摘要：西方學(xué)者對(duì)中國(guó)外銷漆器的研究，在19世紀(jì)末已經(jīng)開始，至20世紀(jì)早期尚處于初步的研究階段，成果都附著于對(duì)中國(guó)漆器的研究之中。1919年，專門的研究以探討科羅曼德爾漆屏風(fēng)而展開；至1948年，外銷于英國(guó)的各種中國(guó)漆器得到了較為深入的研究。此后，中國(guó)外銷漆器，尤其在科羅曼德爾漆器（Laque de Coromandel）方面的研究成果日漸豐冨。近年來(lái)，出現(xiàn)了不少針對(duì)外銷至葡萄牙、奧地利、丹麥、西班牙屬美洲等地的中國(guó)漆器及一個(gè)具體的中國(guó)外銷漆箱的新研究。但是，迄今仍然無(wú)人對(duì)中國(guó)外銷漆器進(jìn)行系統(tǒng)性的研究。檢視西方的中國(guó)外銷漆器研究，可清晰地看到中國(guó)漆器對(duì)西方藝術(shù)、文化及相關(guān)學(xué)術(shù)研究的影響。

關(guān)鍵詞：中國(guó)外銷漆器科羅曼德爾漆器屏風(fēng)漆器研究

在大航海時(shí)代以前，中國(guó)漆器可能已經(jīng)通過(guò)絲綢之路或者經(jīng)阿拉伯人之手抵達(dá)歐洲，至遲，14世紀(jì)已可在教會(huì)或王子們的寶庫(kù)中見到中國(guó)漆器o[1）但是，直至葡萄牙人東來(lái)，歐洲與中國(guó)大規(guī)模的直接貿(mào)易才真正開始，中國(guó)漆器也才開始大量外銷歐美，有了所謂的中國(guó)外銷漆器，即16至18世紀(jì)主要通過(guò)貿(mào)易和其他途徑輸入歐美的中國(guó)漆器。中國(guó)外銷漆器在歐美廣受歡迎，因而也引起了歐美很多學(xué)者認(rèn)識(shí)中國(guó)漆器、找尋漆器制作\"秘方\"的興趣。如16世紀(jì)的荷蘭人楊·哈伊根·凡·林斯霍滕（Jan Huygen van Linschoten）在其1596年出版的《旅行記：楊·哈伊根·凡·林斯霍滕1579年一1592年航船至葡萄牙屬東印度的旅程》（Itinerario： Voyage OfteSchipvaert van Jan Huygen van LinschotenNaer Oost OftePortugaelsIndien， 1579-1592）中專設(shè)一章（第68章）\"論漆\"（of Lacke）o [2]17世紀(jì)的英國(guó)化學(xué)家羅伯特·波義耳（Robert Boyle）乃至皇家學(xué)會(huì)（Royal Society）、法國(guó)科學(xué)院（Academie des sciences ）的成員們，都對(duì)中國(guó)漆器進(jìn)行不斷的實(shí)驗(yàn)檢測(cè)與分析。盡管林斯霍滕所論有錯(cuò)，17世紀(jì)諸科學(xué)家的實(shí)驗(yàn)也毫無(wú)結(jié)果，但直至18世紀(jì)仍然有人對(duì)中國(guó)漆器保持著熱烈的興趣，如意大利學(xué)者菲利波博南尼（Filippo Bonanni）就是其中之一。博南尼于1720年出版了《中國(guó)漆器專論》（Trattato Sopra La Venice Detta CommunementeCinese ），在總結(jié)前人探究成果與自己實(shí)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，認(rèn)為中國(guó)漆來(lái)源于在歐洲無(wú)法生長(zhǎng)的漆樹，歐洲可用其他\"漆\"來(lái)代替，隨即提供了各種制作\"秘方\"。這部著作在歐洲的影響力很大， 很快被譯為法文、西班牙文與荷蘭文加以傳播， 也被頻繁地重印。但需要注意的是，博南尼的研究目的帶有明顯的功利性一為歐洲工匠找到一個(gè)模仿中國(guó)漆器的辦法，因此這種探究與19世紀(jì)末以來(lái)鑒賞、收藏以及藝術(shù)史視野下的學(xué)術(shù)研究大為不同。

一、19世紀(jì)末至20世紀(jì)早期酉方對(duì)中國(guó)外銷漆器的初步研究

19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，歐洲諸國(guó)逐漸確立起藝術(shù)史學(xué)科，中國(guó)藝術(shù)品在歐洲的收藏也日漸豐富，關(guān)于中國(guó)藝術(shù)的研究隨之不斷出現(xiàn)。其中，就有許多關(guān)于中國(guó)漆器乃至中國(guó)外銷漆器的研究。

