本文主要從歌曲演唱處理的角度出發(fā)，對祁陽小調(diào)中一首傳唱度較高的小調(diào)《五更留郎》進(jìn)行研究。通過查閱相關(guān)資料，根據(jù)它的曲調(diào)和語言特點，對歌曲的吐字咬字、氣息、音色及情感表達(dá)作出相應(yīng)的處理與詮釋，旨在幫助人們理解作品，也為今后演唱此作品的演唱者提供一些參考。

一、祁陽小調(diào)《五更留郎》概述

祁陽小調(diào)是在湖南祁陽當(dāng)?shù)氐拿窀琛⑸礁?、花鼓燈調(diào)等基礎(chǔ)上，經(jīng)過不斷的融合發(fā)展及藝人們的加工創(chuàng)作，逐漸形成的民間曲藝小調(diào)。內(nèi)容主要反映現(xiàn)實生活，以描述愛情生活的作品居多。最初的表演形式比較單一，由一人獨(dú)唱或者一人演唱一人伴奏。之后不斷發(fā)展，有了男女對唱、邊舞邊唱、多人表演唱等形式。

祁陽小調(diào)的曲牌較多，大約有300多個，主要的代表作品有《五更留郎》《四季花開》《討學(xué)錢》等，其中《五更留郎》在經(jīng)過加工新編后，更具藝術(shù)表現(xiàn)力，吸引了大批學(xué)者及演唱者進(jìn)行學(xué)習(xí)與演唱，故本文對其進(jìn)行研究分析?！段甯衾伞纷畛跏橇鱾饔诤掀铌柕幕ü男≌{(diào)，經(jīng)過后人的加工創(chuàng)編填詞而成。五更是古時的一種時間單位，指將一夜時間平均分成五個部分，每個部分為一更，共五更。歌曲《五更留郎》主要是描繪在不同的時間段落，男女之間打情罵俏的嬉戲場面。從撒嬌俏皮敘說的一更，到難舍難分的五更，體現(xiàn)出男女之間的愛慕之情。它的表演形式主要是一男拿花扇，一女拿手絹，二人邊唱邊舞的對唱形式，后經(jīng)過加工創(chuàng)造也形成了更具有藝術(shù)表演力的獨(dú)唱形式。

二、祁陽小調(diào)《五更留郎》的藝術(shù)特點

歌曲《五更留郎》的音樂風(fēng)格特點是十分俏皮詼諧的，多采用皮琴、揚(yáng)琴、三弦、镲、鑼等樂器伴奏，有些演唱還會采用一些生活中的道具，如調(diào)羹、碟等，增加音樂風(fēng)俗性，既風(fēng)趣又具有藝術(shù)感染力。

（一）活潑俏皮的地方曲調(diào)

曲調(diào)整體的結(jié)構(gòu)為復(fù)樂段形式的單一部曲式，樂句長短不一，非方整型結(jié)構(gòu)。調(diào)性主要為五聲C商調(diào)式，在尾聲部分轉(zhuǎn)為F羽調(diào)式，使得音樂更加明朗（見表1）。

前奏為1—4小節(jié)，表明主體節(jié)奏，突顯祁陽戲曲的音樂基調(diào)，體現(xiàn)出活潑俏皮的音樂色彩。a句為5—12小節(jié)，可分為4+4兩個樂匯，第一個樂匯，主要用于不同的敘述，以同度開始，在第二拍進(jìn)行大跳甩腔，瞬間就突顯了旋律的活潑奔放，后又以語氣襯詞結(jié)束第一句，展現(xiàn)地方曲調(diào)特色。第二個樂匯，基本可以分為兩個樂節(jié)，后樂節(jié)像是對前樂節(jié)的一個呼應(yīng)，加強(qiáng)情緒的渲染。

a1句（13—18小節(jié)）與a2句（19—26小節(jié)）都是a句的變化發(fā)展，a1句在以主旋律為動機(jī)的基礎(chǔ)上，旋律七度大跳到羽音，隨后向上級進(jìn)，將音樂氣氛拉滿后，又從徵向下大跳到宮音，最后再重復(fù)兩小節(jié)旋律，加深旋律。a2句同樣在主旋律的動機(jī)基礎(chǔ)上進(jìn)一步升華，又加以擴(kuò)充，使樂句更為生動。在a1、a2句中，樂句樂匯的結(jié)束音基本都以四度大跳結(jié)束在主音上，使得樂句線條更加清晰，突出樂感。

b句為27—35小節(jié)，可分為2+4+3三個樂匯，前樂匯雖然使用同度旋律，但力度與情感上逐漸加強(qiáng)，到第二樂匯前兩小節(jié)使用切分音節(jié)奏型，旋律大跳推上最高音，隨后兩小節(jié)又馬上落下來，使得音樂跌宕起伏，更具表現(xiàn)力。第三樂匯，前三拍都是同音同節(jié)奏，為樂句的結(jié)束做好鋪墊，最后從屬到主和弦結(jié)束。尾聲為42—49小節(jié)，是前樂匯的變化重復(fù)，加強(qiáng)結(jié)束感，也使音樂更加明朗，展現(xiàn)出心中的喜悅、對美好生活的向往。

