徐 展

（北京廣播電視臺(tái) 北京 100089）

自2017 年浙江衛(wèi)視推出演技競(jìng)演類真人秀《演員的誕生》以來，影綜聯(lián)動(dòng)節(jié)目在題材內(nèi)容和節(jié)目樣態(tài)上不斷創(chuàng)新，類型愈加垂直多元，有聚焦演員演技的《演員的品格》《演員請(qǐng)就位》《演技派》，有關(guān)注導(dǎo)演群體的《導(dǎo)演請(qǐng)指教》《開拍吧》，還有定位于改善女演員生存現(xiàn)狀的《我是女演員》……這些節(jié)目憑借戲中戲的模式設(shè)置、高話題度的參與嘉賓以及對(duì)行業(yè)生態(tài)的觀照與反思，在節(jié)目?jī)?nèi)容市場(chǎng)保持著一定的熱度和關(guān)注度。愛奇藝于2021 年12 月推出的《開拍吧》就是一檔“用作品說話”的青年導(dǎo)演創(chuàng)制真人秀，節(jié)目完整展示了電影產(chǎn)業(yè)運(yùn)作的全流程，最大化還原了導(dǎo)演行業(yè)的客觀現(xiàn)狀，引導(dǎo)公眾更加深入地了解電影產(chǎn)業(yè)，提升公眾的電影美學(xué)認(rèn)知。

一、影綜聯(lián)動(dòng)：內(nèi)容共創(chuàng)打通產(chǎn)業(yè)生態(tài)閉環(huán)

近年來，隨著綜藝節(jié)目市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的高度白熱化以及受眾審美需求的不斷提升，“綜藝+影視”這一垂直細(xì)分領(lǐng)域不斷推陳出新。從目前影綜聯(lián)動(dòng)、影綜結(jié)合的節(jié)目呈現(xiàn)來看，主要包括以下幾種形式：

一是打造熱播影視劇的衍生綜藝，這類節(jié)目往往可以很好地延續(xù)影視劇熱度，將影視劇IP 轉(zhuǎn)化為綜藝IP，在承接原有粉絲的基礎(chǔ)上擴(kuò)大圈層，從而吸引新的受眾，實(shí)現(xiàn)“一個(gè)IP、兩輪收益”。2021年，韓國(guó)tvN 電視臺(tái)在《頂樓》《機(jī)智的醫(yī)生生活》兩部備受關(guān)注的電視劇完結(jié)后，迅速推出衍生綜藝——《不會(huì)傷害你》《機(jī)智的山村生活》，取得了收視和口碑的雙豐收。國(guó)內(nèi)制作平臺(tái)也越來越注重影視與綜藝的聯(lián)動(dòng)效應(yīng)，比如2020 年愛奇藝自制大劇《鬢邊不是海棠紅》播出之際，平臺(tái)同步推出了京劇脫口秀節(jié)目《瑜你臺(tái)上見》，形成同一IP 下的影綜聯(lián)動(dòng)，有效放大了頭部?jī)?nèi)容的品牌和價(jià)值。

二是綜藝節(jié)目巧妙運(yùn)用影視內(nèi)容，與原作品形成互文，引發(fā)受眾共鳴。比如懸疑推理真人秀《萌探探探案》每期節(jié)目都會(huì)依托一部經(jīng)典影視劇進(jìn)行實(shí)景還原和改編，《西游記》《潛伏》《慶余年》等影視IP成為節(jié)目流程推進(jìn)的基本架構(gòu)，給受眾帶來二度創(chuàng)作的欣賞體驗(yàn)。再比如《演員的誕生》《演技派》等表演類真人秀節(jié)目，每期節(jié)目中的表演橋段多數(shù)都是取材于經(jīng)典影視作品的改編，通過對(duì)原作品的解構(gòu)與再建構(gòu)，使受眾形成既熟悉又陌生的體驗(yàn)感。

三是由綜藝節(jié)目衍生出影視作品的反向輸出，制作方往往基于綜藝節(jié)目中的高人氣嘉賓或者選手進(jìn)行量身定制，將綜藝節(jié)目的粉絲流量引入影視劇領(lǐng)域。比如《明星大偵探》推出互動(dòng)微劇《明星大偵探之頭號(hào)嫌疑人》，《演員的品格》為八強(qiáng)選手推出定制青春劇《未來的秘密》等等。

