鄭月明

沈陽音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110000

藝術(shù)歌曲最鮮明的特征和特點就是浪漫主義音樂與浪漫主義詩歌的有機融合。舒曼作為德國藝術(shù)歌曲的典型代表人物，擁有詩人音樂家的美稱。他的作品善于在詩歌中挖掘音樂靈感，使用音樂藝術(shù)的表達(dá)手法，將浪漫主義詩歌中的精髓、內(nèi)涵和意境進(jìn)行雕琢，使詩歌擁有音樂的特性，音樂擁有詩歌的意境，最后呈現(xiàn)“樂”“歌”“詩”相互交融的音樂表現(xiàn)形式，并賦予了音樂作品濃厚的藝術(shù)性和思想性?！秼D女的愛情與生活》是舒曼最具代表性的藝術(shù)歌曲，是對其創(chuàng)作理念和創(chuàng)作風(fēng)格的最高凝練，通過套曲的創(chuàng)作，舒曼將詩歌與音樂進(jìn)行了重新的解構(gòu)與重構(gòu)，讓音樂作品擁有了全新的藝術(shù)特征和藝術(shù)風(fēng)格。

一、舒曼及其套曲作品《婦女的愛情與生活》簡介

舒曼是19世紀(jì)德國著名的音樂評論家、作曲家。在少年時期，舒曼便研讀了大量的浪漫主義著作，并在日后將浪漫主義文學(xué)創(chuàng)作理念和表達(dá)方法融入到音樂創(chuàng)作的過程中。19世紀(jì)中葉，舒曼創(chuàng)作出諸多優(yōu)秀的鋼琴作品，幾乎他所有的作品都創(chuàng)作于該時期。大部分的音樂作品都是通過音樂的形式來詮釋舒曼的文學(xué)理念和主題思想，或者直接用文學(xué)標(biāo)題為音樂作品命名，譬如《童年情景》《蝴蝶》等。此外，舒曼還通過創(chuàng)作《新音樂雜志》的方式，表達(dá)“音樂就是心靈的體現(xiàn)，情感的流露”的觀念。1840年，舒曼全身心、集中精力地投入到藝術(shù)歌曲的構(gòu)思與創(chuàng)作中，并在一年時間，創(chuàng)作了130多首歌曲，其中包括將莎士比亞、歌德、拜倫等詩人的文學(xué)作品改編成音樂作品。譬如《男聲藝術(shù)歌曲集》《詩人之戀》《桃金娘》等。

藝術(shù)歌曲是歌曲體裁的重要表現(xiàn)形式，擁有較高的文學(xué)性特征，注重對浪漫主義音樂與詩歌的交融，音樂風(fēng)格精致而細(xì)膩、委婉而含蓄，并且多用套曲的形式來表達(dá)?！秼D女的愛情與生活》是舒曼最具代表的藝術(shù)歌曲，歌詞選自夏米索的《婦女的愛情與生活》，細(xì)致地、全面地描述了平凡女性悲歡離合的生活與情感經(jīng)歷。如第一次與情人見面時的不知所措和羞澀；熱戀時的喜悅與歡樂；養(yǎng)育兒女時的幸福以及愛人逝去的別離之苦等。該套曲由8首聲樂作品構(gòu)成，每首歌曲都擁有鮮明的特征，分別描述了女人戀愛、生活的曲折經(jīng)歷。雖然作品的歌詞取自夏米索的組詩，然而在情感、主題及思想的層面卻與舒曼的戀愛經(jīng)歷存在緊密的聯(lián)系。