1883年，法國(guó)建筑師、作家歐內(nèi)斯特·博斯克（Ernest Bosc）的《藝術(shù)、珍玩與小飾物詞典》（Dictionnaire de Fart， de la carioske et du bibelot）就已錄有\(zhòng)"漆\"Laque ）一詞，談及中國(guó)漆器，其下更設(shè)有\(zhòng)"科羅曼德爾漆\"（Laque de Coromandel）的詞條，詞條內(nèi)容顯示：科羅曼德爾漆器的產(chǎn)地是中國(guó)，因?yàn)槠渖系凝?、鳳凰以及寫有的楷體字的裝飾圖案都是中國(guó)的；科羅曼德爾漆器中的大櫥柜、柜子、屏風(fēng)等是17世紀(jì)為歐洲人制作的。[3]1887年，在法國(guó)藝術(shù)史家亨利·哈瓦德（Henry Havard）的《13世紀(jì)至今的裝飾與室內(nèi)陳設(shè)詞典》Dictionnaire de lameublement et de la decoration depuis le Xlllesieclejusqudnosjours ）第三卷中，也收錄了\"漆\"（Laque）一詞，其內(nèi)容也涉及中國(guó)漆器及少量中國(guó)外銷漆器，如其中記載了18世紀(jì)法國(guó)漆器商人對(duì)中國(guó)漆器的售賣，并配有18世紀(jì)中國(guó)外銷漆器的圖例。[4]

比哈瓦德的研究成果稍早，也在1887年， 第一部研究中國(guó)藝術(shù)的著作一法國(guó)歷史學(xué)家莫瑞斯·帕里奧勞蓋（Maurice Paleologue，曾于19世紀(jì)80年代任法國(guó)駐中國(guó)公使的秘書）的《中國(guó)藝術(shù)》L'rt京由商s）在法國(guó)出版。1904年，英國(guó)醫(yī)生、東方學(xué)家卜士禮（Stephan Wootton Bushell， 1868至1900年間為英國(guó)駐中國(guó)公使館醫(yī)生）的《中國(guó)藝術(shù)》（Chinese ）第一卷（1906年出版了第二卷）在英國(guó)出版。這兩部\"通論性\"的著作都專門設(shè)有一章來(lái)介紹中國(guó)漆器，盡管其中都沒(méi)有直接論及中國(guó)外銷漆器的內(nèi)容，但毫無(wú)疑問(wèn)，它們對(duì)中國(guó)漆器的介紹為促進(jìn)歐洲對(duì)中國(guó)外銷漆器的研究奠定了基礎(chǔ)。哈瓦德甚至已經(jīng)引用了帕里奧勞蓋書中關(guān)于中國(guó)漆器的內(nèi)容。旳

正因?yàn)橛写嘶A(chǔ)，歐洲對(duì)中國(guó)外銷漆器的初步研究在1910年之后開始大量出現(xiàn)。

1910年，法國(guó)學(xué)者海倫·貝列維奇-斯坦克維奇（Helene Belevitch-Stankevitch ）在其著作《路易十四時(shí)代的\"中國(guó)趣味\"》（岳Godt Chinois EN France .AU Temps De Louis XIV）中，專論1698至1700年、1701至1703年兩次到中國(guó)進(jìn)行貿(mào)易的\"安菲特律特號(hào)\"（Amphitrite's）商船，其中涉及大量外銷法國(guó)的中國(guó)漆器。據(jù)其研究可知，\"安菲特律特號(hào)\"商船從中國(guó)帶了很多漆器到法國(guó)，如9箱各種桌子、36架屏風(fēng)等。［6］

1913年，英國(guó)曼徹斯特市美術(shù)館（Man?Chester Art Gallery）舉辦了\"中國(guó)應(yīng)用藝術(shù)展\"（An Exhibition of Chinese Applied Art），展品中有很多科羅曼德爾漆板與屏風(fēng)。［7］科羅曼德爾漆器進(jìn)入藝術(shù)展覽中，顯示了英國(guó)博物館界對(duì)中國(guó)外銷漆器的關(guān)注，但對(duì)它的研究還要等到下一年才正式開始。1914年，德國(guó)收藏家亞當(dāng)奧古斯特布魯爾（Adam August Breuer）在《伯林頓鑒賞家雜志》（The Burlington Magazine for Connoisseurs ）上發(fā)表了《中國(guó)雕漆》（Chinese Incised Lacquer）一文，既提到了科羅曼德爾漆器的髹漆工藝一雕刻后填入不同的色漆，也論及了因中國(guó)外銷漆器大量輸入歐洲而導(dǎo)致其工藝衰敗和產(chǎn)品日顯粗糙、質(zhì)量大幅下降的狀況。

1925年，雕塑家、詩(shī)人、維多利亞與阿爾伯特博物館（Victoria and Albert Museum）木制品部負(fù)責(zé)人愛(ài)德華·費(fèi)爾布羅特·斯特蘭奇（Edward Fairbrother Strange ）在維多利亞與阿爾伯特博物館策劃舉辦了\"中國(guó)漆器展\"（Exhibition of Chinese Lacquer），同時(shí)編寫了展品目錄。在展品目錄的導(dǎo)論中，斯特蘭奇簡(jiǎn)要論及了三點(diǎn)：第一，大量中國(guó)漆板在17世紀(jì)末至18世紀(jì)初被輸入英國(guó)、法國(guó)，為當(dāng)?shù)氐哪窘乘茫坏诙?，歐洲國(guó)家制作的一些物品被送到中國(guó)與日本進(jìn)行髹漆裝飾；第三，中日漆器的歐洲仿制品廣泛流行，盡管質(zhì)量遠(yuǎn)遜于中日漆器，但依然得到了歐洲人的極大贊美。如926年，斯特蘭奇出版了《中國(guó)漆器》（Chinese Lacquer）一書，其中既對(duì)科羅曼德爾漆器進(jìn)行了探討， 如其產(chǎn)地、名稱的來(lái)源、與\"萬(wàn)丹器\"（Bantam work）的關(guān)系，以及科羅曼德爾漆屏風(fēng)在英國(guó)的拆解再制作等，同時(shí)也對(duì)幾架科羅曼德爾漆屏風(fēng)做了詳細(xì)的分析。

