曲藝根植于民族文化，靈活自由，以小見大，能反映出五彩繽紛的風(fēng)土人情，具有感人的藝術(shù)魅力。出生于青浦的老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家陳云同志，就十分喜愛評(píng)彈藝術(shù)，“不唯上、不唯書、只唯實(shí)，交換、比較、反復(fù)”“多做就是少做，少做就能多做”“出人、出書、走正路”等工作方法和文藝指示，對(duì)曲藝藝術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步都起到了非常重要的指導(dǎo)作用，更成為了江南地區(qū)曲藝從業(yè)者創(chuàng)作、演出的重要遵循，在實(shí)質(zhì)上推動(dòng)了江南曲藝事業(yè)的蓬勃發(fā)展。

我生長(zhǎng)于江南，從童年到青年，生活中彌漫著的聲腔韻律，讓我對(duì)曲藝產(chǎn)生了濃厚的興趣。而下鄉(xiāng)插隊(duì)的生活，更為我進(jìn)一步了解曲藝、愛上曲藝，提供了良好的機(jī)會(huì)。一天的勞動(dòng)后，生動(dòng)有趣的曲藝節(jié)目不僅是舒緩身心、消除疲勞，讓我開懷一笑的“良藥”，更讓我從中品出了生活的味道，更熱愛生活。

“文化大革命”結(jié)束以后，我有幸進(jìn)入華東師范大學(xué)中文系學(xué)習(xí)，在文學(xué)理論、藝術(shù)修養(yǎng)方面有了相當(dāng)大的提高。畢業(yè)后，我被分配到青浦縣文化館從事創(chuàng)作及輔導(dǎo)工作。那時(shí)，我心中對(duì)曲藝的“愛”已經(jīng)到了狂熱的程度，在埋頭閱讀曲藝書籍外，收聽每天電臺(tái)“說說唱唱”的節(jié)目，就成了我業(yè)余生活的必修課。我覺得，若是處處都有笑聲，那世界會(huì)變得更美好。有人說，音樂可以治病。我卻以為，曲藝也有這樣的作用。說它能健脾開胃舒筋活血，是一點(diǎn)也不夸張。

但光自己一個(gè)人“笑一笑，十年少”，似乎有點(diǎn)自私了。于是，我決定動(dòng)筆創(chuàng)作曲藝作品，樂己也愉人。創(chuàng)作曲藝，首先必須要深刻認(rèn)識(shí)曲藝。這與青年人談戀愛一樣，要想讓對(duì)方從“朋友”升級(jí)為“戀人”甚至“愛人”，那了解、認(rèn)識(shí)、理解就是絕對(duì)需要的。通過認(rèn)真的學(xué)習(xí)、琢磨，我對(duì)曲藝的迷人之處有了更為全面的認(rèn)識(shí)。第一，曲藝是有說有唱的藝術(shù)，既有故事情節(jié)，又有人物形象，妙在“說法中現(xiàn)身”。第二，曲藝是寓教于樂的藝術(shù)，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲，能在點(diǎn)滴處營(yíng)造出雋永的意味。

我剛搞曲藝創(chuàng)作時(shí)，有些朋友不理解：“你有文學(xué)創(chuàng)作及文藝評(píng)論的才能，何必要去搞這通俗的‘小玩意’呢？”然而，我對(duì)曲藝忠貞不渝。其原因在于，我覺得曲藝是最接地氣的藝術(shù)形式，最容易和人民群眾的思想感情相吻合。曲藝沒有那么多程式和需求，總會(huì)及時(shí)出現(xiàn)在我們最需要的時(shí)候。曲藝就像飯菜里的一撮鹽，平時(shí)不覺得如何，但少了之后，這飯菜就少了很多滋味。正因?yàn)槿绱耍谌罕娢幕顒?dòng)中，曲藝演出的效果非常好，常常是一人表演，千百人應(yīng)和，臺(tái)上臺(tái)下一片歡聲笑語(yǔ)。所以，我就是要為曲藝事業(yè)貢獻(xiàn)智慧和力量。