二、舒曼音樂套曲作品《婦女的愛情與生活》的藝術(shù)特征

（一）觀念特征

首先是“關(guān)注情感”。《婦女的愛情與生活》描述了普通而平凡的女人從與戀人相識（一、二首），熱戀（三首）、結(jié)婚（四、五首）、到孕育生命（六、七首）、離別（八首）的情感經(jīng)歷，表達(dá)了女人從苦惱、歡心、幸福、痛苦的情感經(jīng)歷，這讓德國普通婦女的內(nèi)心、情感、心理得到淋漓盡致地彰顯。舒曼這種關(guān)注個人情感的創(chuàng)作方式和方法，讓音樂作品擁有了清晰的思想表達(dá)脈絡(luò)，讓不同章節(jié)或歌曲都能細(xì)致地、緊密地、充分地聯(lián)系起來，使聽眾能夠融入到音樂作品所營造的藝術(shù)氛圍中。譬如在第四首的結(jié)婚段落中，“我要服侍他、我屬于他”便表達(dá)了女人歡心的情感。第八首，離別時“你終于給我?guī)碛篮愕谋础薄Ｅ说那楦型ㄟ^旋律與歌詞被展示出來，聽眾不禁產(chǎn)生共鳴。其次是全新的音樂體裁。浪漫主義時期典型的音樂創(chuàng)作觀念就是“藝術(shù)交融”。簡而言之，就是將“音樂與繪畫、詩歌，融合起來”，并使不同的藝術(shù)形式、藝術(shù)特征呈現(xiàn)在音樂創(chuàng)作中。因此在該時期，作曲家更傾向于將音樂與“戲劇”“雕刻”“繪畫”“詩歌”“文學(xué)”等藝術(shù)表現(xiàn)形式融合起來，讓藝術(shù)歌曲成為多種藝術(shù)的載體。《婦女的愛情與生活》是該時期的典型代表作，在音樂思想表達(dá)與藝術(shù)作品創(chuàng)作的過程中，能夠?qū)⒃姼枧c音樂充分地融合起來，用音樂伴奏表達(dá)詩歌作品所營造得藝術(shù)氛圍，用音樂旋律表達(dá)詩歌的意境，用音樂表現(xiàn)手法，挖掘詩歌深邃的思想。但在將音樂與文學(xué)相融合的過程中，舒曼更加關(guān)注情感在音樂創(chuàng)作與表現(xiàn)中的地位，并將情感與幻想融合起來，使音樂情感擁有幻想的特質(zhì)。

（二）創(chuàng)作特征

《婦女的愛情與生活》是關(guān)于德國普通女人的情感歷程，是以情感為特色，融入文學(xué)創(chuàng)作理念、思想及意境的音樂作品。作品生動形象地將德國藝術(shù)歌曲的浪漫主義思想呈現(xiàn)出來，讓聽眾在情感和心靈上產(chǎn)生共鳴。在創(chuàng)作特征上，舒曼這種詩歌與音樂相互融合的創(chuàng)作特點，也影響到藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程，并使歌曲旋律、樂句、曲調(diào)擁有全新的特點。首先是旋律?！秼D女的愛情與生活》無論是激情快進(jìn)還是舒緩平靜，旋律優(yōu)美寧靜，富有“歌唱性”特征，不會讓人感覺太跳躍或太平淡。譬如在第一首相識中，旋律緩慢清幽并帶有多個“附點”。譬如第二小節(jié)，便用五度音開始，到第七小節(jié)，略有“模進(jìn)”，隨后音區(qū)緩慢提升，并在第八小節(jié)進(jìn)入高潮。這種旋律特征和特點，不僅表達(dá)了女人看到戀人時的激動和羞澀，還讓女人從羞澀到相思的情緒變化更加自然、流暢。其次是樂句結(jié)構(gòu)。藝術(shù)歌曲通常是通過加強旋律的抒情性特征，來滿足“情緒表達(dá)”的需求，因此在樂句結(jié)構(gòu)的安排上，會打破傳統(tǒng)音樂創(chuàng)造所強調(diào)的“均衡性”，使樂句結(jié)構(gòu)更具“靈活性”和“伸縮性”。譬如第二首歌曲相戀，歌唱從第二到第五小節(jié)，都以兩句飽滿的、充滿贊嘆的旋律開始，旋律起伏幅度較大，并且持續(xù)了七拍。隨后便是兩個短樂句。這樣的樂句結(jié)構(gòu)使演唱力度加大，語氣加強，并表達(dá)出男人在女人心中的美好形象。最后是曲調(diào)。《婦女的愛情與生活》的抒情線條繁多，強調(diào)人物情感的起伏變化，并看重語言本身的藝術(shù)性和音樂性。根據(jù)歌詞的情緒、內(nèi)容及音樂的語調(diào)變化，構(gòu)建了套曲詠唱性的曲調(diào)。舒曼常常為表達(dá)詩歌中的語調(diào)或節(jié)奏，創(chuàng)作出一種在旋律中夾雜朗誦的元素，譬如第八首離別。音樂旋律中便夾雜了多個“同音反復(fù)”，這種同音反復(fù)不僅能夠表現(xiàn)女人的悲痛，又能將音樂旋律與詩歌語調(diào)充分地融合起來。