斯特蘭奇對(duì)科羅曼德爾漆器的研究，在一定程度上受到了法國(guó)設(shè)計(jì)師埃米爾-阿蘭·塞吉（Emile-Allain Seguy ）1922年出版的《科羅曼德爾漆器》（Les Laques du Coromandel）一書的影響。實(shí)際上，這是一部圖冊(cè)，文字（導(dǎo)論）部分僅占兩頁(yè)，其余內(nèi)容是50幅圖，展現(xiàn)了科羅曼德爾漆屏風(fēng)的各個(gè)裝飾局部。塞吉并非藝術(shù)史家，因而其

在該圖冊(cè)導(dǎo)論中只對(duì)科羅曼德爾漆屏風(fēng)做了極為簡(jiǎn)要的介紹，內(nèi)容也都是常識(shí)性的，如介紹其產(chǎn)地是\"北京西南的河南\"[10]但作者以彩色絲網(wǎng)印刷的方法將科羅曼德爾漆屏風(fēng)展現(xiàn)在古色古香的紙上，這在彩色照片還不太普及的當(dāng)時(shí)，為人們了解科羅曼德爾漆屏風(fēng)提供了極大的方便，使之成為當(dāng)時(shí)人們了解科羅曼德爾漆器的重要圖像資料。

二、藝術(shù)史視野下酉方對(duì)中國(guó)外銷漆器的專門研究

其實(shí)，在塞吉之前，法國(guó)小皇宮博物館（Petit Palais）館長(zhǎng)卡米爾·格隆考斯基（Camille Gronkowski）已經(jīng)在1919年寫出了《法國(guó)的中國(guó)趣味：科羅曼德爾漆屏風(fēng)》0e Gout Chinois en France： Les Paravents enLaque de Coromandel ）一文，專論科羅曼德爾漆屏風(fēng)。此文可被視為歐洲學(xué)者對(duì)中國(guó)外銷漆器進(jìn)行專門研究的開始。其內(nèi)容包括巴黎人17至18世紀(jì)對(duì)中國(guó)物品尤其是科羅曼德爾漆屏風(fēng)的迷戀與使用，以及科羅曼德爾漆屏風(fēng)的制作技藝、價(jià)格、名稱的由來(lái)等。尤其針對(duì)科羅曼德爾漆器的得名，格隆考斯基在認(rèn)可普遍看法（認(rèn)為科羅曼德爾漆器的名稱來(lái)源于印度科羅曼德爾海岸這一中轉(zhuǎn)站）的同時(shí)提出了新的看法，認(rèn)為科羅曼德爾漆器的名稱還可能來(lái)源于制作屏風(fēng)框架的材料\"科羅曼德爾烏木\"[11]

時(shí)隔近30年后，專門研究中國(guó)外銷漆器的學(xué)術(shù)成果才在英國(guó)出現(xiàn)。1948年，在英國(guó)家具史研究上卓有聲名的瑪格麗特·喬丹（Margaret Jourdain）和藝術(shù)史家羅杰·索姆·杰寧斯（Roger SoameJenyns）在《東方藝術(shù)》Oriental Art）上發(fā)表了《17至18世紀(jì)的中國(guó)外銷漆器》（Chinese Export Lacquer Of The 17th-18th Century）一文。與格隆考斯基的論文相比，這篇文章一改以往對(duì)中國(guó)外銷漆器的研究只專注科羅曼德爾漆器的狹窄視角，而將視野擴(kuò)大到所有的漆器類型上，其論述內(nèi)容也因此更為豐富，主要包括以下幾點(diǎn)：中國(guó)外銷漆器有三類一淺浮雕裝飾類、平面繪制類、雕刻類；中國(guó)外銷漆器進(jìn)入英國(guó)的渠道；英國(guó)送圖樣到中國(guó)制作的漆器；中國(guó)外銷漆器中的家具類型有柜子、箱子、屏風(fēng)等；科羅曼德爾漆屏風(fēng)的大量輸入及其在英國(guó)的再制作；按照歐洲圖樣制作的座類家具與箱類家具；茶葉罐、八角形糖罐、卡片盒、扇盒等小型家具。四這些研究都基于作者對(duì)當(dāng)時(shí)的財(cái)產(chǎn)目錄、名人日記、東印度公司交易記錄等文獻(xiàn)的挖掘，以及對(duì)博物館或私人收藏實(shí)物的分析，因此也更為深入。兩年后（1950年），兩位作者再次合作撰寫了《18世紀(jì)中國(guó)外銷藝術(shù)》（Chinese Export Art in the Eighteenth Century ）一書，將1948年的文章收入書中作為第一章\"漆器與家具\(yùn)"（Lacquer and Furniture ）的內(nèi)容，并補(bǔ)充了很多圖例。[13]

