今年9月25日，筆者到蔡興林先生家中拜訪他，言談之中感覺(jué)他溫和儒雅、思維敏捷、十分健談，完全不像一位96歲的老人。作為“中國(guó)文聯(lián)終身成就曲藝藝術(shù)家”，蔡興林先生從藝幾十年的道路并不平坦通順，但他始終遵守從藝初心、克服艱難險(xiǎn)阻、潛心鉆研二人轉(zhuǎn)藝術(shù)，堅(jiān)持創(chuàng)作表演好作品，傾情奉獻(xiàn)給人民群眾。筆者把此次談話內(nèi)容以文字形式呈現(xiàn)出來(lái)，以期展現(xiàn)蔡興林先生的從藝經(jīng)歷和藝術(shù)思考，讓更多人了解他和二人轉(zhuǎn)的故事。

《曲藝》雜志：蔡老師，您是如何成為二人轉(zhuǎn)演員的？

蔡興林：當(dāng)初，我選擇成為二人轉(zhuǎn)演員是源于心底的喜愛(ài)。我從10歲起就參加秧歌隊(duì)扭秧歌。只要有秧歌演出，我都會(huì)去。那時(shí)，我已經(jīng)學(xué)會(huì)了許多民歌小調(diào)，如《茉莉花》《放風(fēng)箏》《繡耳包》等。1940年，一個(gè)二人轉(zhuǎn)班子到我們屯子演出，演員有徐生、呂洪章、陳海亭、曹金秀、李占青、孫老美等，這些人的表演水平高，讓臺(tái)下觀眾看得入迷，叫好聲一片。他們唱《李桂香打柴》《鞭打蘆花》等曲目時(shí)，把老鄉(xiāng)們感動(dòng)得鼻涕眼淚直流，我是第一次看到這樣的班子，一下子我就喜歡上他們的演出，甚至他們到別的屯子演出，我也跟著去。有一天，我吃過(guò)晚飯到他們的住處。他們很歡迎我，跟我聊天過(guò)程中了解我喜歡二人轉(zhuǎn)也會(huì)唱幾段，便讓我登場(chǎng)給老鄉(xiāng)們唱一段，我緊張地唱完一段后，沒(méi)想到得到老師們的認(rèn)可和老鄉(xiāng)們的掌聲。散場(chǎng)后，班子里的老師們都想教我二人轉(zhuǎn)，讓我干這一行。但只有徐生老師跟我講這一行的難處，他說(shuō)想干一定要和家里商量好。徐生老師老實(shí)厚道、謙虛謹(jǐn)慎、作風(fēng)正派，技藝好。后來(lái)，我自己選擇了徐生老師做師父，誠(chéng)心誠(chéng)意跟他學(xué)二人轉(zhuǎn)。

