◎童奕鵬

老舍是我國(guó)著名的文學(xué)家，語言大師，被譽(yù)為“人民藝術(shù)家”。他一生創(chuàng)作了眾多文學(xué)作品，涉及到小說、話劇、雜文等各種類型，為我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展與繁榮做出了突出貢獻(xiàn)。老舍樂于品嘗生命的律動(dòng)和滋味，并將這些內(nèi)容內(nèi)化為自己文學(xué)創(chuàng)作的動(dòng)力，在話劇《茶館》中卻讓眾多讀者體會(huì)到生命之苦和生活之殤，感受時(shí)代和歷史變遷下，普通個(gè)人無法掌控個(gè)人命運(yùn)之痛?！恫桊^》以“裕泰”茶館為敘事空間，通過三幕劇，展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國(guó)成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變化。全局以茶館老板王利發(fā)為線索，各色人等粉墨登場(chǎng)，刻畫出一幅眾人百態(tài)群像圖。劇作完整，人物形象眾多，語言雅俗共賞，成為我國(guó)現(xiàn)代話劇的里程碑，開創(chuàng)了現(xiàn)代話劇的新典范。該作品一經(jīng)發(fā)表引發(fā)熱烈的反響，并不斷被改編上演，劇中臺(tái)詞充滿了“老北京味兒”和生活氣息，臺(tái)詞是話劇藝術(shù)不可或缺的元素，應(yīng)全面挖掘該作品中的“潛臺(tái)詞”藝術(shù)，去感受作品獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)魅力。

一、幽默多諷的“潛臺(tái)詞”語言藝術(shù)

老舍既是文學(xué)大師也是語言巨匠，他的作品具有突出的個(gè)人語言風(fēng)格，作為土生土長(zhǎng)的北京人，老舍文學(xué)語言具有濃郁的京味和生活氣息，雅俗共賞，深受讀者的喜愛。另外，老舍的作品還具有很強(qiáng)的批判性，語言也有犀利和諷刺的藝術(shù)效果，在他的三幕劇《茶館》中，就有幽默多諷的藝術(shù)特點(diǎn)。學(xué)者樊駿評(píng)價(jià)老舍說：“在某種意義上，失去了幽默，就沒有了老舍，更談不上他在文學(xué)史上取得那樣的成就與地位。”學(xué)者對(duì)他的評(píng)價(jià)是十分中肯的，幽默與諷刺是老舍話劇藝術(shù)獨(dú)特的內(nèi)在品格之一。

在話劇《茶館》中，字里行間都流露著老舍的幽默與諷刺，并以“潛臺(tái)詞”的形式出現(xiàn)，深化作品的內(nèi)在品質(zhì)。比如在話劇的第一幕中龐太監(jiān)說道：“我要活的，可不要死的”。[1]而旁邊的兩個(gè)人正在下棋，伴隨著“將，你完啦”的臺(tái)詞，整個(gè)一幕結(jié)束。在那個(gè)畸形的年代，太監(jiān)娶妻本身就是一個(gè)十分諷刺的事情，并且還是通過買賣人口這種違法的勾當(dāng)進(jìn)行，他要求“活人”的時(shí)候，沒有任何的回應(yīng)，取而代之的是旁邊人的棋語，具有一種“潛臺(tái)詞”的藝術(shù)效果，暗示他即將“完蛋”的命運(yùn)。這里老舍先生進(jìn)行了“潛臺(tái)詞”設(shè)置，除了諷刺太監(jiān)以外，還有更深的用意，在那種時(shí)代和文化語境下，我們每一個(gè)人都不過是任由統(tǒng)治者擺弄的棋子罷了，生死不由自己，當(dāng)然在“潛臺(tái)詞”中還有更深層次的內(nèi)涵，這樣的時(shí)代終究會(huì)退出歷史的舞臺(tái)。