生活是一切文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，你熱愛生活，并有一雙發(fā)現(xiàn)生活的眼睛，生活也就會(huì)青睞你。青浦是典型的江南水鄉(xiāng)，“開門見河，出門搖櫓”“人家盡枕河”，到處是櫓聲、田歌聲、鴨嬉聲。這里的農(nóng)民，在改革開放好政策的指導(dǎo)和鼓勵(lì)下，有不少搞起了養(yǎng)鴨副業(yè)，而我也隨之開始觀察這些人家的生活。沒多久，我便找到了一條創(chuàng)作的好線索。一位聞名青浦的“鴨司令”，事業(yè)闖出些名聲后沒多久，生活中的各種“關(guān)卡”也隨之而來(lái)。“戀愛關(guān)”—女青年們不肯與他交朋友，以免沾染一身“鴨屎臭”；“輿論關(guān)”—有人嫉妒他，有人刁難他，企圖砸壞他的牌子。而在我看來(lái)，這其實(shí)就是一位創(chuàng)業(yè)者在生活道路上遇到的“成長(zhǎng)的煩惱”，矛盾色彩很明顯，具有很強(qiáng)的故事性。經(jīng)過藝術(shù)的提煉加工，我把“鴨司令”的“戀愛關(guān)”“輿論關(guān)”等糅合在一起，以兩位改革開放后水鄉(xiāng)青年為主要人物，創(chuàng)作出了《三難鴨司令》這一作品。該作品在參加下鄉(xiāng)演出時(shí)，受到了群眾的廣泛歡迎，并獲得上海曲藝創(chuàng)作會(huì)演一等獎(jiǎng)、首屆上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，并被改編成廣播滬劇《春暖淀山湖》。這次成功增強(qiáng)了我的信心，我決定搞一個(gè)“鴨子系列”的說唱。在《三難鴨司令》后，陸續(xù)推出的《競(jìng)選鴨司令》《迷鴨的音樂》《鴨子姻緣》等，同樣廣受好評(píng)，并得到了吳宗錫等上海曲藝界領(lǐng)導(dǎo)和專家的重視，我也當(dāng)選為上海曲協(xié)的常務(wù)理事。1991年，我被推薦參加了由中宣部、中國(guó)文聯(lián)主辦的全國(guó)青年文藝優(yōu)秀創(chuàng)作者代表大會(huì)。會(huì)議期間，在北京的老舍茶館，我還受到了曲藝界前輩駱玉笙、羅揚(yáng)的溫勉和鼓勵(lì)。

凡事到了入迷的境界，便會(huì)如癡如醉。在近40年的時(shí)間中，除了創(chuàng)作“鴨子系列”曲藝作品，我不斷地深入生活，尋尋覓覓、說說唱唱，先后創(chuàng)作了近百篇上海說唱、彈詞開篇、獨(dú)腳戲、鈸子書、宣卷的作品，其中有近40篇在省市級(jí)的曲藝刊物上發(fā)表，或在市里會(huì)演中獲獎(jiǎng)。此外，我還積極撰寫曲藝創(chuàng)作理論文章以豐富思考、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。

如今，作為中國(guó)曲協(xié)曲藝創(chuàng)作委員會(huì)委員的我，在慶祝上海曲協(xié)60歲生日后，又迎來(lái)了勝利召開的黨的二十大。在歡欣鼓舞之余，我更深深地感到，上海曲藝要發(fā)展，要想實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，決不能墨守成規(guī)，必須要與時(shí)俱進(jìn)，與互聯(lián)網(wǎng)以及“Z世代”的人群結(jié)緣，在海納百川中融會(huì)貫通，永葆曲藝的青春活力，永葆曲藝的藝術(shù)魅力。而我們曲藝從業(yè)者，則要不斷提高自己的生活素養(yǎng)、理論素養(yǎng)、文學(xué)素養(yǎng)、美學(xué)素養(yǎng)，在新時(shí)代更加深入生活、扎根人民，創(chuàng)作出更多有真心愛心，能入心暖心的好作品，為新時(shí)代、新征程、新生活鼓與呼。

（責(zé)任編輯/馬瑜）