《曲藝》雜志：蔡老師，您跟師父之間是如何相處的呢？是否有什么印象深刻的事情？

蔡興林：拜師后，徐生老師手把手地教我，把我當(dāng)親兒子一樣對(duì)待。我開(kāi)始跟他學(xué)的是《藍(lán)橋》，徐老師說(shuō)這個(gè)曲目里說(shuō)、唱、做、舞都有，前半段講究身段兒，后半段講究唱詞。學(xué)好這段可以打好基礎(chǔ)。徐生老師在我剛開(kāi)始學(xué)藝時(shí)就叮囑我“唱二人轉(zhuǎn)要把字唱對(duì)，音唱準(zhǔn)。掰瓜露籽，送耳入音，才能把人抓住?！薄鞍逖鄄粚?shí)受，內(nèi)行聽(tīng)了笑話，外行聽(tīng)了格愣”“咱這是藝術(shù)，光吃懂還不行，還要叫人家看著好看，要做到‘手有準(zhǔn)，眼有神，身有戲，步有處，全身上下都得隨合才行’?！薄澳闶菍W(xué)‘包頭的’，平常要多注意婦女的動(dòng)作，婦女的行走坐臥和喜怒哀樂(lè)都要學(xué)。干什么說(shuō)什么，賣(mài)什么吆喝什么?！毙焐蠋熯€鼓勵(lì)我“功夫不怕練，就怕斷；不怕笨，怕不問(wèn)。只要你勤學(xué)苦練，肯下功夫，就會(huì)有效?！庇谑?，在一年內(nèi)，我很快學(xué)會(huì)了20多個(gè)曲目。我對(duì)徐生老師十分感激，感慨碰到了一位好老師。1946年夏天，我跟師父在綏化演出時(shí)得了感冒。那時(shí)，我們演出掙的錢(qián)很少，僅夠吃飯用的?？墒俏以诓≈校氤员?。于是，師父把買(mǎi)冰糕的錢(qián)留出來(lái)。后來(lái)，我被送回家慢慢養(yǎng)病。那時(shí)，徐老師自己穿著破衣服和壞鞋子，卻給我買(mǎi)上一包點(diǎn)心、兩罐水果罐頭和一包牛蹄筋兒（我最?lèi)?ài)吃的食物），還給了我一些錢(qián)。這件事情讓我非常感動(dòng)，記憶猶新。后來(lái)，徐生老師也得了感冒，我把他接到我家養(yǎng)病。我悉心照顧他，沒(méi)多久，他的病就好了，接著教我新曲目，恨不得把全部技藝都教授給我。這只是我們師徒倆相處的部分片段，徐生老師對(duì)我的恩情令我一生難忘。

《曲藝》雜志：蔡老師，您在學(xué)藝過(guò)程中，有受到什么挫折嗎？

蔡興林：嗨，我還是遇到不少挫折的。首先是我剛開(kāi)始學(xué)藝時(shí)，家里人非常反對(duì)我去學(xué)二人轉(zhuǎn)。家人認(rèn)為二人轉(zhuǎn)是沒(méi)出息的行當(dāng)，甚至要把我攆出家，我結(jié)婚對(duì)象的父母要退婚。但是我還是堅(jiān)持要唱二人轉(zhuǎn)，甚至做好了退婚的心理準(zhǔn)備。結(jié)果，我母親和岳母聽(tīng)了我的《天緣配》后很高興，一連看了好幾場(chǎng)，整整看了4天。就這樣，我得到了家里長(zhǎng)輩的認(rèn)可，沒(méi)有被退婚，繼續(xù)從事著二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)。還有一次，我曾經(jīng)在一個(gè)屯子里唱二人轉(zhuǎn)時(shí)被人冠以“擾亂社會(huì)治安”的罪名而擼掉頭面，沒(méi)收了彩衣，被罰修建5天旱河。1953年，我到北京中央人民廣播電臺(tái)說(shuō)唱團(tuán)。那時(shí)，北京觀眾不了解二人轉(zhuǎn)，加上二人轉(zhuǎn)段子的表演時(shí)間長(zhǎng)，所以最初我為北京觀眾演唱二人轉(zhuǎn)的效果很差。當(dāng)時(shí)，我困惑不已，無(wú)從下手，摸索了一段時(shí)間才悟透二人轉(zhuǎn)要想在北京發(fā)展起來(lái)得因地制宜，經(jīng)過(guò)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，我表演的《棉花姑娘》《書(shū)記蹲點(diǎn)到俺家》《大慶精神放光彩》《一筐紅蘋(píng)果》等50多個(gè)曲目受到北京觀眾的歡迎。

