xì)觀摩后發(fā)現(xiàn)笨拙的形象外表下隱藏著天真爛漫的童趣，是不矯揉造作的“拙”，是恰到好處的“拙”，是藝術(shù)感與藝術(shù)品位的融合。因此，稚拙風(fēng)格是在自然的創(chuàng)作中體現(xiàn)出來的樸拙風(fēng)格，是較為輕松的表現(xiàn)方式。甚至鑒賞者能通過作品看到創(chuàng)作者的創(chuàng)作過程是很隨性的，有點(diǎn)像孩童在玩耍，不是反復(fù)斟酌、反復(fù)打磨的。這樣輕松創(chuàng)作出來的作品蘊(yùn)含的創(chuàng)意是本真的，這也正是稚拙風(fēng)格的魅力所在。

稚拙風(fēng)格是稚氣與靈氣的結(jié)合，是一種特殊的表現(xiàn)形式，這種質(zhì)樸的視覺形式不僅有笨拙感，還有很強(qiáng)的現(xiàn)代感和符合當(dāng)前時(shí)代的審美特征。因此，純真、童趣、具有現(xiàn)代感是其主要的內(nèi)涵。當(dāng)然，既然是一種藝術(shù)風(fēng)格，稚拙風(fēng)格并非真正的稚嫩，而是創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中利用的一種表現(xiàn)形式。從這個(gè)角度來看，稚拙風(fēng)格的藝術(shù)品表面看是無規(guī)則的堆砌，其實(shí)又蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的創(chuàng)作規(guī)律，這也是這種藝術(shù)風(fēng)格的魅力所在。同時(shí)，稚拙風(fēng)格是隨著時(shí)代的發(fā)展產(chǎn)生的，是一種本真的、鮮活的設(shè)計(jì)風(fēng)格，是符合現(xiàn)代人對(duì)美的需求的。在藝術(shù)創(chuàng)作中，往往以現(xiàn)代的人或物作為主題，比如，利用都市、鄉(xiāng)村中的一些場(chǎng)景，展示一些生活中的細(xì)節(jié)，給人帶來很強(qiáng)的時(shí)代感。

二、稚拙風(fēng)格的表現(xiàn)形式

稚拙風(fēng)格的表現(xiàn)形式多種多樣，主要有圖形、扁平化、具象與抽象等。圖形是一種重要的表現(xiàn)形式，利用圖形可以表達(dá)出一種自發(fā)的悠然。在稚拙風(fēng)格中，圖形常用符號(hào)化的形式表達(dá)，不受地域、文化的限制，視覺的吸引力更強(qiáng)。而且，圖形可以以符號(hào)化的表達(dá)、概括性的處理手法，增強(qiáng)作品的沖突感和趣味性。比如，幾何圖形在一些藝術(shù)作品中的應(yīng)用，可以讓作品的形象更有趣，更具感染力。利用各式各樣的幾何圖形去刻畫人物、事物，以圖形的形式去創(chuàng)建創(chuàng)作者眼中的世界，用稚拙風(fēng)格來描述創(chuàng)作者眼中的世界，可以讓司空見慣的景象煥然一新，讓人們對(duì)日常熟悉的人物或場(chǎng)景有新的認(rèn)識(shí)。扁平化的表現(xiàn)形式更多的是通過去除繁雜、冗余的裝飾，將主要的信息傳達(dá)出來，可以讓作品的主體更加鮮明。在作品設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作者會(huì)盡量摒棄一些不必要的元素，更多的是極簡主義、符號(hào)化，這種方式既能表達(dá)出創(chuàng)作者想要的稚拙風(fēng)格，也更符合現(xiàn)代人的審美理念。

在書籍、海報(bào)等設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作者常利用無空間感的扁平化形式，將人物或景色平鋪于作品中，這種平鋪既沒有前后次序，也沒有遠(yuǎn)小近大的透視關(guān)系，線條更加簡單，給人一種新奇的感受，能體現(xiàn)出設(shè)計(jì)中稚拙的一面。同時(shí)，扁平化的表現(xiàn)形式還可以將不同的元素匯集到同一作品中，并應(yīng)用元素拼接手法，將多種元素組合排列，各種不同元素的組合不但沒有突兀感，反而會(huì)呈現(xiàn)出一種多元素融合的和諧氛圍。

具象是人們通過感官感受到的事物，具有很強(qiáng)的直觀性和識(shí)別性?？梢允且曈X上的，也可以是聽覺上的。在稚拙風(fēng)格的具象表現(xiàn)方面，雖然事物的藝術(shù)形象與事物本身相比有較大差異，但作品自然景象中自然形態(tài)并沒有被摒棄，而是在藝術(shù)和自然融合之后呈現(xiàn)出了新的表現(xiàn)形式。比如，在一些漫畫作品中，具象表現(xiàn)形式的應(yīng)用比較廣泛，色彩比較濃郁，畫作中的人物形象、狀態(tài)等都很鮮活生動(dòng)，雖然人物形象更加詼諧幽默，但在設(shè)計(jì)總體上沒有脫離生活素材中對(duì)應(yīng)的人物形象或景象。

