扛起“民牌”、評(píng)彈惠民—長(zhǎng)春園書(shū)場(chǎng)擺開(kāi)大好陣勢(shì)

2022年9月14日，張家港市暨陽(yáng)中路長(zhǎng)春園書(shū)場(chǎng)，還沒(méi)到13時(shí)開(kāi)書(shū)的時(shí)間。

指針剛剛指向11時(shí)30分，那些每日必到的評(píng)彈聽(tīng)眾，就陸陸續(xù)續(xù)來(lái)書(shū)場(chǎng)打卡了。親民惠民的評(píng)彈演出，對(duì)于天天聽(tīng)書(shū)的老聽(tīng)眾們來(lái)說(shuō)習(xí)以為常。舉國(guó)喜迎二十大，港城評(píng)彈開(kāi)新花。今天更是個(gè)好日子，這不，正趕上第四屆蘇州市“文華獎(jiǎng)”藝術(shù)展演季，親民惠民的評(píng)彈演出美上加好。再過(guò)一會(huì)兒，大家期待了很久的張家港評(píng)彈團(tuán)中篇新書(shū)《暗戰(zhàn)雙山島》就要上臺(tái)公演、獻(xiàn)禮。

長(zhǎng)春園書(shū)場(chǎng)的后臺(tái)也已擺開(kāi)了“龍門陣”，季靜娟團(tuán)長(zhǎng)和團(tuán)里演員們，比老聽(tīng)眾來(lái)得還要早。你看，他們忙著彩排和對(duì)詞，書(shū)場(chǎng)工作人員也在一遍遍調(diào)試音響效果，一陣陣緊張忙碌，好像是在“無(wú)形地說(shuō)唱”大家投入“民牌”戰(zhàn)斗前的興奮心情。

“批卷老師來(lái)助陣”—今天書(shū)場(chǎng)里的聽(tīng)眾們，扛起雙重身份，他們聽(tīng)書(shū)時(shí)當(dāng)然是聽(tīng)眾，也是即將上演的這部新書(shū)，這部張家港評(píng)彈文化親民惠民的最新成果的“批卷者”和“檢閱人”。

“專家評(píng)委在督陣”—“文華獎(jiǎng)”藝術(shù)展演親民惠民，專家評(píng)委們就像“檢查組”“督導(dǎo)者”，老一輩藝術(shù)家邢晏春、魏真柏，中堅(jiān)實(shí)力派范林元、袁小良，他們的耳朵清明、眼神晴明、心態(tài)澄明，以最嚴(yán)肅的“審考官”態(tài)度等待著開(kāi)書(shū)。

開(kāi)書(shū)了，書(shū)情一回連著一回，時(shí)間過(guò)得那樣飛快；掌聲一陣接續(xù)一陣，聽(tīng)眾放開(kāi)互動(dòng)情懷；說(shuō)唱深切而又深切，情致鄉(xiāng)愁頻頻靚起；扛陣“民牌”種墾“兩創(chuàng)”，評(píng)彈親民惠民如此。書(shū)情緊湊多豐富，難以回回作復(fù)述，抓出四個(gè)關(guān)鍵詞，每回濃縮成一句。

交通站“順江龍”是中篇第一回《夜半槍聲》里的書(shū)眼務(wù)頭，也是貫領(lǐng)全書(shū)的草蛇灰線。聽(tīng)【張調(diào)】高沖、【琴調(diào)】爽脆，說(shuō)表和對(duì)白把人吸引；優(yōu)秀青年演員挑重?fù)?dān)、打頭陣，長(zhǎng)江后浪推前浪，評(píng)彈青年快成長(zhǎng)，青春聲聲說(shuō)唱里，當(dāng)年雙山島的張巧珍，漁家拳武功的金沙根，偵察英雄郁排長(zhǎng)，他們一個(gè)個(gè)又似活生生地回轉(zhuǎn)到了這21世紀(jì)著名的港城長(zhǎng)春園書(shū)場(chǎng)。