《開拍吧》的節(jié)目架構(gòu)脫胎于電影產(chǎn)業(yè)的基本創(chuàng)制流程，從劇本創(chuàng)作、選演員、拉投資到拍攝制作，再到專業(yè)觀影團(tuán)看片會(huì)、宣傳排期、最終上映，完整的運(yùn)作流程展現(xiàn)出微縮的電影行業(yè)生態(tài)。這檔節(jié)目融合了電視真人秀與電影短片兩種基本視聽樣態(tài)，沙漠、胡國(guó)瀚、易小星、王珞丹、郝杰、彭宥綸六位青年導(dǎo)演在節(jié)目中通過三輪短片拍攝進(jìn)行比拼，最終決出一個(gè)夢(mèng)想席位并獲得由愛奇藝投資拍攝院線大電影的機(jī)會(huì)。從產(chǎn)業(yè)層面看，在影視行業(yè)“寒冬”的大環(huán)境下，一方面，青年導(dǎo)演面臨著市場(chǎng)認(rèn)可度低、找投資難的客觀現(xiàn)實(shí)，《開拍吧》則以小成本短片的方式既讓有才華的青年導(dǎo)演嶄露頭角，也為高成本影視投資制作投石問路，從而洞悉市場(chǎng)喜好；另一方面，節(jié)目中影視資源的加入有效提升了節(jié)目的敘事層次和視聽沖擊，帶給受眾“綜藝+影視”的雙重體驗(yàn)，二者之間形成互為反哺的關(guān)系。

二、戲中有戲：雙線推進(jìn)構(gòu)筑立體敘事空間

從視聽媒介的角度來講，影視敘事與文學(xué)敘事一樣，既遵循敘事學(xué)的一般理論流變，比如同樣有著深刻的結(jié)構(gòu)主義和符號(hào)學(xué)淵源，同時(shí)也有自身的獨(dú)特之處，突出表現(xiàn)在對(duì)人物角色的著重塑造以及故事情節(jié)的連貫性上。對(duì)于影綜聯(lián)動(dòng)節(jié)目而言，如何通過敘事將節(jié)目的紀(jì)實(shí)性與戲劇性發(fā)揮到極致，直接影響著節(jié)目的可看性。任何一種敘事結(jié)構(gòu)都不是完全獨(dú)立、絕對(duì)的狀態(tài)，在影視作品、綜藝節(jié)目的實(shí)際操作中，往往都是在主結(jié)構(gòu)框架下嵌套著多種組織方式。

《開拍吧》節(jié)目包含綜藝和電影兩大敘事單元，基本敘事結(jié)構(gòu)由線性結(jié)構(gòu)與套層結(jié)構(gòu)共同推進(jìn)。線性結(jié)構(gòu)模式將整個(gè)節(jié)目作為一個(gè)完整的故事來建構(gòu)，這就意味著首先要明確交代故事起因（為青年導(dǎo)演提供展示才華的機(jī)會(huì)），設(shè)置一個(gè)值得觀眾期待的核心事件或者總懸念（贏得最終夢(mèng)想席位并獲得愛奇藝投資拍攝院線大電影的機(jī)會(huì)），接著是布局矛盾沖突的發(fā)展并逐漸將節(jié)目推向高潮（三輪電影短片的創(chuàng)作比拼），最后交代結(jié)局（決出優(yōu)勝者）。在向揭曉最終夢(mèng)想席位這一核心事件推進(jìn)的過程中，節(jié)目設(shè)置了三輪附屬事件，即通過電影短片創(chuàng)作贏得每一輪比拼的優(yōu)勝者。在每一輪的節(jié)目推進(jìn)中，既有本環(huán)節(jié)的矛盾、沖突、情節(jié)，又與總懸念息息相關(guān)，各個(gè)附屬事件之間有邏輯、有層次，一步步將節(jié)目推向高潮，充分調(diào)動(dòng)起觀眾的好奇心。