抽象的表現(xiàn)方式是通過從物質(zhì)中提取事物的共通性，對(duì)事物的形態(tài)進(jìn)行重組，或進(jìn)行純粹的形式構(gòu)成。抽象與具象相對(duì)，是簡略、分離的過程，是創(chuàng)作者思維隨性的游走。創(chuàng)作者不以客觀存在的事物為創(chuàng)作基礎(chǔ)，而是將客觀存在經(jīng)過大腦“提純”后的事物融入自我意識(shí)。沒有了具體形象的描繪，畫作表現(xiàn)出一種不協(xié)調(diào)、無規(guī)則的特征，甚至有些荒誕，但這也正是抽象藝術(shù)的風(fēng)格。

三、陶瓷藝術(shù)中的稚拙風(fēng)格呈現(xiàn)

近年來，稚拙風(fēng)格不斷在雕塑、陶瓷制品中呈現(xiàn)。具有稚拙風(fēng)格的陶瓷制品造型粗苯，色彩粗獷，色調(diào)的搭配隨性自然，略帶一種原始感，但又不失美感。陶瓷藝術(shù)家利用這種風(fēng)格去掉精巧的藝術(shù)表達(dá)方式，追求童真的本性，用孩童的視角來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

（一）選題靈活

稚拙陶瓷藝術(shù)的題材很豐富，題材主要來源于民間藝術(shù)。民間藝術(shù)是各種藝術(shù)的集合，創(chuàng)作者主要是通過觀察民間的一些人或物，找尋創(chuàng)作的靈感，以表達(dá)自己的內(nèi)心情感。陶瓷藝術(shù)呈現(xiàn)的民間景象非常多，比如勞動(dòng)人民的勞動(dòng)場(chǎng)景，日出、日落的天空，不同天氣的云彩，各種形態(tài)的人物、動(dòng)物等，加入這些常見的景象，可以讓作品的表達(dá)更加真實(shí)。有些創(chuàng)作者還會(huì)參考兒童創(chuàng)作的作品，從中尋找靈感。稚拙陶瓷作品的創(chuàng)作不受現(xiàn)實(shí)生活的約束，主要通過點(diǎn)、線、色彩等來表現(xiàn)作品，讓作品呈現(xiàn)出一種造型獨(dú)特的韻律。有的陶瓷作品為了展現(xiàn)稚拙風(fēng)格，會(huì)在作品中以兒童為主的創(chuàng)作主題表達(dá)，比如主題名為“我們?cè)?jīng)都是孩子”的作品，圖中有各式各樣的動(dòng)物、人物。乍一看像是孩子隨意捏造的，但是卻給人耳目一新的感覺，讓人通過作品看到童心世界的五彩斑斕，回憶純真無邪的童年時(shí)代，產(chǎn)生很強(qiáng)的代入感。

（二）造型獨(dú)特

陶瓷的形態(tài)是各種各樣的，通過造型設(shè)計(jì)可以更好體現(xiàn)陶瓷稚拙風(fēng)格的藝術(shù)美。

稚拙風(fēng)格的陶瓷沒有固定的造型，不受傳統(tǒng)造型設(shè)計(jì)的限制，正因?yàn)檫@樣，稚拙風(fēng)格的作品給人的感覺就是比較簡單。造型也許并不是那么精致，有時(shí)甚至?xí)容^夸張，但這正是創(chuàng)作者按照自己的想法，通過夸張的形式將造型呈現(xiàn)出來的效果。這個(gè)過程中創(chuàng)作者還會(huì)大膽利用一些幾何圖形，如長方形、圓形等，甚至是一些概念性的圖形，來組合做出陶瓷藝術(shù)品的造型。這樣稚拙風(fēng)格的造型表現(xiàn)出的是創(chuàng)作者隨性而為甚至有點(diǎn)天馬行空的創(chuàng)作力，造型夸張，卻彰顯著一種無規(guī)則的美，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，充分體現(xiàn)了稚拙美。