1970年，時(shí)任美國(guó)皮博迪博物館[Peabody Museum，現(xiàn)為皮博迪·埃塞克斯博物館（Peabody Essex Museum）] 海洋史部負(fù)責(zé)人助理的卡爾·L. 克勞斯曼（Carl L. Crossman）為博物館編寫了《1785 至 1865 年間中國(guó)外銷畫、家具、銀器及其他物品展覽目錄》（A Catalogue of Chinese Export Paintings， Furniture， Silver and other Objects， 1785 to 1865）。這個(gè)小冊(cè)子的編寫為克勞斯曼寫作《中國(guó)貿(mào)易：外銷畫、家具、銀器與其他物品》（The China Trade： Export Paintings， Furniture， Silver and Other Objects）一書提供了幫助。此書于 1972 年出版，很快便銷售一空。書中第八章\"家具\(yùn)"（Furniture）和第九章\"漆器\"（Lacquer）論及 18 世紀(jì)上半葉至 19 世紀(jì)后期中國(guó)外銷至美國(guó)的漆器，如按照西方圖樣制作的聯(lián)邦風(fēng)格、海波懷特風(fēng)格與喜來(lái)登風(fēng)格的游戲桌、牌桌，以及一些小型的漆器如茶葉罐、縫紉盒等，甚至還提及了一些中國(guó)外銷漆器的價(jià)格。[14]克勞斯曼在此著作中分析中國(guó)外銷漆器，主要基于大量來(lái)自博物館或私人收藏的實(shí)物。 1991 年，克勞斯曼對(duì)此書進(jìn)行了修訂，改名為《中國(guó)貿(mào)易中的裝飾藝術(shù)：繪畫、室內(nèi)陳設(shè)物與珍玩》（The Decorative Arts of the China Trade： Paintings， Furnishings and Exotic Curiosities），其中第九章\"1730 至 1860 年間的外銷家具\(yùn)"（The Export Furniture， 1730-1860）與第十章\"描金漆器\"（Gilt-decoration Lacquerware）在原來(lái)的基礎(chǔ)上增加了一些內(nèi)容，如\"中國(guó)皇后號(hào)\"（Empress of China）商船的格林船長(zhǎng)（Captain Green）購(gòu)買中國(guó)漆器的記錄以及一些彩色圖例等。[15]

1987年，英國(guó)著名中國(guó)藝術(shù)史研究專家柯律格（Craig Clunas）主持編寫了《中國(guó)外銷藝術(shù)與設(shè)計(jì)》（Chinese Export Art and Design ）。這部書頗類似于喬丹與杰寧斯《18世紀(jì)中國(guó)外銷藝術(shù)》的修訂版。其第五章題為\"漆器與家具\(yùn)"（Lacquer and Furniture），與《18世紀(jì)中國(guó)外銷藝術(shù)》第一章的標(biāo)題\"漆器與家具\(yùn)"相同，但在內(nèi)容上提供了不少新的資料與圖例，同時(shí)也將中國(guó)外銷漆器的研究范圍擴(kuò)展到了19世紀(jì)。［16］

1990年，德國(guó)學(xué)者弗里德里克·瓦彭施密特（FriederikeWappenschmidt）重將科羅曼德爾漆器作為研究對(duì)象，發(fā)表了《中國(guó)科羅曼德爾漆器》（ChinesischeKoromandellacke ）一文。此文內(nèi)容頗為豐富，包括科羅曼德爾漆器的制作技藝、裝飾母題、邊緣部分的裝飾、在荷蘭與德國(guó)的使用與再制作以及其衰落過(guò)程與原因等0［17］瓦彭施密特掌握了大量英國(guó)、荷蘭與德國(guó)科羅曼德爾漆屏風(fēng)的記錄與實(shí)例，其研究因而較為深入，在很多同類問(wèn)題上，都超越了前輩學(xué)者的成果。昭稍后，德國(guó)海德堡大學(xué)瑪?shù)倌取み~爾（Martina Mayer）的碩士論文《科羅曼德爾漆器（款彩漆）：對(duì)歷史研究的回顧與對(duì)選擇出來(lái)的一些人物母題的研究（兩卷）》＼Kommandellacke （kuancaiqi）： Uberblickiiber den bisherigen Stand der Forschung und UntersuchungenzuausgewahltenfigiirlichenMotiven 2 VOIS］再次對(duì)科羅曼德爾漆器進(jìn)行了深入的研究。