“三年早就見(jiàn)棺材”！第二回《移花接木》驚心動(dòng)魄，互不相讓，斗爭(zhēng)白熱化。敵人的瘋狂至極、詭詐百出；我偵察排長(zhǎng)的機(jī)智非凡、從容對(duì)敵。評(píng)話說(shuō)噱連帶著一招一式，動(dòng)作配合表現(xiàn)得又贊又美，無(wú)不透出藝術(shù)家、非遺傳承人活潑潑的精氣神。

“這個(gè)女人不尋?！?！第三回《智取秘圖》，書(shū)中女主角張巧珍與國(guó)民黨保密局特派員樊麗娜屢展周旋、針?shù)h相對(duì)，書(shū)情激烈到了教人透不過(guò)氣來(lái)！“這個(gè)女人不尋?！碧N(yùn)藏善惡潛臺(tái)詞—女特務(wù)再“不尋常”，結(jié)局也必然失敗、毀滅，青年革命女戰(zhàn)士大寫的人生，才真是“不尋?！?。

“在那生死線上把兒拉一把”！第四回《除奸成義》，老聽(tīng)眾盼、等、期待，渴望著高潮，盼來(lái)了心中最掛念的“送客”壓臺(tái)書(shū)。喲，那般激蕩的敵我沖突中，革命戰(zhàn)士的激情熱血一節(jié)節(jié)如疾風(fēng)暴雨而來(lái)，山呼海嘯般鳴動(dòng)了70多年前沙洲英雄的巾幗須眉的堅(jiān)定心聲，感染著在場(chǎng)的每一個(gè)演員、每一位聽(tīng)眾、每一方時(shí)空，書(shū)情終于高潮迭起：高，【翔調(diào)】煊赫了英雄暗戰(zhàn)的高旋律；高，【姚調(diào)】勾畫出善惡明顯的高對(duì)比；高，【麗調(diào)】鋪排了藝術(shù)體驗(yàn)的高享受……

“談來(lái)古古今今問(wèn)是哪一朝文章，放懷今世亦有蘇昆生柳敬亭其人”，長(zhǎng)春園書(shū)聯(lián)寫得高妙。好，好，好！喜聽(tīng)《暗戰(zhàn)雙山島》，大家一起叫“好”，以表示感謝和致敬！感謝張家港市評(píng)彈工作者傾情藝術(shù)奉獻(xiàn)，致敬為人民服務(wù)和犧牲的眾多沙洲英雄！

近年來(lái)，張家港評(píng)彈團(tuán)（張家港市評(píng)彈藝術(shù)傳承中心）走好評(píng)彈親民惠民之路，下定決心擦亮“民牌”。這項(xiàng)工作實(shí)績(jī)?cè)缫呀?jīng)眾所周知。長(zhǎng)春園書(shū)場(chǎng)傳統(tǒng)文化氣息古色古香，老聽(tīng)眾沉浸在評(píng)彈藝術(shù)的美好享受中，這還僅僅是評(píng)彈惠民定點(diǎn)定位的常規(guī)任務(wù)。還要說(shuō)，抗“疫”這3年，藝術(shù)發(fā)展雖遭困難，他們的創(chuàng)演腳步從未歇停，送進(jìn)書(shū)場(chǎng)的中篇—《大江彩虹》《沙洲第一槍》《血糧》和今天的《暗戰(zhàn)雙山島》—都詮釋著一個(gè)閃亮亮的“民”字。而頗能見(jiàn)出“短、平、快”實(shí)力和功底的短篇彈詞，就有《大餅嫂嫂》《張桂梅看病》《小背簍》《解秀梅》等。最讓評(píng)彈團(tuán)演員感到自豪的是，一次次走街串巷、深入鄉(xiāng)村的曲藝專場(chǎng)“星火燎原紅沙洲”，以及那評(píng)彈表演唱《故鄉(xiāng)行》《軍民情》《明天我要嫁給你》，吳韻說(shuō)唱《黨旗飄揚(yáng)演兵場(chǎng)》《文明典范第一城》，寓教于樂(lè)，親民惠民，為群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。