在線性結(jié)構(gòu)的大邏輯下，《開拍吧》通過套層結(jié)構(gòu)將綜藝和電影兩種藝術(shù)形式有機(jī)融合在一起，綜藝是節(jié)目的敘事主線，其中嵌套著電影短片版塊，形成戲中戲的敘事結(jié)構(gòu)。在這種套層結(jié)構(gòu)中，綜藝版塊是主體，掌控整個(gè)節(jié)目的敘事基調(diào)，保障節(jié)目推進(jìn)的連貫性；電影短片版塊則為青年導(dǎo)演作品競(jìng)演而服務(wù)，從屬于綜藝主敘事。但正是由于電影較之綜藝敘事密度更高的藝術(shù)特點(diǎn)，每一輪比拼中，最后的影片放映環(huán)節(jié)都是本輪敘事的高潮，極大拓展了《開拍吧》節(jié)目的內(nèi)容層次。

三、張弛有度：多層次戲劇沖突引人入勝

沖突是真人秀節(jié)目的藝術(shù)核心，只有通過緊張激烈的戲劇沖突，真人秀節(jié)目才能形成看點(diǎn)，從而緊緊吸引住觀眾。一般來說，真人秀的戲劇沖突包含三種類型：人自身的沖突、人與人的沖突、人與環(huán)境的沖突。①其中，人與人的沖突是真人秀節(jié)目中最常見、最典型的沖突關(guān)系，這些沖突構(gòu)成整個(gè)節(jié)目文本的高潮。在《開拍吧》中，各個(gè)敘事單元之間展現(xiàn)出多層次的人物沖突關(guān)系，通過一系列分裂、沖突、和解的動(dòng)態(tài)化過程塑造出一個(gè)個(gè)性格鮮明的嘉賓形象，揭示出真實(shí)客觀的青年導(dǎo)演生存現(xiàn)狀。

首先是人物的自我沖突。《開拍吧》邀請(qǐng)到的六位青年導(dǎo)演各有特色，有學(xué)院派導(dǎo)演沙漠、胡國(guó)瀚，有擅長(zhǎng)拍攝喜劇片、執(zhí)導(dǎo)過《萬萬沒想到》《沐浴之王》的易小星，有兩獲FIRST 青年電影展最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的郝杰，還有從廣告片導(dǎo)演轉(zhuǎn)型而來的彭宥綸以及“演而優(yōu)則導(dǎo)”的王珞丹。一般來說，導(dǎo)演給人的印象都是牢牢掌控全局、具有強(qiáng)大號(hào)召力。但是《開拍吧》卻展現(xiàn)出了不一樣的導(dǎo)演本色，他們?cè)诠?jié)目現(xiàn)場(chǎng)與拍攝現(xiàn)場(chǎng)的反差、在面對(duì)投資人時(shí)的拘謹(jǐn)?shù)榷紭O大滿足了觀眾的好奇心。比如在第一期節(jié)目中，有著十年導(dǎo)演經(jīng)歷的易小星率先登場(chǎng)，但是其“插科打諢”式的互動(dòng)方式并未得到綠燈會(huì)成員的回應(yīng)，隨后他有些語無倫次的真實(shí)反應(yīng)將內(nèi)心的緊張情緒表現(xiàn)得淋漓盡致，與“街溜子型導(dǎo)演”的自我定位形成鮮明對(duì)比，這種反差也為其后續(xù)挑戰(zhàn)自我、拍攝類型電影做好鋪墊。

其次是人與人的沖突?！堕_拍吧》中的人物沖突關(guān)系有多條線索，包括青年導(dǎo)演之間的沖突、綠燈會(huì)成員之間的沖突、青年導(dǎo)演與綠燈會(huì)成員之間的沖突、影評(píng)人與青年導(dǎo)演/普通觀眾之間的沖突等。其中，影評(píng)會(huì)環(huán)節(jié)的設(shè)置充分呈現(xiàn)出電影行業(yè)生態(tài)中影評(píng)人與創(chuàng)作者之間的矛盾沖突，并牢牢吸引了觀眾注意力。第二輪比拼中，易小星導(dǎo)演的作品《制造偶像》講述了一條毛毛蟲如何被包裝成為全民熱捧的超級(jí)偶像的故事。影片播放結(jié)束后，部分影評(píng)人給這部作品打出了超低分，并且在點(diǎn)評(píng)作品時(shí)與導(dǎo)演發(fā)生了激烈爭(zhēng)執(zhí)。影評(píng)人木匠評(píng)價(jià)道：“你就拍了一個(gè)特別爛的東西……你在侮辱他們（觀眾）的智商……你只要承認(rèn)你能力不足就夠了?！币仔⌒菍?dǎo)演與之針鋒相對(duì)，強(qiáng)調(diào)拍短片就是一種實(shí)驗(yàn)，如果只是拍攝自己熟悉的東西，那就毫無意義。不僅如此，這部片子的分?jǐn)?shù)在專業(yè)影評(píng)人和普通觀眾層面也發(fā)生了反轉(zhuǎn)，這在某種程度上也折射出國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)評(píng)價(jià)體系的真實(shí)狀況。每期節(jié)目中的各種人物沖突或多或少、或大或小，節(jié)奏張弛有度，觀眾既能盡興，又不至于因?yàn)闆_突過多而陷入審美疲勞。