這兩篇論文在很大程度上影響了荷蘭藝術(shù)鑒賞家威爾弗里德·德凱塞爾（Wilfried De Kesel）和其老搭檔格里特·東特（Greet Dhont）對(duì)《科羅曼德爾漆屏風(fēng)》Coromandel Lacquer Screens）一書的寫作，是其多次引用的重要文獻(xiàn)，這部著作于2002年出版，既對(duì)科羅曼德爾漆屏風(fēng)的得名、原產(chǎn)地、工藝、外銷等問(wèn)題做了深入的探討，又在比較分析了200多架科羅曼德爾漆屏風(fēng)的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)對(duì)其裝飾母題乃至邊緣部分的裝飾進(jìn)行了分類研究，如將其裝飾母題分為宮殿景象（又分為有高官的宮殿景象、有宮廷女性的宮殿景象或漢宮春曉、有百子圖的宮殿景象三個(gè)細(xì)類）、動(dòng)植物、神仙世界、全景圖、有學(xué)者的景象、有歐洲人的景象共六大類，內(nèi)容既豐富又深入。

科羅曼德爾漆屏風(fēng)是中國(guó)外銷漆器中最為引人注目的一類器物。近年來(lái)，其依舊不斷地吸引著大批西方研究者在此領(lǐng)域馳騁才華。2009年，荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立博物館（Rijksmuseum Amsterdam）的研究員楊·凡·坎彭（Jan van Campen）在《國(guó)立博物館學(xué)報(bào)》The Rijksmuseum Bulletin ）上發(fā)表了《\"淪為一堆丑陋的破塊與碎片\"：關(guān)于17和18世紀(jì)歐洲的科羅曼德爾漆屏風(fēng)的幾點(diǎn)說(shuō)明》（\"Reduced to a heap of monstruous shivers and splinters\"： Some Notes on Coromandel Lacquer in Europe in the 17th and 18th Centuries）一文。在同一期學(xué)報(bào)上緊隨其后的是荷蘭藝術(shù)史家約翰·德·哈恩（Johan de Haan）的《利瓦頓宮漆室：皇家之謎》（The Leeuwarden Lacquer Room： A Royal Puzzle）一文，其中也談到了輸入荷蘭的科羅曼德爾漆屏風(fēng)及其再使用。值得注意的是，坎彭論文的正標(biāo)題\"淪為一堆丑陋的破塊與碎片\"出自荷蘭詩(shī)人、作曲家康斯坦丁·惠更斯（Constantijn Huygens ）1685年寫給當(dāng)時(shí)奧蘭治親王妃瑪麗（Mary，即后來(lái)的Mary II）的一封信，意在批評(píng)時(shí)人將中國(guó)屏風(fēng)鋸開用于制作家具。叫這個(gè)內(nèi)容也被美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館（Metropolitan Museum of Art）歐洲雕塑與裝飾藝術(shù)部負(fù)責(zé)人丹尼爾·基斯柳克-格羅謝德（Danielle Kisluk- Grosheide ）所引用，她1999年的論文《外銷漆器在歐洲的使用與濫用》［The （Ab）Use of Export Lacquer in Europe］也論及中國(guó)外銷漆器及其在歐洲的使用與濫用，尤其深入地闡述了科羅曼德爾漆屏風(fēng)的濫用狀況。［20］

2015年，法國(guó)布魯吉爾畫室負(fù)責(zé)人妮可·布魯吉爾（Nicole Brugier）的《科羅曼德爾漆器》（Les laques de Coromandel）一書出版，再次推進(jìn)了歐洲對(duì)科羅曼德爾漆器的研究0此書與凱塞爾和東特的著作《科羅曼德爾漆屏風(fēng)》一樣，重點(diǎn)對(duì)科羅曼德爾漆屏風(fēng)的裝飾母題與邊緣部分的裝飾進(jìn)行了分類研究，但比前者分析得更為細(xì)致，如在分析宮殿景象時(shí)，布魯吉爾具體分析了宮殿建筑的綠色屋頂、紅色廊柱以及園林的不規(guī)則性和虛構(gòu)性，同時(shí)也注意到了有些科羅曼德爾漆屏風(fēng)上的絲織物裝飾，并增添了一些新的科羅曼德爾漆屏風(fēng)的圖片。此外，此書還增添了許多科羅曼德爾漆屏風(fēng)在歐洲再制作的案例及參與再制作的木匠的信息等內(nèi)容。

這些研究成果清晰地顯示了對(duì)科羅曼德爾漆器的研究，在中國(guó)外銷漆器的研究中成果最豐富也最深入。在這樣的情形下，一些關(guān)注科羅曼德爾漆器之外其他類型的中國(guó)外銷漆器的文章便顯得尤為重要。