情臻鄉(xiāng)愁、孜孜于民—黎明的前夜，驚險(xiǎn)的情報(bào)暗戰(zhàn)

《暗戰(zhàn)雙山島》這部新書(shū)賦予了鄉(xiāng)愁更多釋義。

鄉(xiāng)愁在哪里？在《暗戰(zhàn)雙山島》樸實(shí)的中國(guó)故事中，在這個(gè)樸實(shí)中國(guó)故事的人民主體中，在姜永春、金見(jiàn)良說(shuō)表評(píng)話時(shí)的精彩非遺技藝中，在季靜娟秉承了徐麗仙彈詞唱腔革新創(chuàng)造精神的藝術(shù)真諦中，在張家港評(píng)彈演員植根深扎于鄉(xiāng)民村民市民居民的真情務(wù)實(shí)中?？磥?lái)，對(duì)于鄉(xiāng)愁的文化理解不該囿于表面狹義，它是余光中詩(shī)里那一方窄窄的郵票或那一道近近的海峽，它還是美食、工藝，它涉及政治、經(jīng)濟(jì)。

無(wú)論藝術(shù)性還是思想性，這部新書(shū)都非常突出。

一是好的題材好思路。情報(bào)的戰(zhàn)略意義自然重大，形勢(shì)錯(cuò)綜復(fù)雜更令人難料。爭(zhēng)奪一張沙洲江防圖，唯一一座水上交通站，依靠一對(duì)革命小夫妻，智勇一雙我軍指戰(zhàn)員，戰(zhàn)勝一群兇惡反動(dòng)者，敵我雙方全力暗戰(zhàn)顯驚險(xiǎn)，黎明前夜英雄敢為留佳話。如要換成影視劇，可不又得“視聽(tīng)皆備，四角俱全”?？商K州評(píng)彈不一樣，親民惠民有良方。你聽(tīng)，書(shū)中沒(méi)有過(guò)度的華藻，不需那么多的機(jī)巧，實(shí)實(shí)在在的一個(gè)中國(guó)故事，普普通通的一方革命人民。它在講理想可老“土”？確實(shí)“土”——人民江山，江山人民，已經(jīng)“土”到我們記憶深處、血脈深處、靈魂深處。家國(guó)家人情、鄉(xiāng)親鄉(xiāng)梓情，情情深摯，正因?yàn)樗f(shuō)唱著有親人的本鄉(xiāng)本土；革命斗爭(zhēng)氣、豪邁英雄氣，氣氣慷慨，正因?yàn)樗谛麖V家鄉(xiāng)親切的大事；世紀(jì)歷史書(shū)、群眾路線書(shū)，書(shū)書(shū)有致，正因?yàn)樗疃糜H民惠民。然而，如果要說(shuō)這部書(shū)找不出一點(diǎn)“高大上”來(lái)，那可就完完全全錯(cuò)怪它了。《暗戰(zhàn)雙山島》的“高大上”就是每日都在發(fā)生著的中國(guó)故事，就是偉大的人民，就是崇高的鄉(xiāng)愁?！案锩硐敫哂谔臁?，過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)，就是偉大的中國(guó)故事和我們最真切的鄉(xiāng)愁。