《曲藝》雜志：您是如何來(lái)北京的呢？

蔡興林：1952年，黑龍江省齊齊哈爾市舉辦全省二人轉(zhuǎn)會(huì)演。這次會(huì)演，我演了《馬寡婦開(kāi)店》，被當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)的領(lǐng)導(dǎo)看中想把我留在即將組建的二人轉(zhuǎn)專(zhuān)業(yè)團(tuán)體，我非常高興應(yīng)邀留了下來(lái)。那時(shí)恰好中央人民廣播電臺(tái)的鄭青松同志來(lái)選演員，我唱了幾段二人轉(zhuǎn)曲目給他留下好感，后來(lái)經(jīng)過(guò)正式談話后，我被調(diào)入中央廣播說(shuō)唱團(tuán)。在團(tuán)里繼續(xù)從事曲藝工作，為人民服務(wù)。

《曲藝》雜志：蔡老師，您在表演和創(chuàng)作過(guò)程中有哪些創(chuàng)新的地方嗎？

蔡興林：我對(duì)二人轉(zhuǎn)一直都有自己的見(jiàn)解，也進(jìn)行了一些地方的創(chuàng)新。因?yàn)槲覐氖隆鞍^的”（女角），所以在開(kāi)始學(xué)藝時(shí)我就很注意化妝。我想為了形象美才化妝，既然化妝就得像樣兒。于是就吸收了京劇、評(píng)劇、話劇和電影演員的化妝方法，改變了原來(lái)固有的一些化妝方法。在扮相上，我拋開(kāi)了傳統(tǒng)的“貼片子”上“大頭”（珠釵滿發(fā)、油頭粉面、衣服華麗），而是選擇梳一條當(dāng)時(shí)姑娘們流行的大辮子，在辮尾扎一個(gè)蝴蝶結(jié)，身穿經(jīng)過(guò)加工且新潮的女裝，以青春靚麗的女性形象展示給廣大觀眾。1958年，我從黑龍江省廣播說(shuō)唱團(tuán)借調(diào)結(jié)束回到北京后，經(jīng)過(guò)演出實(shí)踐，認(rèn)真總結(jié)了經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。我總結(jié)出創(chuàng)新二人轉(zhuǎn)的5個(gè)體會(huì)：一、堅(jiān)持因地制宜，一方水土，一方唱法。二、創(chuàng)作上要新、喜、俏、小。曲詞要短小精巧，新穎獨(dú)特，喜興風(fēng)趣，引人入勝，雅俗共賞。三、音樂(lè)要改革，唱古代事給今人聽(tīng)，要有時(shí)代氣息。四、表演要有真情實(shí)感，情融于表，表輔于情。堅(jiān)信“不像不成戲，太像不成藝”。五、學(xué)習(xí)其他曲種的長(zhǎng)處，提高二人轉(zhuǎn)藝術(shù)水平。后來(lái)，二人轉(zhuǎn)藝術(shù)在北京生根發(fā)芽。1961年，為了慶祝建黨40周年，我們團(tuán)里的演員到中南海為毛澤東主席、周恩來(lái)總理等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人演出，我表演的《王二姐思夫》和《大慶子》得到贊揚(yáng)。此后，我更加堅(jiān)定了好好表演二人轉(zhuǎn)的藝術(shù)初心。

《曲藝》雜志：蔡老師，我了解到您也進(jìn)行過(guò)二人轉(zhuǎn)教學(xué)，您最滿意的學(xué)生是哪位呢？

蔡興林：我最滿意的學(xué)生是李高柔。1958年，我被借調(diào)黑龍江省廣播說(shuō)唱團(tuán)的時(shí)候，曾經(jīng)逐字逐句地教授李高柔演唱單出頭《王二姐思夫》。因?yàn)樗ひ艉?，她去演出一唱就紅了。后來(lái)，李高柔在大慶油田演出時(shí)，演唱了我創(chuàng)作的《大慶子》，領(lǐng)導(dǎo)和工人們反應(yīng)非常熱烈，以至省領(lǐng)導(dǎo)把原來(lái)的“薩爾圖油田”命名為“大慶油田”。直到現(xiàn)在，這件事都讓我非常自豪。