美國(guó)舊金山亞洲藝術(shù)博物館（Asian Art Museum， San Francisco）藝術(shù)與項(xiàng)目副主任佩德羅·德。莫拉·卡瓦略（Pedro de Moura Carvalho）2001年發(fā)表的論文《中國(guó)外銷漆器與葡萄牙在其擴(kuò)散中的先鋒地位》Chinese Export Lacquer and Portugal's Pioneering Role in Its刀沮Usion ）就不再關(guān)注科羅曼德爾漆器，而是以葡萄牙王后奧地利的凱瑟琳（Catherine of Austria）的財(cái)產(chǎn)目錄作為例證，簡(jiǎn)要論述了中國(guó)漆器輸入葡萄牙的歷程，也談及當(dāng)時(shí)歐洲人對(duì)中國(guó)漆器的認(rèn)識(shí)。刖美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館亞洲藝術(shù)部榮休主席詹姆斯·瓦特（James Watt）2002年發(fā)表的論文《一個(gè)16世紀(jì)的中國(guó)漆箱》（A Sixteenth-Century Lacquered Chinese Box）也不再關(guān)注科羅曼德爾漆器，而是將視角放在一個(gè)16世紀(jì)的中國(guó)漆箱上，詳細(xì)分析了其裝飾圖案的混雜性一將中國(guó)傳統(tǒng)裝飾紋樣、\"夏甲的驅(qū)逐\"（Expulsion of Hagar）的圖案、教皇西克斯圖斯五世（Sixtus V）的肖像，以及交腿而坐的人物、大象、褥榻（ottoman）等來(lái)自印度繪畫的元素融合在一起，從而論證出它可能是當(dāng)時(shí)在馬尼拉的方濟(jì)各修士們定制的。昭從這個(gè)個(gè)案分析可知，中國(guó)外銷漆器中定制漆器的情況比較復(fù)雜，并非只是\"來(lái)樣加工\"。美國(guó)藝術(shù)史家邁克爾·尤南（Michael Yonan）2004年發(fā)表的論文《當(dāng)權(quán)者的飾板：在瑪麗亞·特蕾莎的維也納的中國(guó)漆器》（Veneers of Authority： Chinese Lacquers in Maria Theresa's Vienna ）將視角放在奧地利的中國(guó)外銷漆器上，探討奧地利女王瑪麗亞·特蕾莎（Maria Theresa）對(duì)中國(guó)漆器的喜好與收藏，尤其探討了特蕾莎改造的維也納美泉宮的古漆器房（Vieux-Laque Zimmer）中對(duì)中國(guó)漆木板的使用。昭顯然，這篇論文對(duì)通常只關(guān)注法國(guó)、英國(guó)、德國(guó)與荷蘭的中國(guó)外銷漆器的研究成果而言，是一個(gè)重要的補(bǔ)充。其實(shí)在尤南之前，哈里·加納（Harry Garner）于1975年出版的小冊(cè)子《阿布拉姆斯宮中的中國(guó)外銷藝術(shù)》（Chinese Export Art in Schloss Ambras ）也提及了奧地利的中國(guó)外銷漆器，但只提及阿布拉姆斯宮所藏的4個(gè)16世紀(jì)的中國(guó)小漆碗，并未展開研究。2012年，丹麥漢學(xué)家洪瓊（Joan Hornby）撰寫的展覽目錄《丹麥國(guó)家博物館的中國(guó)漆器》（Chinese Lacquerware in the National Museum of Denmark）中，談及外銷至丹麥的中國(guó)漆器，如12把椅子、2張桌子、1架十二扇的科羅曼德爾屏風(fēng)等。削2015年，美國(guó)波士頓美術(shù)博物館（Muesum of Fine Arts， Boston）美洲裝飾藝術(shù)與雕塑部負(fù)責(zé)人丹尼斯·卡爾（D ennisCarr）等編寫的《美洲制造：新世界認(rèn)識(shí)亞洲》（Made in the Americas： The New World Discovers Asia ）關(guān)注到了中國(guó)外銷到西班牙屬美洲的漆器，如漆寫字桌、漆屏風(fēng)等。[25]

以上這些新的有關(guān)中國(guó)外銷漆器的研究， 或?qū)⒁暯欠旁谝郧暗难芯克醋⒁獾降臍W洲國(guó)家的外銷中國(guó)漆器上，或?qū)⒁暯欠旁谝粋€(gè)具體的器物上，代表著新的研究趨勢(shì)。

三、結(jié)語(yǔ)

自19世紀(jì)末至今，西方學(xué)界對(duì)中國(guó)外銷漆器的關(guān)注與研究已經(jīng)有100多年的歷史，積累了豐富的成果。從中國(guó)外銷漆器的類型上來(lái)看，關(guān)于科羅曼德爾漆器（屏風(fēng)）的研究，成果最豐富也最深入，而其他類型的中國(guó)外銷漆器成果相對(duì)較少；從中國(guó)漆器外銷所及的國(guó)家來(lái)看，英國(guó)、法國(guó)的中國(guó)外銷漆器得到的關(guān)注較多，其他歐美國(guó)家的中國(guó)外銷漆器得到的關(guān)注則相對(duì)較少。盡管近年來(lái)不斷有新的研究出現(xiàn)， 如論及葡萄牙、奧地利、丹麥、西班牙屬美洲等地的中國(guó)外銷漆器或一個(gè)具體的中國(guó)外銷漆箱，但研究得不夠深入，更存在一個(gè)極大的缺憾，即迄今尚無(wú)人對(duì)中國(guó)外銷漆器進(jìn)行系統(tǒng)性的研究。而關(guān)于日本外銷漆器，在2005年就已經(jīng)有了系統(tǒng)性的著作——奧利弗·英庇（Oliver Impey ）與克里斯蒂安·約爾格（Christiaan J6rg ）合著的《日本外銷漆器，1580—1850》（Japanese Export Lacquer， 1580-1850）0這部研究日本外銷漆器的厚重著作，對(duì)研究中國(guó)外銷漆器有著十分重要的借鑒意義。一方面，此書多處論及中國(guó)外銷漆器，甚至摘錄了不少記錄中國(guó)外銷漆器的文獻(xiàn)，這直接對(duì)中國(guó)外銷漆器的研究有益；另一方面，更值得重視的是，此書的研究?jī)?nèi)容涉及葡萄牙、西班牙、英國(guó)、荷蘭、法國(guó)、意大利、奧地利、德國(guó)、丹麥、瑞典、美國(guó)等國(guó)家對(duì)日本外銷漆器的接受與使用，既注重對(duì)16至19世紀(jì)與日本漆器貿(mào)易相關(guān)的各國(guó)重要人物的財(cái)產(chǎn)清單、東印度公司的貿(mào)易記錄等文獻(xiàn)的利用，也注重搜集與利用各收藏機(jī)構(gòu)中的漆器實(shí)物，對(duì)系統(tǒng)性地研究中國(guó)外銷漆器而言，無(wú)疑是一個(gè)可資借鑒的范本。