二是好的演繹好對(duì)路。書(shū)情結(jié)構(gòu)合理，行書(shū)節(jié)奏有序，說(shuō)唱穿插搭配，可不能小看這簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單18個(gè)字！若無(wú)合理的書(shū)情結(jié)構(gòu)，那么激烈的敵我矛盾、故事沖突，繁復(fù)的情節(jié)演進(jìn)、斗爭(zhēng)線索，揪心的當(dāng)面攤牌、靈魂煎熬，這一系列故事和“關(guān)子”就無(wú)法深刻地表現(xiàn)、生動(dòng)地傳達(dá)。行書(shū)節(jié)奏若要靠每個(gè)演員臨機(jī)把握，又談何容易？所以，只有千錘百煉后得來(lái)的藝術(shù)本能，才是“如何把握行書(shū)節(jié)奏”這道藝術(shù)難題的“最優(yōu)解法”。因此，結(jié)構(gòu)和節(jié)奏，這兩條看不見(jiàn)的藝術(shù)經(jīng)絡(luò)，規(guī)定了書(shū)情的起伏頻率和脈動(dòng)節(jié)奏。幾位女演員唱腔隱約呼應(yīng)、層次分明，【琴調(diào)】正能量滿滿清脆爽利、【俞調(diào)】心語(yǔ)綿訴聲聲似泣、【麗調(diào)】飛瀑流泉湍湍密密，抻闊了說(shuō)唱藝術(shù)的有機(jī)時(shí)空，激發(fā)出聲腔波瀾的豐富情緒。姜永春、金見(jiàn)良自如嫻熟的評(píng)話對(duì)口說(shuō)表，聽(tīng)著真叫一個(gè)帶勁。兩人雖然沒(méi)有一句彈詞的唱腔，但是“說(shuō)中有唱，唱中有說(shuō)”，與彈唱相得益彰。帥小伙子祁曄的兩段【蔣調(diào)】，都得到了聽(tīng)眾認(rèn)可的“彩頭”，也說(shuō)明評(píng)彈聽(tīng)眾歡迎和喜愛(ài)說(shuō)唱搭配、書(shū)路入理的作品和表演。正如蘇州彈詞藝術(shù)家蔣月泉，在他的名曲中也曾唱過(guò)“鄉(xiāng)里女子鄉(xiāng)里樣”，而在《暗戰(zhàn)雙山島》中，女主人公張巧珍滿腔革命情里，既有著“鄉(xiāng)里女子鄉(xiāng)里樣”，又把這份“鄉(xiāng)里樣”推向了“鄉(xiāng)愁情臻不尋?！钡纳A境界。那曲“在那生死線上把兒拉一把”的【麗調(diào)】演唱過(guò)程，就是書(shū)情升華、藝術(shù)結(jié)晶的過(guò)程，民意于焉昂揚(yáng)，一下子就把演員和聽(tīng)眾帶進(jìn)不愿離去的情境，就把情感性和藝術(shù)性、人民性和思想性全部“逮住”而“團(tuán)捏”出了蘇州評(píng)彈說(shuō)唱美學(xué)的精髓，就把評(píng)彈“民牌”的實(shí)在平凡、真切鄉(xiāng)愁，“兩創(chuàng)”思想的真實(shí)落地，做成了犖然的英華、有機(jī)的整體。

三是好的動(dòng)力好上路。立足于民，服務(wù)于民，《暗戰(zhàn)雙山島》為張家港評(píng)彈親民惠民增光添彩，祝賀這一群評(píng)彈“民牌”創(chuàng)演者，走對(duì)了“出人、出書(shū)、走正路”的“好路子”。

好了，本段結(jié)尾，請(qǐng)讀者記?。?949年4月15日晚上發(fā)生的中國(guó)故事，它遙遠(yuǎn)而又近在咫尺——在“順江龍”這一設(shè)在沙洲中的中國(guó)共產(chǎn)黨地下交通站中，革命青年夫妻張巧珍和金沙根，配合我解放軍偵察排長(zhǎng)郁忠良，大義凜然、不怕?tīng)奚?，深入虎穴、智斗頑敵，打贏了黎明前驚險(xiǎn)的暗戰(zhàn)，為渡江戰(zhàn)役提供了具有著戰(zhàn)略意義的情報(bào)江防圖。這一段可歌可泣的英雄故事永遠(yuǎn)不該被忘記。如果你心生出崇高的敬意，請(qǐng)你到長(zhǎng)江港城張家港來(lái)做客和尋跡。