三、舒曼音樂套曲作品《婦女的愛情與生活》的藝術(shù)風(fēng)格

藝術(shù)風(fēng)格主要指藝術(shù)創(chuàng)作者將“個人思想”“個人色彩”“個人理念”融入到作品創(chuàng)作的過程中，并使其呈現(xiàn)出與其他作品不同的基本特征和特點。在某種層面上，我們也可以將風(fēng)格理解為創(chuàng)作者內(nèi)在思想、情感、理念及觀念的外在表征。這種外在的表征通常在作品結(jié)構(gòu)、形式或者語言上有所體現(xiàn)。譬如和聲語言，擁有不同創(chuàng)作理念或思想情感的作者，在和聲語言的處理上會有所不同。為更鮮明地探究《婦女的愛情與生活》的藝術(shù)風(fēng)格，我們可以從和聲語言與鋼琴伴奏的兩個層面出發(fā)。

（一）和聲語言

和聲是現(xiàn)代音樂作品的重要表現(xiàn)因素。對歌曲風(fēng)格的界定、情緒的烘托及藝術(shù)形象的塑造都擁有鮮明的作用，如大范圍的“和聲”應(yīng)用、頻繁地“轉(zhuǎn)換調(diào)性”等。而打破古典主義音樂所強調(diào)的主屬功能關(guān)系是浪漫主義階段和聲語言所擁有的新風(fēng)格和新現(xiàn)象。在《婦女的愛情與生活》中，和聲語言對浪漫主義階段的和聲語言新現(xiàn)象進(jìn)行了淋漓盡致的體現(xiàn)。首先是半音和聲。舒曼能夠嫻熟地應(yīng)用半音化技法，為和聲增加豐富多彩的色彩，譬如第二樂段的“還原F”所構(gòu)成的半音和聲，讓音樂旋律擁有微茫、朦朧的色彩。這種色彩性的半音和聲象征了女人不相信、不明白男人心意，并充滿懷疑的情感。其次是連續(xù)離調(diào)。音樂素材可以通過暫時性地在多個調(diào)性上的陳述，來表達(dá)人物的情感。這種手法便是“離調(diào)”。譬如39小節(jié)是A大調(diào)；第40小節(jié)是“還原A”。這種連續(xù)的離調(diào)讓音樂旋律擁有起步不定、動蕩不安的情感特性，表現(xiàn)了女人心緒凌亂的狀態(tài)。最后是調(diào)式交替。舒曼為表達(dá)不同的人物情感，通常選擇形式不同的調(diào)式，并在調(diào)式應(yīng)用中進(jìn)行音樂陳述。譬如“遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)”與“近關(guān)系調(diào)”的對比。大調(diào)和小調(diào)的交替等，這些都是《婦女的愛情與生活》的藝術(shù)風(fēng)格。如第五首第一樂句是“B大調(diào)”，卻在41小節(jié)中卻變?yōu)椤敖礑”和“降A(chǔ)”，進(jìn)而在大小調(diào)的交替和變化的過程中，讓聽眾產(chǎn)生了“若即若離”的情感體驗。在內(nèi)容上，也將主人公對姐妹的難分難舍與對幸福婚姻的期盼等矛盾心理充分地表現(xiàn)出來。如果從音樂創(chuàng)作原理的角度來探究和聲語言所呈現(xiàn)的情感色彩，能夠發(fā)現(xiàn)，這種對伴音和聲、離調(diào)及調(diào)式交替技法的重復(fù)應(yīng)用，取決于作者對情感表達(dá)的訴求，表達(dá)了作者將情感表達(dá)放在音樂創(chuàng)作首位的創(chuàng)作理念。