在這個(gè)意義上，一些關(guān)于\"中國(guó)風(fēng)\"、中西藝術(shù)交流或者西方漆器等相關(guān)領(lǐng)域的研究成果中，因論及中國(guó)外銷漆器的影響而提供出的不少中國(guó)外銷漆器的文獻(xiàn)記錄，值得特別重視。如英國(guó)藝術(shù)史家休·昂納（Hugh Honour）1961年的《\"中國(guó)風(fēng)\"》：契丹的幻象）（Chinoiserie： the Vision of Cathay）中記載：神圣羅馬帝國(guó)皇帝利奧波德一世（Leopold I）曾贈(zèng)送給馬爾博羅公爵（Duke of Marlborough）一架科羅曼德爾漆器大屏風(fēng)。［26］又如英國(guó)藝術(shù)史家邁克爾·蘇立文（Michael Sullivan）1973年的《東西方藝術(shù)的相會(huì)》（The Meeting of Eastern and Western Art）中記載：在1667至1669年凡爾賽宮的一份物品清單中，有屬于一架中國(guó)漆屏風(fēng)的在金地上繪鳥與風(fēng)景圖案的十二扇葉子。［27］再如美國(guó)藝術(shù)史家漢斯胡特（Hans Huth）1971年的《西方漆器：1550至1950年間其工藝與產(chǎn)業(yè)的歷史》（Lacquer of the West： The History of a Craft and an Industry，1550-195。）記載：路易十四（Louis XIV）宮廷飾物的總物品清單中列有一張來(lái)自中國(guó)的漆桌。國(guó)顯然，這些記錄都是推進(jìn)中國(guó)外銷漆器研究非常重要的資料。此外，這些記錄之所以出現(xiàn)在研究\"中國(guó)風(fēng)\"、中西藝術(shù)交流以及西方漆器的成果中，是因?yàn)橹袊?guó)外銷漆器是中西藝術(shù)交流史上的重要內(nèi)容，其既與其他中國(guó)外銷藝術(shù)共同引發(fā)了流行歐美幾個(gè)世紀(jì)的\"中國(guó)風(fēng)\"，又對(duì)西方漆器藝術(shù)產(chǎn)生了直接的影響。因此，研究中國(guó)外銷漆器，對(duì)西方學(xué)者而言，不啻在研究來(lái)自\"異域\"的中國(guó)漆器，更在研究西方漆器與西方裝飾藝術(shù)\"自身\"。褐

注釋：

[1]HANS HUTH. EuropaischeLackarbeiten， 1600-1800[M]. Darmstadt： Franz Schneekluth Verlag， 1955：5.

[2]JOHN HUYGHEN VAN LINSCHOTEN. The Voyage of John Huyghen van Linschoten to the East Indies vol. II.[M]. London： Printed for the Hakluyt Society， 1885：88-90.

[3]ERNEST BOSC. Dictionnaire De L'art， De La Curiositc Et Du Bibelot[M]. Paris： F. Didot et cie， 1883：431—432.

[4]HENRY HAVARD. Dictionnaire De L'ameublement Et De La Decoration Depuis Le XiiieSiccleJusqu'd Nos Jours[M]. Tome III. Paris： Ancienne Maison Quantin， Librairies-ImprimeriesReunies， May amp;Motteroz， 1887：277-287.

[5]同[4]，第278頁(yè)。

[6]HELENE BELEVITCH-STANKEVITCH. Le Gout Chinois En France Au Temps De Louis XIV [M]. Paris： Jouve， 1910：62-63.

[7]MANCHESTER CITY ART GALLERY. Catalogue Of An Exhibition Of Chinese Applied Art： Bronzes， Pottery， Porcelains， Jades， Embroideries， Carpets， Enamels， Lacquers amp;C[M]. Manchester： George Faulkner and Sons， 1913：15-66.

[8]A. A. BREUER. Chinese Incised LacquerJ]. The Burlington Magazine for Connoisseurs， 1914，25（137）：285-286.