在第二幕的時(shí)候同樣能展現(xiàn)出老舍語言的幽默與諷刺。唐鐵嘴說大英帝國(guó)的煙和日本的“白面”伺候著自己，話語間充滿了得意與滿足，其實(shí)這也是老舍先生的諷刺應(yīng)用，結(jié)合真實(shí)歷史資料可知，不論是英國(guó)的煙還是日本的“白面”，都是腐蝕人們思想和肉體的“毒品”，是剝削和奴役人民的罪證和工具，這里用“伺候”來形容，具有一定的“反諷”效果，突出了人物滑稽、荒誕的思想，批判了帝國(guó)主義與封建主義勾結(jié)，戕害人民的現(xiàn)實(shí)。除了諷刺，幽默在作品中也隨處可見。第二幕中李三爺說道：“改良，改良，越改越?jīng)觥?，一句玩笑話卻道出了歷史前進(jìn)的無奈與辛酸。我國(guó)從戊戌變法到辛亥革命再到五四運(yùn)動(dòng)，民國(guó)建立到軍閥混戰(zhàn)，人民民不聊生，各種改良涌現(xiàn)，但都沒有改變中國(guó)落后挨打的現(xiàn)實(shí)，也沒有改善當(dāng)時(shí)底層人民的生活現(xiàn)狀。在這樣的情況下，人民對(duì)改良早就失去了興趣，“改良”僅僅成了一句口號(hào)和形式，人民苦不堪言，所以才有了劇中這樣的言語。這里展現(xiàn)出老舍先生的觀察細(xì)致入微，善于感受生活中的細(xì)節(jié)，將“想的深”的思想用“說的俏”的語言淋漓盡致地展現(xiàn)出來，提升了作品的文學(xué)品格。

二、以聲傳神的人物表達(dá)藝術(shù)

我國(guó)古典文學(xué)當(dāng)中講究“未見其人，先聞其聲”的人物塑造藝術(shù)，比如《紅樓夢(mèng)》中，對(duì)于王熙鳳的刻畫，曹雪芹先生就運(yùn)用了這樣的藝術(shù)技巧，將王熙鳳潑辣的性格真實(shí)的展現(xiàn)出來，突出人物的形象與氣質(zhì)。那么，作為我國(guó)現(xiàn)代語言大師，老舍先生繼承并發(fā)揚(yáng)了這一優(yōu)秀的人物塑造傳統(tǒng)，在《茶館》中，利用各種語言塑造人物形象，展現(xiàn)人物精神氣質(zhì)，并進(jìn)一步挖掘人物背后的“潛臺(tái)詞”藝術(shù)，讓人物形象更加立體豐滿，活靈活現(xiàn)。[2]

在《茶館》中利用獨(dú)特的語言塑造，使之呈現(xiàn)出一種“聞其聲，知其人”的藝術(shù)效果。劇中的人物通過三言兩語或幾句簡(jiǎn)單的“潛臺(tái)詞”就能體現(xiàn)出人物形象和性格，可謂是入木三分，活靈活現(xiàn)。不同的人物形象及性格，通過只言片語就能展現(xiàn)，增加了人物的辨識(shí)度。

《茶館》中雖然人物眾多（五十多位人物），但每個(gè)人都有性格有特點(diǎn)，展現(xiàn)出老舍強(qiáng)大的塑造人物技術(shù)，比如在第一幕中，劉麻子購(gòu)買康六的女兒，兩人的對(duì)話就具有鮮明的“潛臺(tái)詞”藝術(shù)?？盗鶈杽⒙樽拥降踪u給何人，劉麻子并沒有直接回答，而是繞了個(gè)彎，告訴他是“一位在宮里當(dāng)差的”，展現(xiàn)出他的老奸巨猾和利欲熏心。因?yàn)閷⑷速u給老太監(jiān)本身就是一件缺德和喪盡天良的事兒，如果告訴康六把女兒賣給了一位老太監(jiān)，康六肯定不同意，于是就采用了模棱兩可和含糊其詞的“潛臺(tái)詞”回答，那個(gè)年代“宮里當(dāng)差”的一般非富即貴，這樣的表述方式，降低了康六的戒備心理，打消了他的顧慮，暗示他女兒被賣到了一個(gè)“好人家”里。這里體現(xiàn)出他的利欲熏心，龐太監(jiān)給了他二百兩，而他只給了康六十兩，只言片語將他的這種勾當(dāng)展現(xiàn)出來，地痞無賴的形象一覽無余，遭受讀者的唾棄。

