近日，筆者讀了遼寧人民出版社出版的長篇紀(jì)實(shí)評(píng)書《鐵馬冰河丹心譜》一書，感觸頗深。在當(dāng)今藝術(shù)界不斷受到娛樂至上潮流的沖擊的境況下，遼寧的曲藝家們能夠以嚴(yán)肅的態(tài)度和藝術(shù)家的責(zé)任感，扎扎實(shí)實(shí)地搞一部既還原歷史，又充滿藝術(shù)感染力的精品力作，其精神可貴，其功績卓著?！惰F馬冰河丹心譜》是一部再現(xiàn)東北抗戰(zhàn)史的藝術(shù)杰作，從策劃、創(chuàng)作、播出到出版，歷時(shí)6年。該書由曾擔(dān)任中國曲協(xié)副主席、遼寧省曲協(xié)主席的崔凱領(lǐng)銜，遼寧曲藝作家郝赫、崔立君、董凌山、于清涌等組成創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，由評(píng)書藝術(shù)家田連元先生播講。

整部作品用紀(jì)實(shí)的手法，注重抓典型，真實(shí)再現(xiàn)了自1931年9月18日，日本關(guān)東軍在沈陽制造“九一八”事變，到1946年5月開始的葫蘆島百萬日僑大遣返期間，東北人民抗擊日本侵略者做出的悲壯行為，生動(dòng)刻畫了那些在艱苦卓絕的抗日斗爭中涌現(xiàn)出的民族英雄和抗日志士的人物形象，體現(xiàn)出他們崇高的精神。無論是在選材上、主題立意上，還是表現(xiàn)形式和藝術(shù)創(chuàng)新上，都堪稱對(duì)傳統(tǒng)評(píng)書傳承發(fā)展的一種突破性嘗試，尤其在曲藝弘揚(yáng)愛國主義精神方面是具有教科書意義的優(yōu)秀作品。

一部作品的成功，離不開辛勤的汗水和精心的打磨。本書作者們前期做了大量案頭準(zhǔn)備和實(shí)地考察，查閱了諸多歷史資料，集體參觀了位于沈陽柳條湖的“九一八”歷史博物館和北大營遺址，并分別深入到遼東、遼西、遼南和吉林省、黑龍江省等地采風(fēng)、調(diào)查，搜集素材。遼寧省文聯(lián)、省曲協(xié)組織了幾次論證，商討方案，數(shù)次研討。大家暢所欲言，各抒己見，并互相提出建設(shè)性的意見，使整部作品內(nèi)容清晰、嚴(yán)謹(jǐn)、扎實(shí)、厚重。

為了充分體現(xiàn)東北人民在中華民族生死存亡關(guān)頭如何同仇敵愾、英勇抗戰(zhàn)的全貌和體現(xiàn)歷史真實(shí)，這部紀(jì)實(shí)評(píng)書在創(chuàng)作上突破窠臼，大膽創(chuàng)新。在表現(xiàn)內(nèi)容上，除了再現(xiàn)東北抗日聯(lián)軍的斗爭事跡之外，還選取好角度，表現(xiàn)好“九一八”事變、平頂山慘案、八女投江和葫蘆島百萬日僑大遣返等重點(diǎn)事件。在創(chuàng)作上采取了塑造英雄人物為主，以人物帶事件，情節(jié)為人物服務(wù)的創(chuàng)作方法，選擇了以楊靖宇、趙尚志、李兆麟、周寶忠、鄧鐵梅、趙一曼、李紅光、苗可秀等抗聯(lián)將士為主要表現(xiàn)對(duì)象；同時(shí)還原“九一八”事變當(dāng)晚，北大營守軍60團(tuán)王鐵漢部還擊和黃顯聲將軍指揮沈陽警察部隊(duì)抗擊關(guān)東軍的戰(zhàn)斗過程；也表現(xiàn)了東北軍將領(lǐng)馬占山怒發(fā)沖冠、拍案而起，在齊齊哈爾指揮江橋會(huì)戰(zhàn)，痛擊關(guān)東軍和偽軍，義薄云天的英雄壯舉以及東北游擊縱隊(duì)司令唐聚五、綠林豪杰“老北風(fēng)”等民族英雄的抗日功績。