種墾“兩創(chuàng)”、精益求精—季靜娟融情，高潮譜唱新曲【麗調(diào)】

創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，既為中華民族傳統(tǒng)文化系統(tǒng)工程建設(shè)提供了宏觀導(dǎo)向，也給微觀層面文藝創(chuàng)演活動(dòng)標(biāo)示了具體方向。運(yùn)用“兩創(chuàng)”思想觀照中篇新書(shū)《暗戰(zhàn)雙山島》，它是張家港評(píng)彈團(tuán)辛勤種墾“兩創(chuàng)”、精益求精為民服務(wù)的藝術(shù)成果。由于在“兩創(chuàng)”中明確了“說(shuō)書(shū)”的本質(zhì)，所以《暗戰(zhàn)雙山島》第二回“關(guān)子上路”說(shuō)表大成，彰顯蘇州評(píng)話藝術(shù)的殊麗華彩；第四回的彈詞新曲“壓臺(tái)送客”，述人民平凡偉大之情，【麗調(diào)】唱腔的藝術(shù)性更鮮明，深廣作品的思想性更深刻。

聽(tīng)眾們慣將中篇最后一回書(shū)目喚作“送客”。這最后一回的“送客”書(shū)，亦可看作是演員以書(shū)情高潮來(lái)感謝和致敬聽(tīng)眾的禮遇方式。但在一些藝術(shù)實(shí)踐中，這種方式似乎有了些別樣的“發(fā)展”：有的四回書(shū)中篇作品，愛(ài)把“送客”提前至第三回，讓高潮白白地“宕掉”。而《暗戰(zhàn)雙山島》在堅(jiān)持用“送客”“攢底”的同時(shí)，更用“說(shuō)”和“唱”組成了難能可貴的雙高潮，一舉征服了聽(tīng)眾。如果說(shuō)，季靜娟的【麗調(diào)】唱腔引發(fā)了“送客”“唱”的高潮，那在評(píng)話表演中，兩位蘇州評(píng)話表演者就用精湛的表演引發(fā)了“送客”“說(shuō)”的高潮。姜永春老練，拿出金聲伯說(shuō)書(shū)的精致的風(fēng)格，英雄人物的“官白”嚴(yán)整端肅、氣場(chǎng)強(qiáng)大；金見(jiàn)良熟稔，展現(xiàn)張國(guó)良說(shuō)書(shū)感性化的路數(shù)，反派角色的滑稽使人時(shí)而捧腹、時(shí)而莞爾。兩人的表演，語(yǔ)言一句句、一聲聲，動(dòng)作一連連、一串串，快，快得迅雷不及掩耳，慢，慢來(lái)窒息催人心急。端的是藝高逢對(duì)手，默契巧配合，你來(lái)我往精說(shuō)表，手面招式顯嫻熟，嚴(yán)絲密縫成一體，直像出自同一人口舌。姜永春噱推高潮，且聽(tīng)，我英雄郁排長(zhǎng)輕蔑地冷嘲熱諷敵營(yíng)長(zhǎng)孫寶山，一句貪嘴勿留窮性命，“三年早就見(jiàn)棺材”，盡顯評(píng)話傳統(tǒng)“小閑話”的言到意顯、趣味生動(dòng)，這就叫善說(shuō)會(huì)做，能噱有肉；這就叫藝訣無(wú)他，口舌功夫；這就叫民間草根，獨(dú)有韻味。不經(jīng)意間，最后一排的聽(tīng)眾受到感染而不由自主地站立起來(lái)！這鼓掌、那叫好，彼時(shí)彼刻都變得多余，一個(gè)身不由主的起立動(dòng)作、一種靈犀相通的心理響應(yīng)、一次突如其來(lái)的忘形起勁，或許確實(shí)要比任何分貝的叫好、多么響亮的贊揚(yáng)都更能表達(dá)場(chǎng)內(nèi)聽(tīng)眾的敬意！臺(tái)下聽(tīng)眾可能還在期盼，此時(shí)此刻，要是能加上一段“一口干”的韻白賦贊，那么，大家伙可就真要醉了。但是，“說(shuō)書(shū)”高潮當(dāng)然處在全書(shū)的賓位，故而它沒(méi)有不適當(dāng)?shù)匦e奪主、嘩眾取寵，而是賓隨主意、鋪墊并服務(wù)于【麗調(diào)】最高潮。