《曲藝》雜志：蔡老師，您是從什么時(shí)候開(kāi)始創(chuàng)作作品的呢？對(duì)哪個(gè)作品最滿意？

蔡興林：1953年，我到北京后，在好友王決的指導(dǎo)和幫助下才開(kāi)始寫(xiě)作品。1956年，我和王決一起創(chuàng)作了西河大鼓《請(qǐng)領(lǐng)補(bǔ)助金》，這個(gè)作品我至今仍然記憶深刻。該作品講述的是一位張同志胡吃海塞犯了病、沒(méi)了生活費(fèi)卻想騙領(lǐng)單位補(bǔ)助金的事情，諷刺了社會(huì)上的一些人假公濟(jì)私、毫無(wú)道德的心理。當(dāng)時(shí)，社會(huì)反響非常好，很多觀眾稱(chēng)贊這個(gè)作品寫(xiě)得好。

我最滿意的作品是京韻大鼓《激浪丹心》，創(chuàng)作這個(gè)作品是源于當(dāng)初我在《人民日?qǐng)?bào)》上看到一位老船長(zhǎng)的兒子掉入江中，為保護(hù)國(guó)家設(shè)備而不顧自己兒子的新聞報(bào)道。我當(dāng)時(shí)深受感動(dòng)，幾乎是一邊寫(xiě)這個(gè)京韻大鼓作品一邊流淚，后來(lái)廣受好評(píng)。

《曲藝》雜志：蔡老師，您對(duì)現(xiàn)在的二人轉(zhuǎn)演員有什么寄語(yǔ)嗎？

蔡興林：現(xiàn)在的演員之中，我喜歡的是閆淑平和閆學(xué)晶，她們?nèi)嗣浪嚭?。二人轉(zhuǎn)表演的“手、眼、身、法、步”不是孤立存在的，而是相互聯(lián)系，相互配合的。即：手指眼看，身往前探，臉譜多變，步法不亂。“手指眼看”就是常說(shuō)的“手到哪兒，眼到哪兒”；“身往前探”就是常說(shuō)的“身子往前探一寸，心與觀眾近十分”（二人轉(zhuǎn)演員要與觀眾交流感情）；“臉譜多變”就是“分包趕角”變換人物不能千人一副面孔，要做到“進(jìn)得去，出得來(lái)，放得下，撒得開(kāi)”，尤其注意扮反面人物時(shí)就得放下架子，才能把人物刻畫(huà)得入木三分，演得惟妙惟肖，感染觀眾；“步法不亂”就是指人物變換隨之腳步也要跟得上，步法不能一成不變或是亂走。我認(rèn)為，二人轉(zhuǎn)演員除了要掌握基本功外，還要善于從其他姊妹藝術(shù)中吸取營(yíng)養(yǎng)，積累生活素材，從而豐富二人轉(zhuǎn)藝術(shù)。我希望，廣大二人轉(zhuǎn)演員要弘揚(yáng)社會(huì)主義先進(jìn)文化，守正創(chuàng)新，自覺(jué)摒棄“三俗”，繁榮二人轉(zhuǎn)創(chuàng)作，為曲藝事業(yè)貢獻(xiàn)自己的力量。期盼二人轉(zhuǎn)藝術(shù)在新時(shí)代煥發(fā)新生機(jī)！

蔡興林，1926年出生于黑龍江省綏化市紅旗二屯，滿族。中國(guó)共產(chǎn)黨黨員，國(guó)家一級(jí)演員，曾任中國(guó)廣播說(shuō)唱團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)三屆理事。他表演二人轉(zhuǎn)時(shí)扮相俊俏，嗓音甜潤(rùn)，擅長(zhǎng)舞蹈。著有《我和二人轉(zhuǎn)》《二人轉(zhuǎn)的表演》《二人轉(zhuǎn)的說(shuō)口》《淺談二人轉(zhuǎn)》等。2022年9月，獲“中國(guó)文聯(lián)終身成就曲藝藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)。

（責(zé)任編輯/陳琪穎）