抗日戰(zhàn)爭時(shí)期是國內(nèi)環(huán)境最艱苦、條件最困難的階段，英雄們?yōu)榱苏让褡逦Ｍ鲎龀隽藷o私的犧牲。這部書的大部分故事都體現(xiàn)著悲壯的色彩。但評(píng)書畢竟是曲藝形式，具有一定的喜劇特點(diǎn)，也講究要有“包袱”。這部書在一些情節(jié)里可以出“包袱”的地方都精心設(shè)計(jì)了“包袱”，而且很出彩。如李兆麟爭取偽自衛(wèi)團(tuán)長巧設(shè)計(jì)謀擒獲日本工兵司令，苗可秀率鐵血軍偷襲日軍營房的故事里都設(shè)計(jì)了一些既出人意料，又在情理之中的精彩包袱。又有日本兵吃飯被俘后感慨“飯局有風(fēng)險(xiǎn)、喝湯需謹(jǐn)慎”的“包袱”。還有1931年日本鬼子驚慌之中喊出“八路來了”等情節(jié)，明顯采用了時(shí)空穿越的手法，但又用曲藝“縫”的技巧幽默地來做解釋：“反正日本人說的話咱也不明白，再說他讓義勇軍的突襲給嚇蒙了，人蒙了他喊出什么就不好說了，所以1931年的鬼子提前6年喊出‘八路來了’，您聽著一樂也就完了，就別跟我計(jì)較了?！边@樣一些讓人忍俊不禁的藝術(shù)處理，正是曲藝的特點(diǎn)和魅力所在，使欣賞者能在緊張的故事情節(jié)里開心一笑。

雖然這部書的作者不是一人，但是魂似一體。整部作品有20個(gè)章回，每篇都是獨(dú)立的。創(chuàng)作中雖單兵作戰(zhàn)，各自成稿，此篇與彼篇的人物和故事之間沒有情節(jié)關(guān)聯(lián)，又都統(tǒng)一到14年的東北地區(qū)抗日主線里，組合完成后又是一部渾然一體的長書，這是一項(xiàng)很難完成的任務(wù)。好在幾位作者都是曲藝大家，有著不凡的創(chuàng)作實(shí)力，又都是田連元的摯友，諳熟田連元的表演風(fēng)格、語言特點(diǎn)甚至動(dòng)作習(xí)慣，各自的書稿統(tǒng)一到田連元手里，田先生略加梳理和潤色，便進(jìn)入錄制。播出后，大受歡迎，好評(píng)如潮。這也充分說明好作者加上好演員，是出好作品的一個(gè)重要因素。

東北人民的抗日斗爭是一部史無前例的英雄史詩，是一幅恢宏壯烈的歷史畫卷，是世界反法西斯戰(zhàn)爭史中不可遺漏的篇章，也是對(duì)廣大青少年進(jìn)行愛國主義教育的生動(dòng)教材。那些發(fā)生在東北大地上血雨腥風(fēng)的戰(zhàn)斗，那些為了挽救民族危亡壯烈犧牲的將士與人民，在民族危亡、國家危難的嚴(yán)峻時(shí)刻，挺身而出，義無反顧，與日偽軍展開了殊死搏斗，用鮮血和生命詮釋了壯麗人生，這是最好的中國故事，要比任何一部武俠、演義、言情作品都更加精彩。

由于大多歷史人物和事件在資料里都是概述性的，作為評(píng)書藝術(shù)，必須要用人物的行動(dòng)和情節(jié)的推進(jìn)來完成，這就需要作者充分展開藝術(shù)思維，用高于生活的想象力來補(bǔ)充材料的不足，從而使情節(jié)更曲折，故事更完整，人物更豐滿。尤其在刻畫人物上，要有形象，有性格，有細(xì)節(jié)。紀(jì)實(shí)，就不能違背歷史，人物、事件都必須有據(jù)可查，不能隨心所欲地虛構(gòu)，但在不違背歷史和真實(shí)的基點(diǎn)上，可以藝術(shù)化地再現(xiàn)。虛構(gòu)的情節(jié)不可或缺，但不能隨心所欲地去演繹，更不能不負(fù)責(zé)任地去戲說。史實(shí)和藝術(shù)兩者完美統(tǒng)一，不能跑偏。無論我方和敵方，主要人物的行動(dòng)軌跡，都要符合歷史記載，次要人物的設(shè)置也必須很好地為主線服務(wù)。