[9]EDWARD FAIRBROTHER STRANGE. Catalogue of Chinese Lacquer[M]. London： Printed under the Authority of H.M. Stationery Office， 1925：6.

[10]EMILE-ALLAIN SEGUY. Les Laques Du Coromandel [M]. Paris： A. Levy/Librairie Centrale Des Beaux-Arts， 1924：2.

[11]CAMILLE GRONKOWSKI. Le Gout Chinois en France： Les Paravents enLaque de Coromandel [J]. La Renaissance de 1'art Francais et des Industries de luxe， 1919（11）：484-492.

[12]MARGARET JOURDAIN，ROGER SOAME JENYNS. Chinese Export Lacquer of the 17th—18th Century[J]. Oriental Art， 1948， 1（3）：143-148.

[13]MARGARET JOURDAIN， ROGER SOAME JENYNS. Chinese Export Art in the Eighteenth Century[M]. London： Country Life Limited， 1950：16-24.

[14]CARL L. CROSSMAN. The China Trade： Export Paintings， Furniture， Silver and Other Objects[M]. Princeton： Pyne Press， 1972：142—187.

[15]CARL L. CROSSMAN. The Decorative Arts Of The China Trade： Paintings， Furnishings And Exotic Curiosities[M]. Woodbridge， Suffolk： Antique Collectors' Club， 1991：220—288.

[16]CRAIG CLUNAS. Chinese Export Art and Design[M]. London： Victoria and Albert Museum， 1987：80—95.

[17]FRIEDERIKE WAPPENSCHMIDT. ChinesischeKoromandellackeJ]. Weltkunot part， 1990（5）：491—495.

[18]如1953年未署名作者的論文《科羅曼德爾屏風(fēng)》（Les Paravents de Coromandel ）（參見： Les Paravents de Coromandel[J]. La Connaissance des Arts， 1953（10）：18—23.）， 1969年德國(guó)學(xué)者瓦爾特·伯特格

（Walter Bottger ）的論文《一架科羅曼德爾漆工藝制作的飾有l(wèi)t;水滸傳gt;人物的屏風(fēng)》（Ein Setzschirm in Koromandellacktechnikmit Gestalten aus dem Shui- hu-chuan ）（參見：MUSEUM FUR VClKERKUNDE ZU LEIPZIG. ZumhundertjahrigenBestehen 1869-1969[G]. Berlin： Akademie—Verlag， 1969：189—204.）、1979年英國(guó)東方陶瓷收藏家與專家哈里·加納

（Harry Garner）《中國(guó)漆器》一書的第十三章\"科羅曼德爾漆器\"（Coromandel Lacquer）（參見：HARRY MASON GARNER. Chinese Lacquer[M]. London; Boston： Faber， 1979：259—262.）、1985年丹麥漢學(xué)家洪瓊（Joan Hornby）的論文《科羅曼德爾漆器》（Koromandellacke ）（參見：BERLINER FESTSPIELE. Europa und die Kaiser von China[G]. Frankfurt am Main： Insel Verlag， 1985：102—104.）等，都不及瓦彭施密特文章的豐富與深入。

[19]CONSTANTIJN HUYGENS， BriefWisseling van Constantijn Huygens （1608—1687）[M]. The Hague： MartinusNijhoff， 1917：456.

[20JDANIELLE KISLUK-GROSHEIDE. The （Ab） Use of Export Lacquer in Europe[C]// MICHAEL KUHLENTHAL， HRSG. Ostasiatische Und EuropaischeLacktechniken. Munchen： Lipp， 2000：27—42.

[21]PEDRO DE MOURA CARVALHO. Chinese Export Lacquer and Portugal's Pioneering Role in Its Diffhsion[G]// PEDRO DE MOURA CARVALHOP. The World of Lacquer：2000 Years of History. Lisbon： CalousteGulbenkian Foundation， 2001：41—63.

[22]JAMES C. Y. WATT. A Sixteenth—Century Lacquered Chinese Box[J]. Metropolitan Museum Journal， 2002（37）：77—82.

[23]MICHAEL E. YONAN. Veneers of Authority： Chinese Lacquers in Maria Theresa's Vienna。]. Eighteenth—Century Studies，2004，37（4）：652—672.

[24]JOAN HORNY. Chinese Lacquerware in the National Museum of Denmark[M]. Copenhagen： National Museum of Denmark， 2012：63，200.

[25]DENNIS CARR. Introduction： Asia and the New World[G]// DENNIS CARR， GAUVIN BAILEY， TIMOTHY BROOK. Made in the Americas： The New World Discovers Asia. Boston： MFA Publications Press， 2015：34.

[26]HUGH HONOUR. Chinoiserie： The Vision of Cathay[M]. London： John Murray， 1961：72.

[27]MICHAEL SULLIVAN. The Meeting Of Eastern And Western Art： From The Sixteenth Century To The Present Day[M]. New York： Graphic Society， 1973：96.

[28]HANS HUTH， Lacquer of the West： The History of a Craft and an Industry，1550—1950[M]. Chicago： University of Chicago Press， 1971：13.