或許這段“母子情”的【麗調(diào)】新曲，可以歸納出“三有、三性、三現(xiàn)場(chǎng)”的特點(diǎn)?！叭小本褪前迨匠ㄓ兴?，深拓主題有所煉，人物情態(tài)有所顯?！俺笔恰罢f(shuō)”的繼續(xù)和升華，季靜娟所唱【麗調(diào)】是整部《暗戰(zhàn)雙山島》的升華和高潮。女主人公張巧珍正義凜然，演唱【麗調(diào)】就不能有風(fēng)塵女子敫桂英“梨花落，杏花開(kāi)”那悲苦伶仃的低沉哀慘，于是，季靜娟改變板式、豐富唱法、細(xì)膩層次，以高亢與悲怒深情交互、短調(diào)與長(zhǎng)腔跌宕合一、決斷與憂慮情感交織，創(chuàng)造出了這闋【麗調(diào)】新曲的新韻味。這新韻味深拓提煉著書(shū)情主題，細(xì)致描摹了人物情態(tài)——張巧珍多么想激情地高呼出一聲——“在那生死線上把兒拉一把”，可是革命者大公無(wú)私，那許多“在那生死線上”的人家和他們家里的兒女需要革命者的幫助，使得他們脫出水深火熱的無(wú)底淵谷。于是，那么摯切、那么濃厚、那么強(qiáng)烈的感情在舍與不舍的激烈碰撞中噴涌而出?！栋祽?zhàn)雙山島》有了新貢獻(xiàn)，季靜娟唱出了【麗調(diào)】藝術(shù)譜系中一個(gè)新的可能。我們透過(guò)她的聲音，在她塑造的人物靈魂中，仿佛能看到《紅燈記》中小鐵梅的機(jī)警，《智取威虎山》中小常寶的堅(jiān)決，《沙家浜》中阿慶嫂的智慧，以及《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中韓英、《杜鵑山》里柯湘的柔情與豪情。

蘇州評(píng)彈的藝術(shù)性、思想性，注定要通過(guò)聲音的形象性、或者說(shuō)“聲象性”來(lái)表現(xiàn)。而藝術(shù)性、思想性、聲象性這“三性”，又被季靜娟的【麗調(diào)】新曲進(jìn)一步表現(xiàn)為“三個(gè)現(xiàn)場(chǎng)”。可真像，徐麗仙也來(lái)到了季靜娟的演出現(xiàn)場(chǎng)；可共像，季靜娟代入到了張巧珍的斗爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)；可想象，張巧珍也穿越到了長(zhǎng)春園的演出現(xiàn)場(chǎng)。蘇州評(píng)彈的聲象力量似乎是無(wú)形的，但是，它卻能引發(fā)書(shū)場(chǎng)里的聽(tīng)眾縱情馳騁心中無(wú)窮的想象。徐麗仙定下了【麗調(diào)】與時(shí)俱進(jìn)、不斷發(fā)展的調(diào)子，而季靜娟則繼承了她的藝術(shù)追求，延展出了【麗調(diào)】傳人足以自豪的評(píng)彈心跡。這心跡與司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品》之“委曲”標(biāo)示的“水理漩洑，鵬風(fēng)翱翔。道不自器，與之圓方”暗合，并顯示出創(chuàng)作的妙訣絕不是拘于一隅、做籠自框，而是時(shí)蓄時(shí)放、時(shí)挫時(shí)揚(yáng)，弱以合強(qiáng)、柔濟(jì)以剛，與時(shí)事俱融，隨時(shí)情抑揚(yáng)。在季靜娟肅謹(jǐn)而跌宕的【麗調(diào)】之中，還加入了【姚調(diào)】的音樂(lè)元素和深化了作品書(shū)情的唱腔藝術(shù)建構(gòu)，更增加了作品的音樂(lè)跳躍性、情感飽滿性、高潮爆發(fā)性。

（責(zé)任編輯/馬瑜）