如第十回里進(jìn)攻沈陽城的日軍遭到黃顯聲將軍率領(lǐng)的警察部隊(duì)的阻擊，各路紛紛向關(guān)東軍司令本莊繁報(bào)告，讓他懊惱的消息的段落里是這樣描寫的：

報(bào)告，小西門方向部隊(duì)遭到阻擊。

報(bào)告，大東方向遇到頑強(qiáng)抵抗。

報(bào)告，皇姑屯方向過不去，都死了六個(gè)了……嗯……說話這功夫，又死了一個(gè)瘸了倆。

再如第五回里，李兆麟智擒日軍工兵司令久留島的一段描寫：

酒喝得差不多了，又上來一道大菜，是狍子肉燉蘑菇。端菜的伙計(jì)走到久留島跟前，突然將盤子往地上一摔，只聽“啪”的一聲，久留島嚇了一跳，還沒緩過神來，從門外已經(jīng)闖進(jìn)來十幾個(gè)端著槍的人。久留島那兩個(gè)貼身警衛(wèi)還真敬業(yè)，伸手就掏槍，那哪來得及呀，“啪啪”，兩槍，都躺地上了。隨即，上菜的伙計(jì)手里的槍就頂住了久留島的腦袋，這久留島頓時(shí)就醒酒了。他看了一眼吳國璧（反正的偽自衛(wèi)團(tuán)長）：“吳的，你的，什么意思？”

吳國璧指了指上菜的伙計(jì)：“讓他來告訴你吧?！?/p>

久留島看了看這位年輕的伙計(jì)：“你的，什么的干活？”

那年輕的伙計(jì)冷笑了一聲：“我的，李兆麟?！?/p>

久留島一下子就癱倒在了地上。

如果是講述歷史，當(dāng)然是沒有這些有趣的細(xì)節(jié)的，但這樣的處理又沒有違背歷史真實(shí)的大原則，也符合曲藝強(qiáng)調(diào)故事性以及幽默詼諧的特點(diǎn)，所謂大事不虛，小事不拘，精彩恰恰就在這里。沒有這樣精心設(shè)計(jì)的情節(jié)，就會(huì)失去很多味道。類似的精彩情節(jié)，在作品里能找到很多，使得作品的味道和魅力都能讓欣賞者感到過癮。

這部作品，整體上大氣磅礴，氣勢(shì)恢宏，細(xì)微處又精心雕琢，絲絲入扣。讀這部書能夠讓人隨故事的走向體味到不同的感受：悲壯時(shí)感天動(dòng)地，催人淚下；緊張時(shí)繃滿心弦，提心吊膽；輕松時(shí)眉頭舒展，神情怡然；幽默時(shí)開懷一樂，笑聲可聞。

評(píng)書也是語言藝術(shù)。本書在語言使用上可謂出神入化，既準(zhǔn)確簡練，又生動(dòng)形象且通俗易懂，適當(dāng)?shù)臇|北方言體現(xiàn)出的地域風(fēng)情很接地氣。另外，語言表達(dá)的動(dòng)作性強(qiáng)，畫面感足，也是這部書的一大特點(diǎn)。即使讀者閱讀文字，眼前也有畫面感，那些離我們久遠(yuǎn)的歷史人物栩栩如生，躍然紙上，呼之欲出。

全書以1931年的“九一八”事變開篇，以1948年9月最后一批日僑大遣返結(jié)尾，把日本帝國主義在中國犯下的滔天罪行和他們戰(zhàn)敗投降后善良的中國人民以德報(bào)怨對(duì)待日僑的態(tài)度形成了鮮明的對(duì)比，體現(xiàn)了中華民族的美德和中國人民尊重人權(quán)的人道主義精神，樹立了良好的中國人的形象。

時(shí)代需要好作品，人民需要好的精神食糧，藝術(shù)家有責(zé)任、有義務(wù)用藝術(shù)精湛的好作品來體現(xiàn)藝術(shù)家的價(jià)值。新時(shí)代的曲藝人，更應(yīng)該肩負(fù)起自己的責(zé)任，發(fā)揚(yáng)黨的文藝工作者的光榮傳統(tǒng)，投身火熱的生活，用心創(chuàng)作，用我們的作品謳歌新時(shí)代、贊美新生活。在這方面，遼寧的曲藝人始終不忘初心，砥礪前行，不懈奮斗。

（責(zé)任編輯/陳琪穎）