這種藝術(shù)特點(diǎn)在第二幕唐鐵嘴租王利發(fā)房子的情節(jié)中同樣展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。唐鐵嘴是劇中的無賴形象之一，抽大煙，?；ㄗ欤虼苏乒裢趵l(fā)不想租借房子給他，于是一上來就說：“福氣不??！不小！可是，我這兒已經(jīng)住滿了人……”王掌柜想要以住滿人為由拒絕唐鐵嘴，但是唐鐵嘴不愧為“鐵嘴”直接挑明了，指出王掌柜不想租房給他，王利發(fā)緊接著說“都是久在街面上混的人，誰能看不起誰呢？這是知心話吧？”這里就展現(xiàn)出“潛臺(tái)詞”藝術(shù)，表面上看，是通情達(dá)理的一番道理，其本質(zhì)是點(diǎn)名唐鐵嘴，你抽大煙，我開茶館，我們井水不犯河水，各自安好。這里，既含蓄的拒絕了唐鐵嘴又不使他難堪，展現(xiàn)出王掌柜作為老板的圓滑、機(jī)靈與世故。

三、小中見大映射歷史的藝術(shù)手法

《茶館》是三幕劇，三幕內(nèi)容發(fā)生在不同的歷史時(shí)期，以“裕泰茶館”這個(gè)小地方為核心，分別講述了清朝末期、軍閥混戰(zhàn)和抗戰(zhàn)勝利以后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的故事，展現(xiàn)人物的命運(yùn)和茶館的興衰，具有史詩般的氣魄與恢弘。話劇中精妙的語言設(shè)計(jì)，巧妙的“潛臺(tái)詞”應(yīng)用，深刻的揭示出不同時(shí)期社會(huì)的矛盾與人民生活的艱辛，并將社會(huì)矛盾的根源進(jìn)行挖掘與展示，指出歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)，具有以小見大的藝術(shù)效果。

話劇中很多“語言”設(shè)計(jì)具有映射歷史，反應(yīng)現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)。比如劇目中指出的“莫談國(guó)事”這個(gè)貼條，隨著時(shí)代的不斷變更，這句話的內(nèi)容沒變，但是紙條越來越大，字越來越明顯，這既是話劇中的內(nèi)容元素，也是一條重要的“潛臺(tái)詞”，展現(xiàn)出對(duì)人民言論和思想的控制，這里面用細(xì)節(jié)的形式告訴大家，在當(dāng)時(shí)的歷史背景和文化語境下，人們連談國(guó)事都是犯法，甚至?xí)蛔テ饋韥G進(jìn)“局子里”，更談不上民主和自由。字不斷的變大，說明了社會(huì)越來越黑暗，專制越來越嚴(yán)格，“民主”和“自由”成為統(tǒng)治階級(jí)統(tǒng)治人民的借口和幌子。

當(dāng)然，這種“潛臺(tái)詞”藝術(shù)在整個(gè)劇目中隨處可見，在第二幕中吳祥子打快板說唱：“為打仗，要槍炮，一堆一堆給洋人老爺送鈔票”，看似是街頭快板的內(nèi)容，卻揭示了當(dāng)時(shí)中國(guó)依然是半殖民地社會(huì)的本質(zhì)，民國(guó)的各路軍閥成為各帝國(guó)主義在中國(guó)的代言人，販賣武器，挑動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)成為他們繼續(xù)剝削和掠奪中國(guó)的重要手段，這里，這些言語的背后都是更加深刻的潛臺(tái)詞。到了最后，一心實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義也奉勸大家千萬不要“干好事”，要及時(shí)行樂，秦仲義一生都想著實(shí)業(yè)救國(guó)，到頭來卻弄得兩手空空，失去了信心與希望，當(dāng)然，這里老舍先生并沒有明說，而是借秦仲義的失敗留下潛臺(tái)詞，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和歷史語境下“實(shí)業(yè)救國(guó)只是一種虛妄”。

作為我國(guó)現(xiàn)代話劇的奠基之作，老舍的《茶館》將恢弘的社會(huì)，龐大的歷史政治變動(dòng)以一方小天地進(jìn)行展現(xiàn)，通過幾個(gè)小人物的對(duì)話和“潛臺(tái)詞”，向讀者傳遞出真實(shí)的歷史面貌，營(yíng)造出幽默、多諷的語言氛圍，展現(xiàn)出多樣的人物性格和真實(shí)的底層生活，將傳統(tǒng)“潛臺(tái)詞”藝術(shù)發(fā)揮到極致，樹立了我國(guó)話劇藝術(shù)的典范。