再次是人與環(huán)境的沖突。真人秀節(jié)目中的環(huán)境是節(jié)目中人物所生活的、展現(xiàn)其性格并驅(qū)使其行動(dòng)的特定環(huán)境。②在《開拍吧》節(jié)目中，人與環(huán)境的沖突顯現(xiàn)最為明顯的莫過于導(dǎo)演郝杰。無論是在爭(zhēng)取演員時(shí)的不善言談，還是拉投資時(shí)的拘謹(jǐn)沉默，都顯得他與整個(gè)節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的氣氛格格不入。正如節(jié)目中易小星所言：“一個(gè)嘻哈節(jié)目里，來了一個(gè)唱山歌的?！睂?duì)比更為強(qiáng)烈的是，在影片宣傳階段，其他導(dǎo)演都費(fèi)盡心機(jī)來吸引觀眾，而郝杰導(dǎo)演則沒有什么動(dòng)作，孤零零的身影與沸沸揚(yáng)揚(yáng)的影廳環(huán)境形成巨大反差。這種對(duì)比在帶來看點(diǎn)的同時(shí)，也引導(dǎo)觀眾去深入思考好電影的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是怎樣的。

四、現(xiàn)實(shí)意義：助力后疫情時(shí)代電影業(yè)的復(fù)蘇

任何優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容創(chuàng)作一定與社會(huì)現(xiàn)實(shí)緊密共振，能夠直擊受眾心靈，從而引發(fā)情感共鳴。后疫情時(shí)代的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，一方面整個(gè)行業(yè)仍處于波動(dòng)性復(fù)蘇階段，從投資方到院線都面臨著重重困境和顧慮，另一方面，電影行業(yè)人才結(jié)構(gòu)性短缺的矛盾一直存在，青年導(dǎo)演的生存現(xiàn)狀不容樂觀。挖掘觀眾的觀影情緒、激發(fā)觀眾的觀影熱情是從需求端促進(jìn)行業(yè)復(fù)蘇的關(guān)鍵。從這個(gè)層面看，《開拍吧》首次以導(dǎo)演視角去透視整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)鏈條的運(yùn)作流程，不僅在影綜聯(lián)動(dòng)的維度上拓寬了垂類綜藝的邊界，而且也搭建起公眾與產(chǎn)業(yè)對(duì)話的平臺(tái)，以星星之火助力行業(yè)復(fù)蘇。

其一，關(guān)注新時(shí)代導(dǎo)演人才培養(yǎng)，尊重藝術(shù)創(chuàng)作。資金困境是眾多內(nèi)容創(chuàng)作者面臨的共同難題，尤其是經(jīng)驗(yàn)不足、市場(chǎng)認(rèn)可度不高的青年導(dǎo)演?！堕_拍吧》在賽制上去競(jìng)技化，不設(shè)淘汰機(jī)制，真正做到以導(dǎo)演為中心，為青年導(dǎo)演創(chuàng)作提供空間和資金。每一輪比拼為導(dǎo)演提供20 天甚至一個(gè)月以上的創(chuàng)作周期，最大化滿足導(dǎo)演們的實(shí)拍要求，彰顯出對(duì)電影創(chuàng)作的基本尊重。不僅如此，節(jié)目中綠燈會(huì)的四位成員也是以惜才之心對(duì)各位青年導(dǎo)演提攜有加，其中令人印象最為深刻的當(dāng)屬陳凱歌導(dǎo)演對(duì)郝杰的幫助。郝杰在兩輪比拼后，“票房”慘敗，提出退賽。陳凱歌導(dǎo)演將郝杰比作一個(gè)不聽話的小孩，“在這個(gè)時(shí)代，居然有郝杰這樣的人肯拍這樣的電影，用這樣的方法來拍，你是一個(gè)要滅絕的物種，你知道嗎？你的作為讓我想起一句話，雖千萬人吾往矣……你要學(xué)會(huì)對(duì)你自己的懦弱說不！你得拍，我反對(duì)你退出！”一番肺腑之言聽得在場(chǎng)所有人熱淚盈眶，也將前輩對(duì)后輩的愛護(hù)之情展現(xiàn)得淋漓盡致。