（二）鋼琴伴奏

鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中擁有舉足輕重的重要功能和作用，能夠以獨特的音樂風(fēng)格與豐富的聲部，讓鋼琴伴奏與聲樂的關(guān)系更加密切。鋼琴織體中的節(jié)奏型、表現(xiàn)型音樂元素，可以為聲樂部分塑造形象、烘托意境、渲染氛圍提供支持。《婦女的愛情與生活》中便應(yīng)用了大量的鋼琴伴奏，運用了豐富而多樣的鋼琴聲部和伴奏類型，使詩歌作品所營造的情感氛圍、時代氛圍及場景氛圍更加充分地呈現(xiàn)在音樂作品演奏的過程中。這也是舒曼將音樂與文學(xué)緊密結(jié)合思想的突出表現(xiàn)。首先是織體類型。舒曼在鋼琴部分以“主調(diào)織體”為主體，以其他聲部為陪襯，讓音樂作品更具浪漫主義時期的鋼琴演奏色彩和風(fēng)格。然而，為適應(yīng)詩歌作品所營造的不同氛圍，舒曼又綜合運用了和弦式、琵音式、持續(xù)音式等織體。譬如在第八首歌曲中，鋼琴部分使用了大量的長音持續(xù)，營造了壓抑而沉悶的氛圍，將女人喪失丈夫的憂郁心境充分地呈現(xiàn)出來。其次是聲部層次。通常來講，鋼琴織結(jié)構(gòu)是以低音層、和聲層、旋律層為層次，聲部則是組成“層次”的基本單位，有關(guān)聲部形式在《婦女的愛情與生活》中的應(yīng)用，作者主要采用了以下四個形式：即“四個層次”“三個層次”“兩個層次”“單一層次”。不同層次在氛圍營造及情緒表達(dá)上的功能和作用都有所不同，所產(chǎn)生的效果也有所差異。譬如在第一首歌曲中，作者采用“低音層”“和聲層”“旋律層”等三個層次，并在伴奏上層進(jìn)行“旋律的重復(fù)”，讓旋律線條更具穩(wěn)定性，表達(dá)出女人激動、喜悅和歡樂的情感。而在第七首，作者運用了單一層次，讓鋼琴伴奏所營造的氛圍更加純粹、更加穩(wěn)定。使女人對幸福生活的肯定和向往之情，更加明確?？傮w來講鋼琴伴奏在《婦女的愛情與生活》的作用是氛圍營造、情感烘托及人物塑造，可以將詩歌作品所營造的意境，鮮明地、充分地、全面地呈現(xiàn)出來。與此同時，也能夠?qū)⒆髡咭晕膶W(xué)和音樂相融合的音樂藝術(shù)創(chuàng)作理念，表達(dá)得淋漓盡致，使音樂作品擁有詩的特性、詩的思想及詩的氛圍。所以相較于其他音樂作品，《婦女的愛情與生活》文學(xué)性更強、藝術(shù)性更高。特別在角色塑造上，該套曲的鋼琴伴奏能夠在渲染角色情感、心情的同時，對人物形象和性格進(jìn)行塑造。但這種塑造通常以歌詞內(nèi)容及角色情感為主。譬如第一章節(jié)，講述了女人與情人相識相知的情節(jié)，鋼琴伴奏通過營造舒緩而美好的氛圍，將女人羞澀的形象鮮活地塑造出來。而在第七章、第八章的對比中，鋼琴伴奏所營造的氛圍存在明顯的反差，讓人物的幸福與悲傷形成了對比，讓女人悲愴的境遇更清晰地展示出來，并使音樂作品更具藝術(shù)感染力和審美體驗性，讓聽眾能夠充分地融入到音樂作品所營造的情感氛圍中。

四、結(jié)語

《婦女的愛情與生活》是舒曼杰出的浪漫主義作品，以旋律的歌唱性、樂句的伸縮性、曲調(diào)的朗誦性為主要特征，以情感性、氛圍性為基本風(fēng)格，能夠充分地將音樂與詩歌相互融合。通過欣賞《婦女的愛情與生活》，我們能夠感受舒曼獨特的藝術(shù)創(chuàng)作思想、觀念和特色，可以為我們完善當(dāng)代音樂創(chuàng)作形式、創(chuàng)作體系及革新創(chuàng)作形式，提供借鑒。當(dāng)然在某種層面上，也能夠為音樂藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展提供參考，幫助音樂創(chuàng)作者將音樂與其他藝術(shù)形式融合，提升音樂作品的藝術(shù)影響力。