有的創(chuàng)作者在陶瓷上進(jìn)行人物或者動(dòng)物形象的設(shè)計(jì)時(shí)，不僅在外觀形象設(shè)計(jì)上顛覆了人們傳統(tǒng)的認(rèn)知，如將人的頭設(shè)計(jì)成長方形、將動(dòng)物的頭設(shè)計(jì)成三角形等，甚至利用陶瓷本身的結(jié)構(gòu)將人物形象割裂開來。比如，畢加索在陶瓷上進(jìn)行人物形象設(shè)計(jì)時(shí)，在陶罐的正面畫出人的臉部，又把人的手臂刻畫到陶罐上，造型非?？鋸垺＿@種大膽的造型手法，不僅凝聚著純真的童趣，還給人帶來奇特而新穎的視覺感受。還有的設(shè)計(jì)師在進(jìn)行餐盤設(shè)計(jì)時(shí)不再以傳統(tǒng)的圓形或者橢圓形為主，而是將餐盤的造型按照自己的創(chuàng)意進(jìn)行個(gè)性化設(shè)計(jì)，制作出不規(guī)則的形狀。同時(shí)，在餐盤上印制一些面部表情，開心的、失落的等，這些不同的表情組成了非常有趣味的畫面，讓陶瓷的功能與造型實(shí)現(xiàn)了完美融合，更好滿足了人們的不同需求。

（三）裝飾自然

裝飾是陶瓷藝術(shù)的重要部分，陶瓷裝飾的形式是多種多樣的，主要分為胎裝飾、釉裝飾和彩裝飾。

胎裝飾主要借助雕刻工具，用拍打或積壓等手法，在胎體上塑造造型。眾所周知，陶瓷是泥與火的藝術(shù)，材質(zhì)本身就具有自然魅力，如果利用陶泥本身的質(zhì)感和胎裝飾來創(chuàng)作，其造型更加渾然天成。

釉裝飾主要是利用瓷釉的顏色裝飾，我國瓷釉的種類繁多，每一種釉都有其獨(dú)特的應(yīng)用價(jià)值，就好似繪畫中的顏料一樣。這些色彩為陶瓷藝術(shù)增添了絢麗多彩的美，也正因?yàn)橛杏匝b飾，稚拙風(fēng)格的陶瓷作品獨(dú)具一格。釉裝飾的裝飾方式有兩種：一種是陶瓷不施釉;另一種是在釉料中加入草灰來裝飾，有這種釉裝飾的陶瓷燒紙出來自帶稚拙感，給人的感覺既原始又別具一格。

彩裝飾主要是在陶瓷的表面彩繪，但是陶瓷本身的結(jié)構(gòu)和造型給彩繪帶來了很大難度。為了追求稚拙美感，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者會(huì)摒棄傳統(tǒng)裝飾思維，在陶瓷藝術(shù)品色彩的搭配上采用沒有經(jīng)過調(diào)和的原色，比如利用紅色、綠色、黃色等來表現(xiàn)比較強(qiáng)烈的色彩。當(dāng)這些色彩組合在一起時(shí)，雖然直觀的感覺像孩童隨意的涂抹，但實(shí)質(zhì)上給人的感覺是光彩奪目的。鮮明的色彩對(duì)比給人充滿活力的感覺，比經(jīng)過精心調(diào)和的色彩更能直擊人心。

（四）工藝本真

陶瓷工藝除了造型，創(chuàng)作方式同樣重要。稚拙風(fēng)格的陶瓷藝術(shù)品大多是手工打磨出來的，雖然純手工創(chuàng)作比不上機(jī)器的精準(zhǔn)復(fù)刻，但具有很多不可替代的優(yōu)勢(shì)。創(chuàng)作者通過手工的捏塑、拉坯等，使作品呈現(xiàn)出千姿百態(tài)，但是即使手法再嫻熟，也無法避免作品存在不完美的地方，而這種不完美恰恰可以體現(xiàn)出稚拙風(fēng)格，就像孩童的創(chuàng)作一樣。手工創(chuàng)作的作品會(huì)融入人的手部紋理，陶瓷上有手紋本身就是一件有童趣的事。稚拙風(fēng)格的人、物形體看似簡單厚重，甚至有的人物五官都模糊不清，但整體有一種不能用言語表達(dá)的趣味，如圖1所示。

還有一些創(chuàng)作者會(huì)購買成品的陶瓷坯體，自己重新繪畫或者重新翻模設(shè)計(jì)，并根據(jù)器形搭配對(duì)應(yīng)的圖畫，讓這些陶瓷不止擁有稚拙美，還源源不斷散發(fā)出稚拙的氣息。

四、結(jié)語

在科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展的當(dāng)今時(shí)代，陶瓷制品的工藝越來越先進(jìn)，作品越來越精良，但批量生產(chǎn)的精致陶瓷制品讓人們產(chǎn)生了審美疲勞。稚拙風(fēng)格以其獨(dú)特的風(fēng)格帶給人們?nèi)碌膶徝荔w驗(yàn)，不僅在繪畫、書法等領(lǐng)域有廣泛應(yīng)用，在陶瓷藝術(shù)中也展現(xiàn)了不俗的一面。稚拙風(fēng)格的應(yīng)用讓陶瓷的創(chuàng)作形式有了更多選擇，色彩的搭配、造型的創(chuàng)作、題材的選擇等有了更廣闊的空間，也給陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作帶來全新的動(dòng)力。

（泉州工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院）