其二，電影作品觀照現(xiàn)實(shí)生活，直面社會(huì)性議題。導(dǎo)演最終要靠作品說話，《開拍吧》節(jié)目中誕生了多部?jī)?yōu)秀原創(chuàng)短片作品，題材多樣、風(fēng)格各異，這些影像或是切中社會(huì)痛點(diǎn)，或是觀照人心人性，或是成就極具電影質(zhì)感的先鋒表達(dá)。比如，沙漠導(dǎo)演的《剎車》關(guān)注“陽光抑郁癥”群體，《不說話的愛》聚焦外來務(wù)工的聽障人士；易小星導(dǎo)演的《誰拿了我的外賣》以黑色幽默的方式講述小人物悲歡，《無時(shí)無刻》講述了一個(gè)催人淚下的抗疫英雄故事……這些作品憑借藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)之力關(guān)切社會(huì)熱點(diǎn)和時(shí)代癥候，展現(xiàn)出新生代電影導(dǎo)演的專業(yè)與情懷，也讓整個(gè)節(jié)目縈繞著溫暖的人文關(guān)懷與積極向上的核心價(jià)值。

其三，以實(shí)戰(zhàn)方式模擬產(chǎn)業(yè)流程，助力后疫情時(shí)代電影業(yè)的復(fù)蘇。自2010 年我國(guó)電影總票房收入突破百億以來，電影產(chǎn)業(yè)一直呈高速增長(zhǎng)勢(shì)頭。但從2020 年開始受疫情影響，我國(guó)電影總票房收入銳減，整個(gè)電影行業(yè)長(zhǎng)期呈現(xiàn)疲軟性。在這樣的現(xiàn)實(shí)背景下，《開拍吧》節(jié)目策劃的初衷之一就是希望在疫情的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上為電影行業(yè)搖旗吶喊以及拓寬市場(chǎng)空間。③節(jié)目以綜藝手法展現(xiàn)出電影底色，既為青年導(dǎo)演提供了實(shí)實(shí)在在的拍攝資金和展示平臺(tái)，也搭建起公眾與產(chǎn)業(yè)對(duì)話的平臺(tái)，讓公眾對(duì)電影的關(guān)注從演員延伸至導(dǎo)演群體，從評(píng)價(jià)和認(rèn)知層面提升了公眾的電影美學(xué)素養(yǎng)，有效助力電影產(chǎn)業(yè)復(fù)蘇。

五、結(jié)語

優(yōu)秀的真人秀節(jié)目就好像生活的萬花筒，能夠反映出火熱的現(xiàn)實(shí)和豐富的人生。以《開拍吧》為代表的影綜聯(lián)動(dòng)節(jié)目聚焦特定群體，在保留綜藝競(jìng)技的底層邏輯基礎(chǔ)上回歸作品本身，憑借真人秀與電影的雙重?cái)⑹麦w驗(yàn)在深度和廣度上進(jìn)一步推進(jìn)了電視綜藝與電影藝術(shù)的雙向融合，拓展了綜藝內(nèi)容創(chuàng)作的新領(lǐng)域。

注釋：

①②陳虹.論真人秀節(jié)目的內(nèi)核——沖突[J].新聞界,2007,(4):83-85.

③梁坤.在高于術(shù)的層面 它的走心我收到了[EB/OL].http://www.chinawriter.com.cn/n1/2022/0121/c419388-32336948.html,2022-01-21.