在歌曲《五更留郎》演唱的過程中，曲子有許多的上下滑音，但在譜面當(dāng)中并沒有明確的標(biāo)記，需要演唱者多查閱相關(guān)資料，聽辨相關(guān)音視頻。這些上下滑音加上以小附點及前八后十六的節(jié)奏型，使得旋律不僅靈動，又帶有著小俏皮，彰顯朝氣。整首音樂元素體現(xiàn)出活潑歡快、逗趣的音樂情緒。

（二）風(fēng)趣詼諧的祁陽方言唱詞

襯詞與語言是突顯地方特色的重要表現(xiàn)形式之一。歌曲《五更留郎》唱詞采用當(dāng)?shù)胤窖?，唱詞中襯詞頗多，而這些地方襯詞凸顯了地方語言特色。例如，開頭句的結(jié)束語氣助詞“嗬嗬喂”，第二句的“哇”，第三句的“呀”等。這些襯詞的使用使得歌曲更具有祁陽小調(diào)的韻味。中間部分“滿哥哥”“滿妹妹”用來表達(dá)男女之間的愛意稱呼，使得歌曲的情感表達(dá)更加明顯?！鞍ァ薄鞍パ洁肋迒选薄澳泥类肋捺篮佟钡忍赜械牡胤揭r詞突出了地方語言風(fēng)趣詼諧的特點，也使得音樂更加具有表現(xiàn)力。

歌曲《五更留郎》的語言，采用祁陽當(dāng)?shù)氐姆窖赃M(jìn)行演唱，不少字音聲調(diào)都有其獨(dú)特的地方風(fēng)格，如普通話的“吃”念成“chi”，但祁陽話中“吃”念成“qi”；“哥”普通話念“ge”，祁陽話念“guo”；“說”普通話念“shuo”，祁陽話念“xue”等。這些當(dāng)?shù)氐姆窖园l(fā)聲，使其充滿了地方風(fēng)格的語言特點。

三、祁陽小調(diào)《五更留郎》演唱處理

祁陽小調(diào)《五更留郎》男女對唱的版本，唱腔不高，以女聲為主唱，聲音清脆明亮，男聲為配唱，聲音一高一低，高潮段落合唱。整首曲子輕快活潑，演唱十分講究行腔韻味，演唱時聲音需要圓潤而明亮，喉部放松。女聲獨(dú)唱版本在原有的基礎(chǔ)上增加了歌曲的專業(yè)藝術(shù)性，對聲音的技術(shù)要求更高，音域從小字組擴(kuò)到了小字二組降b，演唱時氣息要更加飽滿。嗓子一定要放松，氣息保持，不要向上提氣。尾聲句，音較高時一定要注意靈活運(yùn)用真假聲，不能一味地為了追求音高去擠嗓子，注意頭腔與氣息帶聲，保持聲音旋律優(yōu)美流暢。

（一）音色的處理

歌曲《五更留郎》在不同時間段落應(yīng)該有不同的音色變化，第一、二部分音色清脆跳躍，描繪出女子對情郎哥哥撒嬌嬉鬧的場面。第三、四部分，音色開頭應(yīng)低沉些，再逐漸轉(zhuǎn)活潑，表達(dá)出對情郎的不舍之情。最后段和結(jié)尾，音色應(yīng)更加輕快，表達(dá)出對美好愛情的喜悅與期盼。歌曲的強(qiáng)弱對比也可以充分體現(xiàn)出音色的變化，如第23小節(jié)開始的四個“哎”可以由弱變強(qiáng)，表現(xiàn)出女子從羞澀到喜悅。在速度上，演唱反復(fù)二段時，歌曲速度由慢漸快，音色也從輕巧變得奔放熱情，使得歌舞曲更具韻味。

歌曲中有大量的襯詞及語氣詞，在演唱時也需要注意到音色的變化，如第一句“嗬嗬喂”，這里的音色應(yīng)該輕柔且?guī)c小調(diào)皮，同時要保持聲音的統(tǒng)一位置，不可“掉下來”。第二句與第三句的“哇與呀”，音色要保持整體的連貫，切不可都頓開唱。第三句的“呃”，音色需要下沉穩(wěn)住氣息，更顯黏稠。

整首歌曲旋律要唱得俏皮、純真，凸顯年輕女子性格的可愛與活潑，利用音色的變化來體現(xiàn)音樂的語言美感，體現(xiàn)男女之間的愛意。

（二）咬字吐字的處理

在唱詞中需要注意方言的咬字吐字，不僅要注意發(fā)音，還要注重聲調(diào)的不同，如“吃”字，采用當(dāng)?shù)胤窖阅睢皅i”，聲調(diào)是第三聲。演唱時還需要注意不能因為旋律上揚(yáng)，而改變其發(fā)音。

歌曲《五更留郎》句子結(jié)構(gòu)形式主要是七字一句，最后兩句長短不一，更顯靈活、舒暢。演唱的時候需要強(qiáng)調(diào)每句開頭的字頭，使其清晰有力。句尾的字音大多是四度的大調(diào)，咬字時也要配合氣息給予肯定。在演唱有上甩腔的音時，如“里”“留”“哥”等，咬字一定要保持牙關(guān)打開，還需要保持聲音集中，小腹收力，積極地調(diào)動氣息與共鳴，做到“強(qiáng)而不炸”，以合適的位置來咬字演唱。而“滿哥哥”“滿妹妹”，根據(jù)音調(diào)，屬于下甩音，咬字時要注意字音的準(zhǔn)確，不要因為音的滑動而變形。歌詞中有許多的閉口音，如“金”“雞”“情”“子”等，這些字也要保持聲音的統(tǒng)一，牙關(guān)打開，下腭放松，不要緊張，開口唱；還需要注意聲韻，如唱詞中的“愛”在歌曲中需要唱三聲，才能更好地表達(dá)情侶之間的愛慕之情。

（三）氣息的處理

“善歌者，必先調(diào)其氣也”，氣息是歌唱的動力，合理運(yùn)用氣息也是唱好一首歌曲的必備技能之一。作品《五更留郎》雖然是一首精練短小的歌曲，但要想將其唱好，對氣息的計劃控制也是必不可少的。

a樂句中氣息整體要自然流動，這句的換氣點較短，換氣時切不可急躁，可有準(zhǔn)備地采用胸腹式呼吸法，進(jìn)行吸氣、呼氣，注意牙關(guān)打開，下巴、喉頭放松，氣息均勻有力地推動。在演唱甩音“里”的時候，口腔一定要打開，不要擠壓字，保持氣息均勻。a1句的旋律整體是向上的，氣息也要隨之加強(qiáng)，在四度大跳下落時，氣息不要隨著音的下落將聲音悶在口腔里，需要保持聲音位置統(tǒng)一，用氣將聲音送出去。a2句大跳較多，一定要注意氣息的支撐點集中，但不可太過僵硬，上腭抬起，氣息包裹聲音靈活俏皮，腹部肌肉群積極配合，保持氣息的順暢舒適。b句開始?xì)庀u強(qiáng)，將聲音拉上高潮，氣息一定要穩(wěn)定飽滿，隨后保持圓潤，為尾聲部分做好準(zhǔn)備。尾聲部分，“嗬”字，高音對氣息要求較高，在演唱前建立好通道，腹部發(fā)力，抬上腭，找到共鳴位置，氣息拉長，將聲音均勻有力地送出。

（四）情感的處理

歌曲雖然重復(fù)了五遍，但一般只演唱第一、二、五遍。第一遍主要用茶當(dāng)借口，留住情郎，體現(xiàn)出女子對情郎撒嬌的一種形象，演唱這段時，應(yīng)該是充滿甜蜜喜悅的情緒；在唱第二句的時候可以多些撒嬌的語氣，突出少女的靈動與對“滿哥哥”的喜悅。在前面的活潑生動后，歌曲旋律由慢漸快，此時應(yīng)表現(xiàn)出一種害羞又不好說出口的情感。最后的“金雞啼”與尾聲的“艷陽天”，主要表達(dá)了對未來的美好生活及愛情的向往與期盼。此時的情緒一定要展示得十分明朗，陽光愉悅。中間部分的襯詞是情緒的推動，也展現(xiàn)出男女之間嬉戲的場景，一定要活潑有張力。尾聲部分的“又見艷陽天”，表達(dá)對美好愛情生活的積極情感。

（湖南工業(yè)大學(xué)）

基金項目：湖南省教改重點課題“延安時期紅色經(jīng)典歌劇的道德感化功能融入高校思政教育實踐研究”（HNJG-2022-0192）。